Свенсон, Глория

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Суонсон, Глория»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Свенсон.
Глория Свенсон
англ. Gloria Swanson
Глория Свенсон в 1941 году
Глория Свенсон в 1941 году
Имя при рождении Глория Мэй Джозефина Свенсон
Дата рождения 27 марта 1899(1899-03-27)[1][2][…]
Место рождения
Дата смерти 4 апреля 1983(1983-04-04)[3][4][…] (84 года)
Место смерти
Гражданство
Профессия
актриса
Карьера 1914—1981
Награды «Золотой глобус» (1951)
IMDb ID 0841797
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Гло́рия Мэй Джозефи́на Све́нсон[6] (англ. Gloria May Josephine Swanson; 27 марта 1899[1][2][…], Чикаго, Иллинойс — 4 апреля 1983[3][4][…], Манхэттен, Нью-Йорк[5]) — американская актриса, продюсер, икона стиля своего времени и одна из самых ярких и окупаемых[7] звезд эпохи немого кино, актриса театра и телевидения. Современному зрителю наиболее известна благодаря исполнению главной роли в классическом фильме-нуар Билли Уайлдера «Бульвар Сансет».

Пик популярности актрисы относится к 1920-м годам, когда на премьерах фильмов люди боролись за то, чтобы хоть мельком увидеть её, поклонники посылали по 10 000 писем в неделю, а её платья, инновационные прически и даже родинка на подбородке копировались миллионами женщин[8].

Биография

[править | править код]

Ранняя жизнь

[править | править код]
Бодди Вернон, Глория Свенсон и пёс Тедди в фильме «Teddy at the Throttle», 1917

Глория Свенсон родилась 27 марта 1899 года в Чикаго, Иллинойс, единственная дочь Аделаиды (урожденная Клановски) и Джозефа Свенсона. Посещала Академию Хоторн. Ее отец происходил из исповедующей лютеранство шведско-американской семьи, а мать имела немецкие, французские и польские корни[9][10].

Джозеф Свенсон был солдатом армии Соединенных Штатов и семья часто переезжала. Глория Свенсон провела большую часть своего детства в Пуэрто-Рико, где выучила испанский язык. Также она проживала в Ки-Уэст, Флорида.

В 1914 году, когда Свенсон было 15 лет, она, следуя совету тётки, посетила небольшую чикагскую кинокомпанию Essanay Studios, где ей предложили работу актрисы массовки[11]. После нескольких месяцев работы с заработком в тринадцать с половиной долларов в неделю, Свенсон бросила школу, чтобы быть на студии полный рабочий день.

Вскоре её родители развелись, и она с матерью переехала в Калифорнию[12].

Зрелые годы

[править | править код]

Глория Свенсон стала вегетарианкой примерно в 1928 году и стала активно пропагандировать подобный образ жизни; она также известна тем, что на общественные мероприятия приносила с собой вегетарианскую еду. Актриса рассказала боровшемуся в то время с раком простаты Дирку Бенедикту о макробиотических диетах, и Бенедикт, отказавший от традиционных методов лечения, приписал свое выздоровление подобной диете[13].

В 1975 году актриса отправилась в турне по Соединенным Штатам, продвигая написанное ее будущим шестым мужем Уильямом Дюфти исследовательское эссе о сахаре — «Sugar Blues».

Изданная в 1980 году издательством Random House автобиография Свенсон «Swanson on Swanson» стала бестселлером. Книга была переведена на французский, итальянский и шведский языки.

Актриса обучалась йоге как учению у гуру Индры Деви. Серия фотографий (автор Индра Деви) выполнения Свенсон сложных поз должна была быть включена в работу Деви «Forever Young, Forever Healthy», однако этого не произошло; в ответ на это актриса помогла в продвижении книги в 1953 году[14].

Глория Свенсон была республиканкой и поддержала кандидатуру Уэнделла Уилки на президентских выборах 1940 и 1944 годов, а также Барри Голдуотера на выборах 1964 года[15]. В 1980 году актриса возглавила нью-йоркское подразделение Seniors for Reagan-Bush[16].

Религия

[править | править код]

Глория Свенсон с рождения исповедовала лютеранство, подобно семье её отца[17]. В 1964 году она, вместе с более чем 2500 человек, приняла участие в организованном Энтони Эйсли митинге «Project Prayer», проходившем в Shrine Auditorium, Лос-Анджелес, целью которого было послать как можно больше писем в Конгресс о возвращении обязательных школьных молитв, которые были отменены после слушаний 1962 и 1963 годов. К Свенсон и Эйсли присоединились Уолтер Бреннан, Ллойд Нолан, Ронда Флеминг, Пэт Бун и Дейл Эванс. На митинге Глория Свенсон заявила:

С Богом наша нация стала самой сильной, богатой, процветающей, так должны ли мы отказываться от этого?[18]

Дети, мужья и любовники

[править | править код]

На протяжении всей жизни и шести браков актриса была известна как мисс Свенсон, даже несмотря на то, что с каждым замужеством законно она брала фамилию мужа. Первым мужем Свенсон, за которого она вышла замуж в свой 17-й день рождения, 27 марта 1916 года, стал другой актер, Уоллес Бири[19]. И хотя Бири пользовался популярностью как актер, в финансовом благополучии он рассчитывал на Свенсон. В автобиографии, «Swanson on Swanson», Свенсон написала, что Бири изнасиловал ее в их первую брачную ночь. В 1917 актриса забеременела, но, как она сама и утверждала, не желавший детей Бири обманом заставил ее принять некие препараты, которые вызвали выкидыш. В июне того же года они расстались и официально развелись в 1918[20].

Вторым мужем Глории Свенсон 20 декабря 1919[21] на гражданской церемонии в отеле «Александрия»[22][23], Лос-Анджелес, стал Герберт Сомборн (1880—1934), в то время он был президентом кинокомпании Equity Pictures, позже владелец любимого ресторана первого мужа Глории Свенсон Уоллеса Бири[24][25]. В этом браке у актрисы родился первенец, дочь Глория Свенсон Сомборн (англ. Gloria Swanson Somborn; 7 октября 1920 — 28 декабря 2000)[26][27]. Супруги проживали в отеле до 1920 года, когда из-за финансовых затруднений были вынуждены съехать на квартиру в Голливуде[28]. Фактически брак распался спустя два года после его заключения, в 1921, когда Сомборн письмом известил Свенсон о расставании[29]. Причиной он назвал измены со стороны актрисы как минимум с четырнадцатью мужчинами, среди которых были Сесил Демилль, Джесси Ласки, Рудольф Валентино, Маршал Нейлан и Адольф Цукор[30]. Дабы урегулировать разногласия при разводе, Сомборн требовал сто пятьдесят тысяч долларов отступных, которые при переговорах были заменены семьюдесятью тысячами долларов[31]. Скандальный развод, история которого была причиной включения в Кодекс Хейса пункта о морали, состоялся 9 августа 1922 года[22], при этом бывшие супруги остались друзьями[21]. Во время бракоразводного процесса Свенсон усыновила мальчика по имени Сонни Смит (англ. Sonny Smith;1922 — 1975/1977), которого переименовала в Джозефа Патрика Свенсона (англ. Joseph Patrick Swanson).

Третьим замужеством актрисы стал брак с французским аристократом Анри де Ла Фалезом, маркизом де Ла Кудрэ (англ. Henry de La Falaise, Marquis de La Coudraye; 11 февраля 1898 — 10 апреля 1972). Они поженились 28 января 1925 года, после встречи на съемках фильма «Мадам Сан-Жен», где Анри работал переводчиком, так как, даже будучи аристократом, он не был богат[32]. Глория Свенсон считается первой актрисой, ставшей супругой европейского дворянина, и брак стал сенсацией. В своей автобиографии она писала, что была на втором месяце беременности, но не могла позволить себе родить ребенка спустя 7 месяцев после замужества, так как это могло разрушить ее карьеру из-за строгих моральных правил офиса Хейса, поэтому она сделала аборт на следующий день после свадьбы[33].

Позже Анри был нанят в качестве калифорнийского представителя американского отделения Peugeot. В настоящее время можно предположить, что он был назначен на эту должность исключительно для долгого отсутствия дома, поскольку главой данной корпорации являлся давний любовник Свенсон, Джозеф Кеннеди-старший, отец будущего президента США Джона Кеннеди[34]. Джозеф Кеннеди-старший был деловым партнером актрисы и их отношения были тайными. Он взял на себя все личные и финансовые дела Свенсон. Их связь прекратилась после съемок неудачной в прокате «Королевы Келли» (1928). Об их романе были написаны 2 книги[35].

Развод Свенсон с Анри состоялся в 1930 году[36].

В августе 1931 года Глория Свенсон вышла замуж за Майкла Фармера (англ. Michael Farmer; 1902—1975). Из-за вероятности того, что на момент их свадьбы в августе развод актрисы все еще не был оформлен, они вторично провели церемонию бракосочетания в ноябре того же года[37], когда Свенсон находилась на четвертом месяце беременности своею дочерью Мишель Бриджит Фармер (англ. Michelle Bridget Farmer; род. 5 апреля 1932[38]). Брак закончился разводом в 1934, когда Фармер узнал о романе Свенсон с женатым британским актером Гербертом Маршаллом, который широко освещался в СМИ[39][40][41] (хотя сам Герберт Маршалл пытался оставить все в секрете[41][42][43]). Маршалл писал много любовных писем, а когда Свенсон уезжала, посылал телеграммы романтического содержания почти ежечасно[44] (многое из этого сохранилось до наших дней[45][46]). Ее связь с Маршаллом длилась три года, пока Свенсон не поняла, что тот не разведется с женой Эдной Бест ради нее. В ранних черновиках рукописи свой биографии Свенсон написала, что «никогда не была так любима, как Гербертом Маршаллом»[47].

Через несколько месяцев после разрыва любовных отношений Свенсон и Маршалл посетили нью-йоркский ночной клуб Эль-Марокко, где были сфотографированы папарацци[48][49][50]. Увидев, что актриса раздражена фотографом, Маршалл, согласно изданию Modern Screen, впал в сильнейший приступ ярости[48][50] и, по словам Эда Салливана, погнался за фотографом между столиками клуба[49]. В другой раз, примерно через два месяца после инцидента с папарацци, между Джоном Монком Сондерсом (муж Фэй Рэй) и Маршаллом произошла перепалка из-за сказанного Сондерсом о Свенсон на званом ужине режиссера Эрнста Любича, в ходе которой Сондерс сбил с ног Маршалла[51][52][53]. Позже Фэй Рэй добавила, что сначала ее муж посмотрел на декольте Глории Свенсон[54], после Маршалл назвал его «скотским ублюдком» и началась потасовка.

Пятым мужем актрисы в 1945 году стал некий Уильям Дэйви. Этот брак, продлившийся около года, был самым коротким. Согласно автобиографии Глории Свенсон, однажды она с дочерью Мишель обнаружила спящего пьяного Дэйви и разложила рядом с ним брошюры об обществах анонимных алкоголиков. Очнувшийся Дэйви быстро собрал свои вещи и ушел[55]. Они развелись в 1946 году[56].

В своей нью-йоркской квартире в 1972 году, фотограф Аллан Уоррен

В течение следующих 30 лет актриса оставалась незамужней вплоть до 1976 года. В том году она вступила в свой последний, шестой брак, продолжавшийся до самой ее смерти в 1983 году. Шестым мужем Глории Свенсон стал писатель Уильям Дюфти (англ. William Dufty; 1916—2002), соавтор «Lady Sings the Blues» (второй соавтор — Билли Холидей) и автор «Sugar Blues», «You Are All Sanpaku» (британская версия книги Джорджа Осавы). Впервые они познакомились в 1965 году, а к 1967 уже жили вместе. Дюфти разделял интерес жены к макробиотическим диетам, и они много вместе путешествовали, чтобы говорить о подобном образе жизни[57]. В одном из подобных турне Глория Свенсон посетила СССР в 1968. Вместе они продвигали исследовательское эссе Дюфти «Sugar Blues» в 1975, путешествуя по США, также написали несколько статей для New York Post, где Дюфти работал журналистом. Также Дюфти был писателем-призраком и, под контролем Свенсон[58], много работал над автобиографией актрисы[59][60]. Благодаря его книге «Sugar Blues» супруги познакомились с Джоном Ленноном и его женой Йоко Оно (Леннон купил множество копий «Sugar Blues» и разослал их своим друзьям[61]), а позже Свенсон помогла Леннону получить американское гражданство[62]. Супруги вели активную светскую жизнь, имели множество домов по всему миру, к примеру, в Нью-Йорке, Риме, Португалии и Палм-Спрингс. После смерти Глории Свенсон Уильям Дюфти переехал в дом в Бирмингеме, Мичиган, где и умер в возрасте 86 лет в 2002 году от рака[59].

Смерть

[править | править код]

Вскоре после возвращения из своего дома на Португальской Ривьере Глория Свенсон перенесла сердечный приступ и через две недели умерла во сне в нью-йоркской больнице от сердечной недостаточности 4 апреля 1983 года в возрасте 84 лет[63][64]. Она была кремирована, и её прах был погребён в Епископальной церкви Небесного покоя на Пятой авеню, Нью-Йорк[65][66], в присутствии узкого круга семьи и друзей на частной церемонии. В тот же день скончалась знакомая Свенсон и коллега по одному из её фильмов Жаклин Логан[значимость факта?]. На момент смерти Глории Свенсон были живы обе её дочери, а также рождены семеро внуков и трое правнуков. Приёмный сын Джозеф умер в 1975/1977 году.

После смерти актрисы её личные вещи и мебель были распроданы на аукционах, которые длились с августа по сентябрь 1983 года в «Дойл Акцион Хаус».

Карьера

[править | править код]

Ранние годы

[править | править код]
Глория Свенсон в «Свадьбе с препятствиями» (1917)
Глория Свенсон в «Не меняйте вашего мужа» (1919)

Актёрский дебют Глории Свенсон состоялся в 1914 году в фильме Essanay Studios «The Song of Soul». После своего переезда с матерью в Калифорнию в 1916 году появилась в ряде комедийных фильмов компании Keystone Studios, срежиссированных Маком Сеннеттом, где ее партнером стал Бобби Вернон. С их экранной любовью дуэт был популярен. Режиссер Чарли Чейз вспоминал, что Свенсон была «до смерти» напугана опасными трюками Вернона, но, тем не менее, часто снималась с ним[67]. Среди сохранившихся кинопленок можно отметить «Опасную девушку»[англ.] (1916), «Жену султана»[англ.] (1917) и «Свадьбу с препятствиями»[англ.] (1917).

В 1919 году был подписан контракт со студией Paramount Pictures, где Свенсон много работала со Сесилом Блаунтом Демиллем, в частности, в фильмах «Не меняйте вашего мужа» (1919), «Самец и самка» (1919), «Похождения Анатоля» (1921), «Зачем менять жену?» (1920) и «И в радости, и в горе» (1919), где Глория Свенсон исполнила главные роли. За 2 года Глория Свенсон стала одной из самых известных и востребованных актрис Голливуда. Фильмы с её участием пользовались настолько колоссальным успехом, что Paramount, боясь потерять актрису, шла на уступки в её прихотях[68]. Историк кино Жорж Садуль, характеризовал эти фильмы, как относящиеся к «чудесному жанру лёгких комедий», повлиявших на дальнейшее развитие жанра американской комедии: «Действие их происходило в высшем обществе. Неотъемлемыми принадлежностями фильмов были роскошная мебель и элегантная одежда от лучших модельеров Нью-Йорка и даже Парижа»[69].

Позже начала сниматься у Сэма Вуда, включая фильм «За скалами» (1922), где её партнером был Рудольф Валентино (фильм считался утерянным до 2004 года, когда был найден в одной из частных коллекций в Нидерландах).

На пике популярности Глории Свенсон зрители ходили на показы кинофильмов с ее участием не только ради нее самой, но и ее гардероба, часто украшенного бисером, драгоценными камнями, павлиньими и/или страусиными перьями, а также другими элементами высокой моды того времени. Во всем мире женщины подражали Глории Свенсон в прическах и драгоценностях. Глория Свенсон стала первой женщиной на экране, переодетой в лошадь, и считается одной из самых фотографируемых женщин в мире[70].

В 1925 году актриса снялась во франко-американском фильме «Мадам Сан-Жен» режиссера Леонса Перрета[англ.], в настоящее время считающимся утерянным. Во время съемок Свенсон познакомилась с маркизом де Ла Кудрэ, нанятым ее переводчиком, и позже вышла за него замуж, став маркизой де Ла Кудрэ.

Глория Свенсон сама несколько раз выступала режиссером, сняв в сотрудничестве с Алланом Двоном для Paramount несколько короткометражных фильмов, в том числе «Берег безумия»[англ.], «Stage Struck» и «Fine Manners». Свенсон стала одной из первых актрис звукового кино, появившись в короткометражной экспериментальной звуковой ленте изобретателя Ли де Фореста в 1925 году.

В 1927 году Глория Свенсон отказалась от контракта на миллион (около 14 млн 400 тыс. на 2018 год) долларов со студией Paramount, присоединившись к недавно созданному United Artists. Именно под эгидой United Artists она сняла свой первый самостоятельный полнометражный кинофильм «The Love of Sunya», позже назвав весь процесс «мучительным испытанием», во многом из-за отсутствия у актрисы необходимого опыта. Этим объясняется и предсказание Свенсон о посредственном успехе фильма[71]: даже учитывая то, что после премьеры в театре Роксив зрители аплодировали стоя, картина едва окупила бюджет.

По совету Джозефа Шенка Свенсон вернулась в Голливуд, где Шенк предложил ей снять нечто более коммерческое. Свенсон согласилась и сняла более спорную «Сэди Томпсон»[71].

«Сэди Томпсон»

[править | править код]
Основная статья: Сэди Томпсон
Глория Свенсон в 1919 году

Ощущая свободу действия, Свенсон решает создать свою «Золотую лихорадку»[72]. Она обращается к режиссеру Раулю Уолшу, который недавно подписал контракт с Fox Film Corporation[73], и вместе они останавливают выбор на экранизации рассказа Сомерсета Моэма «Мисс Томпсон» (в поздних публикациях «Дождь») (1921). Свенсон видела театрализованную постановку рассказа с Джинн Иглс в главной роли дважды, и идея подобного фильма ей нравилась[74].

Производство фильма из-за его содержания было почти невозможно осуществить, полностью согласовываясь с действующим в то время Кодексом Хейса. Пьеса была внесена в неофициальный черный список, а в 1925 году попытка экранизации рассказа была отклонена[75]. Чтобы избежать некоторых проблем, Свенсон и Уолш оставили персонажа мистера Дэвидсона без священного сана, а также заявили, что в интересах морали снять этот фильм — это высказывание основывалось на том факте, что в 1926 Ирвинг Тальберг выпустил картину «Алая буква»[76].

Свенсон пригласила Уилла Хейса, основоположника кодекса Хейса, на обед и пересказала ему сюжет картины, обозначив автора и острые моменты. По словам актрисы, Хейс дал устное обещание на устранение проблем при производстве фильма[77]. Также Глория Свенсон намеревалась заполучить права на экранизацию пьесы с помощью Джозефа Шенка: тот должен был притвориться, что покупает их как представитель United Artists[78]. Права на экранизацию были приобретены за 60 тыс. долларов вместо начально запрошенных 100 тысяч.

Приступая к написанию сценария фильма, Уолш и Свенсон поместили в газеты объявление о фильме, рассчитывая, что его никто не заметит на фоне недавно завершенного исторического трансатлантического полета Чарльза Линдберга, ставшего настоящей сенсацией. Однако пресса прониклась историей фильма, и объявление получило более широкое освящение в прессе[75]. United Artists получило угрожающую двухстраничную телеграмму от Американской Ассоциации Кинокомпаний (MPAA), подписанную всеми ее членами, включая студию Fox Film, на которую работал Рауль Уолш, и самого Уилла Хейса. Многие члены ассоциации владели тысячами кинотеатров по всей стране, и если бы они объявили бойкот, это стало бы финансовой катастрофой[79]. Тогда же Глория Свенсон впервые столкнулась с Джозефом Патриком Кеннеди, ее будущим любовником и спонсором нескольких ее следующих картин, включая «Королеву Келли» (1929)[80].

Глория Свенсон была возмущена телеграммой, полагая, что все эти киностудии сами производили сомнительную продукцию, а сейчас приревновали из-за отсутствия возможности самим экранизировать «Мисс Томпсон» Моэма[81]. После другой телеграммы от MPAA Свенсон написала ответ, а также начала кампанию в прессе[82], но ей ответил только Маркус Лов, обещавший подать апелляцию от имени Глории Свенсон. Тогда же, успокоенная тем фактом, что Лов был владельцем сети кинотеатров и, очевидно, показал бы в них фильм, Свенсон начала съемки, вложив в них 250 тысяч[83]. На роль сержанта Тима О’Хары пробовался Дуглас Фэрбенкс-младший[81], сын Фэрбенкса-старшего и пасынок Мэри Пикфорд, однако его кандидатура было отклонена из-за юного возраста[84] (впоследствии эту роль исполнил Рауль Уолш — это была его первая роль за восемь лет перерыва, которая стала последней в его карьере; перед началом съемок Уолш сильно волновался, однако это волнение быстро прошло[85]). Роль мистера Дэвидсона досталась Лайонелу Бэрримору.

Постер «Сэди Томпсон»

Съёмки фильма проходили на острове Санта-Каталине, Калифорния, который располагается неподалёку от Лонг-Бич. Однако через неделю после их начала Сэмюэль Голдвин отозвал от съемок оператора Джорджа Барнса к участию в другом проекте, от чего Свенсон пришла в ярость[86]. Она и Рауль Уолш провели собеседование с двумя кандидатами, но оба оказались неудовлетворительными. Мэри Пикфорд предложила услуги своего любимого оператора Чарльза Рошера. Работа Рошера была приличной, но мнению Свенсон и Уолша не могла сравниться с Барнсом[87]. Тогда Свенсон вспомнила о благосклонности к ее проекту Маркуса Лова, и она написала ему. Лов, на тот момент больной, а вскоре и вовсе скончавшийся, передал Metro-Goldwyn-Mayer, что те должны дать Свенсон все, о чем она попросит. MGM «одолжило» Свенсон Оливера Т. Марша, который и закончил картину[88].

Происшествие с оператором оказалось достаточно дорогостоящим, но съемки продолжались. К середине съемочного процесса уже был значительно превышен бюджет, и Свенсон, переговорив со своими поверенными, продала дом и Кротон-он-Хадсоне, Нью-Йорк, и планировала то же сделать со своим пентхаусом в Нью-Йорке[88].

Цензоры тщательно проверяли и отсортировывали отснятый материал[89], читали по губам актеров[90] и даже предлагали переименовать мистера Дэвидсона, от чего Свенсон и Уолш отказались[89].

«Сэнди Томпсон» является единственным самостоятельным немым кинофильмом Глории Свенсон, имевшим успех в прокате, собрав только в Америке 1 миллион. Вместе с «The Trespasser» (1929) и «Бульваром Сансет» (1950) фильм стал одной из последних успешных кинолент в карьере Свенсон[91]. Тем не менее актриса, следуя совету Джозефа Кеннеди, продала права на распространение ленты Шенку, так как тот чувствовал в фильме «коммерческий провал»[92]. Глория Свенсон была номинирована на премию Оскар за Лучшую женскую роль в 1929 году, но не присутствовала на церемонии, высказавшись о мероприятии как о «сравнении яблок с апельсинами»[92]. Фильм вошёл в десятку лучших лент года. Критики хвалили «Сэди Томпсон», назвав её колоритной, но отдельно упомянули игру Свенсон как превосходную[93].

«Сэди Томпсон» сыграла важную роль в жизни Глории Свенсон, когда в начале съёмок она заболела и обратилась к врачу, который приобщил её к макробиотическим диетам[94].

«Королева Келли»

[править | править код]
Основная статья: Королева Келли

«Королева Келли» (1929) является одним из самых известных незаконченных фильмов Голливуда. В проекте участвовали Эрих фон Штрогейм (режиссёр) и Джозеф Патрик Кеннеди-старший (продюсер). Свенсон, как сопродюсер фильма, привлекая Штрогейма к его созданию шла на значительный риск, так как после неудачи ленты «Свадебный марш» режиссёр оказался в «чёрных списках» голливудских продюсеров, как расточительный и своенравный постановщик. По словам Жоржа Садуля: «Будучи на вершине славы и благосостояния, она решила выпустить совместно с Дж.-П. Кеннеди фильм — памятник своей собственной персоне»[95]. Производство шло в 1928—1929 годах, Глория Свенсон также исполняла главную роль[96], её партнерами были Уолтер Байрон и Сина Оуэн.

Съёмки дорогостоящего фильма были прекращены после отстранения фон Штрогейма от работы и неудовлетворении Свенсон общим направлением фильма. По её мнению, сюжет был полон инсинуаций, многие сцены были слишком откровенными, такие персонажи, как принц и королева, были слишком помешаны на сексе, а сцены в Африке казались мрачными и неприятными[97]. В поздних интервью Свенсон сказала, что сценарий частично основывался на её собственном характере[98].

Африканская линия сюжета была вырезана из сценария после отстранения фон Штрогейма. Свенсон и Кеннеди всё ещё хотели спасти отснятый материал, поскольку он имел потенциальную рыночную стоимость, процесс его создания был трудоемким и были затрачены большие средства. Альтернативная концовка была отснята под руководством Свенсон и Грегга Толанда в ноябре 1931 года[99] и получила название «конец Свенсон» — именно с этой концовкой фильм был продемонстрирован в Европе и Южной Америке, что связано с оговоркой в контракте фон Штрогейма[100].

Несмотря на то, что Штрогейму не дали возможности доснять фильм, а также слухи о его ссоре со Свенсон, великий режиссёр в 1947 году высказался об этом следующим образом: «Наши отношения с Глорией до начала работы над фильмом и во время съёмок были превосходными. Таковыми они остаются до настоящего дня. Мы никогда не ссорились, и я могу сказать, что она была самой очаровательной и гибкой кинозвездой из тех, с кем мне приходилось работать»[95]. В фильме «Бульвар Сансет» присутствует сцена, где Норма Десмонд (главная роль в исполнении Глории Свенсон) смотрит в домашнем кинотеатре «Королеву Келли», фильм с ее участием. В том же фильме Эрих фон Штрогейм играл некогда известного режиссера, а теперь дворецкого Десмонд (до этого будучи её, Десмонд, мужем)[95]. Киновед Жак Лурсель, назвал актёрский дуэт Свенсон и Штрогейма в этом фильме — «необыкновенной встречей». Считается, что именно со Свенсон связывается то, что Штрогейм был отлучён от режиссуры и не снял больше ни одного фильма: «Таким образом, до конца жизни она должна была бы всенародно поздравлять себя с тем, что окончательно поставила крест на его режиссёрской карьере»[97].

В 1960-х фильм был показан на телевидении с концовкой Свенсон с введением и вступлением, где актриса рассказывала об истории проекта. В 1985 году Kino International выкупило права на кинофильм и восстановило обе концовки.

Звуковое кино

[править | править код]

29 марта 1928 года в бунгало Мэри Пикфорд встретились Глория Свенсон, сама Пикфорд, Дуглас Фэрбенкс, Чарли Чаплин, Норма Талмадж, Джон Бэрримор, Долорес дель Рио и Дэвид Уорк Гриффит для выступления на радиошоу «The Dodge Brothers Hour», тем самым показывая, что они готовы к «проблеме» звукового кино[101]. В это время Свенсон погрузилась в создание звукового кино, снявшись в фильмах «Правонарушительница» (англ. The Trespasser) (1929), «What a Widow!» (1930), «Indiscreet» (1931), «Perfect Understanding» (1933) и «Music in the Air» (1934). Из этих фильмов только фильм «Правонарушительница» имел кассовый успех, и именно за роль в этом фильме Свенсон получила свою вторую номинацию на Оскар в номинации Лучшая женская роль.

И хотя актриса смогла адаптироваться в звуковом кино, ее карьера пошла на спад. В 1938 она переезжает в Нью-Йорк, где основывает Multiprises, небольшое предприятие, главной целью которого было спасение еврейских ученых и изобретателей во время Второй мировой войны, когда их нужно было вывезти из Европы и доставить в США.

В 1940-е Свенсон переходит в театр и на телевидение, хотя в 1941 году снимает еще один фильм, «Father Takes a Wife». В то время глория Свенсон снимается в собственном телешоу, начинает увлекаться живописью и скульптурой, пишет статьи для журналов, гастролирует по стране, занимается политической деятельностью, участвует в радио- и телешоу, становится дизайнером одежды и аксессуаров, занимается маркетингом, лишь изредка появляясь на большом экране. Актриса вновь становится популярной в 1950 году, после выхода картины Билли Уайлдера «Бульвар Сансет», за роль в которой она в третий раз номинируется на «Оскар» за лучшую женскую роль, но статуэтка ушла к Джуди Холлидей[102]. В некотором смысле это было несправедливостью; в сериале «Вражда» героиня Джессики Лэнг Джоан Кроуфорд говорит Бетт Дейвис в исполнении Сьюзан Сарандон: «И в 51-м обделили не тебя, а Глорию Свенсон!».

«Бульвар Сансет»

[править | править код]
Основная статья: Бульвар Сансет
В роли Нормы Десмонд

Глории Свенсон предложили роль Нормы Десмонд после отказа Мэй Уэст, Мэри Пикфорд, Полы Негри и Греты Гарбо её играть[103]. В этом фильме в камео появляются многие звёзд эпохи немого кино, такие как Сесил Блаунт Демилль, Бастер Китон, Генри Байрон Уорнер и Анна Нильсон. Некоторые фразы из фильма стали цитатами, к примеру «Я величайшая звезда из всех», «Я и сейчас великая актриса — это фильмы стали плохими», «Нам не нужны были слова, у нас были лица» и одна из самых известных кинофраз — «Мистер Демилль, я готова к крупному плану».

После выхода фильма Глории Свенсон поступило несколько предложений, но все были отклонены, поскольку, как заявила актриса, ей предлагали играть имитации Нормы Десмонд. В последний раз в главной роли актриса появилась в 1952[104]. В 1956 Свенсон снялась в фильме «Мой сын Нерон». В последний раз на экране в роли самой себя она появилась в ленте «Аэропорт 1975». Однако она много играла в театральных и телевизионных постановках, была активным предпринимателем, много путешествовала, написала автобиографию, писала картины и ваяла скульптуры.

Телевидение и театр

[править | править код]
Свенсон и Фред Макмюррей на промо фото к «My Three Sons» (1965)

В 1948 году Глория Свенсон организовала одно из первых телешоу — «The Gloria Swanson Hour». Позже она организовала сериал-антологию «Crown Theatre with Gloria Swanson», где и сама иногда выступала[105]. В 1960-х, 1970-х и в 1980-х Свенсон появлялась а различных телепрограммах, среди которых были «The Carol Burnett Show», «The Tonight Show Starring Johnny Carson»[106], «What’s My Line», «The Alfred Hitchcock Hour» и «Burke’s Law».

Одно из самых ярких и последних выступлений пришлось на 1966 год, когда актриса появилась в «Beverly Hillbillies», в эпизоде «The Gloria Swanson Story», где играла саму себя. Последний раз, помимо «Аэропорт 1975», Свенсон появилась в телевизионном триллере «Killer Bees» (1974).

Начиная с 1940-х, она много играет в театре, гастролирует с «A Goose for the Gander», «Reflected Glory» и «Let Us Be Gay». В 1951 году участвовала в постановках «Twentieth Century» с Хосе Феррером и «Nina» с Дэвидом Нивеном. Последняя главная роль в пьесе ей досталась в постановке « Butterflies Are Free» на Бродвее в театре «Бут» в 1971. В 1973 в «The Carol Burnett Show» она по сценарию флиртовала с Лайлом Ваггонером в эпизоде «Carol and Sis/The Guilty Man».

В 1980 была издана автобиография Глории Свенсон «Swanson on Swanson», ставшая бестселлером. В том же году Кевин Браунлоу и Дэвид Гилл взяли у нее интервью для телевизионного проекта «Голливуд», рассказывающего об эпохе немого кино.

Избранная фильмография

[править | править код]
Год Русское название Оригинальное название Роль
1915 кор Его новая работа His New Job стенографистка
1919 ф Не меняйте вашего мужа Don’t Change Your Husband Лейла Портер
1919 ф И в радости, и в горе For Better, for Worse Сильвия Норкросс
1919 ф Мужское и женское Male and Female леди Мэри Лезенби
1920 ф Зачем менять жену? Why Change Your Wife? Бет Гордон
1921 ф Похождения Анатоля The Affairs of Anatol Вивиан Спенсер
1923 ф Голливуд Hollywood в роли самой себя
1925 ф Увлечённая сценой Stage Struck Дженни Хейген
1928 ф Сэди Томпсон Sadie Thompson Сэди Томпсон
1929 ф Правонарушительница The Trespasser Мэрион Доннелл
1929 ф Королева Келли Queen Kelly Китти Келли / королева Келли
1950 ф Бульвар Сансет Sunset Boulevard Норма Десмонд
1974 ф Аэропорт 1975 Airport 1975 в роли самой себя

Галерея

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 Gloria Swanson // Internet Broadway Database (англ.) — 2000.
  2. ↑ 1 2 Lundy D. R. Gloria May Josephine Swanson // The Peerage (англ.)
  3. ↑ 1 2 Gloria Swanson (нидерл.)
  4. ↑ 1 2 Gloria Swanson // Encyclopædia Britannica (англ.)
  5. ↑ 1 2 https://www.nytimes.com/1983/04/05/obituaries/gloria-swanson-dies-20-s-film-idol.html
  6. ↑ Cornell Sarvady, Andrea; Miller, Frank; Haskell, Molly; Osborne, Robert. Leading Ladies: The 50 Most Unforgettable Actresses of the Studio Era (англ.). — Chronicle Books[англ.], 2006. — P. 185. — ISBN 0-8118-5248-2.
  7. ↑ Peter B. Flint, "Gloria Swanson Dies; 20s Film Idol, New York Times, Apr. 5, 1983, at D00027
  8. ↑ Flint, Peter B. (1983-04-05). "GLORIA SWANSON DIES; 20's FILM IDOL". The New York Times. Архивировано 2 ноября 2014. Дата обращения: 29 июля 2019.
  9. ↑ Quirk, Lawrence J. The Films of Gloria Swanson (неопр.). — Citadel Press[англ.], 1984. — С. 256. — ISBN 0-8065-0874-4.
  10. ↑ Harzig, Christiane. Peasant Maids, City Women (неопр.). — Cornell University Press, 1996. — С. 283. — ISBN 0-8014-8395-6.
  11. ↑ Swanson, Gloria. Swanson on Swanson (неопр.). — Chapter 2: Random House, 1981. — ISBN 0-394-50662-6.
  12. ↑ Beauchamp, Cari. Joseph P. Kennedy Presents (неопр.). — New York: Knopf[англ.], 2009. — С. 108.
  13. ↑ Benedict, Dirk. Confessions of a Kamikase Cowboy (неопр.). — Avery Publishing Group[англ.], 1991.
  14. ↑ Syman, 2010, pp. 188–190.
  15. ↑ Shearer, Stephen Michael. Gloria Swanson: The Ultimate Star (неопр.). — Thomas Dunne Books[англ.], 2013. — С. 368. — ISBN 978-1-250-00155-9.
  16. ↑ «Show Business» Архивная копия от 6 мая 2016 на Wayback Machine The Milwaukee Journal, October 1, 1980.
  17. ↑ Swanson, 1981, pp. 304–305
  18. ↑ https://web.archive.org/web/20130116232324/http://dspace.wrlc.org/doc/bitstream/2041/50658/b18f14-0514zdisplay.pdf
  19. ↑ Shearer, Stephen Michael. Gloria Swanson: The Ultimate Star (неопр.). — Thomas Dunne Books[англ.], 2013. — ISBN 9781250013668.
  20. ↑ Shearer, Stephen Michael. Gloria Swanson: The Ultimate Star (неопр.). — Thomas Dunne Books[англ.], 2013. — ISBN 978-1-250-01366-8.
  21. ↑ 1 2 HERBERT K__:, S_O?BORN.; Once Film Director and FormerIHusband of Gloria Swanson, (англ.). timesmachine.nytimes.com. Дата обращения: 29 июля 2019.
  22. ↑ 1 2 "Herbert K. Somborn Dies". The Los Angeles Times. 1934-01-03.
  23. ↑ Madsen (1988), p. 72.
  24. ↑ Madsen (1988), p. 168.
  25. ↑ Madsen (1988), p. 213.
  26. ↑ "Herbert K. Somborn". The New York Times. 1934-01-03. p. 19. Дата обращения: 24 ноября 2017.
  27. ↑ Madsen (1988), p. 75.
  28. ↑ Madsen (1988), p. 74.
  29. ↑ Madsen (1988), p. 78.
  30. ↑ Madsen (1988), p. 86.
  31. ↑ Madsen (1988), pp. 84-87.
  32. ↑ «Debrett Goes to Hollywood», 1986, St. Martin’s Press, pp. 24-25
  33. ↑ Caryn James, «Critic’s Notebook: Hollywood Confidential», The New York Times, February 20, 2004
  34. ↑ Joseph P. Kennedy Presents, 2009, knopf, pp. 175, 275
  35. ↑ Gloria and Joe: The Star-Crossed Love Affair of Gloria Swanson and Joe Kennedy by Axel Madsen, 1988 (ISBN 0877959463) or Joseph P. Kennedy Presents: His Hollywood Years by Cari Beauchamp, 2009 (ISBN 1400040000)
  36. ↑ Swanson on Swanson, 1981, Random House, p. 419
  37. ↑ Date of La Falaise divorce given in article about her divorce from Farmer, «Divorce Suit Filed By Gloria Swanson», The New York Times, May 15, 1934
  38. ↑ Michelle Bridget Farmer; thepeerage.com Архивная копия от 15 декабря 2018 на Wayback Machine Retrieved May 1, 2015
  39. ↑ Lee, Sonia. Scared of Spring (неопр.) // Picture Play Magazine. — 1935. — April (т. 42). — С. 70.
  40. ↑ Peak, Mayme Ober. To Be Called Sauve Gets on My Nerves (англ.) // Daily Boston Globe : newspaper. — 1935. — 13 January. — P. B5.
  41. ↑ 1 2 Film Writer Socks Actor in Row Over Gloria Swanson; Foes Tell Different Versions of How It All Happened (англ.) // Pittsburgh Post-Gazette : newspaper. — 1934. — 25 September. — P. 1. Архивировано 29 апреля 2016 года.
  42. ↑ Lee, Sonia. Scared of Spring (неопр.) // Picture Play Magazine. — 1935. — April (т. 42). — С. 70.
  43. ↑ Peak, Mayme Ober. 'To Be Called Sauve Gets on My Nerves' (англ.) // Daily Boston Globe : newspaper. — 1935. — 13 January. — P. B5.
  44. ↑ Welsch, Tricia. Gloria Swanson: Ready for Her Close-Up (неопр.). — University Press of Mississippi, 2013. — С. 290—291. — ISBN 1617037494.
  45. ↑ Welsch, notes.
  46. ↑ Shearer, notes.
  47. ↑ Welsch, Tricia. Gloria Swanson: Ready for Her Close-Up (неопр.). — University Press of Mississippi, 2013. — С. 298. — ISBN 978-1-61703-749-8.
  48. ↑ 1 2 Swanson, p. 439.
  49. ↑ 1 2 Sullivan, Ed (1936-06-15). "Broadway: With Their Hair Down". Pittsburgh Press (also in Washington Post and many other papers). p. 19. Дата обращения: 5 сентября 2014.
  50. ↑ 1 2 Cannon, Regina. They Visited New York (англ.) // Modern Screen[англ.] : magazine. — 1934. — July. — P. 35, 100.
  51. ↑ Film Writer Socks Actor in Row Over Gloria Swanson; Foes Tell Different Versions of How It All Happened (англ.) // Pittsburgh Post-Gazette : newspaper. — 1934. — 25 September. — P. 1. Архивировано 29 апреля 2016 года.
  52. ↑ Schallert, Edwain and Elza. Hollywood High Lights (неопр.) // Picture Play Magazine. — 1935. — January (т. 41, № 5). — С. 67.
  53. ↑ Author Strikes Actor at Party in Hollywood (англ.) // Chicago Daily Tribune : newspaper. — 1934. — 26 September. — P. 13.
  54. ↑ Wray, Fay. On the Other Hand: A Life Story (неопр.). — St. Martin's Press[англ.]*, 1989. — С. 162—164.
  55. ↑ Swanson on Swanson, 1981, Random House, p. 472
  56. ↑ Debrett Goes to Hollywood, 1986, St. Martin’s Press, p. 29
  57. ↑ Sugar Blues, 1975, Chilton, pp. 1-2
  58. ↑ (Welsch 2013, p. 396). «Swanson produced many draft versions of her autobiography over many years. There are holographs [handwritten manuscripts] as well as typescripts, notes, and lists, many annotated in her hand. I have referred to these in the notes as 'GS manuscript,' indicating when relevant her efforts at revision or deletion.»
  59. ↑ 1 2 Obituary for William Dufty by Myrna Oliver, Los Angeles Times, July 4, 2002. Дата обращения: 29 июля 2019. Архивировано 15 июля 2012 года.
  60. ↑ Obituary: William Dufty Архивная копия от 29 июля 2019 на Wayback Machine from The Daily Telegraph
  61. ↑ Hunter Davies (2012) The John Lennon Letters, page 310, Little, Brown and Company ISBN 978-0-316-20080-6
  62. ↑ Vanity Fair, November 2001, «John Lennon—The Collected Interviews: 1973-80» by Lisa Robinson
  63. ↑ Peter B. Flint (1983-04-05). "Gloria Swanson Dies. 20's Film Idol". New York Times. p. A1. Архивировано 2 ноября 2014. Дата обращения: 29 июля 2019. Gloria Swanson, a symbol of enduring glamour who was perhaps the most glittering goddess of Hollywood's golden youth in 1920s, died of a heart ailment yesterday in New York Hospital. She was 84 years old. The actress entered the hospital two weeks ago after suffering what friends said was a mild heart attack. ...
  64. ↑ Associated Press (1983-04-05). "Gloria Swanson Dies". Herald-Journal. Архивировано 3 июля 2020. Дата обращения: 10 октября 2012. Gloria Swanson, the quintessential glamour girl who reigned in Hollywood's golden age died in her sleep at New York Hospital early Monday. ...
  65. ↑ Donnelley, Paul. Fade to Black: A Book of Movie Obituaries (англ.). — Omnibus, 2003. — P. 887. — ISBN 0-7119-9512-5.
  66. ↑ New York Times, April 6, 1983 from the AP
  67. ↑ Shearer, Stephen Michael. Gloria Swanson: The Ultimate Star (неопр.). — United States: Thomas Dunne Books[англ.], 2013. — С. 30. — ISBN 978-1-250-00155-9. Архивировано 4 декабря 2013 года.
  68. ↑ Swanson 1981, see for example pp. 9, 93-95, 98, 131, 192
  69. ↑ Садуль, 1982, с. 102—105.
  70. ↑ see Four Fabulous Faces: Swanson, Garbo, Crawford, Dietrich by Larry Carr, 1970, Galahad Books, ISBN 0-88365-044-4 and Without Lying Down: Frances Marion and the Powerful Women of Early Hollywood by Cari Beauchamp, University of California Press, 1998, ISBN 0-520-21492-7
  71. ↑ 1 2 Swanson, 1981, p. 294
  72. ↑ Swanson, 1981, p. 295
  73. ↑ Swanson, 1981, pp. 295–296
  74. ↑ Swanson, 1981, p. 297
  75. ↑ 1 2 Swanson, 1981, p. 305
  76. ↑ Swanson, 1981, pp. 297–302
  77. ↑ Swanson, 1981, p. 302
  78. ↑ Swanson, 1981, pp. 303–304
  79. ↑ Swanson, 1981, pp. 305–306
  80. ↑ Swanson, 1981, pp. 308–309
  81. ↑ 1 2 Swanson, 1981, p. 307
  82. ↑ Swanson, 1981, p. 309
  83. ↑ Swanson, 1981, pp. 311–312
  84. ↑ Swanson, 1981, p. 313
  85. ↑ Swanson, 1981, pp. 317–318
  86. ↑ Swanson, 1981, pp. 319–320
  87. ↑ Swanson, 1981, p. 320
  88. ↑ 1 2 Swanson, 1981, p. 321
  89. ↑ 1 2 Swanson, 1981, p. 322
  90. ↑ Swanson, 1981, p. 499
  91. ↑ Swanson, 1981, p. 407
  92. ↑ 1 2 Swanson, 1981, p. 374
  93. ↑ Sadie Thompson review. Дата обращения: 30 июля 2019. Архивировано 12 июня 2011 года.
  94. ↑ Swanson, 1981, pp. 313–317
  95. ↑ 1 2 3 Садуль, 1982, с. 219—222.
  96. ↑ Quirk, Lawrence. The Films of Gloria Swanson (неопр.). — Citidal, 1984. — С. 211—214. — ISBN 978-0-8065-0874-0.
  97. ↑ 1 2 Лурселль, Жак. Королева Келли // Авторская энциклопедия фильмов / пер. с фр.: С. Козин. — М.: Rosebud Publishing; Интерсоцис; Пост Модерн Текнолоджи, 2009. — Т. 2 (M—Z). — 1932 с. — ISBN 978-5-904175-02-3.
  98. ↑ Swanson, 1981, pp. 388–392
  99. ↑ Beauchamp, Cari. Joseph P Kennedy Presents (неопр.). — Knopf[англ.], 2009. — С. 242—250, especially 247. — ISBN 978-1-4000-4000-1.
  100. ↑ SilentEra website
  101. ↑ Ramon, David. Dolores del Río (неопр.). — Clío, 1997. — ISBN 968-6932-35-6.
  102. ↑ Staggs, Sam. Close-up on Sunset Boulevard: Billy Wilder, Norma Desmond, and the Dark Hollywood Dream (англ.). — Macmillan, 2003. — P. 70. — ISBN 0-312-30254-1.
  103. ↑ Staggs, Sam. Close-up on Sunset Boulevard: Billy Wilder, Norma Desmond, and the Dark Hollywood Dream (англ.). — Macmillan, 2003. — P. 54. — ISBN 0-312-30254-1.
  104. ↑ J.C. New Film Comedy Takes Gloria Swanson for a Ride (англ.) // The Brooklyn Daily Eagle : newspaper. — 1952. — 27 June. — P. 7.
  105. ↑ Kashner, Sam; MacNair, Jennifer. The Bad & the Beautiful: Hollywood in the Fifties (англ.). — W. W. Norton & Company, 2003. — P. 345. — ISBN 0-393-32436-2.
  106. ↑ Gloria Swanson on The Dick Cavett Show на YouTube

Литература

[править | править код]

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Свенсон,_Глория&oldid=140320242