Готический фильм

Плакат к картине «Носферату», одному из первых готических фильмов

Готический фильм — кинематографический жанр, основанный на готической литературе или использующий её характерные приёмы. Поскольку различные определённые жанры кино, включая научную фантастику, нуар, триллер и комедию, только использовали готические элементы, готический фильм трудно определить как жанр. Готические элементы также наполнили жанр фильмов ужасов, внося свой вклад в сверхъестественные и кошмарные элементы. Чтобы создать готическую атмосферу, кинематографисты стремились создать новые трюки с камерой, которые бросают вызов восприятию зрителей. Готические фильмы также отражали современные проблемы. Хайди Кей из A New Companion to The Gothic сказала, что «сильные визуальные эффекты, акцент на сексуальность и акцент на реакцию аудитории» характеризуют готические фильмы так же, как и литературные произведения. Энциклопедия готики заявила, что основой готического кино является сочетание готической литературы, сценической мелодрамы и немецкого экспрессионизма.

В The Cambridge Companion to Gothic Fiction Миша Кавка говорит, что готический фильм — это не устоявшийся жанр, а вносящий в фильмы готические образы, сюжеты, персонажей и стили. Эти элементы часто встречаются в «широкой категории ужасов». Кавка цитирует определение готики Уильямом Патриком Дэем: «[она] дразнит нас страхом, как её предметом, так и своим эффектом; однако он делает это в первую очередь не через персонажей, сюжеты или даже язык, а через зрелище». Кино соответствует готической чёткости при создании изображений, которые создают зрелище.

История

Бела Лугоши в роли Дракулы (1931)

Готические фильмы были частью раннего кино, адаптируя готику на экране, как это делали ранее сценические мелодрамы. Готические произведения, которые сильно повлияли на кино, были в XIX веке: «Франкенштейн, или Современный Прометей» Мэри Шелли, «Странная история доктора Джекила и мистера Хайда» Роберта Льюиса Стивенсона и «Дракула» Брэма Стокера. Как и большинство ранних фильмов, многие немые готические фильмы были утеряны или очень короткими. После Первой мировой войны ужасы войны пронизывали готические фильмы. Фильм Роберта Вине «Кабинет доктора Калигари» (1920), хотя и не основан на готическом тексте, продемонстрировал немецкий экспрессионизм, который, по словам Хайди Кей, «изменил американский подход к готическому кино». Энциклопедия готики говорит, что «Кабинет доктора Калигари» стал «вехой в готическом кино».

Мода на готическое кино в США началась в 1930-е, когда студия Universal начала снимать серию фильмов ужасов «Монстры Universal», многие из которых были основаны на готических романах. Эта серия образовала подобие «киновселенной», самые успешные фильмы которой получили серию продолжений, выходивших вплоть до 1950-х годов. New Directions in 21st-Century Gothic: The Gothic Compass называет готические фильмы «Франкенштейн» (1931), «Дракула» (1931) и «Доктор Джекилл и мистер Хайд» (1931) «основным триптихом, из которого они, в свою очередь, оглядываются на более ранние готические фильмы и идут к более поздним». Роли в фильмах Universal прославили актёров Белу Лугоши, Бориса Карлоффа и Лона Чейни-младшего.

Винсент Прайс, звезда киноготики 1960-х

Массовая популярность готики продолжилась и в 1950-е — 1960-е годы. В этот период британская студия Hammer сняла серию готических фильмов ужасов, в основном по тем же сюжетам, что и Universal («Дракула», «Франкенштейн», «Мумия» и т.п.), и тоже с большим количеством продолжений. Звёздами хаммеровской готики стали Кристофер Ли и Питер Кушинг. В те же годы Роджер Корман выпустил серию фильмов по рассказам Эдгара По, главной звездой которых стал Винсент Прайс. Параллельно с сериями и франшизами существовали и самобытные одиночные готические фильмы по оригинальным сюжетам, такие как «Невинные», «Дом ночных призраков», «Призрак дома на холме». В Италии ряд готических фильмов снял Марио Бава, чьи эксперименты в середине 1960-х также дали начало отдельному жанру ужасов джалло. Первым современным готическим фильмом Австралии считается «Пикник у Висячей скалы» (1975).

Ещё с 1960-х готическое кино с его характерной эстетикой и набором клише подвергалось пародии — например, сериал «Семейка Аддамс», кинокомедии «Ворон» (1963), «Молодой Франкенштейн», «Дракула: Мёртвый и довольный». К концу столетия «чистую» готику на экранах в основном потеснили деконструкции, постмодернистские интерпретации и смешения с другими жанрами, особенно с низким фэнтези. Элементы готики вошли в эстетику кино в других жанрах, например низкого фэнтези («Ворон» (1994), «Другой мир», «Ван Хельсинг») и супергероики («Бэтмен», «Бэтмен возвращается»).

Тем не менее, отдельные образцы традиционной готики появляются и в конце XX века («Сонная Лощина», «Интервью с вампиром»), и в XXI веке («Другие», «Суини Тодд», «Багровый пик»). В 2025 году критики заговорили о ренессансе готического кино: в широкий прокат вышло сразу нескольких фильмов, переосмысляющих классические готические сюжеты, в том числе «Франкенштейн» Гильермо Дель Торо, «Носферату» Роберта Эггерса, «Дракула» Люка Бессона.

Примечательные фильмы

Когда в 2013 году Британский институт кино запустил программу, посвященную фильмам и телешоу с готической тематикой, The Guardian определил следующие десять лучших готических фильмов (по годам):

1. Носферату, симфония ужаса (1922)
2. Дракула (1931)
3. Франкенштейн (1931)
4. Ребекка (1940)
5. Дракула (1958)
6. Колодец и маятник (1961)
7. Ребёнок Розмари (1968)
8. Суспирия (1977)
9. Почти стемнело (1987)
10. Приют (2007)

Библиография

• Hughes, William; Punter, David; Smith, Andrew, eds. The Encyclopedia of the Gothic. — John Wiley & Sons, 2015. — ISBN 978-1-119-21041-2.
• The Gothic on screen // The Cambridge Companion to Gothic Fiction. — Cambridge University Press, 2002. — P. 209–228. — ISBN 978-0-521-79466-4.
• Gothic Film // A New Companion to The Gothic. — Wiley-Blackwell, 2015. — P. 239–251. — ISBN 978-1-119-06250-9.
• Rall, Hannes; Jernigan, Daniel. Adapting Gothic Literature for Animation // New Directions in 21st-Century Gothic: The Gothic Compass. — Routledge, 2015. — P. 39–53. — ISBN 978-1-317-60902-5.

Литература

• Gothic: The Dark Heart of Film. — BFI Publishing, 2013. — ISBN 978-1-84457-682-1.
• Gothic Film: An Edinburgh Companion. — Edinburgh University Press, 2020. — ISBN 978-1-4744-4804-8.
• Punter, David. Gothic Film // The Gothic / David Punter, Glennis Byron. — Wiley-Blackwell, 2004. — P. 65–70. — ISBN 978-0-631-22063-3.