Интердевочка (фильм)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Интердевочка
Постер фильма
Жанр

драма
мелодрама

Режиссёр

Пётр Тодоровский

Продюсер

Мира Тодоровская

Автор
сценария

Владимир Кунин
Пётр Тодоровский

В главных
ролях

Елена Яковлева
Любовь Полищук
Ирина Розанова
Ингеборга Дапкунайте

Оператор

Валерий Шувалов

Композитор

Пётр Тодоровский, Игорь Кантюков

Кинокомпания

Киностудия «Мосфильм»
Творческое объединение «Слово»
Филмсталлет АБ (Швеция)
Совинфильм

Длительность

158 мин.

Страна

СССРFlag of the Soviet Union.svg СССР
ШвецияFlag of Sweden.svg Швеция

Язык

русский
шведский

Год

1989

IMDb

ID 0097584

«Интерде́вочка» — художественный фильм Петра Тодоровского по одноимённой повести Владимира Кунина. Совместное производство СССР и Швеции. Один из самых популярных фильмов времён перестройки и лидер советского проката 1989 года.

Премьера состоялась в январе 1989 года.

Сюжет[править | править вики-текст]

Швед Эдвард Ларсен, находясь в командировке в Ленинграде, делает предложение руки и сердца валютной проститутке Тане Зайцевой. Татьяна живёт двойной жизнью: для всех она — медсестра в больнице, а о её занятии проституцией никто не догадывается. Дома она сообщает матери о своём скором замужестве с иностранцем. Таня не скрывает, что выходит замуж не по любви, а потому что хочет иметь дом, машину, деньги и мечтает «посмотреть мир своими глазами». В разговоре с матерью она доказывает, что продажность свойственна всем профессиям: по мнению Татьяны «все продают себя». Однако мать и представить себе не может, что дочь торгует собой в прямом смысле слова.

Эдвард — это пропуск Татьяны в западный мир. Но на её пути встает советская бюрократия: для выезда необходимо собрать справки. Самой тяжёлой ценой ей достается разрешение на выезд от отца, который оставил семью 20 лет назад. Он потребовал в качестве отступного 3 тысячи рублей — большую по тем временам сумму, и Татьяна вынуждена вспомнить своё прежнее "занятие".

Однако обеспеченная, размеренная жизнь в Швеции быстро наскучивает героине. Эдвард действительно любит свою жену, но недоволен её "русскими" привычками, с которыми она не хочет расставаться. Да и шведские «друзья» ни на миг не забывают, чем занималась она у себя на родине. Таня — абсолютно чужая в этом мире. От тоски по матери и дому она все чаще прикладывается к алкоголю. Единственной отдушиной для неё становятся встречи с соотечественником Виктором, водителем-дальнобойщиком из «Совтрансавто», и, как оказалось, бывшим её соседом по дому в Ленинграде. К тому же Таня понимает, что впервые за свою жизнь по-настоящему полюбила. Но посылки из капиталистической страны на родину не остались незамеченными — в очередной раз, когда фура прибыла в Швецию, Виктора за рулем уже не было. К тому же подруга-проститутка сообщает Тане по телефону, что в СССР на неё заведено уголовное дело за незаконный обмен валюты. Следователь сообщает Таниной маме правду о высоких заработках дочери. Морально сломленная мать кончает с собой, отравившись газом. Лялька, соседка Тани, пытается её спасти, но безуспешно.

В этот момент Таня чувствует, что дома случилось что-то страшное. В панике она садится за руль — и разбивается по дороге в аэропорт на мокром от дождя шоссе. Драматизм финального эпизода усиливает звучащая за кадром песня «Бродяга» («По диким степям Забайкалья…»), являющаяся лейтмотивом фильма.

Отличия от повести[править | править вики-текст]

В повести:

  • У Кисули автомобиль ВАЗ-2107, а не Москвич-2141, как в фильме.
  • Козлов проявляет заботу о матери Тани после её отъезда, впрочем, не без меркантильного интереса.
  • Отсутствует знакомство Татьяны в Стокгольме с московской проституткой.
  • Таня покупает у Кисули шубу за 4000 рублей, а не за 7000, что впрочем можно объяснить выросшей инфляцией между написанной повестью и съёмками фильма.
  • Героиня случайно встречает в Стокгольме советских актёров. В фильме этого нет.
  • Зайцева проживает на Проспекте Науки, а в фильме на ул. Дыбенко.

В ролях[править | править вики-текст]

Актёр Роль
Елена Яковлева Таня Зайцева
Томас Лаустиола Эдвард Ларсен, муж Тани (озвучивает Александр Белявский)
Лариса Малеванная Алла Сергеевна, мать Тани
Анастасия Немоляева Лялька, соседка Тани
Ингеборга Дапкунайте Кисуля, валютная проститутка
Любовь Полищук Зина Мелейко, валютная проститутка
Ирина Розанова Сима-Гулливер, валютная проститутка
Мартиньш Вилсонс Виктор, водитель-дальнобойщик
Торстен Валунд Гюнвальд, коллега Эдварда
Всеволод Шиловский Николай Платонович, отец Тани
Зиновий Гердт Борис Семёнович, главврач
Валерий Хромушкин Володя, врач
Игорь Ветров Анатолий Андреевич Кудрявцев, капитан милиции
Геннадий Сидоров Женя, лейтенант милиции
Татьяна Агафонова Верка-москвичка, проститутка
Мария Виноградова Сергеевна, медсестра
Игорь Сидоренко Юрка Козлов, ученик Аллы Сергеевны
Сергей Бехтерев официант
Борис Вельшер Луиджи
Марина Гайзидорская Нефёдова
Наталья Дрожжина мама Ляльки
Игорь Ефимов швейцар
Сергей Кошонин таксист
Ментай Утепбергенов японец (озвучивает Алексей Золотницкий)
Анна Фроловцева офицер ОВИРа
Наталья Щукина Наташка-школьница, валютная проститутка
Всеволод Ларионов текст от автора

Съёмочная группа[править | править вики-текст]

Работа Имя
Сценарист Владимир Кунин, Пётр Тодоровский
Режиссёр-постановщик Пётр Тодоровский
Оператор Валерий Шувалов
Художник Валентин Коновалов
Композитор Пётр Тодоровский
Аранжировщик Игорь Кантюков
Режиссёр Борис Вельшер

История создания[править | править вики-текст]

Одним из заметных событий перестроечной жизни СССР стала публикация повести Владимира Кунина «Интердевочка» в журнале «Аврора» в 1988 году. Писатель провёл серьёзное исследование о профессиональной деятельности проституток и в течение нескольких месяцев следил за их работой в одной из ленинградских гостиниц[1]. Рабочее название повести было «Проститутка»[2]. Редакция не решилась печатать повесть со столь скандальным заголовком, и Кунин сначала заменил его на «Фрекен Танька» (и именно под таким названием сценарий был запущен в производство), а позднее сменил на эвфемизм «интердевочка». Впоследствии этот неологизм прочно вошёл в русский язык[3].

Повесть вызвала бурную реакцию у читающей аудитории, редакция получила большое количество откликов, и стало понятно, что экранизация повести может иметь успех[4]. Владимир Кунин предложил сценарий по мотивам повести Мире Тодоровской, и материал произвёл на неё впечатление. Она уговорила своего мужа Петра Тодоровского режиссировать фильм, хотя этот выбор был несколько неожиданным. Пётр Тодоровский, бывший фронтовик, известный своими картинами на военную тематику, имел репутацию профессионала, режиссёра с независимым и своеобразным взглядом в искусстве, но даже для него снять фильм о проститутке было смелым шагом; сначала он наотрез отказывался снимать фильм на тему проституции, но жена его уговорила[2][5].

Картина «Интердевочка» — один из первых примеров советского фильма, который снимался не на государственные деньги[6]. Мира Тодоровская начала осваивать специальность продюсера — новую для зарождающегося кинорынка СССР. Часть денег на съёмки удалось найти у шведского партнёра Filmstallet AB, оставшуюся часть вложила студия «Мосфильм»[7].

Подбор актёров[править | править вики-текст]

Основная проблема при подборе актёров возникла с исполнительницей главной роли. Главным кандидатом на роль первоначально была Татьяна Догилева — именно «под неё» писал сценарий Кунин. Но и она, и Наталья Андрейченко режиссёра не устроили. Приглашение на роль послали даже Катажине Фигуре (Польша), но договориться с ней не удалось. После полугода подбора кандидатов выбор создателей картины остановился на Елене Яковлевой[8].

Как считает театральный режиссёр Андрей Житинкин, Елена Яковлева прежде всего произвела впечатление своей ролью в Театре имени Ермоловой в его спектакле «Снег недалёко от тюрьмы», по пьесе Н. Климонтовича: она играла проститутку-лимитчицу, похожую на будущий образ Тани Зайцевой[9].

Тодоровскому поначалу казалось, что актриса не соответствует представлению о валютной проститутке — прежде всего, по внешним данным (по словам Миры Тодоровской, он упорно считал, что эти девушки должны быть «г­рудастыми и задастыми», а у Яковлевой — «ни там, ни тут»)[2]. Чтобы подчеркнуть фигуру, пришлось подложить актрисе под платье поролон. После кинопроб режиссёр удостоверился в правильности своего выбора.

Съёмки[править | править вики-текст]

Картина снималась в Ленинграде (в гостинице «Прибалтийская»), Москве и Швеции. Съёмки прошли очень быстро — в течение трёх месяцев летом 1988 года.

Создатели картины, имея валютный бюджет, позволили себе использовать киноплёнку «Kodak», что в советское время было прерогативой избранных режиссёров. Модные туалеты для героини в условиях тотального советского дефицита приобретали в Швеции[6]. Тем не менее, костюмеры фильма не стремились изобразить советских валютных проституток того времени со стопроцентной точностью. Когда снимали сцены в отделении милиции, то в перерыве актрисы, игравшие проституток, обратились к милиционерам (сцену снимали в реальном отделении) с просьбой указать, кто из них больше всего похож на реальных валютных проституток. Они были очень удивлены, когда милиционеры указали на одну из ассистенток костюмера, которая была значительно скромнее одета по сравнению с загримированными актрисами.

Самые большие сложности возникли с постельными сценами. Яковлева категорически отказалась сниматься в обнажённом виде, и съёмочной группе пришлось пойти на различные ухищрения и монтаж. В итоге в картине собственно нет ни одной по-настоящему рискованной сцены. Так, в ключевой сцене, где Таня вынуждена отработать у своего давнего японского клиента сумму, недостающую ей для выезда в Швецию (750 дол.), снимали с участием почти всего мужского состава съёмочной группы: один раскачивал прикроватную тумбочку со светильником, а остальные, включая режиссёра, трясли кровать. При этом голова героини безучастно моталась из стороны в сторону; её лицо было смазано глицерином, что создавало впечатление пота. Самого же японца в кадре не было[2].

Режиссёр планировал снять в картине финал, отличающийся от трагической концовки повести. В нём фильм должен был заканчиваться кадром взлетающего самолёта, что косвенно намекало зрителю на то, что Таня благополучно доехала до аэропорта и села в самолёт. Однако, как утверждает Тодоровский, ему пришлось оставить трагический финал с гибелью главной героини по настоянию кинематографического руководства, поскольку у фильма должна была быть мораль: к чему приводит стремление «к красивой западной жизни».

Для шведской стороны был специально смонтирован односерийный вариант с другой концовкой. В ней оставался открытый финал — героиня уезжает на машине в неизвестность[10]. Впрочем, в прокат этот вариант так и не попал, потому что шведский партнёр «Мосфильма» обанкротился[8].

Критика и значение[править | править вики-текст]

Наряду с «Маленькой Верой», картина стала одной из первых в СССР, где были затронуты табуированные темы. Хотя фильм в итоге получился достаточно целомудренным, вызов существующей системе прозвучал отчётливо[11]. Сценарий эксплуатирует сюжет, ставший впоследствии стереотипным для советского и российского кинематографа. По мнению критика Александра Фёдорова (журнал «Видео-Асс Экспресс»), «Интердевочка» наглядно демонстрирует то, что эротика на отечественном экране так никогда и не стала самостоятельным жанром, выполняя вспомогательную роль, и всегда несла некую идеологическую и социальную нагрузку[12]. Фильм внёс свою лепту в формирование нового женского образа на экране. Главная героиня — не мать и не любимая, а скорее эмансипированный образ женщины, которая сама распоряжается своей судьбой и профессией[13].

В фильме эффектно противопоставлены два мира: разлагающийся советский мир неустроенности, дефицита, зависти, семейных скандалов, нагловатых подростков и разбитых надежд и стабильный комфортный западный мир. В то же время этот контраст имеет и обратную сторону: несмотря на бытовую неустроенность советского общества, его представители более искренни, открыты и человечны. На Западе же во всем царит холодный расчёт, и человеческие отношения напоминают контрактно-рыночные (особенно это выражается в сцене, где один из клиентов Таньки требует, чтобы она снова оказывала ему сексуальные услуги, а получив отказ, добропорядочный семьянин пытается её изнасиловать; а также в сцене, где итальянец-клиент Ляльки в панике уезжает на своем BMW, несмотря на её крики о помощи). На границе этих двух миров живут валютные проститутки.

Несмотря на неоднозначную мораль, фильм внёс свой вклад в мифологизирование профессии валютной проститутки[14].

Несмотря на сложность затронутой темы, Тодоровскому удалось снять фильм как вневременную и не привязанную к конкретным обстоятельствам драму. Героиня любой ценой хочет вырваться из среды, где она вынуждена совмещать противоречивые профессии медсестры и проститутки. Но оторваться полностью от привычной среды оказывается невозможно[11].

Владимир Кунин считал свою книгу довольно посредственной, а трактовка Тодоровским его сценария и картина в целом ему не понравились. По мнению писателя, она оказалась слишком затянутой и с неправильно расставленными акцентами. Рассорившись с режиссёром, он покинул съёмки картины[4].

Фильм «Интердевочка» пользовался успехом у советских зрителей (свыше 40 млн зрителей в 1989 году), был продан для проката за рубеж. Был отмечен на советских и международных кинофестивалях[15].

Критик журнала «Киноведческие записки» Леонид Козлов так отозвался о фильме (декабрь 1989 года)

Этот несовершенный фильм, фильм со множеством изъянов, провалов, слабостей, натяжек и т. п. — я тем не менее оцениваю как явление очень серьёзное и симптоматичное. И мне кажется необходимым разглядеть то лучшее, что в данной картине есть. Не только потому, что успех этого фильма во многом определяется убеждающей работой прекрасной актрисы, но главным образом потому, что в этом фильме есть большой внутренний заряд элементарного, глубоко прочувствованного человеческого отношения к предмету изображения — к человеку на экране — и к человеку в зрительном зале.

— Киноведческие записки[16]

Призы и премии[править | править вики-текст]

  • 1989 — Елена Яковлева лучшая актриса года по версии журнала «Советский экран»[17].
  • 1989 — премия «Ника» лучшей актрисе (Елена Яковлева).
  • 1989 — премия Токийского кинофестиваля
    • лучшей актрисе (Елена Яковлева).
    • специальный приз жюри фестиваля (Пётр Тодоровский)[18].

VHS & DVD-диск[править | править вики-текст]

В России и СНГ в 1990-е фильм выпускался на видеокассетах VHS кинообъединением «Крупный план» в системе PAL. В Швеции фильм распространялся с шведским одноголосым закадровым переводом на «пиратских» VHS. В Японии фильм с дубляжем и субтитрами выпущен на VHS и Laserdisc.

В 2001 году фильм был выпущен на DVD дистрибьютором «Russian Cinema Council» в России, СНГ, Европе и Азии в системах PAL и NTSC; в США и Канаде — только в системе NTSC.

Технические данные:

  • Изображение: цветное, полноэкранный формат (4:3), PAL (Россия, СНГ, Европа и Азия) / NTSC (США, Северная и Латинская Америки, Россия)
  • Звуковые дорожки (Дубляж): русская, английская и французская (дубляж), шведская (синхронный) в формате Dolby Digital 5.1, аудиокомментарий — 2.0 Stereo
  • Субтитры: русские, английские, французские, немецкие, голландские, испанские, итальянские, португальские, японские, шведские
  • Языки меню: Русский, Английский, Французский
  • Дополнительно:
    • аудиокомментарий Петра Тодоровского
    • фильмографии
    • фотоальбом
    • интервью Петра Тодоровского, Владимира Кунина, Елены Яковлевы (с английскими, французскими, голландскими, испанскими и итальянскими субтитрами)
    • Смотрите на DVD («Пираты XX века», «Маленькая Вера»)

Также в России фильм выпускался на DVD кинообъединением «Крупный план».

Технические данные:

  • Дистрибьютор: «Крупный План»
  • Формат: DVD (PAL), длительность 143 мин.
  • Региональный код: 0 (All)
  • Звуковые дорожки:
    • Русский Dolby Digital 5.1
    • Русский Dolby Digital 1.0 Mono
  • Формат изображения: Standard 4:3 (1,33:1)[19].

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Опасный секс: Насилие, проституция, болезни. Проституция // Кон И. С. Сексуальная культура в России. Клубничка на березке. — М. : ОГИ, 1997. — 464 с. — 10 000 экз. — ISBN 5-900241-33-5(Проверено 3 июня 2013)
  2. 1 2 3 4 Марина Мурзина. А секс-то был! 25 лет назад на экраны вышла «Интердевочка» // Аргументы и факты. — 2014. — № 4 (1733) за 22 января. — С. 35.
  3. Максимов В. И. Типы неологизмов в современном русском языке // gramota.ru. (Проверено 13 сентября 2009)
  4. 1 2 Владимир Кунин на people.ru. (Проверено 13 сентября 2009)
  5. Пётр Тодоровский — гений вне эпох(Проверено 13 сентября 2009)
  6. 1 2 20 лет назад на экраны вышел фильм «Интердевочка»(Проверено 13 сентября 2009)
  7. Мира Тодоровская: рождение профессии кинопродюсер // Радио Свобода. (Проверено 13 сентября 2009)
  8. 1 2 Мария Ческис. Проститутка союзного значения // Версия.ру. (Проверено 13 сентября 2009)
  9. Андрей Житинкин на people.ru. (Проверено 13 сентября 2009)
  10. Наталия Грачёва. Посмотрев «Интердевочку», путаны плакали и на панель не ходили // Комсомольская правда. — 2004. — № за 1 июля. (Проверено 13 сентября 2009)
  11. 1 2 Рецензия на фильм(Проверено 13 сентября 2009)
  12. Александр Фёдоров.  Русская киноэротика // Видео-Асс Экспресс. — 1995. — № 32. — С. 60—61. (Проверено 13 сентября 2009)
  13. Ростова А. В. Особенности конструирования гендерной системы в крупном промышленном городе: автореферат диссертации(Проверено 13 сентября 2009)
  14. Почепцов Г. Г. Теория коммуникаций(Проверено 13 сентября 2009)
  15. Интердевочка // TV канал «Россия I». (Проверено 27 апреля 2010)
  16. «О двойственности критики» из дискуссии на советско-венгерском киноведческом коллоквиуме «Восточноевропейское кино в культурной реальности нынешнего времени» // Киноведческие записки. — Декабрь 1989. (Проверено 13 сентября 2009)
  17. Елена Яковлева на сайте rusactors.ru. (Проверено 13 сентября 2009)
  18. Movie data on imdb.com(Проверено 13 сентября 2009)
  19. Данные о DVD-диске на ozon.ru(Проверено 13 сентября 2009)

Ссылки[править | править вики-текст]

Wikiquote-logo.svg
В Викицитатнике есть страница по теме
Интердевочка (фильм)