Эта статья является кандидатом в хорошие статьи

Мариинский дворец (Санкт-Петербург)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Дворец
Мариинский дворец
Мариинский дворец
Мариинский дворец
59°55′51″ с. ш. 30°18′34″ в. д.HGЯO
Страна  Россия
Город Санкт-Петербург
Тип здания Дворец
Архитектурный стиль эклектика
Архитектор Андрей Штакеншнейдер, Людвиг Петерсон, Леонтий Бенуа
Дата основания 1839 год
Строительство 18391844 годы
Основные даты
Статус Объект культурного наследия народов РФ федерального значения Объект культурного наследия народов РФ федерального значения. Рег. № 781520270120006 (ЕГРОКН). Объект № 7810036000 (БД Викигида)
Сайт assembly.spb.ru
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Марии́нский дворе́ц — дворец в Санкт-Петербурге на Исаакиевской площади, назван в честь дочери императора Николая I Марии, которой предназначался как свадебный подарок по случаю бракосочетания с герцогом Максимилианом Лейхтенбергским. Построен в 1839—1844 годах по проекту Андрея Штакеншнейдера и считается лучшим произведением зодчего.

В 1880-х годах дворец был продан в казну и стал служить резиденцией Государственного совета, в 1890-х был отремонтирован и частично перестроен под руководством архитектора Людвига Петерсона. В 1906 году под руководством Леонтия Бенуа был пристроен отдельный корпус для Большого зала заседаний. С конца XIX века наряду с Зимним и Таврическим дворцами Мариинский является одним из трёх «политических» дворцов Петербурга. В ходе революционных событий 1917 года он несколько раз переходил от большевиков ко Временному комитету, после октябрьского переворота был отдан Высшему совету народного хозяйства. С 1945 года во дворце заседал Ленсовет. Во время Августовского путча 1991 года Мариинский стал центром сопротивления ГКЧП в Ленинграде. В 1994-м, после роспуска Ленсовета, дворец заняло Законодательное собрание Санкт-Петербурга.

История[править | править код]

Ранняя застройка участка[править | править код]

В начале XVIII века земельный участок, занимаемый Мариинским дворцом, принадлежал представителям разных дворянских семейств — Бутурлиным, Урусовым, Репниным. В 1763 году земли подарила графу Ивану Чернышеву императрица Екатерина II. В 1768-м граф возвёл для себя роскошный дворец по проекту архитектора Жана-Батиста Валлен-Деламота[1]. После смерти Чернышева имение унаследовал его старший сын Григорий, однако вскоре за долги имение было передано Казённому Опекунскому Управлению. Здание долгое время сдавали в частичную аренду. В 1824 году его передали военному ведомству, великий князь Николай Павлович решил построить на нём школу Гвардейских подпрапорщиков. Под нужды школы главный дом имения был радикально перестроен, уничтожены внешний декор фасадов и внутренняя отделка, снесены флигели и упразднён парадный двор. Проект возглавлял архитектор Александр Штауберт, строительство закончилось в 1828-м. В 1832—1834 годах в школе учились Михаил Лермонтов и Александр Барятинский[2][3].

Строительство дворца[править | править код]

В 1838 году император Николай I решил возвести новый дворец в подарок своей дочери Марии Николаевне в честь её помолвки с герцогом Максимилианом Лейхтенбергским. Школу гвардейских подпрапорщиков перевели в другое здание и переименовали в Николаевское Кавалерийское училище. Под дворец отошла земля, ранее принадлежавшая школе[2], и выкуплены ещё три близлежащих участка в Новом переулке. В результате получился участок неправильной формы, ограниченный со всех сторон зданиями министерств, и встала непростая задача вписать в его рамки будущий дворец. Кроме того, требовалось оставить роль архитектурной доминанты площади для Исаакиевского собора[4].

Возглавить строительство пригласили Андрея Штакеншнейдера, уже в декабре 1838-го он представил императору свой проект перестройки дворца Чернышева. Сохранив основной объём, Штакеншнейдер радикально изменил интерьеры, перенёс дверные проёмы и парадную лестницу. Вокруг прежних стен вплотную была возведена стена в полтора кирпича, несущие элементы заменили на несгораемые материалы — кирпич и металл. При строительстве применялись новейшие на тот момент технические решения: были установлены амоссовские печи для обогрева здания, проведены водопровод, канализация, продумана система вентиляции[5][3][6]. 28 июля 1839 года состоялась торжественная закладка дворца[7].

Для руководства за ходом строительства была учреждена специальная комиссия, в которую вошли именитые архитекторы Карл Росси и Василий Стасов[3]. Она еженедельно формировала доклады «об успехах работ», которые отправлялись императору. Периодически Николай I лично приезжал с инспекцией[7].

Помимо самого дворца, Штакеншнейдеру предстояло возвести служебные корпуса: гофмейстерский, конюшенный, прачечный, несоклько сараев и кухонь. Чтобы справиться с таким объёмом работ, архитектор набрал целый штат помощников. Штакеншнейдер часто принимал на службу молодых выпускников Академии художеств и поручал им важные задания. Единственным условием, которое ставило ему начальство, было брать подписку с каждого «о непринадлежности к тайным обществам», что являлось отголоском Декабристского восстания. Отдел чертежей возглавлял Август Ланге, его старшим помощником был Владимир Шрейбер, каменных дел мастером — Лев Адамини. Со служебными корпусами помогали Павел Кармин и Иван Козлянинов[8][9].

2 июля 1839 года, в день свадьбы Марии Николаевны и Максимилиана Лейхтенбергского, Николай I объявил, что дворец на Исаакиевской площади станет их постоянной резиденцией. Однако в тот момент ещё даже не началась внутренняя отделка, поэтому молодожёны первое время жили в здании при Пажеском корпусе на Садовой улице[10].

История эксплуатации[править | править код]

Домовая церковь Святителя Николая, худ. Григорий Гагарин, 1880-е

Отделку интерьеров завершили в конце 1844 года, а 25 января 1845-го дворец сдали Приёмной комиссии и состоялась торжественная церемония освящения. После этого на некоторое время дворец открыли для свободного посещения всем желающим[11]. При Марии Николаевне во дворце устраивали балы, маскарады, благотворительные вечера. В Ротонде проходили Рождественские ёлки для детей, а в Квадратном зале ставились любительские спектакли. В основном концертном зале выступали как профессиональные певцы и музыканты, так и любители из дворянских семей. Среди них был скрипач князь Алексей Львов, музыканты князь Григорий Волконский и князья Матвей и Михаил Юрьевичи Вильегорские. Гостями на приёмах в Мариинском были ректор Петербургского университета Александр Плетнёв, писатель Владимир Одоевский, критик Пётр Вяземский и многие другие[12].

Штакеншнейдер продолжил работать над дворцовым комплексом в 1850-х — тогда был устроены зимний сад и домовая церковь. В двухэтажном зимнем саду установили фонтан, образ которого был заимствован из Бахчисарайского дворца. Благодаря паровому отоплению сад круглый год хорошо прогревался, в нём росли пальмы и экзотические растения и были развешаны клетки с тропическими птицами[13].

Главным украшением домовой церкви святителя Николая Чудотворца изначально был иконостас, заказ на исполнение икон получил Козрое Дузи[14][5][15]. В 1858 году Мария Николаевна пожелала сделать интерьер более парадным. Для создания росписи стен и потолка она пригласила вице-президента Академии художеств Григория Гагарина[16][17].

Супруги Максимилиан и Мария были большими знатоками и ценителями искусства, они собрали в Мариинском такую коллекцию, которую Теофиль Готье назвал «одной из лучших среди частных собраний своего времени»[18]. Часть полотен герцог привёз с собой из принадлежавшей его семье мюнхенской галереи: полотна Джованни Беллини, Пьетро Перуджино, Аньело Бронзино, Рафаэля, Лотто, голландцев Яна Стена, Метсю, фламандцев Ганса Мемлинга и Антониса Ван Дейка, испанцев Диего Веласкеса и БартоломеМурильо[19][20]. Собрание пополнили картины российских художников — Ивана Айвазовского, Карла Брюллова, Тимофея Неффа, и других[21]. В библиотеке насчитывалось свыше 50000 томов, из которых многие ранее принадлежали его отцу Эжену де Богарне. Кроме того, герцог увлекался нумизматикой и геологией, его коллекции монет и минералов также хранились в Мариинском дворце[22][23][24].

Перестройка Петерсона[править | править код]

Илья Репин, «Заседание Государственного Совета Российской Империи», 1903

В начале 1880-х наследники Марии Николаевны продали дворец в государственную казну за 3 млн рублей. 14 июля 1884 года император Александр III своим указом объявил Мариинский дворец новой резиденцией Государственного совета, Государственной канцелярии, Комитета министров и Канцелярии по принятию прошений на Высочайшее имя. Для перестройки здания под новые цели был приглашён Людвиг Петерсон, он получил пост штатного архитектора. Петерсону предстояло подготовить внутренние помещения к работе ведомств, максимально сохранив имеющуюся отделку. Танцевальный зал был переделан под Комитет министров, Ротонда превратилась в зал общих заседаний Государственного совета, овальные столовую и гостиную предали его департаментам, бывшая библиотека герцога Максимилиана стала Приёмной великой княгини. Значительная часть помещений 1-го и 3-го этажей, а также бельэтажа, заняла канцелярия. К февралю 1885 переустройство было завершено и все указанные выше ведомства разместились во дворце[3].

В 1893 году во дворец провели электричество. В том же году штатный архитектор Петерсон рапортовал о необходимости срочно провести комплексный ремонт дворца и отреставрировать художественное убранство. К тому моменту в здании текли потолки, а у главного подъезда дождём были размыты ямы в полметра глубиной. Для оценки объёма работ была учреждена специальная комиссия, которая пришла к выводу, что 80 % кровли требовали замены, вместо амоссовского отопления следовало установить водяное, в ремонте нуждались все фасады, система водоснабжения и канализации, значительная часть интерьерной отделки[3].

В 1906 году было решено устроить в Мариинском дворце зал для заседаний Государственного совета, однако специально созданная комиссия отвергла проект перепланировки уже имеющихся помещений и решила построить отдельный корпус во дворе и провести от него галерею к главному зданию. 5 мая 1907 года комиссия одобрила проект Леонтия Бенуа и Мариана Перетятковича, а 21-го июля того же года состоялась торжественная закладка здания. Электрификацию здания возглавил инженер М. М. Курбатов, а вентиляцию — гражданский инженер Бронислав Казимович Правдзик. Он создал уникальную систему фильтрации, нагрева и увлажнения воздуха, благодаря которой идеальный воздухообмен был достигнут не только в Большом зале, но и у каждого рабочего места[1]. Оформление фасадов в корпусе Бенуа отлично от основного — у Штакеншнейдера декор оконных проёмов дворовой части выполнен из камня, а у Бенуа сделаны штукатурные тяги. В ходе строительства был демонтирован зимний сад с фонтаном у Помпейского зала[25]. Уже к марту 1908-го все основные работы были завершены и начался этап отделки[3][6][26].

Первое заседание в новом здании состоялось 15 октября 1908 года[3].

После революции[править | править код]

Заседание Государственного совета в Мариинском дворце. 1908. (РГИА)

После революции дворец заняло Временное правительство. 7 августа 1917-го в нём начала работу Всероссийская комиссия по выборам в Учредительное собрание, а в ноябре 1917 здание передали Наркому имуществ и Высшему совету народного хозяйства. Когда правительство большевиков в 1918-м переехало в Москву, дворец отдали под казармы и комиссию Красной армии[3].

В 1920-х дворец отдали «Трансбалту» (управлению морского и речного флота Балтийского бассейна), организовав в здании 60 квартир для служащих. Поскольку большая часть помещений осталась свободной, в 1928-м во дворце открыли «Дом печати», а к 1929-му — общежитие общества «Советский турист» на 1000 мест. Осенью 1929-го во дворце открылось отделение Всесоюзной промышленной академии с общежитием, аудиториями, комнатами персонала. Вместо бывшей домовой церкви сделали кинотеатр, для чего разрушили иконостас и закрасили живопись[27]. В 1940 году аудитории и общежитие перешли Высшим курсам при ЦК ВКП(б)[3].

С началом Второй Мировой войны дворец отошёл Военному совету, вскоре в нём разместили «Городок № 1» батальонов выздоравливающих — пациентов госпиталей, направленных на восстановительное лечение. Согласно сохранившимся документам, ежедневно в городке находилось около двух тысяч солдат. В годы блокады дворец пострадал от бомбардировок — в него попали три крупных снаряда и около 40 фугасов. Чтобы сохранить внутреннее убранство помещений, в 1944-м здание законсервировали, архитектор М. А. Шепелевский возглавил реставрацию[3]. С 1945-го во дворце разместился Ленсовет. В 1947 году бывший Белый зал переоформили под его нужды, фризы Виги завесили полотнами Владимира Серова[28].

В 1960—1970-х была проведена первая комплексная реставрация дворца, в ходе которой восстановили росписи Помпейской галереи, интерьеры Красного и Белого залов. В 1990-х была восстановлена и частично отреставрирована домовая церковь Николая Чудотворца, на месте которой в 1929-м был устроен кинотеатр[3][6].

После распада СССР[править | править код]

19-22 августа 1991 года во время Августовского путча дворец стал центром сопротивления ГКЧП в Ленинграде, вокруг него были возведены баррикады[29][30][31]. В 1991—1993 годы дворец стал местом заседания Петросовета, в декабре 1993 года совет был распущен в связи с принятием новой Конституции[27]. Целый год дворец стоял пустым, только 14 декабря 1994 года в нём состоялось первое заседание Законодательного собрания Санкт-Петербурга[32].

В 2010-х прошла серия реставрационных работ, во время которых были восстановлены Большой обеденный зал, Голубая гостиная, двери и паркет Помпейской галереи. В 2015-м году была воссоздана роспись домовой церкви работы Григория Гагарина[33].

Архитектура[править | править код]

Фасады и планировка[править | править код]

В силу неправильной формы участка дворец получил несколько асимметричные очертания. Если стоять к нему лицом, то правое крыло короче левого и расположено под небольшим углом к площади, так как идёт параллельно Вознесенскому проспекту. Стилистически главный фасад дворца делится на три ризалита — центральный и два боковых. У левого и правого ризалитов подчёркнуто строгие треугольные фронтоны, а центральный слегка подан вперёд и завершён аттиком с крупными волютами. Оформление фасада эклектично, в нём сочетаются и характерный для классицизма вертикальный рисунок и элементы барокко в малых скульптурных формах. Всю декоративную скульптуру выполнил один мастер — выпускник Дрезденской Академии художеств Иосиф Карл Готлиб Герман. В Мариинском дворце Штакеншнейдер первым оформил фасады на уровне первого этажа гранёной («бриллиантовой») рустовкой, характерной для палаццо итальянского Возрождения, и до того не применявшейся в России[4][34].

Планировку внутренних помещений продумали так, чтобы служебные комнаты выходили на Вознесенский проспект и Новый переулок, а жилые покои были удалены вглубь здания здания и выходили к тихим внутренним дворам. Штакеншнейдер впервые в Российской империи сделал анфиладу залов уходящей вглубь, а не параллельно главному фасаду. Две анфилады личных покоев великой княгини и герцога соединялись с центральной системой коридоров[35][36].

Штакеншнейдер планировал возвести у восточного и западного павильонов масштабные портики из песчаника. Мария Николаевна предложила заменить их на небольшие, но отделанные мрамором, а для отделки пригласить В. Модерни, но ввиду дороговизны от этой идеи отказались. Штакеншнейдер представил императору эскизы портика малой террасы южного фасада, Николай I велел заменить песчаник на оштукатуренный кирпич, только после долгих уговоров архитектора и снижения иных расходов на строительство было позволено применить песчаный камень. Материал доставили из Бистремских каменоломен в пойме реки Луги близ Нарвы[3][37].

Внутреннее убранство[править | править код]

Эдуард Гау, середина XIX века, Синяя гостиная Мариинского дворца

К отделке приступили весной 1841 года[7]. Штакеншнейдер привлёк к работе над внутренним убранством дворца Фёдора Клагеса, Александра Кольмана, Александра Катина, Давида Йенсена, Антонио Виги, Иоанна Дроллингера и других[6]. Для отделки применялись только ценные породы древесины и дорогой мрамор. Над лепниной работала артель Тимофея Дылёва, И. Яишникова. И. Косолапова[1]. Мебель создавали именитые мастера Василий Бобков и Николай Тарасов. Как и с фасадами, архитектор стремился достичь разнообразия и уникальности для каждого помещения, поэтому в их эклектичном оформлении использовались приёмы и мотивы разных стилей, от ренессанса до классицизма и барокко[6][38]. Многие декоративные элементы Штакеншнейдер создавал лично: например, сохранились его эскизы медных канделябров у парадной лестницы[39].

Парадный вестибюль был украшен колоннами из натурального твидийского мрамора розового цвета, полы выложены метлахской плиткой, а крестовые своды расписаны арабесками. В помещении также стоял камин из сибирского зелёного мрамора. За вестибюлем следует холл, подводящий к парадной лестнице, потолок которого был расписан золочёным орнаментом с монограммами владельцев. По холлу и фризу лестницы проходил барельеф, копия работы Бертеля Торвальдсена, оригинал которого художник создал в 1811—1812 годах для Квиринальского дворца в Риме. Слепок и форму купил и привёз в Петербург Иосиф Герман[6]. В центре парадной приёмной стояла скульптура Антонио Кановы «Три грации»[40][41].

За приёмным залом открывалась Ротонда — центральный композиционный элемент всего дворца. Круглое в плане помещение с высотой потолков почти в 17 метров по периметру окружала двухъярусная беломраморная колоннада и перекрывал купол с верхним светом. Потолок был отделан лепниной и позолотой, а над первым ярусом были установлены позолоченные фигуры грифонов, держащих лиру[42]. Среди других выразительных элементов отделки также были наборный паркет со сложным рисунком, палисандровые двери, инкрустированные перламутром и слоновой костью[43][44].

За Ротондой шёл Помпейский (другие названия — Квадратный, Тёмный) зал, при отделке которого Штакеншнейдер черпал вдохновение из своей поездки на юг Италии, к Везувию, а также из росписей Ватиканского дворца. Над живописными медальонами работал Иоганн Дроллингер. Выполненные в духе античных фресок, они содержали сюжеты из произведений классиков русской литературы — Пушкина, Державина, Жуковского[15][45][46]. В том же стиле была оформлена Помпейская галерея: её стены и потолок были декорированы арабесками, а освещали её бронзовыелюстры с фигурами грифонов[6][3].

Концертный (Танцевальный) зал был декорирован сдержанно — у гладких панно стен только кайма была оформлена меандром. В зале стоял мраморный камин с кариатидами, но в целом остальное убранство стремилось не затенить роспись фриза работы Антонио Виги, главный декоративный элемент помещения. Фреска содержала античные сюжеты о Марсе и Венере[47]. Эта работа стала последним творением Виги, он скончался, не успев получить гонорар[48].

Интересным объектом является расположенная в западном ризалите, зоне бывшего дворца Чернышева, пандусная лестница, на тот момент не имевшая аналогов в стране. Соорудить её специально попросил Николай I для Марии Николаевны, у которой болели суставы ног[1]. Овальное в плане помещение освещалось через стеклянный потолок. Спиральная чугунная лестница без ступеней была покрыта асфальтом и ограждена чугунными перилами с поручнями из красного дерева[6][49].

Авторский почерк Штакеншнейдера особенно ярко проявился в интерьере гостиной, которая была позже превращена в библиотеку. Оформленная четырёхгранными пилонами с обильным золотым орнаментом, она также была украшена множеством медальонов, лепниной, красочной росписью фриза и потолка[1]. Другой из «особых удач» Штакеншнейдера называют будуар дворца, имитировавший изящную шкатулку и поражавший современников своей роскошью. Стены будуара были затянуты шёлком и отделаны деревянными рамами, зеркалами, живописными панно, потолок украшен орнаментом и круглым зеркалом, установлен фарфоровый камин и в изобилии применены лепнина и позолота[50].

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 3 4 5 Зуев, 2013.
  2. 1 2 Куценогий, 2013, с. 45.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Акт по результатам проведения государственной историко-культурной экспертизы проектной документации на проведение работ по сохранению объекта культурного наследия федерального значения «Дворец», 1762—1768 гг., арх. Валлен — Деламот Ж.-Б., 1839—1844 гг., арх. Штакеншнейдер А. И., 1907—1908 гг., арх. Бенуа Л. Н., расположенного по адресу: г. Санкт-Петербург, Исаакиевская площадь, дом 6, литера А (Исаакиевская пл., 6, Антоненко пер., 1, Вознесенский просп., 14 — в соответствии с НПА*), входящего в состав объекта культурного наследия федерального значения «Дворец Мариинский» — «Проектная Документация на проведение работ по сохранению объекта культурного наследия федерального значения „Дворец Мариинский“, расположенного по адресу: Санкт-Петербург, Исаакиевская площадь, дом 6, литера А, в части реставрации помещения малого вестибюля П-14 правого ризалита», разработанной ООО "Львы Петербурга"в 2018 г., шифр 15-06/2018, с целью определения соответствия проектной документации требованиям законодательства Российской Федерации в области государственной охраны объектов культурного наследия. Комитет по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (22 октября 2018). Дата обращения: 30 октября 2020.
  4. 1 2 Петрова, 1978, с. 27.
  5. 1 2 Куценогий, 2013, с. 46.
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 Акт по результатам государственной историко-культурной экспертизы проектной документации, обосновывающей проведение работ по сохранению объекта культурного наследия федерального значения «Дворец», входящего в состав объекта культурного наследия федерального значения «Дворец Мариинский» расположенного по адресу: Санкт-Петербург, Исаакиевская площадь, д.6, лит. А (Исаакиевская пл., 6, Антоненко пер., 1,Вознесенский просп., 14), предусмотренных проектом «Научно-проектная документация по реставрации парадной лестницы и вестибюля парадного входа», выполненным ООО «СОЮЗ 55»в 2017г. (ШифрПД-03-2017). Комитет по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (23 октября 2017). Дата обращения: 31 октября 2020.
  7. 1 2 3 Осипов, 2016, с. 262.
  8. Петрова, 1978, с. 31.
  9. Петров, 2001, с. 77—78.
  10. Выскочков, 2012, с. 206.
  11. Сназина, 2010, с. 149.
  12. Выскочков, 2012, с. 394—395.
  13. Сназина, 2010, с. 149, 154-155.
  14. Сназина, 2010, с. 149, 155-156.
  15. 1 2 Петрова, 1978, с. 36.
  16. Петров, 2001, с. 164.
  17. Сназина, 2010, с. 156.
  18. Петров, 2001, с. 141, 172.
  19. Богдан, Троянова, 2017.
  20. Петров, 2001, с. 141.
  21. Сназина, 2010, с. 151.
  22. Кириченко, 2017.
  23. Сназина, 2010, с. 155.
  24. Петров, 2001, с. 142.
  25. Петрова, 1978, с. 37.
  26. Бенуа, 1908, с. 14—15.
  27. 1 2 Клушина, Л., Иваненко, С., Верещагина, Л. Мариинский дворец: традиции законотворчества. «Вечерний Санкт-Петербург» (13 декабря 2019). Дата обращения: 2 ноября 2020.
  28. Петров, 2001, с. 79, 449-456.
  29. Афонькин, С. Как Ленинград отстоял Россию: баррикады, коктейли Молотова и газеты. «СПб Дневник» (22 сентября 2018). Дата обращения: 2 ноября 2020.
  30. Друзья встречаются вновь. «Новая газета» (23 августа 2010). Дата обращения: 2 ноября 2020.
  31. Август, который изменил историю: Хроника путча 1991 года. «Фонтанка» (19 августа 2016). Дата обращения: 2 ноября 2020.
  32. Это был парламент без безликих номеров. ЗакС.ру (13 декабря 2019). Дата обращения: 2 ноября 2020.
  33. Иванов, 2018, с. 85—91.
  34. Петров, 2001, с. 78.
  35. Акт по результатам государственной историко-культурной экспертизы проектной документации на проведение работ по сохранению объекта культурного наследия федерального значения «Дворец», входящего в состав объекта культурного наследия федерального значения «Дворец Мариинский» расположенного по адресу: Санкт-Петербург, Исаакиевская площадь, д.6, лит. А (Исаакиевская пл., 6, Антоненко пер., 1, Вознесенский просп., 14), предусмотренных проектом:«НАУЧНО-ПРОЕКТНАЯ ДОКУМЕНТАЦИЯ по ремонту и реставрации помещений NoNo 64, 64-а, 239-245 объекта культурного наследия федерального значения «Дворец Мариинский», разработанным ООО «РСК АНТИК» в 2020 г. (Шифр: ПД-17-04/2020). Комитет по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (2 сентября 2020). Дата обращения: 3 ноября 2020.
  36. Акт по результатам государственной историко-культурной экспертизы проектной документации на проведение работ по сохранению объекта культурного наследия федерального значения«Дворец», входящего в состав объекта культурного наследия федерального значения «Дворец Мариинский» расположенного по адресу: Санкт-Петербург, Исаакиевская площадь, д.6, лит. А (Исаакиевская пл., 6, Антоненко пер., 1, Вознесенский просп., 14), предусмотренных проектом «Научно-проектная документация по сохранению объекта культурного наследия: ремонт и реставрация помещения 77-Н «Библиотека», входящего в состав объекта культурного наследия «Дворец Мариинский», выполненным ООО «РСК АНТИК» в 2018 г.». Комитет по государственному контролю, использованию и охране памятников истории и культуры (28 сентября 2018). Дата обращения: 31 октября 2020.
  37. Петрова, 1978, с. 30.
  38. Петрова, 1978, с. 32—33, 42.
  39. Седов, В. Штакеншнейдер: Проект медных канделябров для Мариинского дворца. «Проект Классика» (1 июня 2007). Дата обращения: 11 мая 2020.
  40. Сназина, 2010, с. 152.
  41. Петров, 2001, с. 78, 105, 141.
  42. Петрова, 1978, с. 35.
  43. Сназина, 2010, с. 152—153.
  44. Ротонда. «Официальный сайт Законодательного Собрания Санкт-Петербурга». Дата обращения: 30 октября 2020.
  45. Помпейский зал. «Официальный сайт Законодательного Собрания Санкт-Петербурга». Дата обращения: 30 октября 2020.
  46. Петров, 2001, с. 79.
  47. Петров, 2001, с. 115.
  48. Петрова, 1978, с. 38.
  49. Петрова, 1978, с. 33.
  50. Петрова, 1978, с. 38—39, 42.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]