Хеллман, Монте

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Монте Хеллман
Monte Jay Himmelman
Monte Hellman in 2013.jpg
Монте Хеллман в 2013 году
Имя при рождении:

Монте Джэй Химмельман

Дата рождения:

12 июля 1932(1932-07-12) (84 года)

Место рождения:

Нью-Йорк, США

Гражданство:

СШАFlag of the United States.svg США

Профессия:

кинорежиссёр
сценарист
актёр
продюсер
монтажёр

Карьера:

1959 – наст. время

Направление:

Драма

IMDb:

ID 0375494

Мо́нте Хе́ллман (англ. Monte Hellman; имя при рождении Мо́нте Джэ́й Хи́ммельман (англ. Monte Jay Himmelman) (род. 12 июля 1932[1], Нью-Йорк) — американский кинорежиссёр, сценарист, актёр, кинопродюсер и монтажёр. Среди его известных работ в качестве режиссёра — фильмы «Перестрелка», «Побег в никуда» и «Двухполосное шоссе». Последний в 2012 году был выбран для хранения в Национальном реестре фильмов[2].

Биография[править | править вики-текст]

Ранние годы[править | править вики-текст]

Родители Монте Хеллмана родом из штата Миссури, отец — из Канзас-Сити, мать — из Сент-Луиса. После свадьбы они переехали в Нью-Йорк, где и родился Монте. Когда ему было шесть лет, семья переехала в Калифорнию — в Лос-Анжелес, затем в Палм-Спрингс. У отца был небольшой продуктовый магазин в Нью-Йорке, затем в Лос-Анжелесе, позже он был владельцем бензоколонки[1].

Монте Хеллман интересовался фотографией, кинематографом и театром с раннего детства. Свой первый спектакль, небольшую трагикомедию собственного сочинения, Монте поставил в десятилетнем возрасте в летнем лагере[3].

Хеллман изучал театральное искусство в Стэнфордском университете, где принимал участие в постановке двух радиоспектаклей — «Война миров» и «Вишнёвый сад». Затем полтора года посвятил изучению кинематографа в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе. По утверждению Хеллмана, во время учёбы на него оказали влияние такие фильмы как «Сломанные побеги» Гриффита и «Потомок Чингисхана» Пудовкина, но сильнее всего к выбору профессии кинорежиссёра его подтолкнул фильм «Место под солнцем» Джорджа Стивенсона[4].

Театр[править | править вики-текст]

В 1952 году Монте Хеллман становится одним из основателей небольшого театра в пригороде Сан-Франциско, где ставит несколько спектаклей[5][6]. В 1955 году он женится на актрисе Барбуре Моррис (они развелись в 1958 году) и оставляет театр. Пара переезжает в Лос-Анжелес, где Хеллман получает работу в отделе монтажа компании ABC.

В 1956 году Монте Хеллман получает ценный опыт в качестве ученика монтажёра при работе над сериалом «Медик (англ.)», но в следующем году решает оставить работу монтажёра и вернуться к профессии театрального режиссёра. В Лос-Анжелесе он ставит несколько удачных спектаклей, в том числе «В ожидании Годо». В следующем году театр закрывается, но данный период является значительным для будущей карьеры Хеллмана — он знакомится с Роджером Корманом, Робертом Тауном и Джеком Николсоном[7].

Начало карьеры в кино[править | править вики-текст]

Любимые фильмы Монте Хеллмана
  1. «Дух улья»
  2. «Двойная жизнь Вероники»
  3. «Дурная слава»
  4. «Самурай»
  5. «Леди Ева»
  6. «Поверженный идол», «Третий человек»
  7. «Дети райка», «Набережная туманов»
  8. «Великая иллюзия»
  9. «Сцены из супружеской жизни»
  10. Фильмы Феллини: «Восемь с половиной», «Амаркорд», «Дорога», «Ночи Кабирии»
Опрос Criterion [8]

В 1958 Роджер Корман, который к тому времени уже имел некоторый опыт в качестве режиссёра и продюсера нескольких малобюджетных фильмов, предлагает Монте Хеллману работу в только что созданной компании «Filmgroup». В интервью 2011 Монте Хеллман вспоминает, что сотрудничество с Корманом оказало большое влияние на минималистичный стиль его фильмов — стратегией Кормана была съёмка большого количества фильмов в сжатые сроки при жёстко ограниченном бюджете[9]. Суть данной стратегии заключалась в создании конвейера по производству малобюджетных фильмов, для бесперебойной работы которого Роджер Корману требовалась помощь молодых кинематографистов[10]. Он дал возможность начать карьеру Монте Хеллману, Фрэнсису Форду Копполе, Рону Ховарду, Мартину Скорсезе, Джеймсу Кэмерону и многим другим молодым режиссёрам[11]. Корман предоставлял им относительную творческую свободу, так как предельно низкий бюджет практически исключал риск коммерческого провала[прим 1].

Хоррор «Чудовище из Проклятой пещеры»[прим 2], первый фильм Монте Хеллмана, снятый в 1959, году позволил получить ценный опыт, после чего он принимает решение никогда не возвращаться к театру, и окончательно выбирает профессию кинематографиста[12][13].

1960-е[править | править вики-текст]

В 1960 году Роджер Корман просит Хеллмана помочь режиссёру Харви Берману в работе над фильмом «Дикая гонка». На съёмочной площадке Монте Хеллман знакомится с Джеком Николсоном, который позже снимется в его следующих пяти фильмах[14].

В 1962 году Корман пытается продать несколько своих фильмов телекомпании. В качестве условия покупки появляется требование увеличения хронометража с шестидесяти до семидесяти с лишним минут. Монте Хеллман занимается съёмкой дополнительного материала для «Чудовища из Проклятой пещеры» и трёх фильмов Роджера Кормана[9][15][16].

В 1963 году Роджер Корман поручает Хеллману закончить работу над фильмом «Страх». Первоначальный режиссёр Фрэнсис Форд Коппола не смог уложиться в сроки и был отстранён[16]. После окончания работы над «Страхом» Монте Хеллман и Джек Николсон вместе работают над сценарием к фильму «Эпитафия» о начинающем актёре, который пытается заработать денег на аборт для своей подруги[17][18].

Филиппинские фильмы[править | править вики-текст]

К Роджеру Корману обратился Фред Роос (англ.) с просьбой помочь ему в работе над парой малобюджетных фильмов, которые планировалось снять на Филиппинах. Корман, в свою очередь предложил поучаствовать в проекте Хеллману и Николсону, пообещав взамен профинансировать съёмку «Эпитафии». Монте Хеллман, получивший к этому времени должность помощника монтажёра в Universal Studios, оставляет её ради нового проекта и отправляется на Филиппины. Первым был снят военный фильм «В ад с чёрного хода» об американской разведывательной миссии перед Филиппинской операцией. Вслед за ним — криминально-приключенческий «Полёт к ярости», сценарий к которому был написан Джеком Николсоном.

Культовые вестерны[править | править вики-текст]

После возвращения с Филиппин Николсон и Хеллман снова обращаются к Роджеру Корману насчёт «Эпитафии», но получают отказ — Корман заявляет, что сценарий является «слишком европейским», и предлагает им снять пару вестернов. В начале 1965 года Джек и Монте, получив небольшой аванс от Кормана, приступают к работе над сценариями. Джек Николсон работает над «Побегом в никуда», а «Перестрелкой» занялась Карол Истман (англ.)[19].

Оба фильма имели большой успех во Франции, где демонстрировались в течение продолжительного времени — 13 и 6–7 месяцев соответственно[20]. В США они некоторое время демонстрировались только по телевидению, а в кинопрокат попали только в 1971 на волне растущей популярности Джека Николсона[21] и со временем стали культовыми[22], особенно первый из них. Фильм «Перестрелка» известные американские кинокритики Леонард Малтин и Джонатан Розенбаум, родоначальник термина «кислотный вестерн (англ.)», считают одним из первых образцов этого жанра[23][24].

В 1966-м Монте Хеллман работает вместе с Роджером Корманом над двумя его фильмами: выполняет монтаж «Диких ангелов», скандального фильма о байкерской субкультуре, и принимает участие в работе над «Резнёй в день Святого Валентина» в качестве помощника режиссёра. В 1967 году Хеллман был одним из монтажёров музыкальной комедии «Предводитель (англ.)», снятой по сценарию Джека Николсона и Боба Рейфелсона.

1970-е[править | править вики-текст]

Двухполосное шоссе[править | править вики-текст]

После нескольких незавершённых проектов Монте Хеллман получает предложение снять роуд-муви «Двухполосное шоссе». Фильм получает положительные отзывы критиков[25][26], но вызывает резкое недовольство главы киностудии, не получает никакой рекламы и проваливается в прокате[27][10]. Впоследствии «Двухполосное шоссе» тоже станет культовым[22] и принесёт Монте Хеллману определённую известность в среде кинокритиков.

Также в начале 70-х Хеллман познакомился со сценаристом Стивеном Гайдосом (англ.). Впоследствии это знакомство перерастёт в многолетнюю дружбу и сотрудничество в нескольких фильмах.

В 1973 году Монте Хеллман едет в Гонконг, чтобы режиссировать боевик «Разрушитель (англ.)»[28], но через три недели после начала съёмок из-за разногласий с продюсером Майклом Каррерасом вынужден был отказаться от дальнейшей работы над фильмом.

Снятый в 1974 году «Бойцовский петух» о заводчике бойцовых петухов вновь не приносит коммерческого успеха и становится последним фильмом, который продюсировал Роджер Корман. Кинокритик Джонатан Розенбаум высоко оценил этот фильм, а неудачу в прокате связал с тем, что Корман пытался продвигать его, как эксплуатационное кино[29].

В том же 1974 году телекомпания ABC покупает права на снятый десятью годами ранее знаменитый спагетти-вестерн Серджо Леоне «За пригоршню долларов». При этом встаёт задача адаптации фильма для американской аудитории — главный герой, безымянный стрелок, которого играет Клинт Иствуд, должен был соответствовать образу защитника закона и справедливости. Монте Хеллман снимает вступительный пятиминутный эпизод[30]. В этом эпизоде герой Иствуда (для съёмки был найден похожий на него актёр) оказывается в тюрьме, где ему предлагают помилование, если тот согласиться устранить проблему бандитизма в соседнем городе. Похожий эпизод Хеллман затем использует в собственном вестерне «Любовь, пуля и ярость».

В 1977 году сразу после окончания съёмок биографического фильма «Величайший» о Мохаммеде Али умирает режиссёр Том Грис (англ.). Закончить работу над фильмом приглашают Монте Хеллмана — он контролирует монтаж фильма[31].

В 1978 году Хеллман занимается режиссурой и монтажом своего третьего вестерна «Любовь, пуля и ярость». Умирает отец Монте и режиссёр посвящает фильм ему. В отличие от культовых «Перестрелки» и «Побега в никуда» этот фильм остается без внимания критиков.

В том же году Монте Хеллмана приглашают для «спасения» очередного фильма под названием «Экспресс-лавина (англ.)». Режиссёр Марк Робсон умирает от сердечного приступа, не успев закончить фильм. Хеллман почти год занимается съёмкой отсутствующих сцен, спецэффектами и монтажом.

1980-е[править | править вики-текст]

В 1981 году Монте Хеллман снимает короткометражный документальный фильм «Inside the Coppola Personality» о работе Фрэнсиса Форда Копполы «От всего сердца».

В следующем году от сердечного приступа умирает Уоррен Оутс, близкий друг Монте Хеллмана, снявшийся в четырёх его фильмах («Перестрелка», «Двухполосное шоссе», «Бойцовский петух» и «Любовь, пуля и ярость»).

После очередной серии нереализованных проектов Монте Хеллман принимает участие в работе над «Робокопом» в качестве режиссёра второстепенных эпизодов (англ. second unit director). Сцены, снятые с его участием включают расстрел роботом ED-209 сотрудника OCP, погоню Мёрфи и Льюиса за микроавтобусом грабителей банка, эпизод с возвращением Робокопа-Мёрфи в свой бывший дом и некоторые другие[32].

В 1988 году Хеллман получает возможность снять фильм «Игуана» по одноимённому роману Альберто Васкеса-Фигероа о моряке с обезображенным лицом, провозгласившем себя королём необитаемого острова. На Венецианском кинофестивале за работу над этим фильмом Монте Хеллман был удостоен специального приза кинокритиков «Bastone Bianco Award»[33], но в кинопрокате «Игуана» так и не появляется. Наличие лишь небольшого тиража на VHS привело к тому, что фильм долгое время был кинематографической редкостью. Широкой публике он стал доступен после переиздания на DVD в 2001 году[34][35].

В следующем году Хеллман работал над малобюджетным фильмом ужасов «Тихая ночь, смертельная ночь 3: Лучше поберегись!» по просьбе своего друга Артура Горсона (англ.), долгое время пытавшегося начать карьеру кинопродюсера.

1990 — настоящее время[править | править вики-текст]

После фильма «Тихая ночь, смертельная ночь 3» Монте Хеллман на долгие годы оставляет профессию режиссёра. В 1990 году он выступал в роли исполнительного продюсера в режиссёрском дебюте Квентина Тарантино «Бешеные псы». В дальнейшем Монте Хеллману удаётся сделать пару документальных фильмов, но остальные проекты, начатые в 90-х, так и не были завершены.

В 2006 году хоррор-альманах «Пойманные в ловушку (англ.)», фрагмент которого под названием «Подружка Стенли» режиссировал Хеллман, был представлен на внеконкурсном показе Каннского кинофестиваля[36]. Сам Монте Хеллман был председателем жюри фестиваля.

В 2007 году Монте Хеллман находится в числе 115-ти кинематографистов, приглашённых в Американскую Академию кинематографических искусств и наук[37].

В 2010 году Монте Хеллман вернулся к полнометражному кинематографу — по сценарию Стивена Гайдоса (англ.) он снял неонуарный триллер «Дорога в никуда», ставший для него «поэтическим признанием в любви к кино»[38]. Фильм посвящён Лори Бёрд, актрисе из «Двухполосного шоссе»[прим 3][39][40]. «Дорога в никуда» демонстрировалась на нескольких фестивалях, включая Венецианский кинофестиваль, где Хеллман почил специальный приз жюри за профессиональные достижения[41][42][43].

В настоящее время Монте Хеллман преподаёт кинорежиссуру в Калифорнийском институте искусств (англ.)[44] В ходе интервью 2011 года Хеллман упомянул о своих планах снять ещё несколько фильмов, и первоочердным проектом назвал триллер «Люби или умри» (англ. Love or Die)[40][38].

Творчество[править | править вики-текст]

Стиль[править | править вики-текст]

Пьеса «В ожидании Годо» оказала огромное влияние на меня. Думаю, что частица Беккета присутствует во всех моих работах, в том числе и в «Чудовище из Проклятой пещеры».

Монте Хеллман[45]

Творчество Монте Хеллмана с трудом поддаётся классификации в первую очередь из-за разнообразия жанров[39]: хоррор «категории Б», военный боевик, несколько вестернов, роуд-муви, слэшер и неонуар с элементами мистики.[прим 4]

Писатель и кинокритик Евгений Майзель рассматривает фильмы Монте Хеллмана как истории о двух типах одержимости — одержимости героев («Двухполосное шоссе» и «Бойцовый петух») или одержимости их отношений, о затягивающей героев воронке событий («Перестрелка», «Побег в никуда», «Любовь, пуля и ярость», «Игуана»)[39].

Описание типичного протагониста в фильмах Хеллмана можно обнаружить в интертитре (англ.) первого фильма Бастера Китона «Тайный знак (англ.)»[46]:

Наш герой появился из ниоткуда — он никуда не направлялся, его просто откуда-то выгнали.

Использование пейзажа в фильме «Перестрелка».

Одной из ключевых особенностей режиссёрского стиля Монте Хеллмана является использование пейзажей. В «Перестрелке» и «Побеге в никуда» используется окружённая горами безжизненная пустыня для создания намёка на предопределённость судьбы, создания атмосферы обреченности[46]. Покрытая базальтовой галькой поверхность острова из фильма «Игуана» похожа на обезображенное лицо Оберлуса, главного героя. Галапагосский[прим 5] вулканический остров необитаем, в его враждебный пейзаж идеально вписывается Оберлус, отвергнутый человечеством и объявивший ему войну.

В одном из интервью Хеллман объяснил, что всегда старался разместить в кадре определенный пейзаж не из-за его природной красоты, а для создания определённого контекста[47].

Признание[править | править вики-текст]

Сам Монте Хеллман в одном из своих интервью скромно заметил, что не считает себя режиссёром авторского кино, отметив, что всегда лишь старался хорошо выполнить свою работу в качестве наёмного специалиста по режиссуре и монтажу[48].

В эфире ток-шоу «The Tonight Show» в 1973 году американский кинорежиссёр Сэм Пекинпа назвал Монте Хеллмана «лучшим современным режиссёром Америки»[49], но в те годы режиссёр оставался в тени своих коллег, снимавших кассовое кино. На протяжении долгих лет эти и некоторые другие фильмы Хеллмана были известны лишь ограниченному кругу кинокритиков и коллег по цеху: «Перестрелку» и «Побег в никуда» американский зритель мог лишь изредка увидеть по ТВ, «Бойцовский петух» и «Любовь, пуля и ярость» позиционировались как эксплуатационное кино, «Игуана» вовсе не попала в кинопрокат.

Причиной затяжных перерывов в работе в качестве режиссёра являлись многочисленные препятствия, с которыми сталкивался Хеллман, пытаясь воплотить собственные замыслы: практически всегда он был вынужден работать в условиях скромного бюджета и сжатых сроков, многие его проекты отвергались продюсерами на ранней стадии, а уже снятые фильмы в течение долгого времени оставались малоизвестными. Брэд Стивенс, автор монографии «Монте Хеллман: его жизнь и фильмы», насчитал около шестнадцати нереализованных проектов[46]. Во время этих пауз Хеллман брался за ремесленные заказы, часто оказывая неоценимую помощь своим коллегам по цеху, выполняя монтаж или снимая дополнительные сцены.

Вершиной творчества Монте Хеллмана кинокритики считают его первый вестерн «Перестрелка» и роуд-муви «Двухполосное шоссе»[46][50][22][51]. В начале 2000-х его фильмы начали переиздаваться на DVD, а затем и на Blu-ray. Новый всплеск интереса к работам Хеллмана вызвало появление фильма «Дорога в никуда» в 2010 году. В 2012 году фильм «Двухполосное шоссе» был выбран для хранения в Национальном реестре фильмов Библиотеки Конгресса США как «являющийся культурно, исторически или эстетически значимым»[2].

Награды и номинации[править | править вики-текст]

Фильмография[править | править вики-текст]

Год Русское название Оригинальное название Примечание
1959 ф Чудовище из Проклятой пещеры Beast from Haunted Cave режиссёр
1960 ф Дикая гонка The Wild Ride монтажёр
1961 ф Существо из моря призраков (англ.) Creature from the Haunted Sea монтажёр
1963 ф Страх (Террор) The Terror режиссёр
1964 ф За пригоршню долларов Per un pugno di dollari режиссёр вступительного эпизода, отснятого в 1974 году для показа фильма на американском телевидении
1964 ф В ад с чёрного хода Back Door to Hell режиссёр, монтажёр
1964 ф Полёт к ярости (Побег к ярости) Flight to Fury режиссёр, монтажёр, сценарист
1966 ф Перестрелка (Огонь на поражение) The Shooting режиссёр, продюсер, монтажёр
1966 ф Побег в никуда Ride in the Whirlwind режиссёр, продюсер, монтажёр
1966 ф Дикие ангелы The Wild Angels монтажёр
1967 ф Дикие мятежники (англ.) Wild Rebels монтажёр
1968 ф Предводитель (англ.) Head монтажёр
1969 ф Цель: Гарри (англ.) Target: Harry монтажёр
1971 ф Двухполосное шоссе Two-Lane Blacktop режиссёр, монтажёр
1974 ф Разрушитель (англ.) Shatter монтажёр
1974 ф Бойцовский петух Cockfighter режиссёр, монтажёр
1975 ф Элита убийц The Killer Elite монтажёр[54][55]
1976 ф Опьяненный борьбой (англ.) Fighting Mad монтажёр
1977 ф Величайший The Greatest супервизор монтажа
1977 ф Внезапная смерть (англ.) Sudden Death режиссёр, монтажёр
1978 ф Любовь, пуля и ярость Amore, piombo e furore (China 9, Liberty 37) режиссёр, монтажёр
1979 ф Экспресс-лавина (англ.) Avalanche Express режиссёр, монтажёр
1981 кор Внутри личности Копполы Inside the Coppola Personality режиссёр, монтажёр
1987 ф Кого-нибудь любить (англ.) Someone to Love актёр (Ричард)
1988 ф Игуана Iguana режиссёр, сценарист, монтажёр
1989 в Тихая ночь, смертельная ночь 3: Лучше поберегись! Silent Night, Deadly Night 3: Better Watch Out! режиссёр, сценарист, монтажёр, актёр (Дэнни, в титрах не указан)
1992 ф Бешеные псы Reservoir Dogs исполнительный продюсер
1993 ф Ящик смерти The Killing Box монтажёр
1994 ф Любовь, измена и воровство Love, Cheat & Steal монтажёр
1998 ф Лос-Анджелес без карты L.A. Without a Map актёр
2006 ф Пойманные в ловушку (фрагмент «Подружка Стенли») (англ.) Trapped Ashes режиссёр
2007 док Где-то возле Салинаса: разговор с Крисом Кристофферсоном Somewhere Near Salinas: A Conversation with Kris Kristofferson режиссёр
2007 док Давай на три сотни: разговор с Джеймсом Тейлором Make it Three Yards: A Conversation with James Taylor режиссёр
2010 ф Дорога в никуда Road to Nowhere режиссёр, продюсер
2013 док Venice 70: Future Reloaded Venice 70: Future Reloaded режиссёр, фрагмент «Vive L'Amour»

Примечания[править | править вики-текст]

  1. В 1990 выйдет книга Кормана под названием «Как мне удалось сделать сотню фильмов в Голливуде и не потерять ни дайма» (англ. How I made a hundred movies in Hollywood and never lost a dime). Но несколько проектов Кормана всё же были убыточными, среди них — «Бойцовский петух» Монте Хеллмана.
  2. Сразу после окончания съёмок этого фильма на той же площадке и с тем же основным актёрским составом Роджер Корман снимает «Атаку горнолыжной бригады (англ.)». Подобная стратегия съёмки двух фильмов на одной площадке, позволяющая сэкономить бюджет, будет использована при съёмке следующих четырёх фильмов Монте Хеллмана.
  3. В 1979 году Лори Бёрд покончила с собой в возрасте 25 лет.
  4. Речь идёт о фильме «Дорога в никуда».
  5. Действие фильма происходит на галапагосском острове Худ, но съёмки проводились на Лансароте, одном из островов Канарского архипелага
  1. 1 2 Stevens, 2003, с. 1.
  2. 1 2 Susan King. Classic Hollywood: counterculture road films (англ.). The Los Angeles Times (3 January 2011). Проверено 28 апреля 2015.
  3. Stevens, 2003, с. 2.
  4. Stevens, 2003, с. 2—3.
  5. Stevens, 2003, с. 3.
  6. Brian Albright, 2008, с. 89.
  7. Stevens, 2003, с. 4—5.
  8. Monte Hellman. Monte Hellman’s Top 10 (англ.). The Criterion Collection. Проверено 8 ноября 2015.
  9. 1 2 Dante A. Ciampaglia. Camera Q&A: Monte Hellman on his movies, locations, and shooting on DSLRs (англ.). Camera In The Sun (2011). Проверено 8 ноября 2015.
  10. 1 2 Mark Savlov. Cars and Speed and Flight: The Continuing Career of Director Monte Hellman (англ.). The Austin Chronicle (10 March 2010). Проверено 14 декабря 2015.
  11. Janet Maslin. Film: Quickie King And Man of Steel:Creators at Work (англ.). The New York Times (7 April 1978). Проверено 22 ноября 2016.
  12. Stevens, 2003, с. 5—6.
  13. Никита Смирнов. На расстоянии выстрела. Сеанс (2013). Проверено 8 ноября 2015.
  14. Horwath, Elsaesser, Elsaesser, 2004, с. 169.
  15. Stevens, 2003, с. 14—15.
  16. 1 2 Horwath, Elsaesser, Elsaesser, 2004, с. 170.
  17. Станислав Битюцкий. Филиппинское приключение. Сеанс (2013). Проверено 8 ноября 2015.
  18. Stevens, 2003, с. 30—32.
  19. Stevens, 2003, с. 49—50.
  20. Horwath, Elsaesser, Elsaesser, 2004, с. 176.
  21. Stevens, 2003, с. 54-55.
  22. 1 2 3 Peary, 1981.
  23. Jonathan Rosenbaum. Acid Western: Dead Man (англ.). Chicago Reader (26 June 1996). Проверено 20 ноября 2015.
  24. Leonard Maltin, 1995.
  25. Vincent Canby. Cross-Country Ride and a Chase in Spain (англ.). The New York Times (7 August 1971). Проверено 3 мая 2015.
  26. Roger Ebert. Two-Lane Blacktop (англ.). Chicago Sun-Times (1 January 1971). Проверено 20 ноября 2015.
  27. Stevens, 2003, pp. 78—79.
  28. Stevens, 2003, с. 91—92.
  29. Jonathan Rosenbaum. Cockfighter (1974 review) (англ.) (20 November 1974). Проверено 4 ноября 2015.
  30. Stevens, 2003, с. 109—110.
  31. Stevens, 2003, с. 115—116.
  32. Stevens, 2003, с. 136—138.
  33. Iguana (1988) — Awards (англ.). IMDB. Проверено 12 ноября 2015.
  34. Stevens, 2003, с. 144—145.
  35. Iguana (англ.). Mondo-Digital. Проверено 12 ноября 2009. Архивировано из первоисточника 10 апреля 2012.
  36. Stanley's Girlfriend (episode from Trapped Ashes) (англ.). Festival de Cannes. Проверено 20 ноября 2015.
  37. Gregg Kilday. AMPAS lays out red carpet for 115 potential members (англ.). The Hollywood Reporter (2007-6-19). Проверено 21 ноября 2015.
  38. 1 2 Kevin Thomas. Monte Hellman's long and winding road (англ.). Los Angeles Times (14 May 2011). Проверено 22 ноября 2016.
  39. 1 2 3 Евгений Майзель. Облако-драйв. Сеанс (2013). Проверено 8 ноября 2015.
  40. 1 2 Fernando F. Croce. Interview: Monte Hellman (англ.). Slant Magazine (11 August 2011). Проверено 22 ноября 2016.
  41. 1 2 3 Nick Vivarelli Coppola's 'Somewhere' wins Golden Lion (англ.). Variety (11 September 2010). Проверено 25 мая 2011. Архивировано из первоисточника 21 октября 2011.
  42. Official Awards of the 67th Venice Film Festival (англ.). La Biennale. — «Monte Hellman is a great cinema artist and minimalistic poet. His work has inspired this jury and it’s our honour to honor him.»
  43. Борис Нелепо. Печать зла. Интервью с Монте Хеллманом. Сеанс (1 апреля 2013). Проверено 8 ноября 2015.
  44. Taking it All the Way. An Interview with Monte Hellman (англ.). Noir City (2013). Проверено 22 ноября 2016.
  45. Charles Tatum, Jr., 1988, с. 19.
  46. 1 2 3 4 Stevens, 2003.
  47. Horwath, Elsaesser, Elsaesser, 2004, с. 182.
  48. Horwath, Elsaesser, Elsaesser, 2004, с. 193.
  49. Horwath, Elsaesser, Elsaesser, 2004, с. 167.
  50. Horwath, Elsaesser, Elsaesser, 2004.
  51. Raymond Hardie. Still Shooting After All These Years (англ.). The Stanford Alumni Association (2003). Проверено 8 ноября 2015.
  52. Iguana (1988) (англ.). Our Film Festival, Inc.. Проверено 23 ноября 2015.
  53. Sophia Savage. Palm Springs Int’l Film Fest Opens with Deneuve and Depardieu’s Potiche, Closes with First Grader (англ.). indieWire (22 December 2010). Проверено 22 ноября 2016. Архивировано из первоисточника 21 октября 2011.
  54. Horwath, Elsaesser, Elsaesser, 2004, с. 188.
  55. Matthew Thrift. Interview : Monte Hellman (англ.) (9 May 2011). Проверено 8 ноября 2015.

Литература[править | править вики-текст]

  • Brian Albright. Wild Beyond Belief!: Interviews with Exploitation Filmmakers of the 1960s and 1970s. — McFarland, 2008. — 240 p. — ISBN 0786482508.
  • John Wakeman. World Film Directors Part 2 (1945 - 1985) // World Film Directors. — Wilson Company, 1987. — 1205 с. — ISBN 0824207637.

Ссылки[править | править вики-текст]

Wikiquote-logo.svg
В Викицитатнике есть страница по теме
Хеллман, Монте