Горе от ума

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Горе от ума
рус. дореф. Горе отъ ума
Иллюстрация Д. Н. Кардовского. 1912
Иллюстрация Д. Н. Кардовского. 1912
Жанр комедия
Автор Александр Сергеевич Грибоедов
Язык оригинала русский
Дата написания 18221824
Дата первой публикации 1825 (первая полная — 1862)
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Го́ре от ума́» (рус. дореф. Горе отъ ума) — комедия в стихах Александра Сергеевича Грибоедова. Она сочетает в себе элементы классицизма и новых для начала XIX века романтизма и реализма. Она описывает светское общество времён крепостного права и показывает жизнь 1808—1824 годов. Само «действие происходит… спустя десять лет после войны 1812 года, то есть в 1822»[1].

Комедия «Горе от ума» — сатира на аристократическое московское общество первой половины XIX века — одна из вершин русской драматургии и поэзии; фактически завершила комедию в стихах как жанр. Афористический стиль способствовал тому, что она разошлась на цитаты.

История создания[править | править код]

Музейный автограф «Горя от ума» (название переправлено автором из «Горе уму»). 1-я страница
Титульный лист комедии «Горя от ума». Издание 1833 года

В историю русской литературы Грибоедов вошёл как автор первой русской реалистической комедии «Горе от ума», хотя его перу принадлежат и другие произведения, написанные ранее (например, комедии «Молодые супруги», «Студент»). Уже ранние пьесы Грибоедова содержали попытки соединения разных стилей для создания нового, но подлинно новаторским произведением стала комедия «Горе от ума», открывшая в 1825 году, вместе с трагедией «Борис Годунов» Пушкина, реалистический этап развития русской литературы.

Замысел комедии возник в 1820 году (по некоторым данным, уже в 1816[2]), но активная работа над текстом начинается в Тифлисе после возвращения Грибоедова из Персии. Большое влияние на автора произвели рассказы его подруги детства Греховой Евгении Борисовны. К началу 1822 года написаны первые два акта, а весной и летом 1823 года в Москве завершается первый вариант пьесы. Именно здесь писатель мог пополнить наблюдения над бытом и нравами московского дворянства, «надышаться воздухом» светских гостиных. Но и потом работа не прекращается: в 1824 году возникает новый вариант, имеющий название «Горе и нет ума» (первоначально — «Горе уму»).

Создавая «Горе от ума» как сатирическую комедию нравов, Грибоедов использовал как образец для подражания классическую пьесу Мольера «Мизантроп». Главного героя этой пьесы Альцеста роднит с главным героем «Горя от ума» Чацким амплуа «злого умника»: оба персонажа открыто и яростно обличают лицемерие и другие пороки общества, в котором живут[3].

В Петербурге Грибоедов был приглашён драматургом Н. И. Хмельницким прочесть свою новую пьесу в его доме, в узком кругу друзей, среди которых были актёры И. И. Сосницкий, В. А. и П. А. Каратыгины и драматург В. М. Фёдоров. Перед самым началом чтения с последним у Грибоедова случилась перепалка: Фёдоров неосторожно позволил себе сравнить ещё не прочитанную комедию со своим произведением «Лиза, или Последствия гордости и обольщения». Это так задело Грибоедова, что он отказался читать при Фёдорове — хозяину дома не удалось замять ситуацию, и драматург был вынужден оставить общество: «Драматургу из-за своей несчастной драмы пришлось сыграть комическую роль, а комик чуть не разыграл драмы из-за своей комедии»[4].

С большими цензурными правками и сокращениями были напечатаны 7—10 явления первого действия и третье действие в альманахе «Русская Талия» за 1825 год, который вышел из печати 15 декабря 1824 года, но разрешение на её постановку получить не удалось (пьеса появилась на сцене только после смерти автора: отдельными явлениями — в 1829 году, полностью — в 1831 году в Ревеле[5]). Это не помешало широкой известности произведения, которое расходилось в списках. Один из них декабрист И. И. Пущин, лицейский друг Пушкина, привёз поэту в Михайловское.

Комедию приняли восторженно, особенно в декабристской среде. Впервые она на русском языке со значительными сокращениями была опубликована уже после смерти автора, в 1833 году[6]. В 1854 году почти одновременно вышло два издания комедии в Москва и Санкт-Петербурге (цензурные разрешения 28 февраля и 15 января). Московское издание было «отпечатано с издания 1833 года» в типографии А. Семина, петербургское — в типографии Я. Трея; в том же году вышло особое издание А. Смирдина (цензурное разрешение 2 февраля), отпечатанное в типографии Императорской Академии наук[7]. Первым полным русским легальным изданием оказалось издание Николая Тиблена, изданное в 1862 году в Санкт-Петербурге (цензурное разрешение В. Бекетова 25 марта 1862 г.). Впервые «Горе от ума» для школ было издано в 1869 году[8].

Сюжет[править | править код]

Молодой дворянин Александр Андреевич Чацкий возвращается из-за границы к своей возлюбленной — Софье Павловне Фамусовой, которую не видел три года (на момент действия романа Софье 17 лет, при этом Чацкий отсутствовал три года; следовательно, он влюбился в неё, когда ей было 14 лет или даже менее того[9]). Молодые люди росли вместе и с детства любили друг друга. Софья обиделась на Чацкого за то, что тот неожиданно бросил её, уехал в Санкт-Петербург и «не писал трёх слов». Чацкий приезжает в дом Павла Афанасьевича Фамусова с решением жениться на Софье. Вопреки его ожиданиям, Софья встречает его очень холодно. Оказывается, она влюблена в другого. Её избранник — живущий в доме её отца молодой секретарь Алексей Степанович Молчалин, который притворяется, что любит её, но на деле изображает это только из выгоды. Чацкий не может понять, «кто мил» Софье. В Молчалине он видит только «жалчайшее созданье», недостойное любви Софьи Павловны, не умеющее любить пылко и самоотверженно. Кроме того, Чацкий презирает Молчалина за старание угодить каждому, за чинопочитание. Узнав, что именно такой человек покорил сердце Софьи, Чацкий разочаровывается в своей возлюбленной.

Чацкий произносит красноречивые монологи, в которых обличает московское общество, выразителем мнений которого выступает отец Софьи Павел Фамусов. Вечером в обществе поднимаются слухи о сумасшествии Чацкого, пущенные раздосадованной Софьей. В конце пьесы, случайно став свидетелем предательства Молчалина, который ухаживает не только за Софьей, но и за её служанкой, Чацкий публично упрекает сплетников и покидает Москву в карете.

В комедии соблюдены только два классических единства: места и времени (действие происходит в доме Фамусова в течение суток); третье единство — действия — отсутствует, в произведении две сюжетные линии: любовь Чацкого и противостояние Чацкого и московского общества.

Персонажи[править | править код]

Гости на балу в доме Фамусова:

    • Наталья Дмитриевна (молодая дама) и Платон Михайлович (отставной военный) Горичи.
    • Князь Тугоуховский и Княгиня, жена его, с шестью дочерьми.
    • графиня бабушка и графиня внучка Хрюмины.
    • Антон Антонович Загорецкий, карточный мошенник, знакомый Чацкого.
    • Старуха Хлёстова, свояченица Фамусова.
    • Г. N.
    • Г. D.
    • Репетилов, опоздавший гость, член Английского клуба.
    • Множество гостей всякого разбора и их лакеев при разъезде.
  • Петрушка и несколько говорящих слуг.
  • Официанты Фамусова.

Почти все фамилии персонажей комедии соотнесены по значению со словами «говорить» — «слышать»: Фамусов (от fama— «молва»), Молчалин, Скалозуб, Тугоуховский, Репетилов (от répéter — «повторять»).

В культуре[править | править код]

«Горе от ума» — один из самых цитируемых текстов в русской культуре. Сбылось предсказание Пушкина: «Половина стихов должна войти в пословицу»[10]. «Бессмертность комедии «Горе от ума» основана на множестве необыкновенно удачно обдуманных мыслей, удачно подумавшихся и удачно сказавшихся. Нет ни одного еще произведения в русской литературе, строки коего до такой степени запомнились бы и так часто повторялись бы в обиходной речи, т. е. ни в одном произведении нет стольких формул непревосходимой краткости, ясности и точности для характеристики многоразличных житейских положений, отношений или для выражения иронии, негодования, или, наконец, для обрисовки глупости, грубости, низости»[11]. Гончаров в «Миллионе терзаний» говорит о том, что грамотный читатель, общественность расхватала рукопись комедии «на клочья, на стихи, полустишья, разнеся всю соль и мудрость пьесы в разговорной речи, точно обратила мильон в гривенники, и до того испестрила грибоедовскими поговорками разговор, что буквально истаскала комедию до пресыщения».

Многие фразы из пьесы, включая её название, стали крылатыми. В сборнике литературных цитат и образных выражений Н. С Ашукина и М. Г. Ашукиной[12] насчитывается 59 цитат из «Горе от ума». Наиболее известные из них:

Фраза Происхождение Применение
А су́дьи кто?  Чацкий (д. 2, явл. 5) В. И. Ленин, заголовок статьи, разоблачающей половинчатость буржуазного либерализма
Ах, злые языки страшнее пистолета  Молчалин (д. 2, явл. 11)
Карету мне, карету!  Чацкий (д. 4, явл. 14)
Ба! Знакомые всё лица!  Фамусов (д. 4, явл. 14) А. П. Чехов, «Осколки московской жизни», 1884; заглавие сборника стихотворений поэта-сатирика Г. Н. Жулева, 1872
Блажен, кто верует, тепло ему на свете!  Чацкий (д. 1, явл. 7)
Влеченье, род недуга  Репетилов к Чацкому (д. 4, явл. 4) А. П. Чехов, «К сведению мужей», 1886, «Удав и кролик», 1887
В мои лета не до́лжно сметь
Своё суждение иметь 
Молчалин (д. 3, явл. 3) А. П. Чехов, «Рассказ неизвестного человека»
Всё врут календари Старуха Хлёстова (д. 3, явл. 10) Ф. М. Достоевский, «Бесы» (1872), ч. 3, гл. 3
Герой не моего романа Софья к Чацкому (д. 3, явл. 1) А. П. Чехов, «Учитель словесности»
Дистанции огромного размера Скалозуб к Фамусову (д. 2, явл. 5) А. П. Чехов, «Задача», 1884; подпись к плакату М. М. Щеглова[13], 1945
Дома новы́, а предрассудки ста́ры Чацкий (д. 2, явл. 5)
Есть от чего в отча́янье прийти Чацкий (д. 4, явл. 4) А. Н. Островский, «Бешеные деньги»
Завиральные идеи Фамусов к Чацкому (д. 2, явл. 3) А. И. Герцен, «Былое и думы»; А. Н. Островский, «Доходное место»
Обозначало ложные, вздорные идеи, под которыми подразумевалось политическое вольнодумство
И вот общественное мненье!  Чацкий (д. 4, явл. 10) Впервые – А. С. Пушкин, «Евгений Онегин» (гл. 6, строфа 11)
И дым Отечества нам сладок и приятен Чацкий (д. 1, явл. 7) Название стихотворения Ф. И. Тютчева (1867)
Кричали женщины: ура!
И в воздух чепчики бросали
Чацкий (д. 1, явл. 5) А. С. Пушкин, «Метель»
Минуй нас пуще всех печалей
И барский гнев и барская любовь
Горничная Лиза (д. 1, явл. 2)
Над старостью смеяться грех Старуха Хлёстова (д. 3, явл. 10)
Не поздоровится от э́таких похвал Чацкий (д. 3, явл. 10) А. П. Чехов, «Лебединая песня (Калхас)», 1886
Подписано, так с плеч долой Фамусов (д. 1, явл. 4) Н. С. Лесков, «Дворянский бунт в Добрынинском приходе»
Послушай, ври, да знай меру Чацкий к Репетилову (д. 4, явл. 4)
Поспорят, пошумят и разойдутся Фамусов (д. 2, явл. 5) Применяется для характеристики бесплодных споров
Рассудку вопреки, наперекор стихиям Чацкий (д. 3, явл. 22) Употребляется в значении: вопреки здравому смыслу
Свежо́ предание, а верится с трудом Чацкий (д. 2, явл. 2) Ф. М. Достоевкий, «Записки из мёртвого дома» (1860—1861), «Идиот» (1869)
Служить бы рад, прислуживаться тошно Чацкий (д. 2, явл. 2) А. П. Чехов, «Человек» (1886)
Счастливые часов не наблюдают Софья (д. 1, явл. 4) Близки к словам драмы «Пикколомини» Шиллера: «Die Uhr schlägt keinem Glücklichen» («Счастливому часы не бьют»)
С чувством, с толком, с расстановкой Фамусов (д. 2, явл. 1) И. С. Тургенев, «Вешние воды»; А. П. Чехов, «Ряженые», 1886
Числом поболее, ценою подешевле Чацкий (д. 1, явл. 7)
Шумим, братец, шумим Репетилов (д. 4, явл. 4) А. С. Серафимович, «Заметки обо всем». «Шумим»

В результате проведённого в 2015 году журналом «Русский репортёр» социологического исследования, произведение заняло 27-е место в топ-100 самых популярных в России стихотворных строк, включающем, в числе прочего, русскую и мировую классику[14].

Литературные обработки, продолжения, пародии[править | править код]

Существует ряд продолжений и переделок «Горя от ума», в том числе «Возврат Чацкого в Москву» Е. П. Ростопчиной (1850-е), анонимное так называемое обсценное «Горе от ума» (конец XIX в.; см. упоминание и некоторые цитаты в статье Плуцера-Сарно) и др.; для ряда постановок текст комедии радикально перерабатывался (особенно В. Э. Мейерхольдом, вернувшим даже название ранней редакции: «Горе уму»).

Уже с 40-х годов XIX века стали появляться сочинения, основанные на сюжете комедии:

  • «Горе от безумия», пьеса Н. Н. Сандунова (1830);
  • «Ум не помога» П. Волкова (1831);
  • «Расстроенное сватовство, или Горе от ума и горе без ума» А. Федосеева (1839);
  • «Утро после бала Фамусова, или Все старые знакомцы», комедия-шутка М. И. Воскресенского (1844);
  • «Возврат Чацкого в Москву, или Встреча знакомых лиц после 25-летней разлуки», пьеса Е. П. Ростопчиной (1856);
  • «Москвичи на лекции по философии», шутка-водевиль Д. Минаева (1863);
  • «Господа Молчалины» М. Салтыкова-Щедрина (1875—1878);
  • «Горе от ума», пастиш М. Ярона (1881);
  • «„Горе от ума“ через 50 лет после Грибоедова» В. Куницкого (1883);
  • «Горе от глупости» В. Буренина[15] (1905);
  • «Чацкий в Баку», аноним (1907—1908)[16];
  • «Маскарад у Фамусова» Дрождинина (1908).

Критика[править | править код]

  • Свои критические замечания о произведении высказал А. С. Пушкин в конце января 1825 года в письме А. А. Бестужеву из Михайловского в Петербург. Он, в частности, писал[17]:

В комедии «Горе от ума» кто умное действующее лицо? ответ: Грибоедов. А знаешь ли, что такое Чацкий? Пылкий, благородный и добрый малый, проведший несколько времени с очень умным человеком (именно с Грибоедовым) и напитавшийся его мыслями, остротами и сатирическими замечаниями. Все, что говорит он, очень умно. Но кому говорит он все это? Фамусову? Скалозубу? На бале московским бабушкам? Молчалину? Это непростительно. Первый признак умного человека — с первого взгляду знать, с кем имеешь дело и не метать бисера перед Репетиловыми и тому подоб.

Основные постановки[править | править код]

Первые полные постановки[править | править код]

Постановка комедии Грибоедова "Горе от ума" в Малом театре. 1911 год.

Последующие постановки в Малом театре, Москва: 1839 (Чацкий — И. В. Самарин), 1864 (Фамусов — И. В. Самарин, Софья — Г. Н. Федотова, Чацкий — Н. Е. Вильде, затем — С. В. Шумский, Платон Михайлович — В. И. Живокини, Тугоуховская — С. П. Акимова), 1868 (Лиза — Н. А. Никулина), 1874 (Софья — М. Н. Ермолова), 1876 (Чацкий — А. П. Ленский), 1882 (Чацкий — А. И. Южин, Молчалин — М. П. Садовский, кн. Тугоуховская — О. О. Садовская, Хлёстова — Н. М. Медведева), 1887 (Фамусов — А. П. Ленский, Софья — Е. Н. Васильева, Чацкий — Ф. П. Горев, Скалозуб — К. Н. Рыбаков), 1888 (Софья — А. А. Яблочкина), 1891 (Фамусов — Давыдов), 1899 (Хлёстова — Г. Н. Федотова), 1902 (Чацкий — А. А. Остужев, П. М. Садовский), 1911 (Репетилов — А. И. Южин, Фамусов — К. Н. Рыбаков, Софья — Н. И. Комаровская, Чацкий — П. М. Садовский, Наталья Дмитриевна — А. А. Яблочкина, кн. Тугоуховская — Н. А. Никулина, графиня-бабушка — О. О. Садовская, графиня-внучка — Е. К. Лешковская, Хлёстова — М. Н. Ермолова, Загорецкий — М. М. Климов, Н. К. Яковлев); 1917—18, 1921 (реж. А. А. Санин, худ. С. Петров, Лиза — В. Н. Пашенная, Чацкий — П. М. Садовский); 1930 (реж. С. М. Волконский, худ. И. М. Рабинович); 1938 (реж. П. М. Садовский, И. Я. Судаков, С. П. Алексеев, худ. Е. Е. Лансере; Фамусв — П. М. Садовский, М. М. Климов, Софья — А. К. Тарасова, Лиза — С. Н. Фадеева, Молчалин — Терехов, Чацкий — М. И. Царёв, Скалозуб — Н. А. Соловьёв, Наталья Дмитриевна — Е. М. Шатрова, кн. Тугоуховский — Рыбников, кн. Тугоуховская — Е. Д. Турчанинова, графиня-бабушка — В. Н. Рыжова, Загорецкий — И. В. Ильинский, Хлёстова — В. О. Массалитинова, В. Н. Пашенная, А. А. Яблочкина, Репетилов — К. А. Зубов); Театр им. Сафонова (филиал Малого театра), 1922—1923 (реж. И. С. Платон, худ. М. Михайлов; Фамусов — В. Н. Давыдов).

Последующие постановки в Александринском театре, Петербург:

1841 — (Молчалин — В. В. Самойлов), 1846 — (Фамусов — Я. Г. Брянский, Софья — Самойлова 2-я, Чацкий — И. В. Самарин, Репетилов — И. И. Сосницкий), 1857 — (Фамусов — А. Е. Мартынов, Софья — В. В. Стрельская, Чацкий — А. М. Максимов, Хлёстова — Ю. Н. Линская), 1871 — (Чацкий — И. И. Монахов; в связи с этой постановкой И. А. Гончаров написал статью «Мильон терзаний»), 1874 — (Лиза — М. Г. Савина), 1884 — (Наталья Дмитриевна — М. Г. Савина), 1885 — (Фамусов — В. Н. Давыдов, Молчалин — Р. Б. Аполлонский, Чацкий — В. П. Далматов, Скалозуб — К. А. Варламов), 1899 — (Софья — В. Ф. Комиссаржевская, Лиза — М. А. Потоцкая, Чацкий — Ю. М. Юрьев), 1916 и др. — Александринский театр, 1918 — (худ. М. В. Добужинский; Фамусов — И. В. Лерский, графиня-бабушка — Е. П. Корчагина-Александровская); 1921 — (реж. Е. П. Карпов; Фамусов — В. Н. Давыдов, Софья — М. А. Ведринская, Лиза — М. А. Потоцкая, Чацкий — Ю. М. Юрьев, Скалозуб — Я. О. Малютин, Загорецкий — Ю. В. Корвин-Круковский, Репетилов — Р. Б. Аполлонский, графиня-внучка — В. А. Мичурина-Самойлова); 1927 — (реж. К. П. Хохлов, худ. И. М. Рабинович; Чацкий — Н. К. Симонов); 1932 — (к столетию Александрийского театра; реж. Н. В. Петров, худ. Н. П. Акимов; Фамусов — Б. А. Горин-Горяинов, Софья — Н. С. Рашевская, Лиза — Е. П. Карякина, Молчалин — С. В. Азанчевский, Чацкий — Б. А. Бабочкин, Скалозуб — Я. О. Малютин, Тугоуховский — Усачёв, графиня-бабушка — Е. П. Корчагина-Александровская, Загорецкий — Б. Е. Жуковский, Хлёстова — В. А. Мичурина-Самойлова, Репетилов — И. Н. Певцов); 1941 — (реж. Л. С. Вивьен, Н. С. Рашевская, худ. Рудаков, Катонин; Фамусов — В. В. Меркурьев, Чацкий — А. А. Дубенский, Скалозуб — А. Чекаевский, Наталья Дмитриевна — Е. М. Вольф-Израэль, Платон Михайлович — Б. Е. Жуковский, Репетилов — Л. С. Вивьен); 1947 — (реж. Зон, худ. Ходасевич, Басов; Фамусов — Скоробогатов, Софья — О. Я. Лебзак, Лиза — Т. И. Алёшина, Чацкий — Н. Янцат, Скалозуб — Г. М. Мичурин, Хлёстова — Е. И. Тиме, Е. Т. Жихарева).

Для театров вне Москвы и Петербурга пьеса официально была запрещена до 1863 года. Однако до официальной отмены запрета (6 июля 1863) состоялось около сорока постановок любительскими и профессиональными труппами, причём нередко с участием столичных гастролёров.

Афиша юбилейной постановки в Киевском Городском театре (1881)

Советские постановки[править | править код]

Постановки в Российской Федерации[править | править код]

Экранизации[править | править код]

  • 1952 — Горе от ума (фильм-спектакль в постановке Малого театра СССР).

Постановка: Пров Садовский.
Режиссёры фильма: Сергей Алексеев и Виталий Войтецкий.
Роли исполняли: Михаил Царёв, Константин Зубов, Ирина Ликсо, Ольга Хорькова, Михаил Садовский, Евдокия Турчанинова, Игорь Ильинский, Вера Пашенная.

  • 1977 — Горе от ума (фильм-спектакль Государственного академического Малого театра).

Режиссёр: Виталий Иванов, Михаил Царёв.
Роли исполняют: Михаил Царёв, Виталий Соломин, Елена Гоголева, Борис Клюев, Нелли Корниенко, Никита Подгорный, Евгения Глушенко, Роман Филиппов, Валентин Ткаченко, Муза Седова, Лилия Юдина, Николай Рыжов, Софья Фадеева, Наталья Швец, Маргарита Фомина, Валентина Светлова, Мария Стерникова, Зинаида Андреева, Лариса Кичанова, Аркадий Смирнов, Анатолий Опритов.

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. Грибоедов А. С. Горе от ума. — СПб., 1875. — С. 138.
  2. Бегичев С. Н. Записка об А. С. Грибоедове // А. С. Грибоедов в воспоминаниях современников. — М., 1929. — С. 9. Архивировано 13 сентября 2011 года.
  3. История русской литературы XIX века. Часть 1: 1795–1830 годы / под ред. В. И. Коровина. — М.: Гуманитарный изд. центр ВЛАДОС, 2005.
  4. Грибоедов в воспоминаниях современников. — М.: Художественная литература, 1980.:107-109
  5. «Russische Bibliothec für Deutsche», 1831. (Drittes Heft). Оставив русское заглавие комедии, переводчик Кнорринг поставил рядом немецкое: «Горе от ума. Leiden durch Bildung».
  6. «Горе от ума», комедия в четырёх действиях в стихах. Сочинение Александра Сергеевича Грибоедова. Москва, в типографии Августа Семена, при имп. Медико-хирургич. академии, 1833.
  7. Каллаш В. В. Материалы и заметки по истории русской литературы: 1—4. — Санкт-Петербург: тип. Императорской Академии наук, 1901. — С. 17. — [2], 37 с.
  8. Классная библиотека. Литературное пособие для средних учебных заведений. Вып. 6. «Горе от ума» / С примеч. В. А. Яковлева. — СПб., 1869.
  9. Ю. М. Лотман, Б. Ф. Егоров. Пушкин. — СПб.: Искусство, 1995. — С. 506. — 856 с. — ISBN 978-5-210-01483-2.
  10. Письмо А. С. Пушкина к А. А. Бестужеву, конец января 1825 г.
  11. Розанов В. В. «Горе от ума» // Новое время, 1898. — 4 июля. — № 8047; в качестве второй главки очерка «С юга».
  12. Н. С. Ашукин, М. Г. Ашукина. Крылатые слова. Литературные цитаты. Образные выражения. — Москва: Госполитиздат, 1955. — 668 с.
  13. Дистанция огромного размера (А. С. Грибоедов «Горе от ума») [Изоматериал] / рисунок художника М. Щеглова; ответственный редактор Е. П. Степанов. [Симферополь]: издательство газеты «Красный Крым», 1945 (типо-лит. изд-ва «Красный Крым»). один лист: цветная литография; 41,5х30,5 см. — Тираж 3000 экз.
  14. Виталий Лейбин, Наталья Кузнецова. Слова не выкинешь. Какие песни мы поём в душе и какими стихами говорим (недоступная ссылка). rusrep.ru (26 июня 2015). Дата обращения: 10 апреля 2016. Архивировано 19 апреля 2016 года.
  15. Буренин, Виктор Петрович. Горе от глупости; Поэтические козероги и скорпионы: Драм. сатира: Чтение в О-ве «Бедлам-модерн». — Санкт-Петербург: тип. А. С. Суворина, 1905. — [2], 160 с. с.
  16. Якубова М. А. А. С. Грибоедов в дореволюционной разноязычной печати Азербайджана// А. С. Грибоедов: Материалы к биографии: Сборник науч. тр. — Л.: Наука. Ленингр. отд-ние, 1989. — С. 249—254.
  17. Пушкин А. С. Собрание сочинений. В 10-ти томах. — М.: Художественная литература, 1977. — Т. 9. Письма 1815—1830 годов. Примечания И. Семенко. — С. 127. — 500 000 экз.
  18. Классики русской литературы и Армения. Михаил Давидович Амирханян, Научно-исследовательский центр проблем высшего образования, 1991, с. 35
  19. Лицо и гений: зарубежная Россия и Грибоедов — Page 177, Михаил Дмитриевич Филин — 2001
  20. <Н. К. Пиксанов> Комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума»
  21. Русский театр. Иллюстрированная хроника театральной жизни Архивная копия от 22 сентября 2008 на Wayback Machine
  22. Репертуар Малого театра: 1830—1840 гг. Архивная копия от 19 апреля 2015 на Wayback Machine
  23. Степанов, Петр Гаврилович // Большая русская биографическая энциклопедия (электронное издание). — Версия 3.0. — М.: Бизнессофт, ИДДК, 200 7.
  24. Читать статью
  25. Горе от ума (1977). Международный культурный портал «Эксперимент» (24 июля 2016).
  26. — программка
  27. — программка
  28. — пресса Архивная копия от 20 мая 2013 на Wayback Machine
  29. — программка
  30. — пресса
  31. — программка
  32. — пресса
  33. — пресса
  34. — программка, пресса
  35. — программа, фотоальбом, пресса Архивная копия от 13 февраля 2010 на Wayback Machine

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]