Эксплуатационное кино

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Трэш (фильмы)»)
Перейти к: навигация, поиск

Эксплуатационное кино (англ. exploitation film) — жанровые фильмы, эксплуатирующие какую-либо популярную тему в целях быстрого заработка. Термин «эксплуатация» в киноиндустрии обозначает рекламу и раскрутку (промоушн). Фильмы, которые называют эксплуатационными, привлекают зрителя в основном именно сенсационной рекламой и яркими постерами, а само качество фильма вторично, поскольку главное для продюсеров — привлечь зрителя. Темы подобных фильмов нередко связаны с сексом и насилием, но в то же время это совершенно не обязательное условие. Таким образом, эксплуатационное кино — это и маркетинговая характеристика, и кинокатегория, охватывающая множество различных жанров, от комедий и фильмов ужасов до боевиков и мелодрам. Снимать такие фильмы экономически выгодно для продюсеров, поскольку при малых вложениях они и снимаются очень быстро, и быстро окупаются в прокате.

Второе значение — когда за термином «exploitation movies» видят только сексуальную эксплуатацию — не совсем верное, поскольку «эксплуатационное кино» — это очень широкое киноведческое понятие, имеющее отношение прежде всего не к тематике фильмов, а к их производству. В то же время, считать эту трактовку ошибочной не следует, но нужно учитывать, что она обозначает не производственную характеристику, а тематическую, то есть рассматривает понятие в более узком смысле.

Одним из синонимов для той части «эксплуатационного кино», которая не соответствовала нормам «хорошего вкуса» и/или была весьма халтурно сделана, был термин trash movies («киномусор»). К концу 1980-х годов термин почти перестал использоваться — после того, как академический киномир, ранее отрицавший такие фильмы, наконец «признал» их[1][2]. Таким образом, с течением времени феномен эксплуатационного кино, которое в момент выхода на экраны было популярно только среди самых неприхотливых зрителей и определённой целевой аудитории, перешло из «мусорной» категории в категорию культового кино[3]. Когда впервые появился этот неофициальный термин «trash» и в чьей именно рецензии, сказать сложно, но в середине XX века он уже существовал.

Становление и развитие эксплуатационного кино[править | править вики-текст]

Несмотря на то, что эксплуатационное кино существует с момента появления кино вообще, его расцвет пришёлся на 60-е и 70-е годы XX века и главным образом связан со смягчением цензурных требований со стороны американских и европейских кинокомитетов. Поскольку у каждого времени были свои особенности, производители малобюджетных фильмов тут же подстраивались под новые запросы публики, чтобы быстро на этом заработать, пока тема не потеряла популярность. В 50-х это были фильмы о гигантских монстрах; в 60-х — фильмы-предостережения, «пеплумы», готические ужасы, фильмы про хиппи и байкеров; в 70-х — фильмы про каннибалов, про приключения в джунглях, WIP-фильмы, многочисленные гонконгские фильмы про боевые искусства; в 80-х — итальянские сплэттеры, слэшеры, дешёвые военные боевики, постапокалиптическое кино, фильмы о враждебных инопланетянах (клоны «Чужих»). Девяностые годы в целом никаких новых поджанров уже не породили, и изменения были скорее «косметическими»: например, использование подешевевших цифровых технологий для экономии бюджета. Из особенностей сегодняшнего эксплуатационного кино можно отметить почти полный его переход на цифровую съёмку, ужесточившийся gore, всё чаще скрещиваемый с порнографией и экспериментальным кино, а также так называемые «мокбастеры» — малобюджетные фильмы разных жанров, эксплуатирующие название и темы популярных блокбастеров, часто ещё не вышедших на экран.

Если раньше эксплуатационное кино снималось для маленьких кинотеатров, драйв-инов и грайндхаусов, то сейчас, в связи с причинами экономического характера, оно создаётся в основном для DVD и телевидения — из-за глобальных изменений в мировой прокатной системе. До середины 80-х в США действовал антитрастовый закон, запрещающий студиям иметь свои кинотеатры, но потом он был отменён, и практически все маленькие независимые кинотеатры были вытеснены с рынка. Прежний основной источник прибыли исчез, но как раз в те годы начался бум «домашнего видео», и эксплуатационное кино почти целиком стало сниматься для VHS («direct-to-video»), а сейчас — на DVD[4]. К концу 80-х вышел из употребления и термин «trash movie», олицетворяющий особенности определённой киноэпохи. Сейчас он используется в основном по отношению к фильмам, снятым до 90-х годов. Для наиболее халтурно сделанных эксплуатационных фильмов той эпохи применялся ещё один неофициальный термин — Z movies.

Тематика эксплуатационных фильмов[править | править вики-текст]

Эксплуатационный кинематограф условно подразделяется на множество поджанров, при этом название каждого из таких поджанров отражает суть «эксплуатируемой» фильмом темы. Данный перечень не является исчерпывающим:

  • Sexploitation — фильмы этого жанра эксплуатируют и освещают разнообразные аспекты человеческой сексуальности.
  • Drugsploitation — фильмы о наркотической субкультуре.
  • Women In Prison — фильмы про женщин в местах лишения свободы, нередко с атрибутами тоталитарной обстановки.
  • Giallo (Джалло) — особый жанр итальянского триллера со своими канонами (включает черты готики и фильма ужасов). В двух словах, классический джалло — это таинственные маньяки в перчатках и эстетски показанное насилие (как правило, над красивыми женщинами).
  • Bikersploitation — стереотипные фильмы о байкерах.
  • Zombie moves — фильмы ужасов про живых мертвецов.
  • Slashers — стереотипные фильмы ужасов про серийных убийц.
  • Gore / splatters— особо кровавые фильмы ужасов, в том числе и гипернатуралистичные фильмы из жизни маньяков.
  • Pinku eiga (Pink Film, Pinku Violence, Roman Porno) — японские sexploitation-фильмы, популярные в 1970-х, в них присутствуют натуралистичный секс, насилие, БДСМ и другие эро-проявления.
  • Blaxploitation — фильмы этого жанра, достигшего своего расцвета в американском кино 70-х, повествуют о тяжёлых буднях афроамериканцев. В основном, это криминальные триллеры.
  • Nazi-exploitation / nazisploitation / ssploitation — фильмы эксплуатируют разнообразные аспекты человеческой сексуальности (изображаются сексуальные отклонения или извращения: садизм, мазохизм, фетишизм) на фоне нацистских атрибутов, символики, условий и места протекания действия (концентрационный лагерь, тюрьма, гестапо).
  • Bruceploitation — как следует из названия, в этих фильмах эксплуатируется образ Брюса Ли.
  • Постапокалиптические фильмы — фильмы о нелёгкой жизни человечества после ядерной войны или другой глобальной катастрофы.
  • Eurocrime — европейские криминальные триллеры, в основном итальянские.
  • Warsploitation — стереотипные военные боевики про Вьетнам, Камбоджу, Афганистан и так далее.
  • Pornochanchada — бразильские порнографические фильмы, произведённые в 1970-е. Некоторые из них можно отнести к поджанру Women In Prison, но с бразильской спецификой.
  • Teensploitation — фильмы о подростках, с присутствием наркотиков, секса, алкоголя и криминала.
  • Mexploitation — мексиканские малобюджетные фильмы, использующие разные приёмы эксплуатационного кино, но с местным колоритом.
  • Punxploitation — фильмы о панках.
  • Фильмы про ниндзя — стереотипные фильмы про ниндзя.
  • Nunsploitation — фильмы о монашках, в рамках данного жанра в фильмах присутствует множество сцен обычного и лесбийского секса, а также крови и насилия.
  • Mondo — документальные (или псевдодокументальные) фильмы, посвященные шокирующим или табуированным темам, а также быту стран третьего мира.
  • Пеплумы — исторические или псевдоисторические фильмы, эксплуатирующие мифологические и библейские сюжеты. Их расцвет пришёлся на середину 20-го века.
  • Junglesploitation — фильмы о приключениях в джунглях, чаще всего итальянские и азиатские.
  • Спагетти-вестерн — итальянские вестерны 60-х.

Нередко в одном фильме могло совмещаться сразу несколько тематик — например, фильм о побеге из женского лагеря для военнопленных, расположенного в джунглях, включал в себя не только junglesploitation, sexploitation, warsploitation и WIP, но также и поджанр girls with guns. Само собой, постановщики фильмов обо всех этих терминах и не задумывались, они просто снимали то, что требовал от них рынок: боевики, эротику, ужасы, триллеры, комедии, смешивая эти жанры в разных пропорциях, в зависимости от целевой аудитории.

Значение термина «trash movies» в России[править | править вики-текст]

Следует заметить, что русское значение кинотермина «trash» (часто киножаргонного) не совсем, а иногда и совсем не соответствует тому, которое принято у зарубежных киноведов. До XXI века термин «trash movies» в России практически не использовался, но в 2002 году в серии «Другое кино» вышли несколько фильмов студии Трома, в рекламных текстах к которым активно использовалось слово «трэш», иногда в неправильном значении[5][6]. Поскольку новое понятие оказалось «на слуху», со временем его значение ещё больше исказилось, и в России к «трэшу» стали постепенно относить и пародии на фильмы ужасов (в том числе, и высокобюджетные), и все фильмы про зомби, и недорогие жанровые фильмы — словом, значение термина неоправданно разрослось[7][8]. Были также написаны несколько «программных» статей на русском языке, в которых даже вводилось понятие «жанра trash», но термин определялся в них не соответственно зарубежным представлениям о «trash»[9]. В журнале «Total DVD» в trash записали и Абеля Феррару с его фильмом «Зависимость». Очень часто к «трэшу» в России относят и американца Ллойда Кауфмана с его кинокомпанией «Трома», в чью честь были даже организованы «Трэш-фестивали»[10]. Однако, когда русские журналисты спросили Кауфмана, почему он «снимает трэш», удивлённый режиссёр ответил, что он занимается искусством, а не мусором, а мусор снимают в Голливуде[11].

В последние годы схожая тенденция с неоправданным расширением понятия начала проявляться и в некоторых европейских странах, в частности, в Германии.

«Мусорная» внежанровая эстетика[править | править вики-текст]

«Мусорная» эстетика жанрового эксплуатационного кинематографа понравилась и многим людям вне целевой аудитории, и в дальнейшем некоторые андеграундные кинематографисты стали применять в своих работах Энди Уорхол, Олег Мавроматти, Джек Смит, братья Кучар, ранний Джон Уотерс, а также режиссёры группы «Cinema of Transgression» (Ричард Керн, Лидия Ланч и т. д.). В этом случае «trash» следует рассматривать как омоним и метод авангарда, поскольку эти фильмы не имеют никакого отношения к эксплуатационному кино как таковому.

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]