41°54′07″ с. ш. 12°27′11″ в. д.HGЯO

Собор Святого Петра: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
м Исправлена опечатка
Метки: отменено через визуальный редактор с мобильного устройства из мобильной версии
Строка 32: Строка 32:
}}
}}
{{награды организации|{{Золотая роза}}}}
{{награды организации|{{Золотая роза}}}}
'''Собор Святого Петра''' ({{lang-la|Basilica Sancti Petri}}, {{lang-it|Basilica di San Pietro}}; ''Базилика Святого Петра'') — католический [[Собор (храм)|собор]], центральное и наиболее крупное сооружение [[Ватикан]]а, крупнейшая историческая христианская [[Церковь (сооружение)|церковь]] в мире. Одна из четырёх [[Basilica maior|патриарших базилик]] [[Рим]]а и церемониальный центр [[Католическая церковь|Римско-католической церкви]]. Занимает первое место в списке [[Семь паломнических церквей Рима|семи паломнических базилик Рима]]<ref>[http://ortodossia.org/svyatyni/rim/sem-palomnicheskix-bazilik-rima/ Семь паломнических базилик Рима]</ref>. Над его созданием трудилось несколько поколений великих мастеров: [[Браманте]], [[Рафаэль Санти|Рафаэль]], [[Микеланджело]], [[Бернини, Джованни Лоренцо|Бернини]].
'''Собор Святого Петра''' ({{lang-la|Basilica Sancti Petri}}, {{lang-it|Basilica di San Pietro}}; ''Базилика Святого Петра'') —[[Собор (храм)|собор]], центральное и наиболее крупное сооружение [[Ватикан]]а, крупнейшая историческая христианская [[Церковь (сооружение)|церковь]] в мире. Одна из четырёх [[Basilica maior|патриарших базилик]] [[Рим]]а и церемониальный центр [[Католическая церковь|Римско-католической церкви]]. Занимает первое место в списке [[Семь паломнических церквей Рима|семи паломнических базилик Рима]]<ref>[http://ortodossia.org/svyatyni/rim/sem-palomnicheskix-bazilik-rima/ Семь паломнических базилик Рима]</ref>. Над его созданием трудилось несколько поколений великих мастеров: [[Браманте]], [[Рафаэль Санти|Рафаэль]], [[Микеланджело]], [[Бернини, Джованни Лоренцо|Бернини]].
Вместимость — около 15 тысяч человек внутри собора и 60 тысяч человек на площади.
Вместимость — около 15 тысяч человек внутри собора и 60 тысяч человек на площади.


Версия от 14:35, 22 сентября 2020

У этого термина существуют и другие значения, см. Собор Святого Петра (значения).
Католический собор
Собор Святого Петра
лат. Basilica Sancti Petri
итал. Basilica di San Pietro
Вид на собор Святого Петра, 2015 год
Вид на собор Святого Петра, 2015 год
41°54′07″ с. ш. 12°27′11″ в. д.HGЯO
Страна  Ватикан
Местоположение площадь Святого Петра, Ватикан
Конфессия Христианство (Католицизм)
Епархия Ватиканский викариат Римской епархии
Тип здания Кафедральный собор
Архитектурный стиль архитектура Возрождения и архитектура барокко
Архитектор Микеланджело, Сангалло, Джулиано да, Донато Браманте, Рафаэль Санти, Фра Джованни Джокондо, Сангалло, Антонио да, Перуцци, Бальдассаре, Росселлино, Бернардо, Делла Порта, Джакомо, Джакомо да Виньола, Лигорио, Пирро, Карло Мадерна и Джованни Лоренцо Бернини
Основатель Юлий II
Дата основания 18 апреля 1506
Строительство 1506—1626 годы
Реликвии и святыни могила святого Петра
Высота 136,6 м
Материал цемент и мрамор
Состояние отличное
Сайт vatican.va/various/basil…
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе
Награды

Собор Святого Петра (лат. Basilica Sancti Petri, итал. Basilica di San Pietro; Базилика Святого Петра) —собор, центральное и наиболее крупное сооружение Ватикана, крупнейшая историческая христианская церковь в мире. Одна из четырёх патриарших базилик Рима и церемониальный центр Римско-католической церкви. Занимает первое место в списке семи паломнических базилик Рима[1]. Над его созданием трудилось несколько поколений великих мастеров: Браманте, Рафаэль, Микеланджело, Бернини. Вместимость — около 15 тысяч человек внутри собора и 60 тысяч человек на площади.

История

План цирка Нерона и базилики Святого Петра, построенной при Константине I Великом

Когда-то на том месте, где теперь стоит собор св. Петра, располагались сады цирка Нерона (от него остался обелиск из Гелиополя, который до сего дня стоит на площади Св. Петра).

Первая базилика была построена в 326 году, в правление первого христианского императора Константина. Алтарь собора был размещён над могилой, со второго века считаемой захоронением св. Петра, принявшего в 66 году мученическую кончину в цирке Нерона.

Во втором соборе в 800 году папа Лев III короновал Карла императором Запада.

В XV веке базилике, существовавшей уже одиннадцать столетий, грозило обрушение, и при Николае V её начали расширять и перестраивать. Кардинально решил этот вопрос Юлий II, приказавший построить на месте древней базилики огромный новый собор, который должен был затмить как языческие храмы, так и существовавшие христианские церкви, способствуя тем самым укреплению папского государства и распространению влияния католицизма.

План собора Святого Петра

Почти все крупные архитекторы Италии по очереди участвовали в проектировании и строительстве собора св. Петра. В 1506 году был утверждён проект архитектора Донато Браманте, в соответствии с которым начали возводить центрическое сооружение в форме греческого креста (с равными сторонами). После смерти Браманте строительство возглавил Рафаэль Санти, вернувшийся к традиционной форме латинского креста (с удлинённой четвёртой стороной), затем Бальдассаре Перуцци, остановившийся на центрическом сооружении, и Антонио да Сангалло, избравший базиликальную форму. Наконец в 1546 году руководство работами было поручено Микеланджело. Он вернулся к идее центральнокупольного сооружения, но его проект предусматривал создание многоколонного входного портика с восточной стороны (в древнейших базиликах Рима, как и в античных храмах, вход находился с восточной, а не с западной стороны). Все несущие конструкции Микеланджело сделал более массивными и выделил главное пространство. Он возвёл барабан центрального купола, но сам купол достраивал уже после его смерти (1564) Джакомо делла Порта, придавший ему более вытянутые очертания. Из четырёх малых куполов, предусмотренных проектом Микеланджело, архитектор Виньола возвёл только два. В наибольшей степени архитектурные формы именно в том виде, как они были задуманы Микеланджело, сохранились с алтарной, западной стороны.

Вид на площадь Св. Петра с купола собора

Но на этом история не закончилась. В начале XVII в. по указанию Павла V архитектор Карло Мадерна удлинил восточную ветвь креста — пристроил к центрическому зданию трёхнефную базиликальную часть, вернувшись таким образом к форме латинского креста, и построил фасад. В результате купол оказался скрыт фасадом, утратил своё доминирующее значение и воспринимается только издали, с виа делла Кончилиационе.

Параллельно со строительством собора требовалось и обустроить площадь перед ним, которая вмещала бы большое количество верующих, стекающихся к собору получить папское благословение или принять участие в религиозных празднествах. Эту задачу выполнил Джованни Лоренцо Бернини, создавший в 1656—1667 годах площадь Святого Петра — одно из самых выдающихся произведений мировой градостроительной практики.

Фасад

Фасад Мадерны
Святые ворота

Высота фасада, построенного Мадерной, составляет 48 метров (исключая высоту статуй), ширина — 118,6 метров. Аттик фасада венчают громадные, высотой 5,65 метра, статуи Христа, Иоанна Крестителя и одиннадцати апостолов (кроме апостола Петра). Из портика пять порталов ведут в собор. Створки дверей центрального портала выполнены в середине XV в. и происходят из старой базилики. Напротив этого портала, над входом в портик, находится прославленная мозаика Джотто конца XIII — начала XIV вв. «Навичелла» (точнее, её поздняя копия, оригинал при строительстве собора не сохранился). Рельефы крайнего левого портала — «Врат смерти» — созданы в 1949—1964 годах крупным скульптором Джакомо Манцу. Очень выразителен образ папы Иоанна XXIII.

Интерьер

Внутри собор поражает и гармонией пропорций, и своими огромными размерами, и богатством оформления — здесь масса статуй, алтарей, надгробий, множество замечательных произведений искусства.

Центральный неф

Общая длина базилики 211,6 метров. На полу центрального нефа имеются отметки, показывающие размеры других крупнейших соборов мира, что позволяет сравнить их с собором св. Петра.

В конце центрального нефа, у последнего столба справа, находится статуя св. Петра XIII в., приписываемая Арнольфо ди Камбио. Статуе приписываются чудодейственные свойства, и многочисленные паломники благоговейно прикладываются губами к бронзовой ноге.

Купол, шедевр архитектуры, имеет внутри высоту 119 метров и диаметр 42 метра. Он опирается на четыре мощных столба. В нише одного из них стоит пятиметровая статуя св. Лонгина работы Бернини. Роль Бернини в создании скульптурного убранства собора очень велика, он работал здесь с перерывами почти пятьдесят лет, с 1620 по 1670 год. В подкупольном пространстве над главным алтарём находится шедевр Бернини — огромный, высотой 29 метра балдахин (киворий) на четырёх витых колоннах, на которых стоят статуи ангелов. Среди ветвей лавра на верхних частях колонн видны геральдические пчёлы семейства Барберини. Бронзу для кивория взяли из Пантеона, разобрав по приказу папы Урбана VIII (Барберини) конструкции, которые поддерживали крышу портика. Сквозь балдахин видна находящаяся в центральной апсиде и также созданная Бернини кафедра Святого Петра. Она включает поддерживаемое четырьмя статуями отцов церкви кресло св. Петра, над которым парит в сиянии символ Святого Духа. Справа от кафедры — надгробие папы Урбана VIII работы Бернини, слева — надгробие Павла III (XVI в.) работы Гульельмо делла Порта, одного из учеников Микеланджело.

Правый неф

В первой капелле справа находится шедевр Микеланджело — мраморная «Пьета». Она была создана им на рубеже XV и XVI столетий в возрасте двадцати трёх лет. После того как злоумышленником была совершена попытка разбить статую, её защитили стеклом. Рядом располагается небольшая капелла Распятия (или Реликвии), в которой хранится великолепное деревянное распятие конца XIII — начала XIV в., приписываемое Пьетро Каваллини. Чуть дальше находится надгробие маркграфини Матильды Тосканской (или иначе Каносской) работы Бернини с учениками; это была первая женщина, удостоившаяся чести быть погребённой в этом соборе. (В 1077 году в Каноссе, замке маркграфини Матильды, император Священной Римской империи Генрих IV, который был отлучён от церкви и низложен, униженно вымаливал прощение у папы Григория VII.) Решётка капеллы св. Причастия выполнена по рисунку Борромини. Рядом с капеллой — надгробие Григория XIII; барельеф напоминает об осуществлённой папой реформе — введении нового календаря (григорианского). Чуть дальше находится выполненное в стиле классицизма скульптором Кановой (1792) надгробие Климента XIII.

Левый неф

  • Памятник последним Стюартам
    Памятник последним Стюартам
  • Памятник Марии Собесской
    Памятник Марии Собесской
  • Памятник папе Иннокентию XII
    Памятник папе Иннокентию XII

Надгробие Александра VII работы Бернини. Огромный интерес представляет созданное в 1490-х годах скульптором Антонио Поллайоло надгробие Иннокентия VIII, это один из немногих сохранившихся памятников, находившихся ещё в старой базилике. Недалеко от входа находится ещё одно создание скульптора Кановы — надгробие последних представителей шотландской королевской семьи Стюарт.

Архитектура

Купол

Гравюра из двух видов. Левый вид показывает вид купола снаружи, правая половина показывает купол в разрезе. Купол сконструирован в виде цельной оболочки, окружённой у своего основания протяжённой колоннадой. Купол увенчан фонарём в виде храма с шаром и крестом на верхушке.
Купол Браманте

Купол собора возвышается на высоту 136,57 метров от пола базилики до верхушки венчающего креста. Это самый высокий купол в мире. Его внутренний диаметр составляет 41,47 метров, что чуть меньше чем у куполов-предшественников: диаметр купола Пантеона (Древний Рим) составляет 43,3 метра, диаметр Санта-Мария-дель-Фьоре времён раннего Ренессанса — 44 метра, однако превосходит купол собора Святой Софии в Константинополе, возведённого в 537 году. Именно Пантеон и флорентийский собор служили примерами для архитекторов собора Святого Петра в плане решений по возведению столь грандиозной конструкции.

Браманте и Сангалло

Купол Пантеона покоится на круговой стене, в которой отсутствуют окна и входы за исключением лишь одной двери. Сооружение имеет высоту, соответствующую его ширине. Купол сооружён в виде цельной оболочки из бетона, облегчённой путём добавок в бетон большого количество вулканических пород — туфа и пемзы. Внутренняя поверхность купола отделана кессонами, что создаёт подобие ребристого перекрытия, облегчая конструкции. В верхней части купола имеется отверстие диаметром 8 метров, которое служит для освещения внутреннего пространства[2].

Замысел Браманте относительно купола собора Святого Петра (1506 год) базировался в большой степени на решениях по куполу Пантеона. Купол собора был спроектирован из бетона, содержащего туф, — Браманте заново открыл нужный состав этой смеси. За исключением фонаря, который должен был по плану Браманте завершать купол нового собора, непосредственно профиль купола был очень близок к куполу Пантеона, лишь только поддерживающие стены были подняты над землёй на четырёх массивных столбах и образовали барабан. Массивная стена, что присутствует в Пантеоне, была облегчена Браманте путём устройства в ней оконных проёмов и использования перистиля.

Гравюра, изображающая чрезвычайно сложную проработку фасада, с двумя богато украшенными башнями и множеством окон, пилястр и фронтонов, над которыми возвышается купол, выглядящий как трёхярусный свадебный торт.
Проект Сангалло

Что касается флорентийского собора, то визуальный образ остроконечного купола существовал за много лет до того, как Филиппо Брунеллески воплотил его в реальность[3]. Двухслойная конструкция купола осуществлена путём кладки кирпичей «в ёлочку» (что было заимствовано из Византийской архитектуры), а не такой большой уклон восьми каменных рёбер купола сделал возможным его строительство без устройства массивной деревянной опалубки, необходимой при возведении полусферических перекрытий. В то время как его внешний вид, за исключением деталей фонаря, почти целиком готический, инженерные решения, использованные для его строительства, были весьма новаторскими и основывающимися на глубоком изучении огромных сводов и сохранившихся куполов Древнего Рима.

Замысел Сангалло, в подтверждение которого сохранилась внушительная деревянная модель купола, основывался на опыте обоих предшественников. Он понимал значимость как устройства кессонов в Пантеоне, так и внешних каменных рёбер во флорентийском соборе. Сангалло усилил и расширил перистиль Браманте в группу арочных упорядоченных проёмов вокруг основания с устройством ещё одной такой аркады вторым ярусом над первой. В его решении ранее весьма изящная конструкция фонаря, напоминающая скорее фонарь флорентийского собора, превратилась в массивную конструкцию, окружённую выступающим основанием, перистилем и с венчающим шпилем конической формы на верхушке. Такое архитектурное решение выглядело слишком эклектичным, слишком педантичным и безвкусным, чтобы быть успешным[4].

Микеланджело и Джакомо Делла Порта

Фотография. Широкий фасад несёт ряд внушительных колонн, поднимающихся от основания для поддержания карниза. Ребристый яйцевидный купол увенчан фонарём с шаром и крестом. Его барабан окружён двумя намного более меньшими куполами.
Собор Святого Петра, вид от замка Святого Ангела, показывающий купол, возвышающийся за фасадом Мадерны.

Микеланджело переконструировал купол в 1547 году, учтя и сохранив часть ранних наработок. Его купол, как и купол флорентийского собора, запроектирован двухслойным кирпичным, внешний слой имеет 16 каменных рёбер, что больше в два раза, чем в Санта-Мария-дель-Фьоре, но намного меньше, чем в проекте Сангалло. Так же, как и в проектах Браманте и Сангалло, купол поднимается от колонн на барабане. Круговой перистиль Браманте и аркада Сангалло уменьшены до 16 пар соединённых арками коринфских колонн высотой 15 метров, каждая из которых выступает из сооружения. Визуально кажется, что колонны поддерживают рёбра купола, однако на самом деле конструкционно они, весьма вероятно, излишни. Причиной этому послужило то, что купол имеет яйцевидную форму, поднимаясь круто вверх, как и купол флорентийского собора, и, следовательно, вызывая меньший распор, чем полуциркульный купол Пантеона, который не подкреплён, но уравновешен обратным пригрузом от тяжёлой каменной кладки, поднимающейся выше окружающей стены[2][4].

Высота купола 138 м. Овоидальная форма купола вызывала много пересудов. Микеланджело умер в 1564 году, успев закончить барабан купола и столбы Браманте, которые были выполнены намного более крупными, чем планировалось. Работу продолжил ассистент Микеланджело Джакомо да Виньола под строгим присмотром Джорджо Вазари, который по приказу папы следил за тем, чтобы замыслы Микеланджело были воплощены без отступлений. Но уже в 1585 году новый папа Сикст V назначает ответственными за постройку Джакомо Делла Порту и Доменико Фонтану. За время правления папы строительство собора продвинулось очень значительно.

Микеланджело помимо зарисовок своего замысла оставил, как и Сангалло перед ним, большую деревянную модель своего проекта. Джакомо Делла Порта привнёс в неё несколько незначительных изменений, но при этом было сделано и одно значительное отступление. Неизвестно, была ли это идея самого Делла Порты или же предсмертное указание Микеланджело, но внешний купол был приподнят над внутренним по сравнению с моделью. Рисунки Микеланджело показывают, что на ранних этапах он склонялся скорее к овоидальной форме, чем к полуциркульной. На разных гравюрах того времени встречаются разные варианты формы купола. Формы деревянной модели более овоидальные, чем на гравюрах, но ниже, чем окончательный вариант. Предположительно, уже на смертном одре Микеланджело решил вернуться к более остроконечной форме. Однако некоторые исследователи возлагают ответственность за это на Джакомо Делла Порту.

Завершение

Фото снизу вверх на внутреннюю поверхность купола. На верху купол украшен поясом с надписями. Вокруг основания расположены окна, через которые льётся свет. Отделка разделена множеством вертикальных рёбер, которые орнаментированы позолоченными звёздами.
Купол был завершён Джакомо Делла Порта и Доменико Фонтана.

Джакомо Делла Порта и Доменико Фонтана завершили постройку купола в 1590 году, в последний год правления Сикста V. Его преемник, Григорий XIV, был свидетелем завершения возведения фонаря купола, внутри которого была сделана надпись в честь Сикста V. При следующем папе, Клименте VIII, в мае 1593 года был установлен на место крест. Эта процедура заняла целый день и сопровождалась звоном колоколов всех церквей города. На концах крестовой поперечины были установлены две свинцовые шкатулки, в одну из которых поместили частицу Животворящего Креста и мощи Андрея Первозванного, а во вторую — медальон Агнца Божия[4].

Современный вид купола

В середине 18 века в куполе появились трещины, в связи с чем были смонтированы четыре металлические цепи между оболочками купола, обжимающие конструкцию. Всего в разные времена было установлено десять цепей, и наиболее ранняя, возможно, установлена по плану самого Микеланджело в качестве меры предосторожности, наподобие того как это было сделано Брунеллески во флорентийском соборе.

Вокруг внутренней окружности купола расположена надпись двухметровой высоты:

TU ES PETRUS ET SUPER HANC PETRAM AEDIFICABO ECCLESIAM MEAM. TIBI DABO CLAVES REGNI CAELORUM
(...Ты — Пётр, и на сём камне Я создам Церковь Мою. ... и дам тебе ключи Царства Небесного... Мф. 16:18, 19.)

Внизу фонаря нанесено посвящение:

S. PETRI GLORIAE SIXTUS PP. V. A. M. D. XC. PONTIF. V.
(Во славу Святого Петра, папа Сикст V в год 1590, в пятый год понтификата.)

Архипресвитеры Собора Святого Петра с 1053 года

Список архипресвитеров Собора Святого Петра[5]:

Интересные факты

  • В 2007 году в архивах Ватикана была найдена последняя работа Микеланджело Буонарроти, выполненная незадолго до его смерти. Это зарисовка, на которой красным мелом изображена деталь одной из радиальных колонн, составляющих барабан купола собора Святого Петра в Риме[6].
  • Алтарь собора св. Петра обращён на запад, а не на восток, как большинство христианских храмов.
  • Крупнейшая в мире христианская церковь — базилика Нотр-Дам-де-ла-Пэ в Ямусукро — возведена по образцу Собора Святого Петра.
  • При Соборе Святого Петра работала собственная мозаичная мастерская. В 1803 году папой Пием VII художник Винченцо Камуччини был назначен её директором[7].
  • Когда Папа Римский Бенедикт XVI отрёкся от престола, в купол собора ударила молния[источник не указан 1900 дней].

Галерея

  • Св. Лонгин
    Св. Лонгин
  • Св. Елена
    Св. Елена
  • Роспись купола
    Роспись купола
  • Сень над папским алтарём и могилой Св. Петра
    Сень над папским алтарём и могилой Св. Петра
  • Св. Вероника
    Св. Вероника
  • Св. Андрей
    Св. Андрей
  • Купол базилики
    Купол базилики

См. также

Примечания

  1. ↑ Семь паломнических базилик Рима
  2. ↑ 1 2 Fletcher, Banister (1975). History of Architecture on the Comparative Method for the student, craftsman, and amateur. New York: Macmillan Pub Company. ISBN 9997460553.
  3. ↑ Купол флорентийского собора изображён на фреске в церкви Санта-Мария-Новелла, то есть около ста лет ранее.
  4. ↑ 1 2 3 Lees-Milne, James (1967). «Saint Peter’s — the story of Saint Peter’s Basilica in Rome». London: Hamish Hamilton.
  5. ↑ Essay of a General List of Cardinals
  6. ↑ В архивах Ватикана найдена последняя работа Микеланджело Архивная копия от 9 декабря 2007 на Wayback Machine // RBC.ru, 09.12.2007
  7. ↑ Большая Российская энциклопедия: В 30 т. / Председатель науч.-ред. совета Ю. С. Осипов. Отв. ред С. Л. Кравец. Т. 12. Исландия — Канцеляризмы. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2008. — 767 с.: ил.: карт.

Литература

  • Bannister, Turpin  (англ.) (рус.. The Constantinian Basilica of Saint Peter at Rome (неизв.) // Journal of the Society of Architectural Historians. — 1968. — Т. 27, № 1. — С. 3—32. — doi:10.2307/988425. — JSTOR 988425. (требуется подписка)
  •  Baumgarten, Paul Maria (1913). "Basilica of St. Peter" . In Herbermann, Charles (ed.). Catholic Encyclopedia (англ.). New York: Robert Appleton Company. {{cite encyclopedia}}: Недопустимый |ref=harv (справка)
  • Betts, Richard J. Structural Innovation and Structural Design in Renaissance Architecture (англ.) // Journal of the Society of Architectural Historians : journal. — 1993. — Vol. 52. — P. 5—25. — doi:10.2307/990755. — JSTOR 990755.
  • Boorsch, Suzanne. The Building of the Vatican: The Papacy and Architecture (англ.) // The Metropolitan Museum of Art Bulletin : journal. — New York, 1982. — Vol. XL, no. 3. — P. 4—64. — doi:10.2307/3258914. — JSTOR 3258914.
  • Dzyubanskyy, Taras. The Development of the Cult of St. Peter in the Vatican: from the poor man's grave to the largest basilica in the world (англ.). — Lviv, 2010.
  • Finch, Margaret. The Cantharus and Pigna at Old Saint Peter's (неизв.) // Gesta. — 1991. — Т. 30, № 1. — С. 16—26. — doi:10.2307/767006. — JSTOR 767006. (требуется подписка)
  • Fletcher, Banister  (англ.) (рус.. History of Architecture on the Comparative Method for the student, craftsman, and amateur (англ.). — New York: Macmillan Pub Company, 1975. — ISBN 978-99974-605-5-4.[прояснить]
  • Fletcher, Banister  (англ.) (рус.. Sir Banister Fletcher's a History of Architecture (англ.). — 20th. — London: Architectural Press, 2001. — ISBN 978-0-7506-2267-7.[прояснить]
  • Frommel, Christoph. Papal Policy: The Planning of Rome during the Renaissance in The Evidence of Art: Images and Meaning in History (англ.) // Journal of Interdisciplinary History : journal. — Cambridge, 1986. — Vol. 17, no. 1. — P. 39—65. — ISSN 0022-1953. — doi:10.2307/204124. — JSTOR 204124. (требуется подписка)
  • Gardner, Helen  (англ.) (рус.; Kleiner, Fred S.; Mamiya, Christin J. Gardner's Art through the Ages: The Western Perspective (англ.). — 12th. — Belmont: Wadsworth, 2005. — Vol. 2. — P. 499—500, 571—575. — ISBN 978-0-495-00479-0.
  • Goldscheider, Ludwig. Michelangelo (неопр.). — 6th. — Oxford: Phaidon, 1996. — ISBN 978-0-7148-3296-8.
  • Hartt, Frederick  (англ.) (рус.. History of Italian Renaissance Art (неопр.). — 6th. — Englewood Cliffs: Prentice Hall, 2006. — ISBN 978-0-13-188247-8.
  • Hintzen-Bohlen, Brigitte; Sorges, Jürgen. Rome and the Vatican City (неопр.). — Köln: Könemann, 2001. — ISBN 978-3-8290-3109-7.
  • Korn, Frank J. Hidden Rome (неопр.). — New York: Paulist Press, 2002. — ISBN 978-0-8091-4109-8.
  • Lanciani, Rodolfo. Chapter III: Christian Churches // Pagan and Christian Rome (неопр.). — Boston and New York: Houghton, Mifflin and Company  (англ.) (рус., 1892.
  • Lees-Milne, James Saint Peter's – the story of Saint Peter's Basilica in Rome. London: Hamish Hamilton (1967).
  • McClendon, Charles. The History of the Site of St. Peter's Basilica, Rome (англ.) // Perspecta: The Yale Architectural Journal : journal. — 1989. — Vol. 25. — P. 32—65. — ISSN 0079-0958. — doi:10.2307/1567138. — JSTOR 1567138.
  • Pevsner, Nikolaus  (англ.) (рус.. An Outline of European Architecture (неопр.). — 7th. — Baltimore: Penguin Books, 1963. — ISBN 978-0-14-020109-3.
  • Pinto, Pio. The Pilgrim's Guide to Rome (неопр.). — San Francisco: Harper & Row?!, 1975. — ISBN 978-0-06-013388-7.
  • Scotti, R. A. Basilica: the Splendor and the Scandal – Building of St. Peter's (англ.). — New York: Plume, 2007. — ISBN 978-0-452-28860-7.
  • Inside the Vatican. National Geographic News. National Geographic Society (28 октября 2010). Дата обращения: 30 декабря 2008.
  • Saint Peter's – Truth Unveiled: Bernini's Bell Towers and the Allegory of Truth: Urban VIII's Bell Towers. Дата обращения: 11 февраля 2019. Архивировано из оригинала 10 июня 2014 года.

Ссылки

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Собор_Святого_Петра&oldid=109414299