Ночи Кабирии

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Ночи Кабирии
Le notti di Cabiria
Постер фильма
Жанр драма
Режиссёр Федерико Феллини
Продюсер Дино Де Лаурентис
Автор
сценария
Федерико Феллини
Эннио Флайано
Туллио Пинелли
Пьер Паоло Пазолини
Мария Молинари (роман)
В главных
ролях
Джульетта Мазина
Франсуа Перье
Оператор Альдо Тонти
Отелло Мартелли
Композитор Нино Рота
Кинокомпания Dino de Laurentiis Cinematografica, Les Films Marceau
Длительность 110 мин.
Страна Flag of Italy.svg Италия
Flag of France.svg Франция
Язык итальянский
Год 1957
IMDb ID 0050783

«Ночи Кабирии» (итал. Le notti di Cabiria) — драма Федерико Феллини о римской проститутке Кабирии, роль которой сыграла жена режиссёра Джульетта Мазина. Две награды Каннского кинофестиваля 1957 года, включая приз исполнительнице главной роли. Премия «Оскар» в категории «Лучший иностранный фильм года». Премия лучшей актрисе МКФ в Сан-Себастьяне 1957 года. Фильм находится в списке «250 лучших фильмов по версии IMDb».

Сюжет[править | править код]

Это история о молодой женщине, которая непрестанно ищет Большую Любовь. Однако жизнь постоянно преподносит ей неприятные сюрпризы, так что эти поиски оборачиваются для героини горем. Почти все встречающиеся ей по жизни люди используют её в своих интересах. Отчаявшаяся героиня фильма всё же горячо молится Мадонне о ниспослании ей возможности исправить свою жизнь. Кабирия зарабатывает на жизнь проституцией, однако это скорее карикатура Феллини, которые он рисовал в своих фильмах, маска Commedia dell'Arte. На самом деле героиня Джульетты Мазины - хрупкая маленькая женщина, сохранившая свою откровенную наивность и искренность, её образ совершенно не находит соответствия с её ремеслом. Она спонтанно и без оглядки верит каждому, кого встречает в своей жизни, и улыбается в лицо несчастьям.

И вот наконец Кабирия встречает желанного Мужчину. Его зовут Оскар, как и объявленного ей в цирке во время гипноза сказочного принца. Хотя этот необыкновенный Мужчина работает бухгалтером, но, по всему видно, в крупной фирме, и он обещает Кабирии прекрасное безбедное и честное будущее. Кабирия бесконечно счастлива тем, что у неё появилась возможность исправить свою жизнь, и на крыльях своего счастья безоглядно влюбляется. Она продаёт свой домик и, повинуясь зову мечты, всё приносит своему возлюбленному.

Очередной жестокий удар судьбы наносит её сердцу, казалось бы, смертельную рану: её любимый планировал, забрав у неё деньги, убить её. Отчаявшись, Кабирия думает об убийстве, но в это время по проселочной дороге шла группа молодых людей, которые пели и играли и привлекли Кабирию своей радостью жизни. Кабирия понимает, что она не одинока и возвращается к жизни со всей своей наивностью и искренностью. В таком цирке, говорит Феллини, и есть человеческое существование.

Создание фильма[править | править код]

Название «Cabiria» происходит от одноименного великого итальянского фильма "Cabiria" 1914 года, а сам персонаж главной героини пришел из короткой сцены в «Белом шейхе», одного из предыдущих фильмов Феллини. Это был дебют Мазины в этом фильме, которая вдохновила Феллини на съемки «Ночей Кабирии». Но в Италии в то время никто не стал бы финансировать фильм, где главная героиня была проституткой. ОднакоФеллини с трудом удалось добиться финансирования продюсера проекта Дино де Лаурентис, но лишь при условии, что будут вырезаны некоторые излишние сцены. Феллини писал некоторых персонажей с настоящих проституток, которые встречались во время съемок "Il binone" ("Мошенники". Для большей достоверности режиссер попросил совета Пьера Паоло Пазолини, известного своим знакомством с римским субпролетариатом того времени, который помог разработать диалоги для фильма.

Съемки[править | править код]

Съемки фильма проводились по Италии, в таких местах как Ацилия, Кастель Гандольфо, Чинечитта, Святилище Мадонны дель Дивино Аморе, река Тибр.

Цензура[править | править код]

В Италии фильм выходил в залах, урезанный примерно на семь минут.

Федерико Феллини вспоминал:

"Цензоры запретили фильм, и я не хотел, чтобы они сжигали негативы. Поэтому, следуя совету умного и добросердечного друга-иезуита, отца Арпа, я отправился в Геную к знаменитому кардиналу, очень могущественному в своих кругах, и показал ему фильм. В крошечной проекционной комнате, расположенной прямо за гаванью, у него было кресло, купленное накануне антикварным торговцем, своего рода трон с большой красной подушкой и золотыми полосками. Кардинал прибыл в полчаса на своем черном «Мерседесе».

Мне не разрешили остаться в зале, и я не знаю, действительно ли кардинал видел весь фильм или спал; вероятно, отец Арпа разбудил его в нужные моменты, когда были шествия или священные образы. Дело в том, что в конце он сказал: «Бедная Кабирия, мы должны что-то сделать для нее!» И я думаю, что простого телефонного звонка было достаточно. Кто-то публично обвинил меня в том, что я был своего рода Ришелье, который вместо борьбы с солнечным светом замышлял за кулисами; к счастью, тогда была возможность тратить время на подобные разногласия. Но словом, фильм был спасен. Странное условие, однако, помещалось кардиналом: чтобы была вырезана сцена человека с мешком. Эпизод был вдохновлен необыкновенным персонажем, с которым я провел две или три ночи в Риме: своего рода филантроп, маленький волшебник, который после видения посвятил себя определенной миссии: он находил нуждающихся в самых разных местах в городе и раздавал им продукты и одежду, которые он хранил в сумке. И так каждый день. С ним я увидел сказочные вещи. Подняв решетку некоторых люков, где, вы себе представляете, есть только грязь и крысы, вы могли бы найти старуху. В коридорах роскошного дворца на Виа-дель-Корсо, где сейчас находится Социалистическая партия, были бомжи, которые спали до пяти утра, тайно проникнув мимо ночного сторожа. Человек с мешком знал все эти места: одним давал одежду, другим - еду. В фильме я представил себе, что Кабирия встретит его на Аппиа-Антике, когда он вернется домой на рассвете, чтобы ворчать, потому что подлый клиент не заплатил за работу. Он увидит, как человек в мешке спустится с маленькой машины и пойдет к туфским карьерам, остановится на краю великой пропасти и назовет женщину по имени; из грязной щели придет тогда старая шлюха, которую Кабирия знала как «атомную бомбу», теперь сводящуюся к жизни в пещерах. Затем Кабирия согласится пойти домой к человеку с мешком и будет очень впечатлена его рассказами. Это была очень сложная задача, но я был вынужден ее удалить; очевидно, в некоторых католических кругах было воспринято в штыки, что этот фильм - полностью дань аномальной филантропии, освобожденной от церковных посредников. И разве не смешно, что мэр Рима, когда он вышел с "Кабирии", был огорчен, что так много работал, но не он завоевал столицу?"

(Федерико Феллини)

В 1998 году сцена «человека с мешком» была восстановлена, и фильм полностью восстановленный вышел на экраны.

Критика[править | править код]

Морандо Морандини в журнале «Ночь» от 10 октября 1957 года отмечает, что фильм может казаться фрагментированной в последовательностью эпизодов жизни Кабирии. Однако на самом деле они связаны твердой повествовательной структурой, центр которой находится в главном персонаже. Фильм похож на «симфонию, в которой разные времена, эпизоды, связаны друг с другом, отделены, но дополняют друг друга, по аналогии или, наоборот, в различии» в душе главного героя, который гармонизирует их всех в драме его судьбы."

Фильм вошел в сотню лучших произведений итальянского кинематографа.

В ролях[править | править код]

Награды и номинации[править | править код]

Награды[править | править код]

Номинации[править | править код]

См. также[править | править код]

Ссылки[править | править код]