Эшер, Мауриц Корнелис: различия между версиями
[отпатрулированная версия] | [непроверенная версия] |
please provide reliable sources |
|||
Строка 24: | Строка 24: | ||
|викисклад = Category:Maurits Cornelis Escher |
|викисклад = Category:Maurits Cornelis Escher |
||
}} |
}} |
||
'''Ма́уриц Корне́лис Э́шер''' ({{lang-nl|Maurits Cornelis Escher}}; {{дата рождения|17|6|1898}}, [[Леуварден]], {{место рождения|Нидерланды|в Нидерландах}} — {{дата смерти|27|3|1972}}, [[Ларен]], {{место смерти|Нидерланды|в Нидерландах}}) — нидерландский [[художник]]-график. Известен прежде всего своими концептуальными [[литография]]ми, [[гравюра]]ми на дереве и металле, в которых он мастерски исследовал пластические аспекты понятий [[бесконечность|бесконечности]] и [[симметрия|симметрии]], а также особенности психологического восприятия сложных [[Трёхмерная графика|трёхмерных]] объектов. |
'''Ма́уриц Корне́лис Э́шер''' ({{lang-nl|Maurits Cornelis Escher}}; {{дата рождения|17|6|1898}}, [[Леуварден]], {{место рождения|Нидерланды|в Нидерландах}} — {{дата смерти|27|3|1972}}, [[Ларен]], {{место смерти|Нидерланды|в Нидерландах}}) — нидерландский [[художник]]-график. Известен прежде всего своими концептуальными [[литография]]ми, [[гравюра]]ми на дереве и металле, в которых он мастерски исследовал пластические аспекты понятий [[бесконечность|бесконечности]] и [[симметрия|симметрии]], а также особенности психологического восприятия сложных [[Трёхмерная графика|трёхмерных]] объектов.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
== Биография == |
== Биография == |
||
Строка 39: | Строка 39: | ||
Эшер совершенно сознательно выбрал карьеру гравёра, а не художника (маслом). По мнению исследователя его творчества Ханса Лохера, Эшера привлекала возможность получения множества оттисков, которую предоставляли графические техники, так как его уже в раннем возрасте интересовала возможность повторения образов.<ref name="museuminf"/> |
Эшер совершенно сознательно выбрал карьеру гравёра, а не художника (маслом). По мнению исследователя его творчества Ханса Лохера, Эшера привлекала возможность получения множества оттисков, которую предоставляли графические техники, так как его уже в раннем возрасте интересовала возможность повторения образов.<ref name="museuminf"/> |
||
В [[1921 год]]у Эшер с семьёй посетил Северную Италию и Французскую Ривьеру. Он впервые побывал за границей и получил возможность познакомиться с искусством итальянского Возрождения, которое произвело на него сильнейшее впечатление.<ref group="L">{{книга|автор=Wim Hazeu.|заглавие=M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч|страницы=61}}</ref> Он рисует оливовые деревья, начинает эксперименты со [[сфера]]ми, зеркалами. Его гравюры иллюстрируют юмористический буклет его друга, Ада ван Столка «''Flor de Pascua''» («''Пасхальный цветок''»), вышедший в октябре в Нидерландах. Первой печатной работой, проданной большим тиражом, была «Святой Франциск» (проповедь птицам).<ref name="nevoz"/> Уже в этой книге начинают появляться мотивы, характерные для позднего творчества Эшера, как, например, искажение пространства в его автопортрете в сферическом зеркале. |
В [[1921 год]]у Эшер с семьёй посетил Северную Италию и Французскую Ривьеру. Он впервые побывал за границей и получил возможность познакомиться с искусством итальянского Возрождения, которое произвело на него сильнейшее впечатление.<ref group="L">{{книга|автор=Wim Hazeu.|заглавие=M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч|страницы=61}}</ref> Он рисует оливовые деревья, начинает эксперименты со [[сфера]]ми, зеркалами. Его гравюры иллюстрируют юмористический буклет его друга, Ада ван Столка «''Flor de Pascua''» («''Пасхальный цветок''»), вышедший в октябре в Нидерландах. Первой печатной работой, проданной большим тиражом, была «Святой Франциск» (проповедь птицам).<ref name="nevoz"/> Уже в этой книге начинают появляться мотивы, характерные для позднего творчества Эшера, как, например, искажение пространства в его автопортрете в сферическом зеркале. {{нет АИ|7|03|2010}} |
||
=== Италия (1922—1935) === |
=== Италия (1922—1935) === |
||
В апреле [[1922 год]]а Эшер с двумя друзьями уезжают в Италию, где к ним присоединилась сестра одного из друзей. По легенде, мать проводила сына словами «Сын мой, не кури слишком много»<ref name="bio"/> (Эшер всю жизнь был заядлым курильщиком<ref group="L">{{книга|автор=Wim Hazeu.|заглавие=M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч|страницы=94}}</ref>). Два его друга возвращаются из Флоренции в Нидерланды через пару недель, так как у них закончились средства, и дальше Эшер едет в [[Сан-Джиминьяно]]. Он рисует [[Вольтерра (город)|Вольтерру]] и [[Сиена|Сиену]], впервые видит [[Биолюминесценция|флуоресцирующее море]], всю весну [[1922 год]]а проводит за городом, рисуя [[пейзаж]]и, растения и насекомых. Посетив также [[Ассизи]], [[Равенна|Равенну]], [[Венеция|Венецию]], [[Падуя|Падую]], и [[Милан]], в июне Эшер возвращается в Остербек с намерением окончательно переехать в Италию.<ref group="L">{{книга|автор=Wim Hazeu.|заглавие=M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч|страницы=80}}</ref> В сентябре 1922 года он на пароходе плывёт в Испанию, где посещает [[Барселона|Барселону]] и [[Мадрид]], посещает [[бой быков]], а затем едет в [[Гранада|Гранаду]] и изучает в [[Альгамбра|Альгамбре]] мавританский стиль. Вернувшись в Италию, он с ноября поселяется в Сиене, где в августе [[1923 год]]а проходит его первая персональная выставка, где художнику удалось продать одну работу. С ноября 1923 года Эшер живёт в [[Рим]]е. До 1935 года он каждый год путешествовал по Италии не меньше двух месяцев, посетив [[Сицилия|Сицилию]], [[Абруцци]], [[Кампанья|Кампанью]], а также [[Корсика|Корсику]], [[Мальта|Мальту]] и [[Тунис]].<ref name="ernst" group="L"/> В этот период он создал множество пейзажей, в перспективе которых уже угадываются будущие геометрические опыты художника. |
В апреле [[1922 год]]а Эшер с двумя друзьями уезжают в Италию, где к ним присоединилась сестра одного из друзей. По легенде, мать проводила сына словами «Сын мой, не кури слишком много»<ref name="bio"/> (Эшер всю жизнь был заядлым курильщиком<ref group="L">{{книга|автор=Wim Hazeu.|заглавие=M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч|страницы=94}}</ref>). Два его друга возвращаются из Флоренции в Нидерланды через пару недель, так как у них закончились средства, и дальше Эшер едет в [[Сан-Джиминьяно]]. Он рисует [[Вольтерра (город)|Вольтерру]] и [[Сиена|Сиену]], впервые видит [[Биолюминесценция|флуоресцирующее море]], всю весну [[1922 год]]а проводит за городом, рисуя [[пейзаж]]и, растения и насекомых. Посетив также [[Ассизи]], [[Равенна|Равенну]], [[Венеция|Венецию]], [[Падуя|Падую]], и [[Милан]], в июне Эшер возвращается в Остербек с намерением окончательно переехать в Италию.<ref group="L">{{книга|автор=Wim Hazeu.|заглавие=M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч|страницы=80}}</ref> В сентябре 1922 года он на пароходе плывёт в Испанию, где посещает [[Барселона|Барселону]] и [[Мадрид]], посещает [[бой быков]], а затем едет в [[Гранада|Гранаду]] и изучает в [[Альгамбра|Альгамбре]] мавританский стиль. Вернувшись в Италию, он с ноября поселяется в Сиене, где в августе [[1923 год]]а проходит его первая персональная выставка, где художнику удалось продать одну работу. С ноября 1923 года Эшер живёт в [[Рим]]е. До 1935 года он каждый год путешествовал по Италии не меньше двух месяцев, посетив [[Сицилия|Сицилию]], [[Абруцци]], [[Кампанья|Кампанью]], а также [[Корсика|Корсику]], [[Мальта|Мальту]] и [[Тунис]].<ref name="ernst" group="L"/> В этот период он создал множество пейзажей, в перспективе которых уже угадываются будущие геометрические опыты художника.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
В марте [[1923 год]]а во время путешествия в [[Равелло]] Эшер впервые встречается с Джеттой (Джулией) Умикер ({{lang-de|Jetta Umiker}}), дочерью швейцарского промышленника (до [[1917 год]]а управляющего двумя текстильными фабриками в [[Нахабино]] под [[Москва|Москвой]]<ref name="ernst" group="L">{{книга|автор=Bruno Ernst.|заглавие=Magic mirrors of M. C. Escher|издательство=Taschen}}</ref>). Мауриц объяснился с ней в последний момент, когда семья девушки уже почти уехала домой, в Швейцарию; они были помолвлены, а [[12 мая]] [[1924 год]]а сыграли свадьбу в [[Виареджо]], в Италии. В свадебное путешествие они едут в Остербек, останавливаясь надолго по дороге в [[Генуя|Генуе]], [[Аннеси]], [[Париж]]е и [[Брюссель|Брюсселе]], а затем возвращаются жить в Италию и покупают недостроенный дом в [[Фраскати]], около [[Рим]]а. С октября [[1925 год]]а они переезжают в этот дом.<ref name="bio"/> [[16 октября]] брат Эшера Арнолд погиб в горах в [[Южный Тироль|Южном Тироле]]; художник был вынужден посетить место для опознания тела. Именно после этого Эшер создаёт свои «Дни творения». |
В марте [[1923 год]]а во время путешествия в [[Равелло]] Эшер впервые встречается с Джеттой (Джулией) Умикер ({{lang-de|Jetta Umiker}}), дочерью швейцарского промышленника (до [[1917 год]]а управляющего двумя текстильными фабриками в [[Нахабино]] под [[Москва|Москвой]]<ref name="ernst" group="L">{{книга|автор=Bruno Ernst.|заглавие=Magic mirrors of M. C. Escher|издательство=Taschen}}</ref>). Мауриц объяснился с ней в последний момент, когда семья девушки уже почти уехала домой, в Швейцарию; они были помолвлены, а [[12 мая]] [[1924 год]]а сыграли свадьбу в [[Виареджо]], в Италии. В свадебное путешествие они едут в Остербек, останавливаясь надолго по дороге в [[Генуя|Генуе]], [[Аннеси]], [[Париж]]е и [[Брюссель|Брюсселе]], а затем возвращаются жить в Италию и покупают недостроенный дом в [[Фраскати]], около [[Рим]]а. С октября [[1925 год]]а они переезжают в этот дом.<ref name="bio"/> [[16 октября]] брат Эшера Арнолд погиб в горах в [[Южный Тироль|Южном Тироле]]; художник был вынужден посетить место для опознания тела. Именно после этого Эшер создаёт свои «Дни творения».{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
В Риме в июле [[1926 год]]а у пары рождается сын, Джордж. На крещении ребёнка присутствовали [[Виктор Эммануил III]] и [[Муссолини]].<ref name="bio"/><ref name="samo">{{cite web|author=Алёшина Татьяна.|url=http://www.samopoznanie.com/printparticle.php?id=80|title=Непостижимый Эшер|publisher=Сайт «Самопознание»|accessdate=25 сентября 2008}}</ref> Второй сын, Артур, родился в [[1928 год]]у. |
В Риме в июле [[1926 год]]а у пары рождается сын, Джордж. На крещении ребёнка присутствовали [[Виктор Эммануил III]] и [[Муссолини]].<ref name="bio"/><ref name="samo">{{cite web|author=Алёшина Татьяна.|url=http://www.samopoznanie.com/printparticle.php?id=80|title=Непостижимый Эшер|publisher=Сайт «Самопознание»|accessdate=25 сентября 2008}}</ref> Второй сын, Артур, родился в [[1928 год]]у.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
В конце 1920-х годов Эшер набрал существенную популярность в Нидерландах, не в последнюю очередь благодаря стараниям переехавших к тому времени в [[Гаага|Гаагу]] родителей.<ref group="L">{{книга|автор=Wim Hazeu.|заглавие=M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч|страницы=138}}</ref> Так, в [[1929 год]]у он смог провести пять выставок в Голландии и Швейцарии, получивших благоприятные отклики в прессе, в том числе в наиболее влиятельных нидерландских газетах. Именно в этот период картины Эшера впервые были названы механическими и «логическими».<ref name="nevoz"/> С [[1931 год]]а художник всё больше обращается к торцовой [[Ксилография|ксилографии]].<!-- В 1929 году художник выполнил свою первую литографию, в [[1922]]—[[1935 год]]ах он выполнил около 70 ксилографий (как продольных, так и торцовых) и более 40 литографий.--> Всего он создал 448 литографий и гравюр и около 2 тысяч рисунков и набросков.<ref name="biog">{{cite web|url=http://www.mcescher.com/Biography/biography.htm|title=Биография|publisher=Официальный сайт|accessdate=25 сентября 2008}}</ref> Несмотря на это, в течение всего итальянского периода Эшер не мог содержать семью на заработки от продажи своих работ и жил на финансовую помощь отца.<ref group="L">{{книга|автор=Wim Hazeu.|заглавие=M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч|страницы=146}}</ref> |
В конце 1920-х годов Эшер набрал существенную популярность в Нидерландах, не в последнюю очередь благодаря стараниям переехавших к тому времени в [[Гаага|Гаагу]] родителей.<ref group="L">{{книга|автор=Wim Hazeu.|заглавие=M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч|страницы=138}}</ref> Так, в [[1929 год]]у он смог провести пять выставок в Голландии и Швейцарии, получивших благоприятные отклики в прессе, в том числе в наиболее влиятельных нидерландских газетах. Именно в этот период картины Эшера впервые были названы механическими и «логическими».<ref name="nevoz"/> С [[1931 год]]а художник всё больше обращается к торцовой [[Ксилография|ксилографии]].<!-- В 1929 году художник выполнил свою первую литографию, в [[1922]]—[[1935 год]]ах он выполнил около 70 ксилографий (как продольных, так и торцовых) и более 40 литографий.--> Всего он создал 448 литографий и гравюр и около 2 тысяч рисунков и набросков.<ref name="biog">{{cite web|url=http://www.mcescher.com/Biography/biography.htm|title=Биография|publisher=Официальный сайт|accessdate=25 сентября 2008}}</ref> Несмотря на это, в течение всего итальянского периода Эшер не мог содержать семью на заработки от продажи своих работ и жил на финансовую помощь отца.<ref group="L">{{книга|автор=Wim Hazeu.|заглавие=M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч|страницы=146}}</ref> |
||
Строка 57: | Строка 57: | ||
=== Швейцария и Бельгия (1935—1941) === |
=== Швейцария и Бельгия (1935—1941) === |
||
Сразу после переезда в [[Шато-д’О]] ([[Швейцария]]), летом [[1935 год]]а, Эшер заезжает по делам в [[Гаага|Гаагу]], к родителям, где рисует один из известнейших портретов отца. Жизнь в Швейцарии была дороже, и Эшерам потребовалось некоторое время усердно работать. Джетта вновь стала заниматься [[фортепиано]], Эшер вступил в шахматный клуб. Он пробовал создавать пейзажи, но был разочарован потерей той теплоты, что получалась в пейзажах итальянских. В начале [[1936 год]]а он вновь решил отправиться в [[Южная Европа|Южную Европу]], и предложил одной судоходной компании делать изображения их кораблей и гаваней, в которые те заходят, в обмен на бесплатный проезд. К его удивлению, компания «Адрия» согласилась; Джетта присоединилась к его поездке в мае, а к 1 сентября пара вновь вернулась в [[Шато-д’О]]. Это было последнее большое путешествие художника по средиземноморской Италии.<ref name="nevoz"/> На пароходе они проплыли вдоль побережья Италии и затем в Испанию, где Эшер вторично посетил [[Альгамбра|Альгамбру]]. К концу [[1936 год]]а Эшер создаёт свою первую картину невозможной реальности «Натюрморт с улицей». |
Сразу после переезда в [[Шато-д’О]] ([[Швейцария]]), летом [[1935 год]]а, Эшер заезжает по делам в [[Гаага|Гаагу]], к родителям, где рисует один из известнейших портретов отца. Жизнь в Швейцарии была дороже, и Эшерам потребовалось некоторое время усердно работать. Джетта вновь стала заниматься [[фортепиано]], Эшер вступил в шахматный клуб. Он пробовал создавать пейзажи, но был разочарован потерей той теплоты, что получалась в пейзажах итальянских. В начале [[1936 год]]а он вновь решил отправиться в [[Южная Европа|Южную Европу]], и предложил одной судоходной компании делать изображения их кораблей и гаваней, в которые те заходят, в обмен на бесплатный проезд. К его удивлению, компания «Адрия» согласилась; Джетта присоединилась к его поездке в мае, а к 1 сентября пара вновь вернулась в [[Шато-д’О]]. Это было последнее большое путешествие художника по средиземноморской Италии.<ref name="nevoz"/> На пароходе они проплыли вдоль побережья Италии и затем в Испанию, где Эшер вторично посетил [[Альгамбра|Альгамбру]]. К концу [[1936 год]]а Эшер создаёт свою первую картину невозможной реальности «Натюрморт с улицей».{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
1937 год является переходным в творчестве Эшера, когда он сменил жанр пейзажа на создание произведений, выражающих геометрические конструкции.<ref name="bio-official"/> |
1937 год является переходным в творчестве Эшера, когда он сменил жанр пейзажа на создание произведений, выражающих геометрические конструкции.<ref name="bio-official"/> |
||
В августе [[1937 год]]а семья, которая так и не смогла привыкнуть к атмосфере сельской Швейцарии, переезжает в [[Уккел]], пригород [[Брюссель|Брюсселя]]. Эшер показывает своему брату-кристаллографу Бееру (Беренду) картину, над которой он работает, и тот видит возможности применения этих идей в [[кристаллография|кристаллографии]]. В [[1938 год]]у Эшер создаёт основу для своей знаменитой литографии «День и ночь». |
В августе [[1937 год]]а семья, которая так и не смогла привыкнуть к атмосфере сельской Швейцарии, переезжает в [[Уккел]], пригород [[Брюссель|Брюсселя]]. Эшер показывает своему брату-кристаллографу Бееру (Беренду) картину, над которой он работает, и тот видит возможности применения этих идей в [[кристаллография|кристаллографии]]. В [[1938 год]]у Эшер создаёт основу для своей знаменитой литографии «День и ночь».{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
[[14 июня]] [[1939 год]]а в Гааге в возрасте 96 лет умирает Джордж Арнолд Эшер, отец художника. Несколькими месяцами позже Эшер создаёт знаменитые «Метаморфозы». [[27 мая]] [[1940]] умирает Сара Глейхман Эшер. В это время Брюссель уже был оккупирован нацистской Германией, и Эшер не смог присутствовать на похоронах матери. Вторую половину года он обустраивал её финансовые дела, а также выполнял заказ мэрии [[Лейден]]а по украшению здания.<ref name="bio"/> |
[[14 июня]] [[1939 год]]а в Гааге в возрасте 96 лет умирает Джордж Арнолд Эшер, отец художника. Несколькими месяцами позже Эшер создаёт знаменитые «Метаморфозы». [[27 мая]] [[1940]] умирает Сара Глейхман Эшер. В это время Брюссель уже был оккупирован нацистской Германией, и Эшер не смог присутствовать на похоронах матери. Вторую половину года он обустраивал её финансовые дела, а также выполнял заказ мэрии [[Лейден]]а по украшению здания.<ref name="bio"/> |
||
Строка 72: | Строка 72: | ||
В [[1946 год]]у Эшер начинает интересоваться технологией глубокой печати, но она отнимала у него слишком много времени, отчего до [[1951 год]]а он выполнил не более семи оттисков в манере меццо-тинто, и более не работал в технике углублённой гравюры, предпочитая тоновые контрасты, а не линейный контур.<ref name="graph" group="L">{{книга|автор=М. К. Эшер.|заглавие=Графика|издательство=Арт-Родник, Taschen|год=2008|isbn=5-88896-082-9}}</ref> |
В [[1946 год]]у Эшер начинает интересоваться технологией глубокой печати, но она отнимала у него слишком много времени, отчего до [[1951 год]]а он выполнил не более семи оттисков в манере меццо-тинто, и более не работал в технике углублённой гравюры, предпочитая тоновые контрасты, а не линейный контур.<ref name="graph" group="L">{{книга|автор=М. К. Эшер.|заглавие=Графика|издательство=Арт-Родник, Taschen|год=2008|isbn=5-88896-082-9}}</ref> |
||
В [[1949 год]]у Эшер с двумя другими художниками устраивает большую выставку своих графических работ в [[Роттердам]]е; ряд произведений продаётся, художники рассказывают об их создании (в частности, Эшер рассказывал, что для создания «Рептилий» он делал маленькую фигурку из пластилина, которую передвигал по столу<ref name="nevoz"/>). После публикации двух статей Эшер стал известен в [[США]], у него в конце [[1950 год]]а берёт интервью корреспондент журнала ''[[The Studio]]'' Израэль Шенкер. Текст интервью был опубликован в феврале [[1951 год]]а. В том же году статьи об Эшере публикуют журналы ''[[Time (журнал)|Time]]'' ([[2 апреля]]) и ''[[Life (журнал)|Life]]'' ([[7 мая]]).<ref name="bio"/> С этого момента Эшер, который был популярен в Европе, но мало известен в Америке, получает всемирную известность. |
В [[1949 год]]у Эшер с двумя другими художниками устраивает большую выставку своих графических работ в [[Роттердам]]е; ряд произведений продаётся, художники рассказывают об их создании (в частности, Эшер рассказывал, что для создания «Рептилий» он делал маленькую фигурку из пластилина, которую передвигал по столу<ref name="nevoz"/>). После публикации двух статей Эшер стал известен в [[США]], у него в конце [[1950 год]]а берёт интервью корреспондент журнала ''[[The Studio]]'' Израэль Шенкер. Текст интервью был опубликован в феврале [[1951 год]]а. В том же году статьи об Эшере публикуют журналы ''[[Time (журнал)|Time]]'' ([[2 апреля]]) и ''[[Life (журнал)|Life]]'' ([[7 мая]]).<ref name="bio"/> С этого момента Эшер, который был популярен в Европе, но мало известен в Америке, получает всемирную известность.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
==== Расцвет популярности ==== |
==== Расцвет популярности ==== |
||
Строка 79: | Строка 79: | ||
В 1950-х годах Эшер приобрёл большую популярность в качестве публичного лектора, а в [[1950 год]]у в [[Вашингтон (округ Колумбия)|Вашингтоне]] проходит первая его персональная выставка в [[США]]. После этого резко увеличиваются продажи его произведений в США. Так, в середине 1950-х годов через вашингтонского дилера он продал 150 отпечатков на сумму 2125 долларов.<ref name="bio"/> Художник много путешествует, с [[1954]] по [[1961 год]] он совершает ежегодно как минимум одно путешествие на корабле, обычно в Италию. В [[1954 год]]у большая выставка его работ проходит в музее «[[Музей Стеделейк (Амстердам)|Стеделейк]]» одновременно со [[Всемирный математический конгресс|Всемирным математическим конгрессом]] в Амстердаме.<ref name="bio-official"/><ref name="wmc"/> В результате значительно сокращается время для создания произведений — в 1954 году Эшер выполнил только две работы.<ref name="bio"/> |
В 1950-х годах Эшер приобрёл большую популярность в качестве публичного лектора, а в [[1950 год]]у в [[Вашингтон (округ Колумбия)|Вашингтоне]] проходит первая его персональная выставка в [[США]]. После этого резко увеличиваются продажи его произведений в США. Так, в середине 1950-х годов через вашингтонского дилера он продал 150 отпечатков на сумму 2125 долларов.<ref name="bio"/> Художник много путешествует, с [[1954]] по [[1961 год]] он совершает ежегодно как минимум одно путешествие на корабле, обычно в Италию. В [[1954 год]]у большая выставка его работ проходит в музее «[[Музей Стеделейк (Амстердам)|Стеделейк]]» одновременно со [[Всемирный математический конгресс|Всемирным математическим конгрессом]] в Амстердаме.<ref name="bio-official"/><ref name="wmc"/> В результате значительно сокращается время для создания произведений — в 1954 году Эшер выполнил только две работы.<ref name="bio"/> |
||
[[27 апреля]] [[1955 год]]а королева [[Вильгельмина]] производит Эшера в рыцари (пятая степень, рыцарь {{не переведено|:en:Order of Orange-Nassau|Орден Оранье-Нассау|ордена Оранье-Нассау}}). В [[1957 год]]у художнику заказывают [[фреска|фреску]] в [[Утрехт]]е, работа над ней продолжалась почти весь [[1958 год]]. В октябре 1958 года Джордж Эшер заканчивает университет и эмигрирует в [[Канада|Канаду]]. |
[[27 апреля]] [[1955 год]]а королева [[Вильгельмина]] производит Эшера в рыцари (пятая степень, рыцарь {{не переведено|:en:Order of Orange-Nassau|Орден Оранье-Нассау|ордена Оранье-Нассау}}). В [[1957 год]]у художнику заказывают [[фреска|фреску]] в [[Утрехт]]е, работа над ней продолжалась почти весь [[1958 год]]. В октябре 1958 года Джордж Эшер заканчивает университет и эмигрирует в [[Канада|Канаду]].{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
После изучения статьи геометра [[Коксетер, Харольд Скотт Макдональд|Дональда Коксетера]] из [[Оттава|Оттавы]], который проиллюстрировал систему образцов, уменьшающихся по мере удаления от центра (гиперболические [[замощение|замощения]] плоскости), Эшер создаёт ряд работ ([[эффект Коксетера]] наблюдается как минимум в шести, в частности, «''Предел — круг''») с уменьшением объектов при приближении к центру или при удалении от него.<ref name="bio"/> |
После изучения статьи геометра [[Коксетер, Харольд Скотт Макдональд|Дональда Коксетера]] из [[Оттава|Оттавы]], который проиллюстрировал систему образцов, уменьшающихся по мере удаления от центра (гиперболические [[замощение|замощения]] плоскости), Эшер создаёт ряд работ ([[эффект Коксетера]] наблюдается как минимум в шести, в частности, «''Предел — круг''») с уменьшением объектов при приближении к центру или при удалении от него.<ref name="bio"/> |
||
В [[1959 год]]у художник встретился с химиком и кристаллографом [[МакГиллаври, Каролина Хенриетт|Каролиной МакГиллаври]], и по её приглашению в августе [[1960 год]]а выступает с лекцией о симметрии на международной кристаллографической конференции в [[Кембридж]]е. 29 августа он плывёт в Ванкувер, в октябре выступает с лекциями в [[Оттава|Оттаве]] и [[MIT]]. |
В [[1959 год]]у художник встретился с химиком и кристаллографом [[МакГиллаври, Каролина Хенриетт|Каролиной МакГиллаври]], и по её приглашению в августе [[1960 год]]а выступает с лекцией о симметрии на международной кристаллографической конференции в [[Кембридж]]е. 29 августа он плывёт в Ванкувер, в октябре выступает с лекциями в [[Оттава|Оттаве]] и [[MIT]].{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
В то же время художник получает опубликованную годом ранее статью [[Пенроуз, Лайонел Шарплз|Лайонела Пенроуза]] и [[Пенроуз, Роджер|Роджера Пенроуза]] из «Британского журнала психологии» и под влиянием описанного в статье эффекта «[[Невозможная фигура|лестницы Пенроуза]]» создаёт картину «Вверх и вниз».<ref name="graph" group="L"/> В [[1958 год]]у публикуется ''Regelmatige vlakverdeling'' (Правильное деление плоскостей), в [[1959 год]]у — ''Grafik en Tekeningen'' (Графические работы), в которой 76 работ прокомментировал сам художник. |
В то же время художник получает опубликованную годом ранее статью [[Пенроуз, Лайонел Шарплз|Лайонела Пенроуза]] и [[Пенроуз, Роджер|Роджера Пенроуза]] из «Британского журнала психологии» и под влиянием описанного в статье эффекта «[[Невозможная фигура|лестницы Пенроуза]]» создаёт картину «Вверх и вниз».<ref name="graph" group="L"/> В [[1958 год]]у публикуется ''Regelmatige vlakverdeling'' (Правильное деление плоскостей), в [[1959 год]]у — ''Grafik en Tekeningen'' (Графические работы), в которой 76 работ прокомментировал сам художник.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
[[29 июля]] [[1961 год]]а во влиятельном еженедельном журнале «''[[The Saturday Evening Post]]''» была напечатана большая статья Эрнста Гомбриха о творчестве Эшера. |
[[29 июля]] [[1961 год]]а во влиятельном еженедельном журнале «''[[The Saturday Evening Post]]''» была напечатана большая статья Эрнста Гомбриха о творчестве Эшера.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
==== Последние годы ==== |
==== Последние годы ==== |
||
В [[1962 год]]у художник переносит срочную операцию и долгое время пребывает в госпитале. В [[1964 год]]у Эшер снова отправляется в Канаду, чтобы повидать сына и прочитать несколько лекций, но почти сразу попадает в [[Торонто]] на операцию, и затем возвращается в Европу. После этого его здоровье ухудшается, и в конце 1960-х годов он нуждается в постоянном уходе. |
В [[1962 год]]у художник переносит срочную операцию и долгое время пребывает в госпитале. В [[1964 год]]у Эшер снова отправляется в Канаду, чтобы повидать сына и прочитать несколько лекций, но почти сразу попадает в [[Торонто]] на операцию, и затем возвращается в Европу. После этого его здоровье ухудшается, и в конце 1960-х годов он нуждается в постоянном уходе.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
В [[1965 год]]у Эшер получает художественную премию города [[Хилверсюм]] (''{{lang-nl|Hilversumse Cultuurpreis}}''), а Каролина МакГиллаври публикует книгу «''Symmetry Aspects of M. C. Escher’s Periodic Drawings''» (Симметричные аспекты периодических рисунков Эшера). В октябрьском номере научно-популярного журнала «''[[Scientific American]]''» за [[1967 год]] выходит статья, посвящённая творчеству Эшера. В [[1967 год]]у королева [[Юлиана]] производит Эшера в рыцарский чин четвёртой степени (офицер ордена Оранье-Нассау). В [[1968 год]]у в Гааге была организована ретроспектива в честь 70-летия Эшера; в конце того же года Джетта, которая так никогда и не была довольна жизнью в Голландии<ref>{{cite web |
В [[1965 год]]у Эшер получает художественную премию города [[Хилверсюм]] (''{{lang-nl|Hilversumse Cultuurpreis}}''), а Каролина МакГиллаври публикует книгу «''Symmetry Aspects of M. C. Escher’s Periodic Drawings''» (Симметричные аспекты периодических рисунков Эшера). В октябрьском номере научно-популярного журнала «''[[Scientific American]]''» за [[1967 год]] выходит статья, посвящённая творчеству Эшера. В [[1967 год]]у королева [[Юлиана]] производит Эшера в рыцарский чин четвёртой степени (офицер ордена Оранье-Нассау). В [[1968 год]]у в Гааге была организована ретроспектива в честь 70-летия Эшера; в конце того же года Джетта, которая так никогда и не была довольна жизнью в Голландии<ref>{{cite web |
||
Строка 96: | Строка 96: | ||
|title=Некролог |
|title=Некролог |
||
|accessdate=25 сентября 2008 |
|accessdate=25 сентября 2008 |
||
}}</ref>, возвращается в Швейцарию. Хотя формально супруги не разводились, они больше никогда не жили вместе. |
}}</ref>, возвращается в Швейцарию. Хотя формально супруги не разводились, они больше никогда не жили вместе.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
В июле [[1969 год]]а Эшер создаёт свою последнюю гравюру на дереве — «Змеи». В [[1970 год]]у происходит ещё одна операция и госпитализация, Эшер переезжает в дом для престарелых художников {{lang-nl|Rosa-Spier-Huis}} в городе [[Ларен]], около [[Хилверсюм]]а. На [[Всемирная выставка|Всемирной выставке]] в [[Осака|Осаке]] демонстрируется фильм о его творчестве.<ref>{{cite web |
В июле [[1969 год]]а Эшер создаёт свою последнюю гравюру на дереве — «Змеи». В [[1970 год]]у происходит ещё одна операция и госпитализация, Эшер переезжает в дом для престарелых художников {{lang-nl|Rosa-Spier-Huis}} в городе [[Ларен]], около [[Хилверсюм]]а. На [[Всемирная выставка|Всемирной выставке]] в [[Осака|Осаке]] демонстрируется фильм о его творчестве.<ref>{{cite web |
||
Строка 104: | Строка 104: | ||
}}</ref> |
}}</ref> |
||
В [[1971 год]]у публикуется «De werelden van M. C. Escher» (Миры Эшера), книга ещё при жизни художника была переведена на английский язык. |
В [[1971 год]]у публикуется «De werelden van M. C. Escher» (Миры Эшера), книга ещё при жизни художника была переведена на английский язык.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
Эшер скончался [[27 марта]] [[1972 год]]а в госпитале {{lang-nl|Diakonessehuis}} в [[Хилверсюм]]е<ref name="bio-official">{{cite web |
Эшер скончался [[27 марта]] [[1972 год]]а в госпитале {{lang-nl|Diakonessehuis}} в [[Хилверсюм]]е<ref name="bio-official">{{cite web |
||
Строка 128: | Строка 128: | ||
[[Файл:Escher's Relativity.jpg|thumb|«[[Относительность (литография)|Относительность]]», 1953|300px]] |
[[Файл:Escher's Relativity.jpg|thumb|«[[Относительность (литография)|Относительность]]», 1953|300px]] |
||
{{цитата|Хотя я абсолютно несведущ в точных науках, мне иногда кажется, что я ближе к математикам, чем к моим коллегам-художникам<ref name="graph" group="L"/>}} |
{{цитата|Хотя я абсолютно несведущ в точных науках, мне иногда кажется, что я ближе к математикам, чем к моим коллегам-художникам<ref name="graph" group="L"/>}} |
||
Для сюжетов «классических» произведений Эшера («[[Рисующие руки]]», «Метаморфозы», «День и ночь», «[[Рептилии (литография)|Рептилии]]», «Встреча», «Дом с лестницей» и т. д.) характерно остроумное осмысление логических и пластических [[парадокс]]ов. В сочетании с виртуозной техникой это производит сильнейшее впечатление. Многие графические и концептуальные находки Эшера вошли в число символов XX века и впоследствии неоднократно воспроизводились или «цитировались» другими художниками. |
Для сюжетов «классических» произведений Эшера («[[Рисующие руки]]», «Метаморфозы», «День и ночь», «[[Рептилии (литография)|Рептилии]]», «Встреча», «Дом с лестницей» и т. д.) характерно остроумное осмысление логических и пластических [[парадокс]]ов. В сочетании с виртуозной техникой это производит сильнейшее впечатление. Многие графические и концептуальные находки Эшера вошли в число символов XX века и впоследствии неоднократно воспроизводились или «цитировались» другими художниками.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
В то же самое время работы Эшера подчёркнуто относятся к элитарному искусству. Это даже вызывало критику его творчества как непонятного рядовому зрителю.<ref>{{cite web |
В то же самое время работы Эшера подчёркнуто относятся к элитарному искусству. Это даже вызывало критику его творчества как непонятного рядовому зрителю.<ref>{{cite web |
||
Строка 139: | Строка 139: | ||
}}</ref> |
}}</ref> |
||
В процессе работы художник брал идеи из математических статей, в которых рассказывалось о мозаичном разбиении плоскости, проецировании трёхмерных фигур на плоскость, [[неевклидова геометрия|неевклидовой геометрии]], «невозможных фигурах», логике трёхмерного пространства. Хотя Эшер не принадлежал к основному потоку авангардного искусства XX века, считается<ref>{{cite web |
В процессе работы художник брал идеи из математических статей, в которых рассказывалось о мозаичном разбиении плоскости, проецировании трёхмерных фигур на плоскость, [[неевклидова геометрия|неевклидовой геометрии]], «невозможных фигурах», логике трёхмерного пространства. Хотя Эшер не принадлежал к основному потоку авангардного искусства XX века, считается {{Кем?}}<!-- надо уточнять, кто именно так считает - см. правило НТЗ --><ref>{{cite web |
||
|url=http://www.krugosvet.ru/articles/57/1005790/1005790a1.htm |
|url=http://www.krugosvet.ru/articles/57/1005790/1005790a1.htm |
||
|title=Эшер |
|title=Эшер |
||
Строка 146: | Строка 146: | ||
}}</ref>, что его творчество следует рассматривать в контексте [[теория относительности|теории относительности Эйнштейна]], фрейдовского [[психоанализ]]а, [[кубизм]]а и прочих достижений в области соотношений пространства, времени и их тождественности. |
}}</ref>, что его творчество следует рассматривать в контексте [[теория относительности|теории относительности Эйнштейна]], фрейдовского [[психоанализ]]а, [[кубизм]]а и прочих достижений в области соотношений пространства, времени и их тождественности. |
||
Одним из самых выдающихся аспектов творчества Эшера является изображение «метаморфоз», фигурирующих в разных формах во множестве работ. Художник подробно исследует постепенность перехода от одной геометрической фигуры к другой, посредством незначительных изменений в очертаниях. Кроме того, Эшер неоднократно рисовал метаморфозы, происходящие с живыми существами (птицы превращаются у него в рыб и прочее) и даже «одушевлял» в ходе метаморфоз неодушевлённые предметы, превращая их в живые существа. |
Одним из самых выдающихся аспектов творчества Эшера является изображение «метаморфоз», фигурирующих в разных формах во множестве работ. Художник подробно исследует постепенность перехода от одной геометрической фигуры к другой, посредством незначительных изменений в очертаниях. Кроме того, Эшер неоднократно рисовал метаморфозы, происходящие с живыми существами (птицы превращаются у него в рыб и прочее) и даже «одушевлял» в ходе метаморфоз неодушевлённые предметы, превращая их в живые существа.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
Мауриц Эшер одним из первых стал изображать в своих мозаичных картинах [[фрактал]]ы. Во время XII Всемирного Математического Конгресса в Амстердаме в [[1954 год]]у была открыта выставка работ Эшера.<ref name="wmc">{{cite web |
Мауриц Эшер одним из первых стал изображать в своих мозаичных картинах [[фрактал]]ы. Во время XII Всемирного Математического Конгресса в Амстердаме в [[1954 год]]у была открыта выставка работ Эшера.<ref name="wmc">{{cite web |
||
Строка 154: | Строка 154: | ||
}}</ref> Математическое описание фракталов было предложено только в [[1970-е годы]] (термин «фрактал» был введён в [[1975 год]]у). |
}}</ref> Математическое описание фракталов было предложено только в [[1970-е годы]] (термин «фрактал» был введён в [[1975 год]]у). |
||
На множестве картин Эшера происходит демонстрация упорядоченного сечения плоскости или заполнение её тождественными формами, которые без зазоров, плотно, прилегают друг к другу (навеяно [[Мавританский стиль|«мавританским»]] средневековым стилем). |
На множестве картин Эшера происходит демонстрация упорядоченного сечения плоскости или заполнение её тождественными формами, которые без зазоров, плотно, прилегают друг к другу (навеяно [[Мавританский стиль|«мавританским»]] средневековым стилем).{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
=== Пейзажи === |
=== Пейзажи === |
||
Во время пребывания в Италии, Швейцарии и Бельгии Эшер создал несколько десятков пейзажей, в основном ксилографий, тщательно прорисованных и выполненных в абсолютно реалистическом стиле (исключением является ранняя литография «Лес около Ментона», напоминающий раннее творчество [[Мондриан, Пит|Пита Мондриана]]<ref group="L">{{книга|автор=Douglas R. Hofstadter.|часть=Mystery, Classicism, Elegance: An endless chase after magic|заглавие=M. C. Escher’s Legacy. Указ. соч|страницы=24}}</ref>). Это в основном результаты путешествий Эшера по Италии, на [[Корсика|Корсику]] и на [[Мальта|Мальту]]. В 1939 году он также выполнил серию видов [[Делфт]]а. Но в этих пейзажах, например, «''Бонифачо, Корсика''» или «''Сиенские крыши''», уже просматривается необычная перспектива: виды городов даются сверху или с большого расстояния. В поздних работах Эшера эта перспектива была развита для создания оптических иллюзий. |
Во время пребывания в Италии, Швейцарии и Бельгии Эшер создал несколько десятков пейзажей, в основном ксилографий, тщательно прорисованных и выполненных в абсолютно реалистическом стиле (исключением является ранняя литография «Лес около Ментона», напоминающий раннее творчество [[Мондриан, Пит|Пита Мондриана]]<ref group="L">{{книга|автор=Douglas R. Hofstadter.|часть=Mystery, Classicism, Elegance: An endless chase after magic|заглавие=M. C. Escher’s Legacy. Указ. соч|страницы=24}}</ref>). Это в основном результаты путешествий Эшера по Италии, на [[Корсика|Корсику]] и на [[Мальта|Мальту]]. В 1939 году он также выполнил серию видов [[Делфт]]а. Но в этих пейзажах, например, «''Бонифачо, Корсика''» или «''Сиенские крыши''», уже просматривается необычная перспектива: виды городов даются сверху или с большого расстояния. В поздних работах Эшера эта перспектива была развита для создания оптических иллюзий.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
=== Мозаики === |
=== Мозаики === |
||
Строка 168: | Строка 168: | ||
}}</ref> под влиянием геометрических орнаментов [[Альгамбра|Альгамбры]]. |
}}</ref> под влиянием геометрических орнаментов [[Альгамбра|Альгамбры]]. |
||
Художник не только интересовался нерегулярным заполнением плоскости, называя это игрой<ref name="graph" group="L"/>, он совмещал эксперименты с заполнением плоскости с экспериментами с переходами плоскости в объём и наоборот («Рептилии»). |
Художник не только интересовался нерегулярным заполнением плоскости, называя это игрой<ref name="graph" group="L"/>, он совмещал эксперименты с заполнением плоскости с экспериментами с переходами плоскости в объём и наоборот («Рептилии»).{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
=== Многогранники === |
=== Многогранники === |
||
Многогранники в работах Эшера играют роль как основной фигуры, так и вспомогательных элементов. В работах «Порядок и хаос» и «Звёзды» художник использует негеометрические формы для усиления впечатления от правильности центральных фигур: в первой из упомянутых работ в символе порядка и красоты отражается хаотическое собрание ненужных, сломанных, разбитых предметов, а во второй в конструкции из трёх правильных полых [[октаэдр]]ов живут два [[хамелеон]]а. |
Многогранники в работах Эшера играют роль как основной фигуры, так и вспомогательных элементов. В работах «Порядок и хаос» и «Звёзды» художник использует негеометрические формы для усиления впечатления от правильности центральных фигур: в первой из упомянутых работ в символе порядка и красоты отражается хаотическое собрание ненужных, сломанных, разбитых предметов, а во второй в конструкции из трёх правильных полых [[октаэдр]]ов живут два [[хамелеон]]а.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
Многоугольники, как и сферы, используются в работах Эшера для создания перспективы. Последней литографией в серии многоугольников была «Гравитация». На ней изображён [[додекаэдр]], образованный двенадцатью плоскими пятиконечными звёздами. На каждой из площадок живёт длинношеее четырёхногое бесхвостое фантастическое животное; его туловище находится в [[пирамида|пирамиде]], в отверстия которой оно высовывает конечности, верхушка пирамиды является одной из стен жилища соседнего чудовища. Пирамиды одновременно выступают и как стены, и как полы: литография служит переходом к группе относительности.<ref name="graph" group="L"/> |
Многоугольники, как и сферы, используются в работах Эшера для создания перспективы. Последней литографией в серии многоугольников была «Гравитация». На ней изображён [[додекаэдр]], образованный двенадцатью плоскими пятиконечными звёздами. На каждой из площадок живёт длинношеее четырёхногое бесхвостое фантастическое животное; его туловище находится в [[пирамида|пирамиде]], в отверстия которой оно высовывает конечности, верхушка пирамиды является одной из стен жилища соседнего чудовища. Пирамиды одновременно выступают и как стены, и как полы: литография служит переходом к группе относительности.<ref name="graph" group="L"/> |
||
Строка 181: | Строка 181: | ||
Эшера волновали особенности перехода от плоскости к пространству, взаимодействие имеющих определённую форму двухмерных фигур и трёхмерных существ, способных передвигаться в пространстве. Эшер стремился ''иллюстрировать динамику явления'', и видел абсурд в том, что несколько проведённых линий могут восприниматься глазом как объёмная фигура.<ref name="graph" group="L"/> Примером работы, в которой художник изучал такое восприятие — в работе «Три пересекающиеся плоскости», где каждая [[плоскость (математика)|плоскость]], составленная из квадратных плиток, расположенных в шахматном порядке, сокращается в [[перспектива|перспективе]] до точки, три получившиеся точки образуют равносторонний [[треугольник]]. Помимо этого, Эшер работал над заполнением пространства; на его взгляд<ref name="graph" group="L"/>, из созданных на эту тему работ идеальной по композиции может считаться третий «Предел круга» (рыбоподобные фигуры уменьшаются при удалении от центра круга, плотно заполняя при этом поверхность; подобное уменьшение может быть бесконечным; при этом картина демонстрирует один из видов [[неевклидово пространство|неевклидова пространства]], описанный [[Пуанкаре, Анри|Анри Пуанкаре]]: теоретически находящийся в этом пространстве человек не будет чувствовать ничего необычного, но не сможет нарисовать фигуры с четырьмя прямыми углами, соединёнными прямыми линиями, так как в этом пространстве не существует квадратов и прямоугольников<ref name="emath"/>). |
Эшера волновали особенности перехода от плоскости к пространству, взаимодействие имеющих определённую форму двухмерных фигур и трёхмерных существ, способных передвигаться в пространстве. Эшер стремился ''иллюстрировать динамику явления'', и видел абсурд в том, что несколько проведённых линий могут восприниматься глазом как объёмная фигура.<ref name="graph" group="L"/> Примером работы, в которой художник изучал такое восприятие — в работе «Три пересекающиеся плоскости», где каждая [[плоскость (математика)|плоскость]], составленная из квадратных плиток, расположенных в шахматном порядке, сокращается в [[перспектива|перспективе]] до точки, три получившиеся точки образуют равносторонний [[треугольник]]. Помимо этого, Эшер работал над заполнением пространства; на его взгляд<ref name="graph" group="L"/>, из созданных на эту тему работ идеальной по композиции может считаться третий «Предел круга» (рыбоподобные фигуры уменьшаются при удалении от центра круга, плотно заполняя при этом поверхность; подобное уменьшение может быть бесконечным; при этом картина демонстрирует один из видов [[неевклидово пространство|неевклидова пространства]], описанный [[Пуанкаре, Анри|Анри Пуанкаре]]: теоретически находящийся в этом пространстве человек не будет чувствовать ничего необычного, но не сможет нарисовать фигуры с четырьмя прямыми углами, соединёнными прямыми линиями, так как в этом пространстве не существует квадратов и прямоугольников<ref name="emath"/>). |
||
Из известных работ, связанных с формой пространства, можно назвать также [[лента Мёбиуса|ленты Мёбиуса]] Эшера. |
Из известных работ, связанных с формой пространства, можно назвать также [[лента Мёбиуса|ленты Мёбиуса]] Эшера.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
=== Логика пространства === |
=== Логика пространства === |
||
В качестве картины, в которой исследуется и логика пространства, и его топология, можно назвать литографию «Выставка гравюр». Центральная часть пространства растянута, при этом оно изгибается по часовой стрелке вокруг незаполненного центра. Справа снизу вход; следуя взглядом по галерее, читатель выходит на левый нижний угол, в котором стоит юноша, по размерам раза в четыре больше первого. Юноша рассматривает пароход, изборажённый на гравюре, которая идёт влево; на ней изображены лодки, канал, дома; из одного из окон выглядывает женщина, которая смотрит… на крышу галереи, в которой находится юноша. |
В качестве картины, в которой исследуется и логика пространства, и его топология, можно назвать литографию «Выставка гравюр». Центральная часть пространства растянута, при этом оно изгибается по часовой стрелке вокруг незаполненного центра. Справа снизу вход; следуя взглядом по галерее, читатель выходит на левый нижний угол, в котором стоит юноша, по размерам раза в четыре больше первого. Юноша рассматривает пароход, изборажённый на гравюре, которая идёт влево; на ней изображены лодки, канал, дома; из одного из окон выглядывает женщина, которая смотрит… на крышу галереи, в которой находится юноша.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
Художник создавал на своих картинах [[оптические иллюзии]], в основном с помощью [[светотень|светотени]]. Например, на картине «[[Куб]] с полосками» невозможно определить, в какую сторону обращены объёмные «пуговицы», расположенные на ленте. |
Художник создавал на своих картинах [[оптические иллюзии]], в основном с помощью [[светотень|светотени]]. Например, на картине «[[Куб]] с полосками» невозможно определить, в какую сторону обращены объёмные «пуговицы», расположенные на ленте.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
Кроме того, «игрой» с логикой пространства являются картины Эшера, на которых изображены различные «[[Невозможная фигура|невозможные фигуры]]»; Эшер изображал их как отдельно, так и в сюжетных литографиях и гравюрах, самой примечательной из которых является, вероятно, литография «[[Водопад (литография)|Водопад]]», основанная на невозможном треугольнике ([[треугольник Пенроуза]]). Водопад играет роль вечного двигателя, а башни кажутся одинаковой высоты, хотя в одой из них на этаж меньше, чем в соседней. Две другие гравюры Эшера с невозможными фигурами — «Бельведер» и «Спускаясь и поднимаясь». Все три созданы между [[1958]] и [[1961 год]]ами. |
Кроме того, «игрой» с логикой пространства являются картины Эшера, на которых изображены различные «[[Невозможная фигура|невозможные фигуры]]»; Эшер изображал их как отдельно, так и в сюжетных литографиях и гравюрах, самой примечательной из которых является, вероятно, литография «[[Водопад (литография)|Водопад]]», основанная на невозможном треугольнике ([[треугольник Пенроуза]]). Водопад играет роль вечного двигателя, а башни кажутся одинаковой высоты, хотя в одой из них на этаж меньше, чем в соседней. Две другие гравюры Эшера с невозможными фигурами — «Бельведер» и «Спускаясь и поднимаясь». Все три созданы между [[1958]] и [[1961 год]]ами.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
Эшер работает с проблемами перспективы, начиная с ранних гравюр («Вавилонская башня»); спустя десятилетия после её создания работа над перспективой велась уже не ради интересных ракурсов, но и для создания полуабсурдных произведений, позволяющих рассмотреть один и тот же объект с разных точек в рамках единой картины («Другой мир II», «Выше и ниже»). Например, на литографии «Выше и ниже» художник разместил сразу пять «точек исчезновения» (точек, которые «сообщают» глазу человека о бесконечности пространства). |
Эшер работает с проблемами перспективы, начиная с ранних гравюр («Вавилонская башня»); спустя десятилетия после её создания работа над перспективой велась уже не ради интересных ракурсов, но и для создания полуабсурдных произведений, позволяющих рассмотреть один и тот же объект с разных точек в рамках единой картины («Другой мир II», «Выше и ниже»). Например, на литографии «Выше и ниже» художник разместил сразу пять «точек исчезновения» (точек, которые «сообщают» глазу человека о бесконечности пространства).{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
=== Самовоспроизведение и информация === |
=== Самовоспроизведение и информация === |
||
Наиболее полное исследование этого вопроса в творчестве художника освещено в книге [[Хофштадтер, Дуглас|Дугласа Хофстадтера]] «[[Гёдель, Эшер, Бах: эта бесконечная гирлянда]]», выпущенной в [[1980 год]]у и награждённой [[Пулитцеровская премия|Пулитцеровской премией]]. |
Наиболее полное исследование этого вопроса в творчестве художника освещено в книге [[Хофштадтер, Дуглас|Дугласа Хофстадтера]] «[[Гёдель, Эшер, Бах: эта бесконечная гирлянда]]», выпущенной в [[1980 год]]у и награждённой [[Пулитцеровская премия|Пулитцеровской премией]].{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
Наиболее очевидна тема самовоспроизведения в литографии «Рисующие руки»: хорошо прорисованы кисти рук, выходящие из ещё лишь набросанных манжетов; каждая из кистей рук рисует манжет соседней руки. Возникает «странная петля», в которой уровни рисующего и рисуемого взаимно замыкаются друг на друге.<ref group="L">{{книга|автор=Хофштадтер Д.|заглавие=Гёдель, Эшер, Бах. Указ. соч|страницы=647}}</ref> |
Наиболее очевидна тема самовоспроизведения в литографии «Рисующие руки»: хорошо прорисованы кисти рук, выходящие из ещё лишь набросанных манжетов; каждая из кистей рук рисует манжет соседней руки. Возникает «странная петля», в которой уровни рисующего и рисуемого взаимно замыкаются друг на друге.<ref group="L">{{книга|автор=Хофштадтер Д.|заглавие=Гёдель, Эшер, Бах. Указ. соч|страницы=647}}</ref> |
||
Строка 208: | Строка 208: | ||
}}</ref><!-- Кто бы ещё её там сфотографировал, это же PD --> |
}}</ref><!-- Кто бы ещё её там сфотографировал, это же PD --> |
||
Среди прочего, Эшер также выполнил дизайн обёрточной бумаги для нескольких компаний, в том числе для крупной сети нидерландских магазинов «''[[De Bijenkorf]]''», почтовых марок, денежных банкнот, [[экслибрис]]ов для своих друзей, плафона для главного здания компании ''[[Philips]]'' в [[Эйндховен]]е, трёх колонн для школы в Гааге и рельефа для другой школы, также в Гааге. Большая часть этих проектов не была реализована. |
Среди прочего, Эшер также выполнил дизайн обёрточной бумаги для нескольких компаний, в том числе для крупной сети нидерландских магазинов «''[[De Bijenkorf]]''», почтовых марок, денежных банкнот, [[экслибрис]]ов для своих друзей, плафона для главного здания компании ''[[Philips]]'' в [[Эйндховен]]е, трёх колонн для школы в Гааге и рельефа для другой школы, также в Гааге. Большая часть этих проектов не была реализована.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
=== Список работ<ref>Список неполный, основан на материалах «Графики» и данных официального сайта.</ref> === |
=== Список работ<ref>Список неполный, основан на материалах «Графики» и данных официального сайта.</ref> === |
||
Строка 735: | Строка 735: | ||
|title=The M. C. Escher Foundation |
|title=The M. C. Escher Foundation |
||
|accessdate=25 сентября 2008 |
|accessdate=25 сентября 2008 |
||
}}</ref> ''The M. C. Escher Foundation'' продолжает организовывать выставки работ художника, выпускать книги и фильмы о нём и его работах. Однако, фонд не наследовал его авторские права. |
}}</ref> ''The M. C. Escher Foundation'' продолжает организовывать выставки работ художника, выпускать книги и фильмы о нём и его работах. Однако, фонд не наследовал его авторские права.{{нет АИ|7|03|2010}} |
||
В качестве владельца авторских прав выступает ''The M. C. Escher Company B. V.'' Этот фонд управляет всеми авторскими правами на работы Эшера, включая все изображения и текст, как устный, так и письменный.<ref>{{cite web |
В качестве владельца авторских прав выступает ''The M. C. Escher Company B. V.'' Этот фонд управляет всеми авторскими правами на работы Эшера, включая все изображения и текст, как устный, так и письменный.<ref>{{cite web |
Версия от 11:23, 7 марта 2010
Мауриц Корнелис Эшер | |
---|---|
нидерл. Maurits Cornelis Escher | |
Имя при рождении | Maurits Cornelis Escher |
Дата рождения | 17 июня 1898 |
Место рождения | Леуварден, Нидерланды |
Дата смерти | 27 марта 1972 (73 года) |
Место смерти | Ларен, Нидерланды |
Гражданство | Нидерланды |
Супруга | Jetta Umiker[d][1] |
Жанр | художник-график |
Учёба | Школа архитектуры и декоративных искусств (Харлем) |
Награды | Две королевские награды, художественная премия Hilversum |
Сайт | mcescher.ru |
Медиафайлы на Викискладе |
Ма́уриц Корне́лис Э́шер (нидерл. Maurits Cornelis Escher; 17 июня 1898, Леуварден, Нидерланды — 27 марта 1972, Ларен, Нидерланды) — нидерландский художник-график. Известен прежде всего своими концептуальными литографиями, гравюрами на дереве и металле, в которых он мастерски исследовал пластические аспекты понятий бесконечности и симметрии, а также особенности психологического восприятия сложных трёхмерных объектов.[источник не указан 5178 дней]
Биография
Нидерланды (1898—1922)
Мауриц Эшер (уменьшительное нидерл. Mauk — «Маук») родился 17 июня 1898 года в городе Леуварден, административном центре нидерландской провинции Фрисландия, в семье инженера. Его родителей звали Джордж Арнолд Эшер (George Arnold Escher) и Сара Адриана Глейхман-Эшер (Sarah Adriana Gleichman-Escher, вторая жена Джорджа, дочь министра), Мауриц был их младшим сыном (у него было четыре старших брата, Беренд и Эдмонд от первого брака отца, Арнолд и Ян от второго[3][4]). Семья жила во дворце «Princessehof», в XVIII веке принадлежавшем Марии Луизе Гессен-Кассельской, матери статхаудера Виллема IV. Сейчас в этом дворце открыт музей керамики[5][6], во дворе которого стоит стела с изразцами, выполненными Эшером[L 1].
В 1903 году семья переехала в Арнем[7], где с 1907 года мальчик некоторое время учился столярному делу и музыке, в возрасте семи лет он год провёл в детской больнице в приморском городе Зандвоорт для улучшения слабого здоровья. С 1912 по 1918 годы Мауриц учился в средней школе. Хотя с раннего возраста он проявлял способности к рисованию, его успехи в школе были весьма посредственными (в числе прочего, он провалил экзамен и по рисованию). В 1916 году Эшер выполняет свою первую линогравюру, портрет своего отца Дж. А. Эшера.[5]
В 1917 году семья Эшеров переехала в Остербек (пригород Арнема). В то время Эшер и его друзья на протяжении нескольких лет увлекались литературой, Мауриц писал стихи и эссе. Он не смог сдать четыре выпускных экзамена и из-за этого не смог получить аттестата зрелости. Несмотря на отсутствие аттестата, из-за ошибки в голландском законодательстве он смог добиться отсрочки от службы в армии для продолжения учёбы и в 1918 году стал брать уроки архитектуры в Техническом училище Делфта. Из-за плохого здоровья Эшер не справился с учёбой и был отчислен[5][8], но в 1919 году всё же поступил в Школу архитектуры и декоративных искусств в Харлеме, которую закончил в 1922 году.[L 2] Там его учителем был художник Самуэль де Мескита, оказавший на молодого человека огромное влияние. Эшер поддерживал дружеские отношения с Мескитой вплоть до 1944 года, когда Мескита, еврей по происхождению, 1 февраля был вместе с семьёй арестован и отправлен нацистами в Освенцим. Почти сразу после прибытия (предположительно, 11 февраля) Мескита и его жена были умерщвлены в газовой камере. После гибели учителя Эшер помог отправить его работы в амстердамский музей «Стеделейк», оставив у себя лишь один эскиз со следом немецкого сапога, а в 1946 году он организовал в упомянутом музее мемориальную выставку.[5]
Эшер совершенно сознательно выбрал карьеру гравёра, а не художника (маслом). По мнению исследователя его творчества Ханса Лохера, Эшера привлекала возможность получения множества оттисков, которую предоставляли графические техники, так как его уже в раннем возрасте интересовала возможность повторения образов.[4]
В 1921 году Эшер с семьёй посетил Северную Италию и Французскую Ривьеру. Он впервые побывал за границей и получил возможность познакомиться с искусством итальянского Возрождения, которое произвело на него сильнейшее впечатление.[L 3] Он рисует оливовые деревья, начинает эксперименты со сферами, зеркалами. Его гравюры иллюстрируют юмористический буклет его друга, Ада ван Столка «Flor de Pascua» («Пасхальный цветок»), вышедший в октябре в Нидерландах. Первой печатной работой, проданной большим тиражом, была «Святой Франциск» (проповедь птицам).[5] Уже в этой книге начинают появляться мотивы, характерные для позднего творчества Эшера, как, например, искажение пространства в его автопортрете в сферическом зеркале. [источник не указан 5178 дней]
Италия (1922—1935)
В апреле 1922 года Эшер с двумя друзьями уезжают в Италию, где к ним присоединилась сестра одного из друзей. По легенде, мать проводила сына словами «Сын мой, не кури слишком много»[8] (Эшер всю жизнь был заядлым курильщиком[L 4]). Два его друга возвращаются из Флоренции в Нидерланды через пару недель, так как у них закончились средства, и дальше Эшер едет в Сан-Джиминьяно. Он рисует Вольтерру и Сиену, впервые видит флуоресцирующее море, всю весну 1922 года проводит за городом, рисуя пейзажи, растения и насекомых. Посетив также Ассизи, Равенну, Венецию, Падую, и Милан, в июне Эшер возвращается в Остербек с намерением окончательно переехать в Италию.[L 5] В сентябре 1922 года он на пароходе плывёт в Испанию, где посещает Барселону и Мадрид, посещает бой быков, а затем едет в Гранаду и изучает в Альгамбре мавританский стиль. Вернувшись в Италию, он с ноября поселяется в Сиене, где в августе 1923 года проходит его первая персональная выставка, где художнику удалось продать одну работу. С ноября 1923 года Эшер живёт в Риме. До 1935 года он каждый год путешествовал по Италии не меньше двух месяцев, посетив Сицилию, Абруцци, Кампанью, а также Корсику, Мальту и Тунис.[L 6] В этот период он создал множество пейзажей, в перспективе которых уже угадываются будущие геометрические опыты художника.[источник не указан 5178 дней]
В марте 1923 года во время путешествия в Равелло Эшер впервые встречается с Джеттой (Джулией) Умикер (нем. Jetta Umiker), дочерью швейцарского промышленника (до 1917 года управляющего двумя текстильными фабриками в Нахабино под Москвой[L 6]). Мауриц объяснился с ней в последний момент, когда семья девушки уже почти уехала домой, в Швейцарию; они были помолвлены, а 12 мая 1924 года сыграли свадьбу в Виареджо, в Италии. В свадебное путешествие они едут в Остербек, останавливаясь надолго по дороге в Генуе, Аннеси, Париже и Брюсселе, а затем возвращаются жить в Италию и покупают недостроенный дом в Фраскати, около Рима. С октября 1925 года они переезжают в этот дом.[8] 16 октября брат Эшера Арнолд погиб в горах в Южном Тироле; художник был вынужден посетить место для опознания тела. Именно после этого Эшер создаёт свои «Дни творения».[источник не указан 5178 дней]
В Риме в июле 1926 года у пары рождается сын, Джордж. На крещении ребёнка присутствовали Виктор Эммануил III и Муссолини.[8][9] Второй сын, Артур, родился в 1928 году.[источник не указан 5178 дней]
В конце 1920-х годов Эшер набрал существенную популярность в Нидерландах, не в последнюю очередь благодаря стараниям переехавших к тому времени в Гаагу родителей.[L 7] Так, в 1929 году он смог провести пять выставок в Голландии и Швейцарии, получивших благоприятные отклики в прессе, в том числе в наиболее влиятельных нидерландских газетах. Именно в этот период картины Эшера впервые были названы механическими и «логическими».[5] С 1931 года художник всё больше обращается к торцовой ксилографии. Всего он создал 448 литографий и гравюр и около 2 тысяч рисунков и набросков.[10] Несмотря на это, в течение всего итальянского периода Эшер не мог содержать семью на заработки от продажи своих работ и жил на финансовую помощь отца.[L 8]
В конце 1930 и в 1931 году у Эшера обострились проблемы со здоровьем, создание новых работ замедлилось. Однако, Г. Дж. Хогеверф (нидерл. G. J. Hoogewerf), директор голландского исторического музея в Риме, предложил ему написать в журналы о нескольких его работах и издать книгу. Отобранные работы были опубликованы в 1932 году в составе книги Emblemata. В 1933 году кабинет гравюр амстердамского Рейксмюсеума, ведущего музея Нидерландов, приобрёл двадцать шесть произведений Эшера.[8]
Эшеры живут в Италии до 4 июля 1935 года.[8] Из-за ухудшения политического климата в фашистской Италии и из-за проблем со здоровьем девятилетнего сына, семья была вынуждена продать дом в Риме и покинуть Италию.[L 9]
Швейцария и Бельгия (1935—1941)
Сразу после переезда в Шато-д’О (Швейцария), летом 1935 года, Эшер заезжает по делам в Гаагу, к родителям, где рисует один из известнейших портретов отца. Жизнь в Швейцарии была дороже, и Эшерам потребовалось некоторое время усердно работать. Джетта вновь стала заниматься фортепиано, Эшер вступил в шахматный клуб. Он пробовал создавать пейзажи, но был разочарован потерей той теплоты, что получалась в пейзажах итальянских. В начале 1936 года он вновь решил отправиться в Южную Европу, и предложил одной судоходной компании делать изображения их кораблей и гаваней, в которые те заходят, в обмен на бесплатный проезд. К его удивлению, компания «Адрия» согласилась; Джетта присоединилась к его поездке в мае, а к 1 сентября пара вновь вернулась в Шато-д’О. Это было последнее большое путешествие художника по средиземноморской Италии.[5] На пароходе они проплыли вдоль побережья Италии и затем в Испанию, где Эшер вторично посетил Альгамбру. К концу 1936 года Эшер создаёт свою первую картину невозможной реальности «Натюрморт с улицей».[источник не указан 5178 дней]
1937 год является переходным в творчестве Эшера, когда он сменил жанр пейзажа на создание произведений, выражающих геометрические конструкции.[11]
В августе 1937 года семья, которая так и не смогла привыкнуть к атмосфере сельской Швейцарии, переезжает в Уккел, пригород Брюсселя. Эшер показывает своему брату-кристаллографу Бееру (Беренду) картину, над которой он работает, и тот видит возможности применения этих идей в кристаллографии. В 1938 году Эшер создаёт основу для своей знаменитой литографии «День и ночь».[источник не указан 5178 дней]
14 июня 1939 года в Гааге в возрасте 96 лет умирает Джордж Арнолд Эшер, отец художника. Несколькими месяцами позже Эшер создаёт знаменитые «Метаморфозы». 27 мая 1940 умирает Сара Глейхман Эшер. В это время Брюссель уже был оккупирован нацистской Германией, и Эшер не смог присутствовать на похоронах матери. Вторую половину года он обустраивал её финансовые дела, а также выполнял заказ мэрии Лейдена по украшению здания.[8]
Нидерланды (1941—1972)
В январе 1941 года Эшеры возвращаются в Нидерланды. С 20 февраля 1941 года семейная пара жила в городе Барн (Baarn)[10], в 1955 году они переехали в новый дом в том же городе. Эшер пережил немецкую оккупацию в Нидерландах. Ещё до конца войны он выполнил эскиз диплома для Временной Академии в Эйндховене, учебного заведения, существовавшего в освобождённой от оккупации юго-восточной части страны. Сразу после войны Эшер участвовал в выставке художников, отказавшихся сотрудничасть с нацистским режимом.[8]
В 1946 году Эшер начинает интересоваться технологией глубокой печати, но она отнимала у него слишком много времени, отчего до 1951 года он выполнил не более семи оттисков в манере меццо-тинто, и более не работал в технике углублённой гравюры, предпочитая тоновые контрасты, а не линейный контур.[L 2]
В 1949 году Эшер с двумя другими художниками устраивает большую выставку своих графических работ в Роттердаме; ряд произведений продаётся, художники рассказывают об их создании (в частности, Эшер рассказывал, что для создания «Рептилий» он делал маленькую фигурку из пластилина, которую передвигал по столу[5]). После публикации двух статей Эшер стал известен в США, у него в конце 1950 года берёт интервью корреспондент журнала The Studio Израэль Шенкер. Текст интервью был опубликован в феврале 1951 года. В том же году статьи об Эшере публикуют журналы Time (2 апреля) и Life (7 мая).[8] С этого момента Эшер, который был популярен в Европе, но мало известен в Америке, получает всемирную известность.[источник не указан 5178 дней]
Расцвет популярности
В 1950-х годах Эшер приобрёл большую популярность в качестве публичного лектора, а в 1950 году в Вашингтоне проходит первая его персональная выставка в США. После этого резко увеличиваются продажи его произведений в США. Так, в середине 1950-х годов через вашингтонского дилера он продал 150 отпечатков на сумму 2125 долларов.[8] Художник много путешествует, с 1954 по 1961 год он совершает ежегодно как минимум одно путешествие на корабле, обычно в Италию. В 1954 году большая выставка его работ проходит в музее «Стеделейк» одновременно со Всемирным математическим конгрессом в Амстердаме.[11][12] В результате значительно сокращается время для создания произведений — в 1954 году Эшер выполнил только две работы.[8]
27 апреля 1955 года королева Вильгельмина производит Эшера в рыцари (пятая степень, рыцарь шаблон не поддерживает такой синтаксис). В 1957 году художнику заказывают фреску в Утрехте, работа над ней продолжалась почти весь 1958 год. В октябре 1958 года Джордж Эшер заканчивает университет и эмигрирует в Канаду.[источник не указан 5178 дней]
После изучения статьи геометра Дональда Коксетера из Оттавы, который проиллюстрировал систему образцов, уменьшающихся по мере удаления от центра (гиперболические замощения плоскости), Эшер создаёт ряд работ (эффект Коксетера наблюдается как минимум в шести, в частности, «Предел — круг») с уменьшением объектов при приближении к центру или при удалении от него.[8]
В 1959 году художник встретился с химиком и кристаллографом Каролиной МакГиллаври, и по её приглашению в августе 1960 года выступает с лекцией о симметрии на международной кристаллографической конференции в Кембридже. 29 августа он плывёт в Ванкувер, в октябре выступает с лекциями в Оттаве и MIT.[источник не указан 5178 дней]
В то же время художник получает опубликованную годом ранее статью Лайонела Пенроуза и Роджера Пенроуза из «Британского журнала психологии» и под влиянием описанного в статье эффекта «лестницы Пенроуза» создаёт картину «Вверх и вниз».[L 2] В 1958 году публикуется Regelmatige vlakverdeling (Правильное деление плоскостей), в 1959 году — Grafik en Tekeningen (Графические работы), в которой 76 работ прокомментировал сам художник.[источник не указан 5178 дней]
29 июля 1961 года во влиятельном еженедельном журнале «The Saturday Evening Post» была напечатана большая статья Эрнста Гомбриха о творчестве Эшера.[источник не указан 5178 дней]
Последние годы
В 1962 году художник переносит срочную операцию и долгое время пребывает в госпитале. В 1964 году Эшер снова отправляется в Канаду, чтобы повидать сына и прочитать несколько лекций, но почти сразу попадает в Торонто на операцию, и затем возвращается в Европу. После этого его здоровье ухудшается, и в конце 1960-х годов он нуждается в постоянном уходе.[источник не указан 5178 дней]
В 1965 году Эшер получает художественную премию города Хилверсюм (нидерл. Hilversumse Cultuurpreis), а Каролина МакГиллаври публикует книгу «Symmetry Aspects of M. C. Escher’s Periodic Drawings» (Симметричные аспекты периодических рисунков Эшера). В октябрьском номере научно-популярного журнала «Scientific American» за 1967 год выходит статья, посвящённая творчеству Эшера. В 1967 году королева Юлиана производит Эшера в рыцарский чин четвёртой степени (офицер ордена Оранье-Нассау). В 1968 году в Гааге была организована ретроспектива в честь 70-летия Эшера; в конце того же года Джетта, которая так никогда и не была довольна жизнью в Голландии[13], возвращается в Швейцарию. Хотя формально супруги не разводились, они больше никогда не жили вместе.[источник не указан 5178 дней]
В июле 1969 года Эшер создаёт свою последнюю гравюру на дереве — «Змеи». В 1970 году происходит ещё одна операция и госпитализация, Эшер переезжает в дом для престарелых художников нидерл. Rosa-Spier-Huis в городе Ларен, около Хилверсюма. На Всемирной выставке в Осаке демонстрируется фильм о его творчестве.[14]
В 1971 году публикуется «De werelden van M. C. Escher» (Миры Эшера), книга ещё при жизни художника была переведена на английский язык.[источник не указан 5178 дней]
Эшер скончался 27 марта 1972 года в госпитале нидерл. Diakonessehuis в Хилверсюме[11] от рака кишечника[L 10]. Похоронен в Барне на кладбище Ниве Алхемеен Бехраафсплаатц (нидерл. Nieuwe Algemeen Begraafsplaats).[L 11]
У Эшера было три сына: Джордж (1926), Артур (1928) и Ян (1938).[15] Старший из них, Джордж, регулярно читает лекции о творчестве отца.[16]
Творчество
Хотя я абсолютно несведущ в точных науках, мне иногда кажется, что я ближе к математикам, чем к моим коллегам-художникам[L 2]
Для сюжетов «классических» произведений Эшера («Рисующие руки», «Метаморфозы», «День и ночь», «Рептилии», «Встреча», «Дом с лестницей» и т. д.) характерно остроумное осмысление логических и пластических парадоксов. В сочетании с виртуозной техникой это производит сильнейшее впечатление. Многие графические и концептуальные находки Эшера вошли в число символов XX века и впоследствии неоднократно воспроизводились или «цитировались» другими художниками.[источник не указан 5178 дней]
В то же самое время работы Эшера подчёркнуто относятся к элитарному искусству. Это даже вызывало критику его творчества как непонятного рядовому зрителю.[17]
В процессе работы художник брал идеи из математических статей, в которых рассказывалось о мозаичном разбиении плоскости, проецировании трёхмерных фигур на плоскость, неевклидовой геометрии, «невозможных фигурах», логике трёхмерного пространства. Хотя Эшер не принадлежал к основному потоку авангардного искусства XX века, считается [кем?][18], что его творчество следует рассматривать в контексте теории относительности Эйнштейна, фрейдовского психоанализа, кубизма и прочих достижений в области соотношений пространства, времени и их тождественности.
Одним из самых выдающихся аспектов творчества Эшера является изображение «метаморфоз», фигурирующих в разных формах во множестве работ. Художник подробно исследует постепенность перехода от одной геометрической фигуры к другой, посредством незначительных изменений в очертаниях. Кроме того, Эшер неоднократно рисовал метаморфозы, происходящие с живыми существами (птицы превращаются у него в рыб и прочее) и даже «одушевлял» в ходе метаморфоз неодушевлённые предметы, превращая их в живые существа.[источник не указан 5178 дней]
Мауриц Эшер одним из первых стал изображать в своих мозаичных картинах фракталы. Во время XII Всемирного Математического Конгресса в Амстердаме в 1954 году была открыта выставка работ Эшера.[12] Математическое описание фракталов было предложено только в 1970-е годы (термин «фрактал» был введён в 1975 году).
На множестве картин Эшера происходит демонстрация упорядоченного сечения плоскости или заполнение её тождественными формами, которые без зазоров, плотно, прилегают друг к другу (навеяно «мавританским» средневековым стилем).[источник не указан 5178 дней]
Пейзажи
Во время пребывания в Италии, Швейцарии и Бельгии Эшер создал несколько десятков пейзажей, в основном ксилографий, тщательно прорисованных и выполненных в абсолютно реалистическом стиле (исключением является ранняя литография «Лес около Ментона», напоминающий раннее творчество Пита Мондриана[L 12]). Это в основном результаты путешествий Эшера по Италии, на Корсику и на Мальту. В 1939 году он также выполнил серию видов Делфта. Но в этих пейзажах, например, «Бонифачо, Корсика» или «Сиенские крыши», уже просматривается необычная перспектива: виды городов даются сверху или с большого расстояния. В поздних работах Эшера эта перспектива была развита для создания оптических иллюзий.[источник не указан 5178 дней]
Мозаики
Математически доказано, что регулярное замощение плоскости возможно только тремя правильными многоугольниками: треугольником, квадратом и шестиугольником. Эшер интересовался как регулярными мозаиками, так и нерегулярными. Кроме того, что художник использовал нерегулярные мозаики (образующие неповторяющиеся узоры), он много работал с метаморфозами, изменяя многоугольники под зооморфные формы, заполняющие поверхность. Интерес к мозаикам проявился в 1936 во время путешествия в Испании[19] под влиянием геометрических орнаментов Альгамбры.
Художник не только интересовался нерегулярным заполнением плоскости, называя это игрой[L 2], он совмещал эксперименты с заполнением плоскости с экспериментами с переходами плоскости в объём и наоборот («Рептилии»).[источник не указан 5178 дней]
Многогранники
Многогранники в работах Эшера играют роль как основной фигуры, так и вспомогательных элементов. В работах «Порядок и хаос» и «Звёзды» художник использует негеометрические формы для усиления впечатления от правильности центральных фигур: в первой из упомянутых работ в символе порядка и красоты отражается хаотическое собрание ненужных, сломанных, разбитых предметов, а во второй в конструкции из трёх правильных полых октаэдров живут два хамелеона.[источник не указан 5178 дней]
Многоугольники, как и сферы, используются в работах Эшера для создания перспективы. Последней литографией в серии многоугольников была «Гравитация». На ней изображён додекаэдр, образованный двенадцатью плоскими пятиконечными звёздами. На каждой из площадок живёт длинношеее четырёхногое бесхвостое фантастическое животное; его туловище находится в пирамиде, в отверстия которой оно высовывает конечности, верхушка пирамиды является одной из стен жилища соседнего чудовища. Пирамиды одновременно выступают и как стены, и как полы: литография служит переходом к группе относительности.[L 2]
Спирали
Основных видов спиралей, используемых Эшером в своих работах, можно назвать три: спирали-мозаики (например, гравюра «Водовороты», в которой художник работал над бесконечным множеством применительно к заполнению поверхности), образование поверхности (например, в гравюре «Сферические спирали» изображены 4 ленты, образующие сферическую поверхность, проходящие от полюса к полюсу, бесконечно малые на полюсах и широкие к экватору), закручивание спиралей самих в себя (работа «Спирали»).[19][L 2]
Форма пространства
Эшера волновали особенности перехода от плоскости к пространству, взаимодействие имеющих определённую форму двухмерных фигур и трёхмерных существ, способных передвигаться в пространстве. Эшер стремился иллюстрировать динамику явления, и видел абсурд в том, что несколько проведённых линий могут восприниматься глазом как объёмная фигура.[L 2] Примером работы, в которой художник изучал такое восприятие — в работе «Три пересекающиеся плоскости», где каждая плоскость, составленная из квадратных плиток, расположенных в шахматном порядке, сокращается в перспективе до точки, три получившиеся точки образуют равносторонний треугольник. Помимо этого, Эшер работал над заполнением пространства; на его взгляд[L 2], из созданных на эту тему работ идеальной по композиции может считаться третий «Предел круга» (рыбоподобные фигуры уменьшаются при удалении от центра круга, плотно заполняя при этом поверхность; подобное уменьшение может быть бесконечным; при этом картина демонстрирует один из видов неевклидова пространства, описанный Анри Пуанкаре: теоретически находящийся в этом пространстве человек не будет чувствовать ничего необычного, но не сможет нарисовать фигуры с четырьмя прямыми углами, соединёнными прямыми линиями, так как в этом пространстве не существует квадратов и прямоугольников[19]).
Из известных работ, связанных с формой пространства, можно назвать также ленты Мёбиуса Эшера.[источник не указан 5178 дней]
Логика пространства
В качестве картины, в которой исследуется и логика пространства, и его топология, можно назвать литографию «Выставка гравюр». Центральная часть пространства растянута, при этом оно изгибается по часовой стрелке вокруг незаполненного центра. Справа снизу вход; следуя взглядом по галерее, читатель выходит на левый нижний угол, в котором стоит юноша, по размерам раза в четыре больше первого. Юноша рассматривает пароход, изборажённый на гравюре, которая идёт влево; на ней изображены лодки, канал, дома; из одного из окон выглядывает женщина, которая смотрит… на крышу галереи, в которой находится юноша.[источник не указан 5178 дней]
Художник создавал на своих картинах оптические иллюзии, в основном с помощью светотени. Например, на картине «Куб с полосками» невозможно определить, в какую сторону обращены объёмные «пуговицы», расположенные на ленте.[источник не указан 5178 дней]
Кроме того, «игрой» с логикой пространства являются картины Эшера, на которых изображены различные «невозможные фигуры»; Эшер изображал их как отдельно, так и в сюжетных литографиях и гравюрах, самой примечательной из которых является, вероятно, литография «Водопад», основанная на невозможном треугольнике (треугольник Пенроуза). Водопад играет роль вечного двигателя, а башни кажутся одинаковой высоты, хотя в одой из них на этаж меньше, чем в соседней. Две другие гравюры Эшера с невозможными фигурами — «Бельведер» и «Спускаясь и поднимаясь». Все три созданы между 1958 и 1961 годами.[источник не указан 5178 дней]
Эшер работает с проблемами перспективы, начиная с ранних гравюр («Вавилонская башня»); спустя десятилетия после её создания работа над перспективой велась уже не ради интересных ракурсов, но и для создания полуабсурдных произведений, позволяющих рассмотреть один и тот же объект с разных точек в рамках единой картины («Другой мир II», «Выше и ниже»). Например, на литографии «Выше и ниже» художник разместил сразу пять «точек исчезновения» (точек, которые «сообщают» глазу человека о бесконечности пространства).[источник не указан 5178 дней]
Самовоспроизведение и информация
Наиболее полное исследование этого вопроса в творчестве художника освещено в книге Дугласа Хофстадтера «Гёдель, Эшер, Бах: эта бесконечная гирлянда», выпущенной в 1980 году и награждённой Пулитцеровской премией.[источник не указан 5178 дней]
Наиболее очевидна тема самовоспроизведения в литографии «Рисующие руки»: хорошо прорисованы кисти рук, выходящие из ещё лишь набросанных манжетов; каждая из кистей рук рисует манжет соседней руки. Возникает «странная петля», в которой уровни рисующего и рисуемого взаимно замыкаются друг на друге.[L 13]
Группу картин Эшера Хофштадтер называет «рекурсивными», в них «фон может рассматриваться как отдельный самостоятельный рисунок», а первый рисунок по отношению к второму является фоном.[L 14]
Дизайн
За свою жизнь Эшер создал большое количество дизайнерских работ по заказам разных организаций. Самым большим (длина 48 м) является произведение «Метаморфоза III», выполненное в 1968 году (открыто для публики 20 февраля 1969 года) по заказу Королевской Почты Нидерландов (PTT) и состоящее из соединения различных мотивов и цветов (фактически является сильно увеличенной версией работы 1939 года «Метаморфоза II»). Долгое время оно висело в Гааге в почтовом отделении на площади Керкплейн, но 17 января 2008 года в связи с переездом почтового отделения было перенесено в аэропорт Схипхол, где висит в одном из залов вылета.[20]
Среди прочего, Эшер также выполнил дизайн обёрточной бумаги для нескольких компаний, в том числе для крупной сети нидерландских магазинов «De Bijenkorf», почтовых марок, денежных банкнот, экслибрисов для своих друзей, плафона для главного здания компании Philips в Эйндховене, трёх колонн для школы в Гааге и рельефа для другой школы, также в Гааге. Большая часть этих проектов не была реализована.[источник не указан 5178 дней]
Список работ[21]
Ранние работы (1916—1922)[22] | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
Итальянский период (1922—1935)[23] | ||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
Швейцария и Бельгия (1935—1941)[24] | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
Возвращение в Нидерланды (1941—1954)[25] | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
Успех и слава (1955—1972)[26] | |||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||||
---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|---|
|
Книги, иллюстрированные Эшером
- A. P. van Stolk. Flor de Pascua. — Baarn, 1921.
- E. E. Drijfhout. XXIV Emblemata dat zijn zinne-beelden. — Bussum, 1932.
- J. Walch. De vreeselijke avonturen van Scholastica. — Bussum, 1933.
Книги, написанные Эшером
- M. C. Escher. Regelmatige vlakverdeling. — Utrecht, 1958.
- M. C. Escher. Grafiek en tekeningen. — Zwolle, 1959.
- M. C. Escher. The graphic work of M. C. Escher. — New York, 1961.
- R. Escher, M. C. Escher. Bewegingen en metamorfosen. Een briefwisseling. — Amsterdam, 1985.
Наследие
В 1968 году, за 4 года до смерти, Эшер создал фонд The M. C. Escher Foundation для того, «чтобы сохранить его наследие».[27] The M. C. Escher Foundation продолжает организовывать выставки работ художника, выпускать книги и фильмы о нём и его работах. Однако, фонд не наследовал его авторские права.[источник не указан 5178 дней]
В качестве владельца авторских прав выступает The M. C. Escher Company B. V. Этот фонд управляет всеми авторскими правами на работы Эшера, включая все изображения и текст, как устный, так и письменный.[28] Несмотря на то, что он базируется в Нидерландах, The M. C. Escher Company B. V. принимает весьма активное участие в устранении нарушений авторских прав в США. В частности, фонд недавно выиграл дело против американской торговой фирмы Rock Walker.[29]
В 2002 году в Гааге, в бывшем королевском дворце, ранее использовавшемся как выставочный зал (нидерл. Het Paleis), открылся музей Эшера, в котором выставлены его наиболее известные графические работы.[30]
На стене пансиона в Равелло, где останавливался Эшер и где он, в частности, встретил свою будущую жену, установлена мемориальная доска.[L 15]
Интересные факты
- Эшер был левшой.[10]
- В честь Эшера назван открытый в 1985 году астероид.[31]
- Образ картины «Относительность» регулярно используется в других художественных произведениях: он присутствует в одной из комнат Города Гоблинов в фильме «Лабиринт»,[32][33][34] персонажи мультсериала «Футурама» в серии «I, Roommate» во время поисков квартиры одному из героев посещают в том числе «эшеровский» дом, образ присутствует в клипе Red Hot Chili Peppers на песню Otherside.[35]
- В песне «Странного Эла» Янковича White and Nerdy, пародирующей образ нерда, есть строчка «MC Escher that’s my favorite MC».[36]
Примечания
- ↑ https://www.escherinhetpaleis.nl/verhaal-van-escher/jetta/
- ↑ Vass. Мир Эшера . Смот.рю (13 июня 2007). Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ Биография . Сайт GAP (2006). Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ 1 2 Информация для учителей, стр. 3 . Музей Эшера. Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Влад Алексеев, Беляева Ирина. Биография . Сайт «Невозможный мир». Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ Princessehof Leeuwarden (нидерл.). Kunstbus. Дата обращения: 26 сентября 2008.
- ↑ Семья проживала в Арнеме по адресу Utrechtsestraat, 19, после перенумерации 13, см.: Wim Hazeu. M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч. — С. 23.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 M. C. Escher Brief Biography . — Основано на биографии, написанной Брюно Эрнстом для книги «M. C. Escher — His Life and Complete Graphic Work». Дата обращения: 27 сентября 2008.
- ↑ Алёшина Татьяна. Непостижимый Эшер . Сайт «Самопознание». Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ 1 2 3 Биография . Официальный сайт. Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ 1 2 3 Официальная биография, с. 46 . Музей Эшера. Дата обращения: 27 сентября 2008.
- ↑ 1 2 The first century of the International Commission on Mathematical Instruction . Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ Некролог . Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ Хронологическая биография М. К. Эшера . Дата обращения: 28 сентября 2008.
- ↑ Информация для учителей, с. 8 . Музей Эшера. Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ Часто задаваемые вопросы . Официальный сайт. Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ Сергей Курий. Мориц Корнелис Эшер — I: И тайное станет явным… «ХайВей» (5 августа 2007). Дата обращения: 20 октября 2008.
- ↑ Эшер . «Кругосвет». Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ 1 2 3 Влад Алексеев. Математическое искусство М. К. Эшера . Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ Escher painting moving to Schiphol . Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ Список неполный, основан на материалах «Графики» и данных официального сайта.
- ↑ Список ранних работ (англ.). Официальный сайт. Дата обращения: 26 сентября 2008.
- ↑ Список работ итальянского периода (англ.). Официальный сайт. Дата обращения: 26 сентября 2008.
- ↑ Список работ швейцарско-бельгийского периода (англ.). Официальный сайт. Дата обращения: 26 сентября 2008.
- ↑ Список работ периода 1941—1954 годов (англ.). Официальный сайт. Дата обращения: 26 сентября 2008.
- ↑ Список работ времён успеха и славы (англ.). Официальный сайт. Дата обращения: 26 сентября 2008.
- ↑ The M. C. Escher Foundation . Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ The M. C. Escher Company B. V. Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ Cordon Art B. V. and the M. C. Escher Foundation . ArtLaw. Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ Escher in het Paleis . Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ 4444 Escher . Jet Propulsion Laboratory. Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ О комнате . IMDB. Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ Эшер в титрах фильма Labyrinth . IMDB. Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ Героиня попадает в замок Эшера . — Отрывок из фильма на YouTube. Дата обращения: 25 сентября 2008.
- ↑ Red Hot Chili Peppers. Otherside . — Клип на YouTube. Дата обращения: 27 ноября 2008.
- ↑ Weird Al Yankovic Lyrics. «White & Nerdy» (англ.). AZLyrics. — текст песни. Дата обращения: 14 декабря 2008.
- Использованная литература
- ↑ Wim Hazeu. M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч. — С. 14.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 М. К. Эшер. Графика. — Арт-Родник, Taschen, 2008. — ISBN 5-88896-082-9.
- ↑ Wim Hazeu. M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч. — С. 61.
- ↑ Wim Hazeu. M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч. — С. 94.
- ↑ Wim Hazeu. M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч. — С. 80.
- ↑ 1 2 Bruno Ernst. Magic mirrors of M. C. Escher. — Taschen.
- ↑ Wim Hazeu. M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч. — С. 138.
- ↑ Wim Hazeu. M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч. — С. 146.
- ↑ Wim Hazeu. M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч. — С. 173.
- ↑ Wim Hazeu. M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч. — С. 451.
- ↑ Wim Hazeu. M. C. Escher: Een biografie’s. Указ. соч. — С. 243.
- ↑ Douglas R. Hofstadter. Mystery, Classicism, Elegance: An endless chase after magic // M. C. Escher’s Legacy. Указ. соч. — С. 24.
- ↑ Хофштадтер Д. Гёдель, Эшер, Бах. Указ. соч. — С. 647.
- ↑ Хофштадтер Д. Гёдель, Эшер, Бах. Указ. соч. — С. 67.
- ↑ Michele Emmer. Ravello — An Escherian Place // M. C. Escher’s Legacy. Указ. соч. — С. 17.
Ссылки
- Мауриц Корнелис Эшер (рус.) — официальный русскоязычный сайт.
- Мауриц Корнелис Эшер (англ.) — официальный сайт
- Математическое искусство М. К. Эшера
- Русский сайт об Эшере: биография, галерея работ, рисунки
Литература
- Ж. Л. Лошер, В. Ф. Вельдхуизен. Магия М. К. Эшера. — Арт-Родник, Taschen, 2007. — ISBN 978-5-9794-0025-9.
- Bruno Ernst. The Magic Mirror of M. C. Escher. — Random House (New York), 1976. — ISBN 978-3822837030.
- Douglas Hofstadter. Gödel, Escher, Bach: an Eternal Golden Braid. — Basic Books, 1979. — ISBN 978-0465026562.
- Хофштадтер Д. Гёдель, Эшер, Бах: эта бесконечная гирлянда. — Самара, 2001. — 752 с.
- F. H. Bool, J. R. Kist, J. L. Locher, F. Wierda. M. C. Escher: His life and complete graphic work. — Harry N. Abrams (New York), 1982.
- J. L. Locher. Leven en werk van M. C. Escher. — Meulenhoff (Amsterdam), 1981.
- Doris Schattschneider. M.C. Escher: Visions of Symmetry. — Meulenhoff (Amsterdam), 2004. — ISBN 978-0810943087.
- Wim Hazeu. M. C. Escher: Een biografie. — Harry N. Abrams (New York), 1998. — ISBN 90 290 5477 8.
- M. C. Escher’s legacy: A centennial celebration / Ed. by Doris Schattschneider, Michele Emmer. — Springer (New York), 1998. — ISBN 3-540-20100-9., частично доступна на Google Book Search.
Эта статья входит в число избранных статей русскоязычного раздела Википедии. |