Хаус
Хауc | |
---|---|
| |
Направление | электронная танцевальная музыка |
Истоки | диско, электронная музыка, синти-поп, Hi-NRG, буги, фанк, соул |
Место и время возникновения | Чикаго, 1984 год |
Годы расцвета | 1990-е годы — н.в. |
Поджанры | |
чикагский хаус, эсид-хаус, нью-йоркский гараж, дип-хаус, диско-хаус, прогрессив-хаус, тек-хаус, пампинг-хаус, дрим-хаус, минимал-хаус, электро-хаус, фьюче хаус, гетто-хаус, тропикал-хаус, вокальный хаус | |
Родственные | |
постдиско, диско, итало-диско | |
Производные | |
электроклэш, транс, техно, евро-хаус, евробит, данспоп |
Ха́ус (House с англ. — «дом») — стиль электронной музыки, созданный танцевальными диск-жокеями в начале 1980-х годов в Чикаго. Хаус является производным жанром танцевальных стилей ранней эры пост-диско (электро, хай-энерджи, соул, фанк и т. п.) конца 1970-х годов, однако стиль набрал популярность лишь в конце 1980-х[1]. Основным отличием музыки хаус является повторяемый ритм-бит, обычно в размере 4/4, и семплинг — работа со звуковыми вставками, которые повторяются время от времени в музыке, частично совпадая с её ритмом.
Содержание
Особенности хауса[править | править код]
Структура классического House весьма проста: стандартный размер 4/4 и не очень быстрый темп (118—132 BPM). На вторую и четвертую четверть обычно попадает snare (имитированное звучание малого барабана) или clap («хлопок», имитация хлопка в ладоши), на каждую восьмую (offbeat) звучит либо неакцентированный (unaccented), либо полуоткрытый хэт (half-open, hi-hat). На 4-й партитуре (16-я панель) проходит элемент, соединяющий два куска проигрывания, обычно это crash.[2]. Также, часто присутствует пианино, мягкие мажорные аккорды синтезатора и бас-линия, напоминающая фанк.
История[править | править код]
Истоки[править | править код]
В 1976 году нью-йоркскому диджею Ларри Левану пришло предложение из Чикаго стать диск-жокеем в готовящемся к открытию клубе Warehouse (рус. Склад). Тот отказался, так как планировал открытие собственного клуба. Вместо себя Ларри порекомендовал своего лучшего друга — 22-летнего Фрэнки Наклса. В марте следующего года Фрэнки дал сет на открытии Warehouse и повторил его неделей позже. Публике понравились вечеринки; Фрэнки получил резидентство в клубе и перебрался в Чикаго[3][4][5]. Музыкой, которую ставил Фрэнки в первые годы деятельности клуба, было находившееся тогда на пике диско. Позднее диджей не боялся экспериментировать и разбавлял сеты треками из начала 1970-х, малоизвестной импортной музыкой и песнями других танцевальных жанров. В особенности на это толкала надвигающаяся «смерть» диско, которая в итоге произошла в 1981 году. Жанр вышел из моды, и на рынке стал ощущаться дефицит танцевальных пластинок. Чтобы выйти из положения, Фрэнки принялся менять аранжировки уже существующих треков. При помощи катушечного магнитофона он перемонтировал композиции, добавлял новые звуки и биты[4]. Диджейские эксперименты нравились публике, и в итоге Фрэнки научился создавать сложные ремиксы, полностью заменяя в треках ритм, биты и басовые партии[6].
Своими сетами диджей создал особенное звучание клуба, и Warehouse вскоре стал модным андеграундным заведением в городе, а в местном сленге появилось слово «хаус» (англ. house), отделившееся, по легенде, от названия клуба. Хаусом чикагская молодёжь называла не жанр музыки, который тогда ещё не появился, а всё такое же, по своим понятиям, модное и андеграундное. Например, музыка со «Склада» это «хаус», и все его посетители — тоже «хаус»[4]. В то же время диджей Фарли Кит Уильямс устраивал сеты в клубе Playground, где на старые треки в реальном времени накладывал бит, сделанный на драм-машине Roland 808. Переняв идею, Фрэнки Наклс также стал использовать этот инструмент (уже в собственном чикагском клубе Power Plant). Однако он не включал её на танцполе, а сводил бит с треком заранее и вставлял в сет уже готовые записи. Фактически чикагские диджеи своими экспериментами не пытались придумать новый жанр, а реанимировали старый: в своём понимании они делали диско. Так как всю музыку чикагских заведений называли хаусом, то это название унаследовали и новые треки. Простота их создания и популярность среди публики привлекла молодых продюсеров: для создания трека не нужна была студия, а только драм-машина и четырёхдорожечный магнитофон[3][7].
Появление жанра[править | править код]
В 1983 году у популярного чикагского диджея Джесси Сондерса украли бутлег-пластинку под названием «On And On» исполнителя Mach, которая была «визитной карточкой» его сетов. Диджей часто включал её в паре с драм-машиной и каким-нибудь другим треком на второй «вертушке» проигрывателя[7]. Лишившись своего главного трека, Джесси, имевший музыкальное образование, решил сделать такой самостоятельно. В том же году при помощи четырёхдорожечного магнитофона, Roland 808, полифонической клавиатуры Korg и бас-синтезатора Roland TB-303 он написал два трека: «Fantasy» и «On And On», ссылаясь названием на украденную запись. «On And On» был с восторгом принят в клубах, и в январе 1984-го Джесси издал композицию на виниле под собственным лейблом Jes Say[3][8]. «On And On» считается первой хаус-композицией, однако её первенство оспаривается в частности треком «Your Love» Джейми Принсипла, записанным в 1984 году[3][9][10].
За Джесси Сондерсом последовали и другие. Уже в течение года появилось множество композиций в новом стиле. Хаус набирал обороты и в родном городе уже не считался андеграундом. Открывались новые клубы, успешно продавались композиции[8]. Также впервые появились пластинки, записываемые и издаваемые малыми тиражами специально для диджеев[11]. С 1985 года в хаусе начали появляться первые хиты. В августе того же года Стив «Silk» Хёрли с вокалистом Китом Нунелли и Фарли Уильямсом выпустили успешный сингл «Music Is The Key», попавший на девятое место танцевального хит-парада США. Хёрли принадлежит ещё два хита чикагского хауса, популяризировавшие жанр. Первый — «I Can’t Turn Around» — ремикс на одноимённую песню Айзека Хейса. На виниле этот ремикс выпустил Фарли Уильямс, добавив к треку вокал Дэррила Пэнди и переименовав его в «Love Can’t Turn Around», и в таком виде пластинка стала хитом, вышла на импортный рынок и в сентябре 1986 года достигла 10 места в хит-параде поп-пластинок в Великобритании. Эта песня также является первой хаус-композицией, получившей собственный клип. Второй хит Хёрли — «Jack Your Body» — также имел популярность в Британии, где достиг уже первого места. Композиции Хёрли открыли хаусу дорогу в Лондон, где после успеха «Love Can’t Turn Around» британский лейбл London Records выпустил сборник «The House Sound of Chicago». Затем такие компиляции стали издавать постоянно, и хаус начинал популяризироваться в Европе[3][8].
Первые трансформации хауса[править | править код]
В конце 1985 года Натаниель Пьер Джонс, он же DJ Pierre, Хёрб Джексон и Эрл «Spanky» Смит, объединившись в группу Phuture, экспериментировали со звучанием бас-синтезатора Roland TB 303. Выкручивая регуляторы устройства наугад, им удалось добиться интересного звука, с использованием которого они в итоге написали трек «Acid Trax». Запись имела успех, Roland TB 303 стал активно использоваться в создании хаус-музыки, положив начало жанру эсид-хаус. Позднее из-за своей простоты изготовления эсид-композиции практически вытеснили треки чикагского хауса, который, уступив популярность, к 1988 году сменил звучание на более «мягкое», обернувшись новым жанром — дип-хаусом. Приход в Чикаго культуры хип-хопа в конце 1980-х также породил хип-хаус[en], синтез хауса и рэпа[12][13].
Поджанры[править | править код]
- Балеарский хаус (англ. Balearic beat)
- Гараж (англ. Garage House)
- Гэридж (англ. UK garage)
- Дип-хаус (англ. Deep house)
- Дрим-хаус (англ. Dream house)
- Итало-хаус (англ. Italo house)
- Минимал-хаус (англ. Minimal house, Microhouse)
- Голландский хаус (англ. Dutch house)
- Пампинг-хаус (англ. Pumping house)
- Прогрессив-хаус (англ. Progressive house)
- Свинг-хаус (англ. Swing house)
- Тек-хаус (англ. Tech house)
- Французский хаус (англ. French house)
- Эсид-хаус (англ. Acid house)
- Электро-хаус (англ. Electro house)
- Эмбиент-хаус (англ. Ambient house)
- Чикагский хаус (англ. Chicago house)
- Фьюче-хаус (англ. Future house)
Примечания[править | править код]
- ↑ Феномен евродэнса: взгляд из России (рус.). — Родионов С.В., 2006. — С. 31-32.
- ↑ «Как стать DJ» с Сарой Мэйн
- ↑ 1 2 3 4 5 Палладьев Г. Chicago House . 12edit.ru. Проверено 20 сентября 2017. Архивировано 20 сентября 2017 года.
- ↑ 1 2 3 Брюстер, Броутон, 2007, с. 170—172.
- ↑ Горохов, 2010, с. 158.
- ↑ Брюстер, Броутон, 2007, с. 173—175.
- ↑ 1 2 Брюстер, Броутон, 2007, с. 176—178.
- ↑ 1 2 3 Брюстер, Броутон, 2007, с. 179—181.
- ↑ 20 Best Chicago House Records (англ.). Rolling Stone (2 April 2014). Проверено 21 сентября 2017. Архивировано 21 сентября 2017 года.
- ↑ Whitehurst A. What Was The Very First House Record? (англ.). DJ Mag (27 March 2014). Проверено 21 сентября 2017. Архивировано 21 сентября 2017 года.
- ↑ Горохов, 2010, с. 159.
- ↑ Брюстер, Броутон, 2007, с. 183—184.
- ↑ Горохов, 2010, с. 161.
Литература[править | править код]
- Брюстер Б., Броутон Ф.; пер. с англ. Леоновича М. История диджеев = Last Night a DJ Saved My Life. — Екатеринбург: Ультра.Культура, 2007. — 672 с. — (Masscult). — 5 000 экз. — ISBN 978-5-9681-0125-9.
- Горохов А. Музпросвет. — 2-е изд. — М.: Флюид, 2010. — 528 с. — 2 000 экз. — ISBN 978-5-98358-276-7.
Ссылки[править | править код]
- Grooving.me — Deep House радиостанция Grooving.me
- CJCity.ru/base/music-house.html — музыка в стиле House от компьютерных музыкантов сообщества CJCity.ru.
- House Radio — House-радиостанции онлайн со всего мира на Mars FM
- HouseTime.FM — HouseTime.FM — Internetradio, Webradio, Onlineradio, House Radio.
- ClubTime.FM — ClubTime.FM — Internetradio, Webradio, Onlineradio, House Radio.
- TRIBALKINGDOM — Одна из крупнейших и качественных баз для прослушивания современных Tribal и Garage House Исполнителей на SoundCloud™.