Сорди, Альберто

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Альберто Сорди»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
Альберто Сорди
итал. Alberto Sordi
1962 год
1962 год
Дата рождения 15 июня 1920(1920-06-15)[1][2]
Место рождения
Дата смерти 24 февраля 2003(2003-02-24)[1][2] (82 года)
Место смерти
Гражданство
Профессия
Карьера 19371998
Награды
IMDb ID 0814773
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Альбе́рто Со́рди (итал. Alberto Sordi; 15 июня 1920, Рим — 24 февраля 2003, там же) — итальянский актёр и кинорежиссёр. Кавалер ордена «За заслуги перед Итальянской Республикой» (1994). Наряду с Тото считается знаменитейшим из комиков итальянского кино.

Биография[править | править код]

Отец Сорди был учителем музыки. Альбертоне, как любовно называли актёра в Италии, родился в Риме, в простонародном квартале Трастевере. Уже в детском возрасте проявил склонность к театру и пению. С 1937 года работал статистом в киногородке Чинечитта, занимался дубляжом (до 1951). Его голосом в итальянских кинотеатрах говорили Оливер Харди, Брюс Беннетт, Энтони Куинн, Роберт Митчем. Кроме того, Сорди подвизался в мюзик-холле и снискал большой успех в качестве радиоведущего; с 1948 года выходила радиопередача «С вами говорит Альберто Сорди».

Первые опыты в кино[править | править код]

Сорди в фильме Федерико Феллини «Маменькины сынки» (1953)

Долгое время Сорди исполнял эпизодические роли, включая небольшую роль студента в фильме Марио Сольдати и Фёдора Оцепа «Княжна Тараканова». Исключением стала картина Марио Маттоли «Три орлёнка» (1942), где Сорди сыграл одну из главных ролей. В 1952 году произошла знаменательная встреча актёра с Федерико Феллини. Сорди снялся в двух ранних картинах самого знаменитого из итальянских режиссёров: «Белый шейх» и «Маменькины сынки»; на этом их сотрудничество закончилось. Работа с режиссёром Стено помогла Сорди в полной мере проявить на экране свой талант комического актёра. Наиболее удачной работой со Стено стала роль «Нандо Морикони» в фильмах «Один день в суде» и «Американец в Риме», в котором Сорди впервые сыграл главную роль. Этапной в его творчестве стала картина Марио Моничелли «Большая война» (1959), где он сыграл никчёмного, но погибающего как герой солдата.

Мастер «комедии по-итальянски»[править | править код]

Витторио Гассман, Сильвана Мангано и Альберто Сорди в фильме «Большая война»

С возникновением на рубеже 1950—1960-х годов жанра «комедии по-итальянски» Альберто Сорди стал одним из основных исполнителей ролей «средних итальянцев», не во всём идеальных с нравственной точки зрения. Нередко Сорди сам участвовал в написании сценариев «комедий по-итальянски», а затем и сам взялся за режиссуру. Он участвовал в создании полутора сотен картин такого рода и девятнадцать поставил сам. Среди наиболее известных: «Вдовец» и «Трудная жизнь» Дино Ризи, «Все по домам» Луиджи Коменчини, «Бум» Витторио де Сика, «Врач кассы взаимопомощи» (в советском прокате — «Залог успеха») Луиджи Дзампа, «Задержанный в ожидании суда» Нанни Лоя, «Маркиз дель Грилло» Моничелли. В СССР большой популярностью пользовался фильм Кена Эннакина «Воздушные приключения» («Эти великолепные мужчины на своих летающих аппаратах»), в котором Сорди сыграл роль итальянского графа.

Мастерство перевоплощения актёра с наибольшей силой проявилось в трёх скетчах из фильма «Новые чудовища» (режиссёры Марио Моничелли, Дино Ризи и Этторе Скола). К самым значительным ролям Сорди следует отнести поначалу комичный, а в конечном счёте устрашающий образ распоясавшегося «маленького человека» из фильма Моничелли «Мелкий-мелкий буржуа».

Последние годы[править | править код]

В конце 1990-х годов Сорди снимался главным образом на телевидении. В 2000 году, в день своего восьмидесятилетия, он получил от мэра Рима почётный «скипетр» Вечного Города. Кончина Сорди в феврале 2003 года стала событием национального масштаба. Траурная церемония проходила в знаменитой базилике Сан-Джованни ин Латерано и собрала около полумиллиона человек.

Семья[править | править код]

Отец — Пьетро Сорди (Pietro Sordi, 1879—1941), музыкант, учитель музыки и член Римского оперного оркестра (играл на тубе). Участник Первой мировой войны.

Мать — Мария Ригетти Сорди (Maria Righetti Sordi, 1889—1952), учительница.

Сестра — Савина Сорди (Savina Sordi, 1911—1972)

Брат — Джузеппе Сорди (Giuseppe Sordi, 1915—1990)

Сестра — Аурелия Сорди (Aurelia Sordi, 1917—2014)

Никогда не был женат и не имел детей. Девять лет состоял в отношениях с итальянской актрисой и актрисой дубляжа Андреиной Паньяни (Andreina Pagnani, 1906—1981).

Избранная фильмография[править | править код]

Актёр[править | править код]

Режиссёр[править | править код]

Награды[править | править код]

Могила Альберто Сорди. Рим. Кладбище Кампо Верано

Факты[править | править код]

  • Вскоре после кончины актёра его именем была названа бывшая Галерея Колонна в Риме, расположенная на центральной улице города — Виа дель Корсо.
  • Альберто Сорди был одним из многочисленных персонажей фильма Феллини «Рим», однако при окончательном монтаже эпизод с его участием был вырезан.
  • Эльдар Рязанов предполагал занять Сорди в своем фильме «Невероятные приключения итальянцев в России», однако эта идея была отвергнута итальянским продюсером картины.
  • 5 октября 2017 года Центр малых планет выпустил циркуляр, в котором присвоил его имя астероиду (83657) Albertosordi, который назывался ранее 2001 TV13

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 Alberto Sordi // Gran Enciclopèdia Catalana (кат.)Grup Enciclopèdia, 1968.
  2. 1 2 Архив изобразительного искусства — 2003.
  3. Deutsche Nationalbibliothek Record #119433796 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  4. Sito web del Quirinale: dettaglio decorato. Дата обращения: 2 января 2020. Архивировано 2 января 2020 года.
  5. Sito web del Quirinale: dettaglio decorato. Дата обращения: 2 января 2020. Архивировано 2 января 2020 года.

Литература[править | править код]

  • Ливи Г. Альберто Сорди / Пер. с итал. А. С. Богемской; Предисловие Г. Д. Богемского. — М.: Искусство, 1971. — 184, [40] с. — (Мастера зарубежного киноискусства). — 50 000 экз.
  • Юдин К. А. Альберто Сорди и кинематограф постфашистской Италии в консервативной историко-философской ретроспективе // Диалог со временем. 2017. № 1. Вып. 58. С. 105—124.
  • Юдин К. А. Кинематограф как «зеркало бытия». Очерки истории западноевропейского киноискусства в лицах (1930—1980-е гг.). Иваново: ЛИСТОС, 2018. 196 с.

Ссылки[править | править код]