Малевич, Казимир Северинович
Казимир Малевич | |
---|---|
Kazimierz Malewicz | |
Имя при рождении | Казимир Северинович Малевич |
Дата рождения | 11 (23) февраля 1879[1] |
Место рождения | Российская империя, Киев |
Дата смерти | 15 мая 1935[2][3][…] (56 лет) |
Место смерти | СССР, Ленинград |
Гражданство |
РСФСР СССР |
Супруга | Казимира Ивановна Зглейц[d] и Софья Михайловна Рафалович[d] |
Жанр |
живописец сценограф теоретик искусства педагог |
Учёба | студия Фёдора Рерберга (Москва). |
Стиль |
импрессионизм экспрессионизм кубизм футуризм кубофутуризм супрематизм |
Медиафайлы на Викискладе |
Казими́р Севери́нович Мале́вич (польск. Kazimierz Malewicz; 11 [23] февраля 1879[4][5], Киев — 15 мая 1935, Ленинград) — российский и советский художник-авангардист польского происхождения, педагог, теоретик искусства, философ. Основоположник супрематизма — одного из наиболее ранних проявлений абстрактного искусства новейшего времени.
Биография
Происхождение
В соответствии с записью в метрической книге киевского костёла св. Александра, Казимир Малевич родился 11 (23) февраля, а крещён 1 [13] марта 1879 года в городе Киеве[4][5]. Ранее считалось, что годом его рождения является 1878[6][7].
Его отец, Северин Антонович Малевич (1845—1902) (шляхтич Волынской губернии Житомирского уезда), родом из местечка Турбова Подольской губернии служил управляющим на сахароваренных заводах известного промышленника Николая Терещенко. Мать, Людвига Александровна (1858—1942), в девичестве Галиновская, была домохозяйкой. Венчались они в Киеве 26 февраля (10 марта) 1878 года[4][8].
По происхождению родители поляки. Казимир стал их первенцем. В семье было ещё четыре сына (Антон, Болеслав, Бронислав, Мечислав) и четыре дочери (Мария, Ванда, Северина, Виктория). Всего у супругов Малевичей родилось четырнадцать детей, но только девять из них дожили до зрелого возраста.
Семья Малевичей была польской, дома в семье говорили по-польски[8], в окружении — по-украински[9]; впоследствии Малевич написал на украинском языке ряд статей об искусстве[10]. Современники Малевича считали его поляком, и сам Казимир Малевич относил себя к полякам[6][11][12][13][14], но в 1920-е годы, в период т. н. коренизации, Малевич в некоторых анкетах писал о себе «украинец» и даже пытался склонить к этому своих родственников[8][10]. В «Главах из автобиографии художника», написанных незадолго до смерти, он вспоминал о себе и своём лучшем друге курского периода Льве Квачевском: «Мы оба были украинцами»[10]. Также в некоторых источниках ищут белорусские корни отца художника[15].
Детство
Детские годы Казимира прошли в украинском селе. До 12 лет в Моевке Ямпольского уезда Подольской губернии, затем в Пархомовке, Волчке, Белополье; далее до 17 лет он преимущественно оставался в Конотопе. В 1895—1896 годах посещал Киевскую рисовальную школу Н. И. Мурашко, учась у Н. К. Пимоненко[10].
В 1894—1895 годы Малевич жил в Конотопе[16]. По воспоминаниям самого художника (инициированным в 1933 году Николаем Харджиевым) первую картину в технике масляной живописи он написал в 16 лет (по всей вероятности, в 1894 году). На картине под названием «Лунная ночь», размером аршин три четверти, была изображена река с лодкой на берегу[17] и отражающая лучами Луна. Работа понравилась друзьям Малевича. Один из друзей (по-видимому, конотопских) предложил продать картину и, не спросив художника, отнёс её в магазин, где та была достаточно быстро куплена за 5 рублей[17]. Местонахождение картины так и осталось неизвестным[18].
Жизнь в Курске (1896—1907)
В 1896 году семья Малевичей переехала в Курск. Здесь Казимир работал чертёжником в Управлении Московско-Курской железной дороги, параллельно занимаясь живописью. Вместе с соратниками по духу Малевич сумел организовать в Курске художественный кружок. Малевич вынужден был вести как бы двойную жизнь — с одной стороны повседневные заботы провинциала, нелюбимая и тоскливая служба чертёжником на железной дороге и с другой — жажда творчества.
1898 год сам Малевич в своей «Автобиографии» назвал «началом публичных выставок» (хотя документальных сведений об этом не обнаружено).
В 1899 году женился на Казимире Ивановне Зглейц (польск. Kazimiera Zglejc) (1881—1942). Венчание произошло 27 января 1902 года в Курске в католическом Храме Успения Богородицы[19][20].
В Курске семья Малевичей за 260 рублей в год снимала дом (пять комнат), по адресу ул. Почтовая, 13, принадлежавший Анне Клейн. Здание сохранилось до наших дней.
В 1904 году решился круто изменить свою жизнь и переехать в Москву, несмотря даже на то, что супруга была против, так как Малевич оставлял её с детьми в Курске. Это наметило раскол в его семейной жизни.
5 августа 1905 года он впервые подал прошение о приёме в Московское училище живописи, ваяния и зодчества. Однако в училище его не приняли. Возвращаться в Курск к жене и детям Малевич не захотел. Тогда он поселился в художественной коммуне в Лефортово. Здесь, в большом доме художника Курдюмова, жили около тридцати «коммунаров». Платить за комнату приходилось по семь рублей в месяц — по московским меркам, очень дёшево. Но через полгода, весной 1906-го, когда деньги на жизнь закончились, Малевич был вынужден всё же вернуться назад, в Курск, к семье и службе в Управлении Московско-Курской железной дороги. Летом 1906 года он снова подал документы в Московское училище, однако его не приняли и во второй раз.
Дом в Курске, в котором, как полагала общественность, жил Малевич (ул. Почтовая, 17), обветшал, мэрия города рассматривала вопрос сноса этого строения. В связи с негативной реакцией общественности была создана экспертная комиссия, которая пришла к выводу, что архивные материалы доказывают, что в доме № 17 по улице Почтовая, который оказался в центре всеобщего внимания, Казимир Малевич не жил. Художник снимал жильё в доме потомственной дворянки Анны Клейн, которая проживала в доме № 13 по той же улице[21]. Было принято решение на доме № 13 по улице Почтовая установить памятную доску[22].
Переезд в Москву (1907—1910)
В 1907 году в Москву поехала мать Казимира Малевича Людвига Александровна, найдя работу заведующей столовой. Через несколько месяцев, сняв квартиру из пяти комнат, она отправила невестке распоряжение переезжать со всей семьёй в Москву. Впоследствии Людвига Александровна арендовала столовую на Тверской улице. Эту столовую в рождественские праздники 1908 года ограбили. Имущество семьи было описано и продано, и Малевичи переехали в меблированные комнаты в Брюсовом переулке, а Людвига Александровна вновь открыла столовую в Напрудном переулке. Три из пяти комнат занимал Казимир Малевич с семьёй (женой и двумя детьми). Там усилились размолвки и Казимира Зглейц, взяв обоих детей, уехала в село Мещерское и нашла работу фельдшерицей в психиатрической лечебнице. Уехав оттуда с врачом, она оставила детей у одной из сотрудниц больницы.
С 1907 до 1910 года Казимир посещал занятия в студии Ф. И. Рерберга в Москве.
В 1907 году принимал участие в XIV выставке Московского товарищества художников. Познакомился с М. Ф. Ларионовым.
Когда Казимир Малевич приехал за детьми, они были у заведующего хозяйством Михаила Фердинандовича Рафаловича. Дочь Рафаловича, Софья Михайловна Рафалович (польск. Zofia Rafałowicz), вскоре стала гражданской женой Казимира Малевича (несколько лет Малевич не мог получить развода с первой женой).
В 1909 году он развёлся с первой женой и вступил в брак с Софьей Михайловной Рафалович (18? — 1925), отцу которой принадлежал дом в Немчиновке, куда отныне Малевич постоянно приезжал жить и работать.
1910—1919
В 1910 году принял участие в первой выставке «Бубнового валета».
В феврале 1911 года экспонировал свои работы на первой выставке общества «Московский салон». В апреле — мае участвовал в выставке петербургского «Союза молодёжи».
1912 год. Малевич участвовал в выставках «Союза молодёжи» и «Синего всадника» в Мюнхене. Экспонировал более двадцати неопримитивистских работ на выставке «Ослиный хвост» в Москве (художник входил в группу молодых художников «Ослиный хвост»). Познакомился с М. В. Матюшиным.
В 1913 году Малевич принял участие в «Диспуте о современной живописи» в Петербурге, а также в «Первом в России вечере речетворцев» в Москве. Участвовал в выставке «Мишень». Оформил ряд футуристических изданий. На последней выставке «Союза молодежи» экспонировал, наряду с неопримитивистскими произведениями, картины, названные им самим «заумным реализмом» и «кубо-футуристическим реализмом».
В декабре 1913 года в Петербургском «Луна-парке» состоялись два представления оперы «Победа над Солнцем» (музыка М. Матюшина, текст А. Кручёных, пролог В. Хлебникова, декорации и эскизы костюмов М. Малевича). Согласно воспоминаниям самого художника, именно во время работы над постановкой оперы к нему пришла идея «Чёрного квадрата» — задник декорации одной из сцен представлял собой квадрат, наполовину закрашенный чёрным.
В 1914 году, вместе с Алексеем Моргуновым, устроил эпатажную акцию на Кузнецком мосту в Москве, разгуливая по улице с деревянными ложками в петлицах. Участвовал в выставках общества «Бубновый валет», Салона независимых в Париже. С начала Первой мировой войны сотрудничал с издательством «Сегодняшний лубок». Иллюстрировал книги А. Кручёных и В. Хлебникова.
В 1915 году участвовал в первой футуристической выставке «Трамвай В» в Петрограде. Работал над первыми супрематическими полотнами. Написал манифест «От кубизма к супрематизму. Новый живописный реализм», изданный Матюшиным. На «Последней футуристической выставке картин „0,10“» экспонировал 39 работ под общим названием «Супрематизм живописи».
Самое знаменитое живописное произведение Малевича — Чёрный квадрат (1915) — являлось своеобразным живописным манифестом супрематизма. Был впервые выставлен в Петрограде 1 января 1916 года (19 декабря 1915 г. по старому стилю) на выставке «0,10» и имел значительный успех. Картина, по замыслу художника, являлась частью триптиха, в который входили «Чёрный круг» и «Чёрный крест». За три месяца до выставки в мастерскую Малевича зашел И. А. Пуни, который застал его за работой Черного квадрата. Казимир испугался, что Пуни может перенять идею и написать подобную картину. Поэтому он обратился к Михаилу Матюшину с просьбой выпустить брошюру с анонсом, чтобы закрепить за собой авторство[23].
1916 год. Малевич участвовал с докладом «Кубизм — футуризм — супрематизм» в организованной совместно с Иваном Пуни «Публичной научно-популярной лекции супрематистов». Принял участие в выставке «Магазин». Экспонировал 60 супрематических полотен на выставке «Бубновый валет». Организовал общество «Супремус» (в него входили О. В. Розанова, Л. С. Попова, А. А. Экстер, И. В. Клюн, В. Е. Пестель, Надежда Удальцова, Мстислав Юркевич и другие), готовил к изданию одноимённый журнал. Летом Малевич был призван на военную службу (демобилизован в 1917 году).
В мае 1917 Малевич был избран в совет профессионального Союза художников-живописцев в Москве представителем от левой федерации (молодой фракции). В августе становится председателем Художественной секции Московского совета солдатских депутатов, занимался просветительской работой, разрабатывал проект Народной академии искусств. В октябре был избран председателем общества «Бубновый валет». В ноябре 1917 московский Военно-революционный комитет назначил Малевича комиссаром по охране памятников старины и членом Комиссии по охране художественных ценностей, в чью обязанность входила охрана ценностей Кремля. В этом же году выступил с докладом на диспуте «Заборная живопись и литература».
В 1918 году он публиковал статьи в газете «Анархия». Избран членом Художественной коллегии Отдела ИЗО Наркомпроса. Пишет «Декларацию прав художника». Переезжает в Петроград. Создаёт декорации и костюмы к спектаклю В. Э. Мейерхольда по пьесе В. В. Маяковского «Мистерия-Буфф». Участвовал в заседании комиссии по организации Музея художественной культуры (МХК).
В 1919 году он вернулся в Москву. Руководил «Мастерской по изучению нового искусства Супрематизма» в Свободных государственных художественных мастерских. Экспонировал супрематические работы на X Государственной выставке («Беспредметное творчество и супрематизм»).
1919—1935
В ноябре 1919 года художник переехал в Витебск, где начал руководить мастерской в Народном художественном училище «нового революционного образца», которую возглавлял Марк Шагал.
В том же 1919 году Малевич издал теоретическую работу «О новых системах в искусстве». В декабре в Москве открылась первая ретроспективная выставка художника «Казимир Малевич. Его путь от импрессионизма к супрематизму».
К 1920 году вокруг художника сложилась группа преданных учеников — УНОВИС (Утвердители Нового Искусства). Её членами стали Л. Лисицкий, Л. Хидекель, И. Чашник, Н. Коган. Сам Малевич в этот период практически не создавал картин, сосредоточившись на написании теоретических и философских работ. Также, под влиянием Эля Лисицкого, начались первые опыты в области архитектуры.
В 1920 г. Малевич выступил с лекцией «О новом искусстве» на конференции УНОВИС’а в Смоленске, руководил работами по декоративному оформлению Витебска к 3-й годовщине Октября. В этом же году у художника родилась дочь, которую он, в честь УНОВИС’а, назвал Уной.
1921 год. Опубликовал манифест УНОВИСа в витебском журнале «Искусство». Участвовал в выставке, приуроченной к Третьему конгрессу Коминтерна в Москве.
В 1922 году Малевич закончил работу над своим главным теоретико-философским трудом — «Супрематизм. Мир как беспредметность или вечный покой». В Витебске была издана его брошюра «Бог не скинут. Искусство, церковь, фабрика».
В начале июня 1922 года художник переехал в Петроград с несколькими учениками — членами УНОВИС’а. Участвовал в деятельности петроградского Музея художественной культуры. Работы Малевича экспонировались на Первой русской художественной выставке в Берлине.
В 1923 году в Москве состоялась вторая персональная выставка художника, посвящённая 25-летию творческой деятельности. В этом же году он прочитал доклад в Государственной академии художественных наук (ГАХН) в Москве; создал эскизы новых форм и декоративных супрематических росписей для Петроградского государственного фарфорового завода.
В 1923 г. был назначен временно исполняющим обязанности директора Петроградского Музея художественной культуры, и начал исследовательскую и преподавательскую работу в нём, окружив себя учениками, переехавшими за ним в Петроград. В 1924 г. МХК был переименован, и с 1924 по 1926 год Малевич был директором Ленинградского государственного института художественной культуры[24] (ГИНХУК), возглавлял в нём формально-теоретический отдел. 10 июня в «Ленинградской правде» была опубликована статья Г. Серого «Монастырь на госснабжении», послужившая поводом для закрытия ГИНХУК. Был аннулирован подготовленный к печати сборник трудов Института с работой Малевича «Введение в теорию прибавочного элемента в живописи». В конце года ГИНХУК был ликвидирован, и с декабря 1926 г. ГИНХУК был слит с ГИИИ, где Малевич и его соратники продолжили работу вплоть до их увольнения в июне 1929 г.
В 1925 году художник прочитал доклад «О прибавочном элементе в живописи» в ГАХН; участвовал в выставке «Левые течения в русской живописи за 15 лет»; работал над объёмными архитектурными супрематическими моделями — архитектонами.
Был членом «Объединения современных архитекторов» (ОСА).
В 1926 году экспонировал архитектоны на ежегодной отчётной выставке ГИНХУКа.
В 1927 переехал в Киев, где усилиями Николая Скрипника Малевичу были созданы нормальные условия для творчества. Публиковал статьи на художественную тематику в журнале «Новая генерация» (1928-1929) в Харькове.
В 1927 Казимир Северинович вступил в третий брак — с Наталией Андреевной Манченко (1902—1990)[25].
В 1927 Малевич уехал в заграничную командировку в Варшаву (8-29 марта), где была организована его персональная выставка, затем — в Берлин (29 марта — 5 июня), где ему был предоставлен зал на ежегодной Большой берлинской художественной выставке (7 мая — 30 сентября). 7 апреля 1927 посетил Баухаус в Дессау, где он познакомился с Вальтером Гропиусом и Ласло Мохой-Надем.
В 1927-1930 преподавал в Киевском художественном институте, где в это время работали Федор Кричевский, Михаил Бойчук, Виктор Пальмов, Вадим Меллер, Александр Богомазов, Владимир Татлин, Василий Касьян, намеревался работать с А. Архипенко. Но начало репрессий на Украине против интеллигенции заставил Малевича снова вернуться в Ленинград, оставив картины, экспонировавшиеся на выставке, пояснительные таблицы к лекциям и теоретические записи на временное хранение архитектору Гуго Херингу. На родину картины не вернулись, часть их в настоящее время принадлежит Городскому музею Амстердама и МоМА. В Мюнхене в свет вышла книга «Мир как беспредметность». В этом же году работы Малевича экспонировались на организованной Н. Н. Пуниным в Русском музее выставке Отдела новейших течений в искусстве.
После того, как политические обстоятельства в СССР стали ухудшаться Малевич собирался переехать в Европу. Он собирался в Европу всерьез и надолго, поэтому он увез с собой, не разбирая, весь свой архив, который накопился у него по март 1927 года. Этот архив Малевича сохраняется в наше время в Берлине. Как считает исследователь и издатель 5-томного собрания сочинений К.Малевича А.С.Шацких, Малевич оставил в Берлине своеобразную «капсулу времени». Он «законсервировал» свою жизнь в рукописях и документах за полтора десятка лет. Известна его записка - «В случае смерти моей или безвыходного тюремного заключения ...», спешно приложенная к берлинской «капсуле», дает знать, что Малевич-интуитивист хорошо понимал, что ждет его в СССР.
В 1928 году публиковал статьи в харьковском журнале «Новая генерация». Готовясь к персональной выставке в Государственной Третьяковской галерее, художник вновь обратился к станковой живописи: так как многие его работы 1900—1910-х годов к тому времени были за границей, он создал цикл работ «периода импрессионизма» и датировал их 1903—1906 годами; таким же образом он восстановил работы крестьянского цикла и датировал их 1908—1912 годами. Предположительно, для этой же выставки Малевич создал третий вариант «Чёрного квадрата», по своим пропорциям соответствующий картине 1915 года. Сделано это было по просьбе дирекции галереи, так как работа 1915 года, хранившаяся к тому моменту в Третьяковской галерее, была в довольно плохом состоянии.
1 ноября 1929 года в ГТГ открылась «Выставка произведений живописи и графики К. С. Малевича». В этом же году работы Малевича экспонировались на выставке «Абстрактная и сюрреалистическая живопись и пластика» в Цюрихе. В 1929 году Малевич был назначен Луначарским «народным комиссаром ИЗО НАРКОМПРОСа»[26].
В 1930 году произведения художника экспонировались на выставках в Берлине и Вене, сокращённый вариант выставки ГТГ открылся в Киеве (февраль — май).
В Государственном институте истории искусств был закрыт отдел, которым руководил Малевич. Перед началом нового учебного года Малевич был уволен из института как беспартийный[10][нет в источнике], а уже осенью 1930 года арестован ОГПУ как «германский шпион». В тюрьме он пробыл до декабря 1930 года, дело вёл В. А. Кишкин, который смог настоять на освобождении Малевича.[27][нет в источнике].
В 1931 году работал над эскизами росписи Красного театра в Ленинграде.
В 1932 получил должность руководителя Экспериментальной лаборатории в Русском музее. Произведения художника были включены в экспозицию «Искусство эпохи империализма» в Русском музее.
В 1932 году художник участвовал в юбилейной выставке «Художники РСФСР за XV лет». По мнению некоторых специалистов, для этой выставки художником был написан четвёртый, последний из известных на сегодняшний день, вариант «Чёрного квадрата» (ныне хранится в Эрмитаже).
В 1932 году Малевич работал над неосуществлённым проектом — картиной «Соцгород». Начался последний период в творчестве художника: в это время он писал в основном портреты реалистического характера.
1933 год — началась тяжелая болезнь (рак предстательной железы).
1934 — участвовал в выставке «Женщина в социалистическом строительстве».
В 1935 году поздние портреты Малевича экспонировались на Первой выставке ленинградских художников (последний показ работ Малевича на родине — вплоть до 1962 года).
Кончина и погребение
Казимир Малевич скончался в Ленинграде 15 мая 1935 года.
По завещанию, после смерти тело Малевича полагалось поместить в супрематический гроб в форме креста, с раскинутыми руками. Организаторы похорон, вопреки завещанию, заказали гроб прямоугольной формы, оформив его в духе супрематизма. Тело перевезли в Москву, где кремировали в Донском крематории. 21 мая урна с прахом была захоронена под любимым дубом художника близ деревни Немчиновки. Над могилой установили деревянный кубический монумент с изображённым чёрным квадратом, на дубе закрепили доску со словами: «Здесь погребен прах великого художника К. С. Малевича (1878—1935)»[28].
В годы войны могила была утрачена. Позже её местонахождение с достаточной точностью определила группа энтузиастов. Здесь было пахотное колхозное поле. Поэтому в 1988 году памятный знак для увековечивания места захоронения вынужденно разместили на опушке леса, примерно в двух километрах от реального погребения[28]. Он представляет собой белый бетонный куб с красным квадратом на лицевой стороне. Сейчас рядом стоит дом № 11 по улице Малевича в Немчиновке, географические координаты 55°43′17″ с. ш. 37°20′17″ в. д.HGЯO. На тыльной стороне монумента размещена табличка с текстом: «В этой местности 25 мая 1935 года был захоронен прах всемирно известного художника КАЗИМИРА МАЛЕВИЧА. Знак установлен 30.7.1988 г.»
К настоящему времени колхозное поле также застроено и место погребения праха Малевича попало на территорию жилого комплекса «Ромашково-2»[29][30]. 20 августа 2013 года родственники Малевича произвели взятие земли с места захоронения, земля помещена в капсулы, одна из них будет захоронена под памятным знаком в Ромашкове, остальные переданы в места, связанные с жизнью художника[31].
Техника живописи
По замечанию рентгенолога и искусствоведа Мильды Виктуриной, одной из особенностей техники живописи Казимира Малевича было наложение красок одна на другую для получения особого рода цветовых пятен. Так, для получения красного пятна Малевич использовал два красочных слоя — нижний чёрный и верхний красный. Световой луч, проходящий через эти красочные слои, воспринимается зрителем уже не собственно красным, а с оттенком темноты. Этот приём наложения двух красок позволял экспертам выявлять подделки работ Малевича, на которых он, как правило, отсутствует[32].
Память
- В Санкт-Петербурге, на стене дома Мятлевых, на Исаакиевской площади, д. 9, где находился возглавляемый К. С. Малевичем ГИНХУК, и где он жил в период с 1926 г. до самой смерти в 1935 г., в 2002 году установили памятную доску.
- В сентябре 2012 года депутаты Киевского городского совета поддержали инициативу профессора-искусствоведа Дмитрия Горбачёва и президента Ассоциации европейских журналистов историка искусства Артура Рудзицкого, о переименовании улицы Боженко в улицу Казимира Малевича в Киеве. Именно на этой киевской улице — тогда Бульонской — родился в 1879 году К. Малевич.
- В США создано Общество Малевича (The Malevich Society), которое поддерживает многие, в том числе российские, исследовательские проекты[33]. Например, при содействии общества в 2009 году в России вышло исследование раннего супрематизма — книга Александры Шатских «Казимир Малевич и общество Супремус»[34].
- В честь Малевича выпущен почтовый блок Белоруссии 2003 года.
- В 2007 году «Аэрофлот» ввёл в эксплуатацию Airbus A319 с бортовым номером VP-BFH, носящий имя художника[35]
Знаменитые картины
- Чёрный квадрат
- Белое на белом
- Чёрный круг
- Красный квадрат
- Скачет красная конница
- Супрематическая композиция — продана 3 ноября 2008 года на аукционе Sotheby's за $60,002,000
Выставки
Персональные выставки
- 1919 — «Казимир Малевич. Его путь от импрессионизма к супрематизму», Москва
- 1923 — Персональная выставка, посвящённая 25-летию творческой деятельности, Москва
- 1927 — Персональная выставка в Варшаве
- 1929 — «Выставка произведений живописи и графики К. С. Малевича», Москва, Государственная Третьяковская галерея
- 1930 — Персональная выставка в Киеве
- 1973 — «Казимир Малевич», Нью-Йорк, Музей Соломона Гуггенхайма (около 50 картин из коллекции Стеделийк-музея в Амстердаме, Музея современного искусства MoMA в Нью-Йорке и частных собраний)
- 1988 — «Казимир Малевич. 1878—1935», Ленинград, Русский музей, 10 ноября — 18 декабря
- 1988—1989 — «Казимир Малевич. 1878—1935», Москва, Третьяковская галерея, 29 декабря 1988 года — 10 февраля 1989 года
- 1989 — «Казимир Малевич. 1878—1935», Амстердам, Stedelijk Museum Amsterdam, 5 марта — 29 мая.
- 2000—2001 — «Казимир Малевич в Русском Музее», Санкт-Петербург, Государственный Русский музей, 30 ноября 2000 года — 11 марта 2001 года
- 2003—2004 — «Казимир Малевич: Супрематизм» (Германия)
- 2013 — «Казимир Малевич. До и после квадрата», Санкт-Петербург, Государственный Русский музей, 5 декабря 2013 года — 28 февраля 2014 года
- 2014 — «Казимир Малевич», Амстердам, Бонн, Лондон (Тейт Модерн, 28 августа — 26 октября) (около 400 работ от 44 владельцев)[36]
- 2017 — «Казимир Малевич. Не только „Чёрный квадрат“», Москва, АО «ВДНХ» совместно с РОСИЗО, Рабочий и колхозница (24 ноября 2017 — 28 февраля 2018)[37].
Коллективные выставки
- 1907 — XIV выставка Московского товарищества художников
- 1910 — «Бубновый валет»
- 1911 — первая выставка общества «Московский салон»
- 1911 — выставка петербургского «Союза молодёжи»
- 1915 — «Трамвай В», Москва, 23 марта —.
- 1915 — «Последняя футуристическая выставка „0,10“».
- 2000—2001 — «Революция в живописи. Кандинский, Малевич и русский авангард» (США — 4 города)
- 2000—2001 — «В круге Малевича. Соратники. Ученики. Последователи в России 1920—1950-х», Санкт-Петербург, Государственный Русский музей, 30 ноября 2000 года — 26 марта 2001 года
- 2013—2014 — «Казимир Малевич и русский авангард» (Амстердам — Бонн — Лондон; куратор Зельфира Трегулова)
Библиография
Сочинения Казимира Малевича
- Малевич К. В. Хлебников // Творчество, 1991, № 7, с. 4-5.
- Малевич К. По лестнице познания: Из неопубликованных стихотворений / Вступ. сл. Г.Айги. М.: Гилея, 1991 (тираж 1000 экз.)
- Малевич К. Лень как действительная истина человечества. С прилож. ст. Ф. Ф. Ингольда «Реабилитация праздности» / Предисл. и примеч. А. С. Шатских. М.: Гилея, 1994 (серия «Библиотека Сергея Кудрявцева», тираж 25 именных и 125 нумерованных экз.)
- Малевич К. Собрание сочинений в 5 томах. Т. 1. Статьи, манифесты, теоретические сочинения и др. работы. 1913—1929 / Общ. ред., вступ. ст., сост., подг. текстов и комм. А. С. Шатских; раздел «Статьи в газете „Анархия“ (1918)» — публ., сост., подг. текста А. Д. Сарабьянова. М.: Гилея, 1995 (тираж 2750 экз.)
- Малевич К. Собрание сочинений в 5 томах. Т. 2. Статьи и теоретические сочинения, опубликованные в Германии, Польше и на Украине. 1924—1930 / Сост., предисл., ред. переводов, комм. Л.Демосфеновой; науч. ред. А. С. Шатских. М.: Гилея, 1998 (тираж 1500 экз., доп. тираж 500 экз.)
- Малевич К. Собрание сочинений в 5 томах. Т. 3. Супрематизм. Мир как беспредметность, или Вечный покой. С прилож. писем К. Малевича к М. О. Гершензону. 1918—1924 / Сост., публ., вступ. ст., подг. текста, комм. и примеч. А. С. Шатских. М.: Гилея, 2000 (тираж 1500 экз.)
- Малевич К. Собрание сочинений в 5 томах. Т. 4. Трактаты и лекции первой половины 1920-х годов. С приложением переписки К. С. Малевича и Эля Лисицкого / Сост., публ., вступ. ст., подг. текста, комм. и примеч. А. С. Шатских. М.: Гилея 2003 (тираж 1500 экз.)
- Малевич К. Собрание сочинений в пяти томах. Т 5. Произведения разных лет: Статьи. Трактаты. Манифесты и декларации. Проекты лекций, Записки и заметки. Поэзия. М.: Гилея, 2004 (тираж 1500 экз.).
- К. Малевич. Чёрный квадрат. СПб.: Азбука, Азбука-Аттикус, 2012. 288 с., Серия «Азбука-классика», 3000 экз., ISBN 978-5-389-02945-3
- Малевич К.С. Черный квадрат. О себе. — М.: Эксмо, 2015. — 448 с. — 3000 экз. — ISBN 978-5-699-77060-1 (BP).
- Казимир Малевич: Беспредметность [предисл. А. В. Кацнельсон] // Формальный метод : Антология русского модернизма / сост. С. Ушакин. — Москва ; Екатеринбург: Кабинетный ученый, 2016. — Т. 1. — С. 705—842. — 956 с. — ISBN 978-5-7525-2995-5.
О Казимире Малевиче
Книги
Альбомы, каталоги
- Marcadé Jean-Claude, Marcadé Valentine. Malevitch: Dessins. — Galerie Jean Chauvelin, 1970.
- Казимир Малевич. 1878—1935: Каталог выставок 1988—1989 гг. в Ленинграде, Москве, Амстердаме / Предисл. Юрия Королёва и Евгении Петровой; вступление В. А. Л. Беерена. — Амстердам: Stedelijk Museum Amsterdam, 1988. — 280 с. — ISBN 90-5006-021-8.
- В круге Малевича: Соратники, ученики, последователи в России 1920—1950-х / Сост. Ирина Карасик; сост., подготовка текстов каталога и документов, писем и комментарии к ним Елена Баснер, Ирина Карасик, Татьяна Горячева, Антонина Марочкина, Татьяна Михиенко, Александра Шатских. — [Б.м.]: Palace Editions, 2000. — 360 с. — ISBN 5-93332-039-0.
- Казимир Малевич в Русском музее. — СПб.: Palace Editions, 2000. — 450 с. — ISBN 5-93332-009-9.
- Simmen J., Kohlhoff K. Malewitsch. — 2011. — 96 p. — ISBN 3-8290-2684-6.
- Nakov Andrei. Kazimir Malewicz 1878—1935. Catalogue Raisonné. — Paris: Adam Biro, 2002.
- Souter Gerry. Malevich. — Parkstone Press, e-Parkstone International, 2008. — 256 p. — ISBN 978-1-85995-684-7.
- Андреева Е. Казимир Малевич. Чёрный квадрат. — СПб.: Арка, 2010. — 28 с. — (Тысяча и один шедевр). — ISBN 978-5-91208-068-5.
- Иванцова О. Казимир Малевич. — СПб.: Амфора, 2011. — 48 с. — (Любимые художники). — ISBN 978-5-367-01749-6.
- Майкапар Александр. Малевич. — М.: Директ-Медиа, Комсомольская правда, 2011. — 48 с. — (Великие художники). — 46 500 экз. — ISBN 978-5-7475-0120-1.
- Казимир Малевич. До и после квадрата. Избранные произведения из собрания Русского музея / Ред. Евгения Петрова. — Государственный Русский музей, Palace Editions, 2013. — 168 с. — 2000 экз. — ISBN 978-5-93332-465-2.
Мемуары, переписка, критика
- Малевич о себе. Современники о Малевиче: В 2-х т. / Сост., вступ. ст. И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко. — М.: RA, 2004. — ISBN 5-269-01028-3.
- Малевич та Україна / Укладач антології Д. О. Горбачов. — Київ, 2006. — 456 с. — ISBN 966-96670-0-3.
Монографии, сборники статей
- Douglas Charlotte. Swans of Other Worlds: Kazimir Malevich and the Origins of Abstraction in Russia. — Ann Arbor: University of Michigan Press, 1980. — 147 p. — ISBN 978-0835710589.
- Zhadova L. Malevich. Suprematism and Revolution in Russian Art 1910—1930. — London: Thames and Hudson, 1982.
- Marcadé Jean-Claude. Malévitch. — Paris: Nouvelles Editions francaises, 1990. — 279 p. — ISBN 2707900257, 978-2707900258.
- Малевич. Художник и теоретик. — М.: Советский художник, 1990. — 240 с. — 20 000 экз. — ISBN 5-269-00704-5.
- Сарабьянов Д., Шатских А. Казимир Малевич: Живопись. Теория. — М.: Искусство, 1993. — 414 с.
- Douglas Charlotte. Kazimir Malevich. — L.: Thames and Hudson Ltd., 1994. — 128 p. — ISBN 0-500-08060-7.
- Шатских А. С. Витебск. Жизнь искусства. 1917—1922. — М.: Языки русской культуры, 2001. — 256 с. — 2000 экз. — ISBN 5-7859-0117-X.
- Левкова-Ламм Инесса. Лицо квадрата. Мистерии Казимира Малевича. — М.: Пинакотека, 2004. — 208 с. — ISBN 588451-069-4.
- Nakov Andrei. Kazimir Malewicz. Le peintre absolu. — Paris: Thalia Édition, 2007.
- Rethinking Malevich: Proceedings of a Conference in Celebration of the 125th Anniversary of Kazimir Malevich's Birth / Charlotte Douglas (Editor), Christina Lodder (Editor), Pamela Kachurin (Contributor). — Pindar Press, 2007. — 403 с. — ISBN 978-1904597483.
- Шатских А. С. Казимир Малевич и общество Супремус. — М.: Три квадрата, 2009. — 464 с. — 700 экз. — ISBN 978-5-94607-120-8.
- Хан-Магомедов С. О. Казимир Малевич. — М.: Фонд «Русский авангард», 2009. — 272 с. — (Кумиры авангарда). — 150 экз. — ISBN 978-5-91566-044-0.
- Маркаде Ж.-К. Малевич. — Київ: Родовід, 2013. — 304 с.
Биографии
- Шатских А. С. Казимир Малевич. — М.: Слово, 1996. — 96 с.
- Анисимов Григорий. Кумир поверженный — всё Бог. Повесть о художнике Казимире Малевиче. — М.: Лира, 2001. — 280 с. — 1500 экз. — ISBN 5-85164-060-X.
- Нере Жиль. Малевич. — М.: TASCHEN, Арт-Родник, 2003. — 96 с. — ISBN 5-9561-0015-X.
- Букша К. С. Малевич. — М.: Молодая гвардия, 2013. — 336 с. — (Жизнь замечательных людей. Малая серия). — 4000 экз. — ISBN 978-5-235-03656-7.
Статьи
- Азизян И. А. К. Малевич и И. Клюн: от футуризма к супрематизму и беспредметному творчеству // «0.10». Научно-аналитический информационный бюллетень Фонда К. С. Малевича. — 2001. — № 2.
- Азизян И. А. Тема единства в супрематической теории Малевича // Архитектура в истории русской культуры / Под ред. И. А. Бондаренко. — М.: УРСС, 2002. — Вып. 3: Желаемое и действительное. — ISBN 5-8360-0043-3.
- Баснер Елена. Живопись Малевича из собрания Русского музея (Проблемы творческой эволюции художника) // Казимир Малевич в Русском музее. — СПб.: Palace Editions, 2000. — С. 15–27. — ISSN 5-93332-009-9.
- Вакар И. Выставка К. С. Малевича 1929 года в Третьяковской галерее // Русский авангард: проблемы репрезентации и интерпретации: Альманах. — [СПб.]: Palace Editions, 2002. — Вып. 5. — С. 121—137.
- Горячева Т. В. Малевич и Мондриан // Искусство. — 1992. — № 1.
- Горячева Т. В. Малевич и метафизическая живопись // Вопросы искусствознания. — 1993. — № 1. — С. 49—59.
- Горячева Т. В. Малевич и Ренессанс // Вопросы искусствознания. — 1993. — № 2—3. — С. 107—118.
- Единоликий образ совершенства. Малевич о совершенном человеке. К. Малевич «О „Я“ и коллективе» (публикация, комментарии, вступ. статья Т. Горячевой) // Совершенный человек. Теология и философия образа. — М., 1997.
- Горячева Т. В. Круг Малевича. Учитель и ученики // Творчество. — 2001. — № 2.
- Горячева Т. В. Картина Малевича «Автомобиль и дама. Красочные массы в 4-м измерении». Рождение знака // Русский авангард. Проблемы репрезентации и интерпретации: Сборник по материалам конференции. — СПб.: Palace Editions, 2001.
- Горячева Т. В. Казимир Малевич: «… Мы должны идти в неизведанные пути для того, чтобы в них открыть мир …» // «Нас будет трое…» Казимир Малевич. Илья Чашник. Николай Суетин. Живопись и графика из собрания Sepherot Foundation (Лихтенштейн). — М., 2012.
- Гурьянова Нина. «Декларация прав художника» Малевича в контексте московского анархизма 1917—1918 годов // Искусство супрематизма / Ред.-сост. Корнелия Ичин. — Белград: Издательство филологического факультета в Белграде, 2012. — С. 28—43.
- Дуглас Шарлотта. К вопросу о философских истоках беспредметного искусства // Малевич. Художник и теоретик. — М.: Советский художник, 1990. — С. 56–60. — ISBN 5-269-00704-5.
- Жадова Л. А. Малевич — цветопись, объемостроение // Художественные проблемы предметно-пространственной среды. — М., 1978.
- Ичин Корнелия. Супрематические размышления Малевича о предметном мире // Вопросы философии. — 2011. — № 10.
- Карасик И. Н. Круг Малевича и проблема экспрессионизма // Русский авангард 1910—1920-х годов и проблема экспрессионизма / Отв. ред. Г. Ф. Коваленко; Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ. — М.: Наука, 2003. — С. 195–205. — ISBN 5-02-006374-6.
- Кацис Л. «Черный квадрат» Казимира Малевича и «Сказ про два квадрата» Эля Лисицкого в иудейской перспективе // Кацис Л. Русская эсхатология и русская литература. — М.: ОГИ, 2000. — С. 132—139.
- Коккинаки И. Супрематическая архитектура Малевича и её связи с реальным архитектурным процессом // Вопросы искусствознания. — 1993. — № 2—3. — С. 119—130.
- Королёв Юрий, Петрова Евгения. Предисловие // Казимир Малевич. 1878—1935: Каталог выставок 1988—1989 гг. в Ленинграде, Москве, Амстердаме. — Амстердам: Stedelijk Museum Amsterdam, 1988. — ISBN 90-5006-021-8.
- Курбановский А. Малевич и Гуссерль: Пунктир супрематической феноменологии // Историко-философский ежегодник — 2006 / Институт философии РАН. — М.: Наука, 2006. — С. 329—336.
- Маркадэ Жан-Клод. Значение К. С. Малевича в современной живописи // Малевич. Классический авангард. Витебск. — Витебск, 2000. — Вып. 4. — С. 55—62.
- Маркадэ Жан-Клод. Малевич и православная иконография // Малевич. Классический авангард. Витебск. — Витебск, 2000. — Вып. 4. — С. 97—104.
- Маркадэ Жан-Клод. Малевич — символист // Русский авангард: личность и школа. — СПб., 2003. — С. 6—10.
- Маркадэ Жан-Клод. Гончарова, Ларионов и Малевич // Н. С. Гончарова и М. Ф. Ларионов: Исследования и публикации / Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ. — М.: Наука, 2003. — С. 199–207. — ISSN 5-02-032673-9.
- Раппапорт А. Утопия и авангард: портрет у Малевича и Филонова // Вопросы философии. — 1991. — № 11.
- Робинсон Эдвард. Апофатическое искусство Казимира Малевича // Человек. — 1991. — № 5.
- Сарабьянов Дмитрий. Малевич между французским кубизмом и итальянским футуризмом // Малевич. Классический авангард. Витебск. — Витебск, 1998. — Вып. 2. — С. 9–20.
- Сарабьянов Дмитрий, Сарабьянов Андрей. Неизвестное произведение Казимира Малевича // Антиквариат. Предметы искусства и коллекционирования. — 2003. — № 7—8 (9). — С. 58—67.
- Халтурин Ю. А. О технике живописи К. С. Малевича: от примитивизма к супрематизму // Русский авангард 1910—1920-х годов и проблема экспрессионизма / Отв. ред. Г. Ф. Коваленко; Государственный институт искусствознания Министерства культуры РФ. — М.: Наука, 2003. — С. 369—386. — ISBN 5-02-006374-6.
- Хрусталёва Марина. Как мы спасали могилу Малевича // Йополис. — 5 сентября 2013 года. Архивировано {a.
- Шатских А. С.. Малевич в Витебске // Искусство. — 1988. — № 11. — С. 38—43.
- Шихирева О. Н. К вопросу о позднем творчестве К. С. Малевича // Альманах «Аполлон». Бюллетень № 1. Из истории русского авангарда века. — СПб., 1997. — С. 67—74.
- Шихирева Ольга. Логика иррационального (К вопросу о позднем творчестве К. С. Малевича) // Малевич. Классический авангард. Витебск. — Витебск, 2000. — Вып. 4. — С. 86—96.
Фильмография
- Государственным Русским музеем и студией «Квадрат фильм» снят фильм «Казимир Малевич. Преображение».
- Фильм Дмитрия Горбачева «Казимир великий или Малевич крестьянский». Национальная кинематека Украины. Киевнаучфильм. 1994
- Витебский Центр Современного искусства на основе работ художников УНОВИС и сочинений К.Малевича снял фильм «Казимир Малевич. Будет Яснее Солнца».
- "Шагал - Малевич" 2013г. режиссер Александр Митта.
Примечания
https://web.archive.org/web/20120304232142/http://www.svaboda.org/PrintView.aspx?Id=788656
- ↑ метрическая книга
- ↑ Kazimir Severinovich Malevich (нидерл.)
- ↑ Kazimir Severinovich Malevich // Benezit Dictionary of Artists (англ.) — OUP, 2006. — ISBN 978-0-19-977378-7
- ↑ 1 2 3 Запись о рождении в метрической книге римско-католического костёла св. Александра в Киеве, 1879 год // ЦГИАК Украины, ф. 1268, оп. 1, д. 26, л. 13об—14.
- ↑ 1 2 Горбачёв Д. Малевич и Украина. Архивная копия от 31 июля 2013 на Wayback Machine — Киев, 2006. — 456 с. — ISBN 966-96670-0-3
- ↑ 1 2 Родословие и предки К. С. Малевича // Малевич о себе. Современники о Малевиче. / Авт.-сост. И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко. Т. 1. — М., 2004. — С. 372—385.
- ↑ Шатских А. С. Казимир Малевич. — М. : Слово, 1996. — 96 с.
- ↑ 1 2 3 Артур Рудзицкий. В некоторых анкетах 1920-х годов в графе «национальность» Казимир Малевич писал: украинец // Украинская правда, 09.04.2009.
- ↑ А. С. Шатских. Детство, отрочество и юность//А. С. Шатских. Казимир Малевич. — М.: Слово, 1996.
- ↑ 1 2 3 4 5 Myroslav Shkandrij. Reinterpreting Malevich: Biography, Autobiography, Art // Canadian-American Slavic Studies. — Vol. 36. — No. 4 (Winter 2002). — PP. 405—420.
- ↑ Евгений Шварц. Позвонки минувших дней. — М.: Вагриус, 2008. — ISBN 978-5-9697-0563-0
- ↑ Борис Грибанов. Картины и жизнь: записки коллекционера. — М.: Права человека, 1999. — 272 с. — ISBN 5-7712-0103-0
- ↑ Инесса Левкова-Ламм. Лицо квадрата: мистерии Казимира Малевича. — М.: Пинакотека, 2004. — 208 с. — ISBN 588451-069-4
- ↑ Костёл Святого Александра . Дата обращения: 17 марта 2011. Архивировано из оригинала 22 мая 2010 года.
- ↑ Мастацкае жыцьцё Беларусі пачатку 20 стагодзьдзя: пошук нацыянальнай самасьвядомасьці Архивная копия от 4 марта 2012 на Wayback Machine // Радыё Свабода. Навіны Беларусі, 2013. (белор.)
- ↑ В Конотопе появился памятник Казимиру Малевичу | Данкор онлайн | Новости, события города Сумы и Сумского региона. Обзоры, мероприятия, афиша, объявленния, блоги . www.dancor.sumy.ua. Дата обращения: 30 января 2017.
- ↑ 1 2 "Наш Малевич". Панорама. 2009-05-12. Дата обращения: 30 января 2017.
- ↑ Малевич Казимир. Главы из автобиографии художника // Малевич о себе. Современники о Малевиче: Письма. Документы. Воспоминания. Критика: В 2 т. / Авторы-составители И. А. Вакар, Т. Н. Михиенко. — М.: RA, 2004. — Т. 1. — С. 17—45.
- ↑ Храм Успения Богородицы . Дата обращения: 21 апреля 2012. Архивировано из оригинала 26 сентября 2013 года.
- ↑ Римско-католический костёл в Курске
- ↑ Юрий Озеров. О «Доме Малевича»
- ↑ На доме Казимира Малевича в Курске установят памятную доску
- ↑ Казимир Малевич: Квадрат и другие супремы
- ↑ Казимир Малевич
- ↑ См.: Дмитрий Лихачёв. Сёстры Наталья Андреевна Малевич и Анджелика Андреевна Воробьёва.// Малевич о себе. Современники о Малевиче: В 2-х т. — М.: RA, 2004. Т. 1. С. 286.
- ↑ «Сайт Государственного Эрмитажа, 2009» Архивная копия от 24 января 2009 на Wayback Machine «В 1929 г. А. Луначарский назначил Малевича „народным комиссаром ИЗО НАРКОМПРОСа“, но уже в следующем 1930 г. его выставка в Киеве была запрещена».
- ↑ «Циклоп» Кишкин — чекист из дворян
- ↑ 1 2 Александр Матвеев. Найдена могила Казимира Малевича // Сайт Artaktivist.org, 29.09.2011
- ↑ Валерий Кичин, Ирина Рыбникова. Могилу Малевича закатали в асфальт // «Российская газета» — Столичный выпуск № 6165 (189)
- ↑ На могиле Казимира Малевича построили элитное жильё // Русская служба BBC, 27 августа 2013 г.
- ↑ Проекты соискателей // Новые рубежи. — Одинцово, 2014. — № 21. — С. 14.
- ↑ Мастыкина Ирина. Фальшак // Совершенно секретно. — 2000. — 1 июля (№ 7 (134)).
- ↑ Андрей Бабуров Найдена могила Малевича. Зачем? // Интернет издание «Частный корреспондент», 15 сентября 2010 года
- ↑ Александра Шатских. Казимир Малевич и общество Супремус. — М.: Три квадрата, 2009. — 464 с. — 700 экз. — ISBN 978-5-94607-120-8.
- ↑ Новость на сайте «Аэрофлота»
- ↑ Балаховская Фаина. В Лондоне доверились гению Малевича // The Art Newspaper Russia. — 28 августа 2014 года. — № 26, сентябрь.
- ↑ «Казимир Малевич. Не только «Черный квадрат»
Ссылки
- Все картины К.Малевича
- Сайт о жизни и творчестве Казимира Малевича
- Малевич на сайте museum-online (недоступная ссылка)
- Малевич (малоизвестные картины и фотографии) на Malevich Gallerie
- Малевич на kazimirmalevich.ru
- Kasimir Malevich. Black Square на russianpaintings.net (недоступная ссылка)
- Малевич на if-art.com
- Малевич в интернет-библиотеке «Старатель»
- Малевич Казимир Северинович. Картины и биография
- Малевич и наследники
См. также
- Родившиеся 23 февраля
- Родившиеся в 1879 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Киеве
- Умершие 15 мая
- Умершие в 1935 году
- Умершие в Санкт-Петербурге
- Художники по алфавиту
- Казимир Малевич
- Художники русского авангарда
- Архитекторы русского авангарда
- Поэты русского авангарда
- Теоретики русского авангарда
- Философы русского авангарда
- Мемуаристы русского авангарда
- Художники СССР
- Художники России
- Художники XX века
- Мастера натюрморта Российской империи
- Художники-абстракционисты России
- Художники геометрической абстракции
- Художники-супрематисты
- Члены общества «Супремус»
- Члены УНОВИС
- Персоналии:Кубизм
- Персоналии:Конотоп
- Художники Санкт-Петербурга
- Сценографы Российской империи
- Сценографы СССР
- «Председатели земного шара»
- Репрессированные в СССР
- Умершие от рака предстательной железы
- Художники России в общественном достоянии
- Члены Санкт-Петербургского Союза художников
- Члены Объединения современных архитекторов
- Ослиный хвост
- Художники Витебска