Типографика

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Николай Лансере. Эскиз титульного листа

Типогра́фика (от греч. τύπος — отпечаток + γράφω — пишу) — искусство оформления печатного текста[1], базирующееся на определенных, присущих конкретному языку правилах, посредством набора и вёрстки. Типографика, с одной стороны, представляет собой одну из отраслей графического дизайна, с другой — свод строгих правил, определяющих использование шрифтов в целях создания наиболее понятного для восприятия читателя текст.[2]

История[править | править вики-текст]

Последние научные данные говорят о том, что самые первые формы для набора текста — из фаянса — были использованы около тысячи лет назад ещё в Китае (1040 г.). Несмотря на недолговечность подобного материала, никакой другой технологии вплоть до XIII века не применялось.[3]

Но расцвет типографики как отдельной сферы деятельности начался в Европе, где она появилась в середине XV века. Её распространению способствовали лёгкость и относительно малое количество символов в латинском шрифте, в отличие от китайских иероглифов. Первым, кто серьёзно занялся европейским типографическим искусством, стал Иоганн Гутенберг (1397—1468 гг.), немецкий изобретатель и ювелир. Создав в 1440 году из свинцовых букв наборную форму, он подарил миру первый печатный станок. Отныне создавать книги стало гораздо проще, их стоимость уменьшилась, а количество — возросло. И спустя 14 лет была выпущена первая напечатанная книга. Ей стала Библия, набранная готическим шрифтом — этот шрифт наиболее соответствовал рукописному тексту тех времён, был знаком и удобен читающей публике.[4]

Развитие типографики[править | править вики-текст]

Грамотное текстовое оформление печатного листа ценилось всегда. И уже с середины XV века начинают зарождаться первые основы типографики: в Европе в качестве шрифта для текстов используется удобочитаемая антиква. Глядя на римскую капитель и гуманистический минускул, французский гравёр Николя Жансон (1420—1480 г.) вырезает первую антикву. В типографскую моду входит принцип равномерности интерлиньяжа и абзацного отступа для выделения и структурирования текста. В 1494 г. Альд Мануций, итальянский типограф и издатель из Венеции, выпускает первую книгу с удобным для глаза читателя абзацным отступом.[5]

А уже в начале XVI столетия впервые вводится курсив. В это время издатели всё чаще экспериментируют с написанием и оформлением, всё больше отдаляясь от приближенного к рукописному шрифта. Также в обиход входят замысловатые иллюстрации, орнамент и декор.

В XVII столетии типографика начинает меняться, отдавая предпочтение удобочитаемости книг, пытаясь адаптировать издания для большего круга читателей. С этим связано уменьшение формата, видоизменение шрифтов — сохраняя чёткость оттиска, они становятся более тяжеловесными. В этот же период появляется шрифт «Королевская антиква», который ещё больше не похож на все те шрифты, что были созданы до него. В середине XVIII века впервые появились попытки систематизации типоразмеров и выпуска книг шрифтовых образцов.[6] Особое значение здесь имеет труд англичанина Джона Баскервилля (1706—1775 гг.), отказавшегося от использования книжного орнамента в пользу «чистой» типографики, основанной исключительно на шрифтовом оформлении.[7] Типографика быстро меняется: со временем на смену узорчатости приходит геометрическая точность, проявляется значимость общей композиции свободного пространства листа, рождаются всё новые оттеночные, контрастные шрифты.[8] В Россию типографика приходит вместе с первым книгопечатником Иваном Фёдоровым (1520—1583 гг.), открывшим в 1563 г. первую типографию в Москве и проработавшим красочное оформление со множеством мелких деталей.[9]

В попытке ввести типографику в разряд наук французский гравёр Пьер Фурнье (1712—1768 гг.) публикует «Типографическое руководство» (1773 г.), где представлена его собственная система определения кегля шрифта. Для этого он предложил использовать пики и пункты. А Франсуа Дидо, французский шрифтовик, приравнявший 72 пункта к одному дюйму, положил основы современной системы измерения.[10]

Критика[править | править вики-текст]

Во взглядах на типографику нет единой точки зрения. Одни считают её наукой, другие — искусством, третьи — мастерством, а четвёртые — философией.[11] Но не только в этом заключается предмет спора. Современные дизайнеры расходятся и во мнении касательно оформления текста: одни подстраиваются под постоянно меняющиеся модные тенденции, легко экспериментируя с формой и размером; другие отдают дань традициям, предпочитая классические, проверенные временем шрифты; третьи полагают, что всё это можно соединить вместе и создать нечто принципиально новое и ещё более удобное для главного потребителя — читателя. Так или иначе именно благодаря этим профессиональным спорам и дискуссиям типографика не стоит на месте, а постоянно развивается как самодостаточная деятельность, к какой бы сфере она ни относилась.[12]

Типографика в современном контексте[править | править вики-текст]

В ходе промышленной революции, начавшейся в XIX веке, зарождается рынок рекламы. И со временем торговцы пришли к выводу: чтобы товар был продан, он должен иметь свои отличительные особенности. На помощь им пришли шрифтовики — чтобы выдержать конкуренцию, они стали активно разрабатывать всё новые шрифты для выделения того или иного товара. Методом проб и ошибок они выяснили, что для крупного заголовка или вывески засечки не нужны — так на свет появились гротески, а засечки перешли в разряд декора.

Конструктивисты начала XX века, напротив, решили отказаться от расписных шрифтов и обратиться к минимализму: буквы приблизились к геометрическим фигурам. Это значительно облегчало чтение текста и максимально концентрировало внимание публики на смысле, а не форме и подаче материала. Вскоре появились такие шрифты как Фатура, затем Гилл Санс, в стиле которого оформлены первые карты Лондонской железной дороги. В 1957 г. благодаря швейцарцу Максу Миденгеру (1910—1980 гг.) появляется один из самых знаменитых и используемых по сей день шрифт Гельветика. Каждая эпоха характеризовалась своими веяниями моды в типографике, и каждое из них отвечало задачам своего времени.[13]

Сегодня, в эпоху компьютеризации, когда основной массив информации черпается из всемирной сети, дизайнеры стремятся к легкости и аккуратности текста, выбирая наиболее простые и читабельные шрифты. Для этого текст собирается в единое целое, выбирается наиболее подходящий шрифт, определяется концепция оформления заданного пространства. Говоря о дизайне сайтов, нужно учитывать одно: чем яснее написан сам текст, чем грамотнее и рациональнее он размещен, тем выше шансы этого сайта на успех среди пользователей сети, потому как «бессмыслен труд типографа, если печатное произведение нельзя прочесть». В противном случае он получится малоинтересным, и посетитель закроет вкладку, так и не почерпнув для себя ничего нового[14][15].

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Именно как искусство типографику определяют самые разные исследователи, начиная со Стэнли Морисона. См. напр.: Stanley Morison. First Principles of Typography. — Macmillan, 1936. — P. 1.
    Максим Жуков. Типографика Эмиля Рудера // Эмиль Рудер. Типографика: руководство по оформлению. — М. : Книга, 1982. — С. 277.
    Александра Королькова. Живая типографика. — М. : IndexMarket, 2010. — С. 8.
    Иннокентий Келейников. Дизайн книги: от слов к делу. — М. : Рип-Холдинг, 2012. — С. 14.
    В то же время Ян Чихольд, один из наиболее влиятельных типографов, писал: «Совершенная типографика есть скорее наука, нежели искусство». Впрочем, он избегал давать точное определение термину, и в той же статье именовал типографику также искусством, имея в виду её творческую природу, в отличие от производственных процессов верстки и печатания. См.: Как глина в руках гончара… // Ян Чихольд. Облик книги: избранные статьи о книжном оформлении. — М. : Книга, 1980. — С. 11—16.
  2. admin. Типографика, история и задачи. www.fotokomok.ru. Проверено 28 ноября 2016.
  3. Типографика: история тысячелетнего развития. | Web-дизайн форум на Galior-Market.ru. galior-market.ru. Проверено 28 ноября 2016.
  4. Типографика | История типографики. typography.bezugly.ru. Проверено 28 ноября 2016.
  5. Великие шрифтографы прошлого, compuart.ru. Проверено 28 ноября 2016.
  6. Типографика | История типографики. typography.bezugly.ru. Проверено 28 ноября 2016.
  7. Великие шрифтографы прошлого, compuart.ru. Проверено 28 ноября 2016.
  8. admin. Типографика, история и задачи. www.fotokomok.ru. Проверено 28 ноября 2016.
  9. ДежаВю57. Иван Фёдоров и его типография. Обсуждение на LiveInternet - Российский Сервис Онлайн-Дневников. www.liveinternet.ru. Проверено 28 ноября 2016.
  10. Типографика: история тысячелетнего развития. | Web-дизайн форум на Galior-Market.ru. galior-market.ru. Проверено 28 ноября 2016.
  11. Типографика – наука, искусство, философия или мастерство?. lpgenerator.ru. Проверено 28 ноября 2016.
  12. Книга «Шрифт и дизайн. Современная типографика». Проверено 28 ноября 2016.
  13. admin. Типографика, история и задачи. www.fotokomok.ru. Проверено 28 ноября 2016.
  14. Typo_EmilRuder. StudFiles. Проверено 28 ноября 2016.
  15. Эмиль Рудер. Типографика. — М.: Таллер, 1998. — 232 с. — ISBN 3-7212-0043-8.

Литература[править | править вики-текст]

  • Эмиль Рудер[en]. Типографика: руководство по оформлению. Послесл. и коммент. М. Жукова. — М. : Книга, 1982.
  • Эмиль Рудер. Типографика: учебник по оформлению печатной продукции. — Verlag Niggli AG, 1998.
  • Эмиль Рудер. Типографика. — М.: Таллер, 1998. — 232 с. — ISBN 3-7212-0043-8.
  • Ян Чихольд. Облик книги: избранные статьи о книжном оформлении. — М. : Книга, 1980.
  • Ян Чихольд. Облик книги: избранные статьи о книжном оформлении. — М. : ИЗДАЛ, 2008; 2009.
  • Ян Чихольд. Новая типографика: руководство для современного дизайнера. — М. : ИЗДАЛ, 2011.

Ссылки[править | править вики-текст]