Санта-Мария Глориоза деи Фрари

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Собор
Санта-Мария Глориоза деи Фрари
Santa Maria Gloriosa dei Frari
Basilica di Santa Maria dei Frari - Venezia.jpg
Страна Италия
Город Венеция
Конфессия католицизм
Епархия Венецианский патриархат 
Орденская принадлежность францисканский орден
Первое упоминание первая половина XIII века
Строительство 13301443 годы
Статус действующий храм
Сайт Официальный сайт

Координаты: 45°26′11″ с. ш. 12°19′34″ в. д. / 45.4365778° с. ш. 12.3261722° в. д. / 45.4365778; 12.3261722 (G) (O) (Я)

Собор Санта-Мария Глориоза деи Фрари (Святой Марии Словущей или Успения Девы Марии[1]) (итал. Basilica di Santa Maria Gloriosa dei Frari) — один из самых известных и знаменитых соборов в Венеции. Находится в районе Сан-Поло на одноимённой площади. Короткое и общеупотребимое название церкви — Фрари.

Базилика расположена в районе Сан-Поло на кампо деи Фрари. Остановка вапоретто «San Toma».

Содержание

История базилики[править | править исходный текст]

В начале XII века в Умбрии родилось религиозное движение, которое повлияло не только на историю Италии, но и на культуру многих народов вплоть до нашего времени. Основатель учения, Франциск Ассизский, проповедовал жизнь в простоте и бедности. В 1222 году в Венеции появились последователи его учения, где им через некоторое время дожем Джакопо Тьеполо в 1231 году был предоставлен пустой участок земли, который в дальнейшем был увеличен осушением пруда Бадоэр и дополнительной землей — даром дожа Раньеро Дзено [2] . Архитектором постройки был выбран Николо Пизано и францисканцы на милостыню построили церковь и мужской монастырь, посвященные Святой Деве Марии Славнейшей (Glorioso) [3] . По названию францисканцев — меньшие братья, минориты, церковь получила полное название Санта Мария Глориоза деи Фрари (frari — искаженное frati, братья) или просто Фрари (Frati minori).

Вскоре стало понятно, что церковь мала для прихожан и 28 апреля 1250 года папский легат Оттавиано Убалдини заложил камень в фундамент нового знания церкви, однако и её все равно не хватало на прихожан, привлекаемых благочестием ордена. С возрастанием роли францисканцев потребовалось новое здание для церкви, и, начатая в 1330 году неизвестным зодчим, к 1443 году была построена нынешняя готическая церковь. 27 мая 1492 года церковь была освящена и посвящена Вознесению Богоматери, о чём говорит эпиграф в правом трансепте. Главный алтарь был освящен в 1469 году. 12 мая 1810 года администрацией Наполеона были запрещены религиозные ордена и церковь стала приходской. В 19021912 году была проведена реставрация церкви, а в 1926 году, в котором отмечалось 700-летие смерти Св. Франциска, папа Пий XI присвоил церкви статус «Basilica minore». [2] .

Кампанила базилики высотой 70 м, самая высокая в Венеции после кампанилы Св. Марка, построена к 1396 году архитекторами Якопо и Пьетро Паоло Делле Масенье [2] .

Справа от собора бывший монастырь «Ка' Гранде деи Фрари» или «Magna Domus Venetiarum», получивший свое название из-за больших размеров, в нём было более 300 комнат. Монастырь существовал более 6 веков и дал двух римских пап: Сикста IV и Сикста V [4] . В 1810 году Ка' Гранде деи Фрари вначале превратили в казарму, а в 1815 году в государственный архив. Сегодня это один из крупнейших исторических архивов в мире, в котором находится более 700 миллионов документов по истории Венеции [2] [5] .

Галереи[править | править исходный текст]

Рядом с «Ка' Гранде деи Фрари» квадратная галерея «Обитель Святой Троицы», построенная по проекту Андреа Палладио после его смерти. Верхнюю часть галереи занимают скульптуры Святой Троицы и Святых Петра и Павла. В центре галереи колодец работы Джованни Троньона, скульптуры колодца ваял Франческо Пензо, известный как Кабианка. Во время засухи 1718 года колодец был одним из немногих, которые не иссякли, и был открыт для всех желающих. Ещё один внутренний дворик монастыря носит название Святого Антония, и представляет собой уменьшенный вариант модели Сансовино. До 1809 года рядом с галереями находилась церковь Сан-Николетто-Делла-Латтуда, снесенная по приказу Наполеона. Главный шедевр этой церкви, алтарная картина Тициана «Мадонна с Младенцем и шестью святыми» сейчас находится в Ватикане. [2] .

Особенности архитектуры[править | править исходный текст]

Фасад базилики Санта-Мария Глориоза деи Фрари

Фактический архитектор церкви неизвестен, возможно это кто-то из монахов соседнего францисканского монастыря. В 1400 году, на последней стадии работы, курировал строительство Сципион Бон [5] .

Длина базилики составляет 102 метра, ширина 32 метра. Длина трансепта 48 метров, высота трансепта и нефа 28 метров [2] . Собор построен в форме латинского креста и разделён на три нефа колоннадой из двенадцати массивных колонн. Собор перекрыт готическим сводом с пересекающимися нервюрами.

Парадным входом базилика Фрари выходит на одноименную кампо (площадь) и на канал Рио деи Фрари. Канал пересекает мост, построенный братством францисканцев в 1428 году. Справа от собора — Государственный архив (бывшее здание мужского монастыря братства). Слева базилики находятся несколько скуол (скуола Господних Страстей, Флорентийская скуола, Миланская скуола и др.)

Внешний вид[править | править исходный текст]

Церковь была построена из кирпича, в итальянском готическом стиле. Позднеготический фасад церкви, украшенный капителями, пилястрами и пинаклями в венециано-византийском стиле, разделён на три части. Фронтон украшен кирпичным фризом, присутствующим и на боковых фасадах. Строгий центральный портал (XV — XVI века) украшен статуями из истрийского белого камня: Воскресение Христово работы Алессандро Витториа (1581), Дева Мария и святой Франциск работы Бартоломео Бона (XV век). В люнете маленькая фреска Гаэтано Зомпини Вознесение Богоматери [3] . Задняя часть здания состоит из девяти апсид.

Слева базилики имеются четыре боковых входа. «Средняя Дверь» украшена «Мадонной с Младенцем и двумя ангелами», а также скульптурами Святых Франциска и Антония (XIII век) [3] . «Дверь в часовню Святого Петра» украшена скульптурами апостола и Христа, возможно работы Якопо Челега [6] (XV век). «Дверь Святого Амвросия», ведущая в левый трансепт, декорирована сверху статуей Святого Франциска. «Дверь Святого Марка», ведущая в угловую капеллу Корнер (Святого Марка) украшена готической аркой со скульптурой Бога Отца работы Делле Масенье [5] . Люнет над дверью декорирован барельефом с изображением Богоматери с Младенцем на троне работы Джованни да Фиестоле, Пьетро Ламберти и Пьетро ди Никколо (1420) [7] .

Истрийский камень использован для декорирования дверей капелл апостолов Петра и Марка и Святого Амвросия, расположенных с левой стороны базилики. Три круглых окна фасада, также обрамленных истрийским камнем, выходят в три внутренних нефа. Левое окно украшает скульптура Венецианского льва и Флорентийской лилии, правое окна — бюст Святого Антония.

Кампанила[править | править исходный текст]

Кирпичная кампанила базилики Фрари высотой 70 метров, вторая в Венеции после кампанилы собора Святого Марка, начата Якопо Челега, и достроена Пьетро Паоло Челега в 1396 году [5] . В 1490 году кампанила была повреждена молнией. После падения кампанилы Святого Марка, конструкция кампанилы деи Фрари была усилена. На полпути наверх кампанилы находится скульптура Святого Франциска и Мадонны.

Наверху кампанилы смотровая площадка с которой открывается вид на Венецию.

План базилики[править | править исходный текст]

План базилики
  • 1. Внутренний фасад
  • 2. Часовня Распятия
  • 3. Надгробие Кановы
  • 4. Памятник дожу Джованни Пезаро
  • 5. «Мадонна Пезаро» Тициана
  • 6. Часовня Св. Петра
  • 7. Часовня Св. Марка (капелла семейства Корнер)
  • 8. Капелла миланцев
  • 9. Капелла архангела Михаила (капелла семейства Тревизан)
  • 10. Капелла Святых францисканского ордена
  • 11. Хоры
  • 12. Главная капелла
  • 13. Надгробие дожа Николо Трона
  • 14. Распятие XIII века
  • 15. Главный алтарь. «Вознесение Девы Марии» Тициана
  • 16. Надгробие дожа Франческо Фоскари
  • 17. Капелла Св. Иоанна Крестителя (Флорентийская капелла)
  • 18. Капелла Святых Даров
  • 19. Капелла семейства Бернардо
  • 20. «Мертвый Христос»
  • 21. Триптих «Мадонна на троне со святыми» Джованни Беллини
  • 22. Ризница
  • 23. Алтарь Реликвий
  • 24. Проход в зал францисканцев
  • 25. Крайняя стена правого трансепта
  • 26. Стена правого трансепта
  • 27. Алтарь Св. Екатерины Александрийской
  • 28. Алтарь Св. Иосифа Копертинского
  • 29. Алтарь Представления
  • 30. Памятник Тициану
  • 31. Алтарь Св. Антония

Интерьер[править | править исходный текст]

Внутренний фасад[править | править исходный текст]

Справа от схода памятник XVI века сенатору Пьетро Бернардо (умер в 1538 году) работы Алессандро Леопарди [5] или Туллио Ломбардо [8] (1524), слева прокуратору Собора Святого Марка Альвизе Паскуалиньо (умер в 1528 году) работы Джаммария Моска или Лоренцо Бреньо [9] (XVI век) с эпитафией:

Здесь покоится Альвизе Паскуалиньо, прокуратор собора Святого Марка, оставивший после себя добрые дела и благодарность родины. [3]

Над входом грандиозный памятник Джираломо Гардзони, погибшему в 1688 году при осаде Негропонте. Памятник Пьетро Бернардо (умер в 1588 году) [3] интересен скульптурой головы Горгоны, а также коленнопреклоненными перед Спасителем Джироламо и Лоренцо — сыновьями Пьетро Бернардо.

На богатом убранством внутреннем фасаде, над входом, находятся восемь картин венецианского художника Фламанио Флориани, изображающими чудеса Святого Антония Падуанского[3]. Девятая картина над памятником Паскуалиго, работы Пьетро Муттони, также известному как Делла Веккья, «Святой Антоний Падуанский и его базилика» [1] .

Левый неф[править | править исходный текст]

Часовня Распятия[править | править исходный текст]

Часовня распятия

Алтарь был заказан отцом Агостино Маффей и выполнен Флемингом Джусто ле Куртом в 1663 году по конструкции Бальтассаре Лонгена [5] .

В центре алтаря распятый Христос. Над ним латинская надпись «IESUS NAZARENUS REX IUDAEORUM» (Иисус Назаретянин — царь иудейский).

Слева от алтаря картина художника XVIII века Анджело Вентурини «Святой Иоанн Евангелист благословляющий учеников» [6] . Над картиной расположен памятник покровителю братства Симонетто Дандоло († 1360) [10] .

Ниже алтаря две таблички с памятной надписью в память погибших при осаде Венеции в 1849 и в честь мучеников Белфиоре (эпизод Рисорджименто, когда в ущелье Белфиоре близ Мантуи, были повешены 11 итальянских патриотов [11] ).

На фронтоне алтаря два ангела держат плат Святой Вероники с нерукотворным изображением Спасителя. Справа и слева от Распятия, преклонившие колени ангелы.

С 1436 года часовня использовалась скуолой флорентийцев и перед ней была выставлена деревянная статуя Святого Иоанна работы Донателло, которая сейчас находится во Флорентийской капелле. [12] .

Перед алтарем находится крещальная купель работы Джироламо Кампанья (1592) [5] .

Надгробие Кановы[править | править исходный текст]

Надгробие Кановы

Первоначально это надгробие было спроектировано самим Кановой в 1794 году для памятника Тициану, о чём говорит лев Святого Марка, скорбящий по величайшему сыну Венеции, однако строительство не было даже начато из-за отсутствия средств. В результате Канова использовал идею этого памятника для надгробия Марии Кристины Августы († 1805) в церкви Августинцев в Вене [13] .

После смерти Кановы в 1822 году Академия решила поместить сердце Кановы в порфировую урну, и по распоряжению президента венецианской Академии Леопольдо Чикогнара была проведена подписка для сбора денежных средств на памятник Канове. В 1827 группой учеников Антонио Кановы (Д. Фабрис, Б. Феррари, Р. Ринальди, Л. Зандоменеги, Я. де Мартини и А. Боза), этот памятник был построен согласно проекту самого Кановы [5] [14] . В урне, которую держит сильно задрапированная фигура (работа Бартоломео Феррари) находится сердце Кановы, остальное тело погребено в мавзолее около его дома в Поссаньо [15] . Ринальдо Ринальди изваял крылатого льва и гения Кановы с факелом, Луиджи Зандоменеги — женщин с гирляндами цветов, Якопо де Мартини — двух маленьких гениев справа, Джузеппе Фабрис — поднимающегося по лестнице гения, и Антонию Боса — ангелов, держащих бюст Кановы [16] .

Бюст Кановы обрамлен змеёй — символом вечности [17] . Фигура рядом с крылатым львом — гений Кановы. Он держит перевернутый факел — символ смерти [18] .

Памятник дожу Джованни Пезаро[править | править исходный текст]

Памятник дожу Джованни Пезаро

Массивный надгробный памятник дожу Джованни Пезаро († 1659) выполнен из разноцветных мраморов в классическом барочном стиле Бальдассаре Лонгеной (16601669). Огромные статуи из мрамора работы дрезденского мастера Мельхиора Бертела, монстры под престолом и скелеты — Бернардо Фальконе де Лугано[19].

Четыре статуи мавров держат на своих плечах антаблемент с трофеями, между ними расположены два панно со скелетами, держащими золоченные надписи.

Сюда пришёл Джованни Пезаро.
Лучший среди дожей … [20]

HOC VERO VEL NOLENS FATERE LIVOR
QUOD REGNI PULCHERRIMI JACTUM
[20]

Над антеблементом четыре колонны из чёрного мрамора поддерживают архитрав, на котором расположен памятник Джованни Пезаро, обращающегося к народу. Рескин писал об этой скульптуре, что «фигура дожа выступает вперед, протянув руки публике, будто напрашивается на аплодисменты»[21]

Над ним два ангела несут герб семьи Пезаро. Между верхними колоннами четыре аллегорические фигуры: слева Монашество и Отвага, справа Согласие и Справедливость. Ниже аллегорических фигур скульптура гения и трех женщин.

Надпись внизу: «VIXIT ANNOS LXX» (Прожил 70 лет), «DEVIXIT ANNJ MDCLIX» (умер в 1659), надпись под под статуей Пезаро «HIC REVIXIT ANNO MDCLXIX» (Перенесен для жизни здесь в 1669)[22].

Справа от памятника крещальная купель и статуэткой Богородицы (XVII век).

«Мадонна Пезаро» Тициана[править | править исходный текст]

Мадонна Пезаро. Тициан

Ренессансный алтарь работы братьев Ломбардо украшает одна из лучших работ Тициана — «Мадонна Пезаро» (15191526), заказанная командующим в войне с турками и епископом Пафоса (Кипр) Якопо Пезаро, и изображающая Марию с Младенцем, в окружении семейства Пезаро. Размер картины 4.85 на 2.70 метров.

На картине Тициана Святой Петр останавливает чтение, отметив место пальцем, и представляет епископа Якопо Пезаро (коленопреклоненная фигура слева) с семьей Мадонне, а Святой Франциск представляет их младенцу Христу. Красный флаг с гербом папы Александра VI и фигура пленного турка в тюрбане напоминает о роли Якопо Пезаро в победе Ватикана над турками в морской битве 1503 года, в которой Пезаро командовал 20 галерами. За Святым Франциском видна фигура Святого Антония. Ниже святых расположены братья Якопо Пезаро: Франческо (одет в пурпурную мантию), Антонио, Фантино и Джованни. Юноша в белой одежде, который всегда смотрит на зрителя картины — Леонардо, сын Якопо Пезаро[23].

В «Мадонна Пезаро» Тициан впервые поместил персонажей асимметрично, Мадонна и Сын находятся не в центре картины, однако благодаря нахождению выше остальных и игре света остаются смысловым центром сюжета. Две огромные колонны на заднем плане, освещенные внизу божественным светом, уходят в небо, расширяя пространство картины[24].

Якоб Буркхардт писал, что эта работа Тициана невозможно красива, а Франц Куглер, что картина превосходна правдива и жизненна[25].

Справа от картины памятник Якопо Пезаро († 1547)[5] работы братьев Ломбардо (1524), заказанный епископом ещё при жизни, потомки только добавили на неё дату смерти. Под памятником эпитафия Пезаро самому себе:

Якопо Пезаро, епископ Пафоса, победивший турок в войне, себя в мирное время, вознесшийся от благородных венецианцев к августейшим благородным ангелам, лежит здесь в ожидании блистательной короны, которую только Суд должен возложить на него в последний день. Прожил годы Платона. Умер 24 марта 1547 года. [22]

Слева от алтаря погребальная урна XIII века с прахом Джузеппе Вольпи († 1947), графом Мисуратским и прокуратором собора Св. Марка. Вольпи был крупным бизнесменом, президентом Биеннале и министром финансов при Муссолини, однако разошёлся с ним в 1943 году, был арестован, но сумел бежать в Швейцарию [26] . Рядом с урной невзорвавшаяся австрийская бомба, сброшенная на церковь 27 февраля 1918 года.

Часовня Св. Петра[править | править исходный текст]

Также называется часовней Эмилиани по имени Пьетро Миани (или Эмилиани), епископа Виченцы, который построил часовню в 1432 году. Могила Пьетро Миани († 1464) [19] , работы ученика Делле Масенье [5] , находится на лицевой стене часовни. Над саркофагом расположены статуи святых Филиппа, Фантино, Петра, Иоанна Крестителя и Иоанна Богослова. Над алтарем расположен запрестольный образ также работы школы Делле Масенье (1432) [5] . Сверху расположены сульптуры святых Люсии и Екатерины Алексанрийской, Мадонны с Младенцем, и святых Марии Магдалины и Клары. Снизу святые Иероним, Иоанн Креститель, Пётр, Иаков, и Франциск.

Картина на стене, изображающая «Страшний Суд», работы Андреа Микьеля, также известного как Вичентино [27] .

Над дверью наружу находится распятие работы конца XV века.

Левый придел[править | править исходный текст]

За входом в часовню Святого Петра памятник XVII Джироламо Веньеру, наместнику Удине [3] .

Украшенная барельефом дверь ведет в кампанилу собора. На мраморном барельефе XIV века изображены Мадонна с Младенцем и святые Франциск, Антоний, Пётр и Людовик Тулузский. Над дверью картина 1670 года работы Пьетро Негри, изображающая иерархию францискансих деятелей [3] . В верхней части картины портрет отца Агостино Маффея [28] .

Рядом с дверью три картины Андреа Вичентино изображающие семь дел милости телесной: алчущего напитать, жаждущего напоить, нагого одеть, странника принять, болящего проведать, заключенного в тюрьме навестить, похоронить умершего в бедности и убожестве [6] и чаша со святой водой, украшенная статуэткой Святого Франциска.

Левый трансепт[править | править исходный текст]

Левый трансепт декорирован готической панелью из орехового дерева работы братьев Лоренцо, Христофоро Каноци и немецких мастеров (XV век). Над панелью памятник Дженерозе Орсини, жене Луке Цена, прокуратора Собора Святого Марка, и их сыну Маффео Цену († 1498) [5] [29] с урной работы Пьетро Ломбардо или Антонио ди Верона [6] и эпитафией

Господь наш Иисус с Дженерозой Орсини, женой его светлости, и просвещенным сыном Маффеем. Лука Цен — прокуратор собора Св. Марка[3]

На боковой стене картина Андреа Вичентино «Богоматерь с Младенцем и святые» [6] .

Над дверью картина «Избиение младенцев» Николо Бамбини [3] , справа «Медный змий» Андреа Вичентино [6] .

Раньше в трансепте находилась ныне разрушенная могила Людовико Фоскарини, прокуратора Собора Святого Марка († 1498) [3] , работы Пьетро Ломбардо [7] .

Триптих Св. Марка. Бартоломео Виварини

Часовня Св. Марка (капелла семейства Корнер)[править | править исходный текст]

Капелла добавлена по заказу Джованни Корнера к собору в 1420 году, и посвящена Святому Марку в честь дожа Марко Корнер, дяди Джованни. Рядом с дверным проемом памятник Фредерико Корнер, отцу Джованни и брату Марко. Ангел со свитком, на котором выгравирована эпитафия Федерико Корнер (XV), герою войны Кьоджи с Генуэй. Этот памятник, работы школы Донателло (или Якопо Падуанского [3] ), считается одним из самых красивых памятников венецианского Ренессанса [30] . Окружает памятник одноцветная фреска приписываемая Анреа Мантенья или его ученику Якопо Паризати. Мраморные фризы под скамьей работы братьев Ломбардо [6] .

Иоанн Креститель. Сансовино

Алтарный образ работы Бартоломео Виварини «Святой Марк в окружении ангелов-музыкантов и Святых Иоанна Крестителя, Иеронима, Николая и Павла» (1474) [3] . В центре изображен Апостол Марк с ангелами, слева Иоанн Креститель и Иероним Стридонский, справа Апостол Павел и Николай Чудотворец. Великолепная деревянная рама триптиха — шедевр готического искусства [5].

На раскрашеных окнах апсиды, работы XV века, изображены Богородица, Иероним Стридонский, Екатерина Александрийская, Апостол Марк, Григорий Великий и Святая Лючия.

Над крещальной купелью — скульптура Сансовино «Иоанн Креститель» (1554). Раньше скульптура находилась в Флорентийской капелле, где хотел быть похоронен Сансовино [31] и в часовне Святого Петра [5] [25] .

На противопоположной от алтаря стене картина Якопо Пальма Младшего «Сошествие Христа в ад» [6] .

Капелла миланцев[править | править исходный текст]

Святой Амвросий. Альвизе Виварини

В 1421 году, согласно эпиграфу в капелле, часовня, оформленная на деньги ломбардийской колонии, была в присутствии официальных лиц освящена епископом Комо[32].

Альвизе Виварини получил заказ на алтарный образ, прославляющий небесного покровителя Милана, «Святой Амвросий Медиоланский на троне, с ангелами-музыкантами и восемью Святыми». Смерть помешала Виварини закончить картину, и она была закончена Марко Базаити в 1503 году[25] [33], о чём свидетельствует надпись на картине:

Роковой жребий на дал закончить Виварини. Славное дело продолжил Марко Базаити[3]

В центре картины на троне Амвросий Медиоланский. Слева от него Григорий Великий, Аврелий Августин и Иероним Стридонский, справа — Иоанн Креститель, Святой Себастьян и Людовик Святой. В верхней части картины Христос возлагает корону на Богородицу.

На правой стене капеллы картина XVI века работы венецианца Джованни Контарини «Святой Амвросий изгоняет ариан из Милана». Над ней картина XVII века работы Тициано Вичеллио (внучатый племянник великого живописца), известному как Тицианетто, «Святой Карло Борромео раздающий милостыню». На левой стене ещё две работы Тицианетто — «Святой Амвросий отказывает императору Феодосию в посещении церкви» (Амвросий наложил епитимью на императора Феодосия за убийство фессалоникийцев[34]) и «Святой Карло Борромео причащает больных чумой»[32].

В центре капеллы на полу могилы знаменитых членов миланской скуолы, среди них могила композитора Клаудио Монтеверди.

Капелла архангела Михаила (капелла семейства Тревизан)[править | править исходный текст]

Часовня была посвящена Архангелу Михаилу в 1348 году [6] .

На алтаре работы XV века три скульптуры: Архангел Михаил и Святые Франциск (или Антоний) и Себастьян флорентийской школы [3] [5] .

На правой стене памятник знаменитому командующему венецианским флотом в войне с турками, кондотьеру Мельхиору Тревизану работы Лоренцо Бреньо (1500). Тревизан заслужил брагодарность францисканцев также тем, что в 1480 году подарил им раку «Святой Крови Христовой», которую привез из Константинополя [35] .

На левой стене памятник XIV века французскому рыцарю, вероятно крестоносцу. Над могилой картина Джузеппе Анджели [1] , изображающая Богоматерь и Святых Антония, Лоренцо Джустиниани, Аврелия Августина и Бернарда Ментонского.

Мадонна и Святые. Бернардо Личинио

Капелла Святых францисканского ордена[править | править исходный текст]

Алтарная картина, работы Бернардо Личинио, изображает Мадонну с Младенцем, Святыми Марком, Франциском, Бонавентурой и Кларой слева, Святыми Иоанном Крестителем, Антонием Людовиком Тулузским и Андреем справа [19] . Слева картины, за Святыми Марком и Франциском, видно лицо отца Антонетто, который заказал эту картину Личино. Сбоку от картины скульптуры Святых Франциска и Елены работы учеников Виттория (1585)

На левой стене картина Бернардо Личинио [36] , изображающая пять францисканских мучеников: Бернардо, Пьетро, Аккурсио, Адиуто и Оттона, принявших смерть в Марокко [37] . Над ней картина Андреа Вичентино «Святой Франциск получает освобождение грехов от папы Гонория III» (1588)

На правой стене памятник прокурору Николо Лиону († 1356), который раскрыл заговор дожа Марино Фальера [38] . Над ним картина Пальмы Младшего «Святой Франциск получает поддержку своих принципов от папы Гонория» [3] .

Алтарь и центральная часть[править | править исходный текст]

Предположительно Фрари стала второй церковью Венеции, после базилики Сан-Марко, которая ввела постоянную должность руководителя музыкальной капеллы. Многие из музыкантов базилики Сан-Марко жили в монастыре Фрари, а выдающийся музыкант и капельмейстер Сан-Марко Клаудио Монтеверди похоронен капелле миланцев. С начала XVII века в центральной части Фрари расположено два органа: основной, работы Гаэтано Каллидо, и камерный, для малых богослужений, работы Джованни Баттиста Пьяджиа [39] . Капельмейстер начала XVIII века Заккария Тено стал известным музыкальным теоретиком, опубликовав трактат «Il musico testore» (Музыкальное завещание) [4] .

Слева от главного алтаря находится крест с одноцветным изображением Христа, который был сделан во 2-й половине XIII века и висел в алтарной части собора второй постройки. В церкви третьей постройки крест неоднократно менял местонахождение. В XVXVI столетиях этот крест висел в алтаре скуолы Страстей Господних, находящемся там, где сейчас могила Тициана. Во время реставрационных работ в 1970-х годах сзади креста обнаружили слой краски, с фрагментом картины изображющей Святого Марка. Сняв слой краски XIX века с передней части креста реставраторы обнаружили картину XIII века, выполненную темперой, на которой изображен мертвый распятый мужчина с набедренной повязкой, похожую на картины умбрийской школы того же периода [6] .

Хоры[править | править исходный текст]

Резные сидения хоров
Барельефы хоров

В центре главного нефа, перед алтарем, находятся 124 стасидии (монашеские кресла, 50 в верхнем ряду, 40 в среднем и 34 в нижнем), вырезанные из дерева в мастерской Марко Коцци (1468) [40] . Средневековый монах Лука Пачиоли указывает на участие в работе также Лоренцо из Лендинары (Lorenzo da Lendinara) [3] .

Согласно историку базилики Антонио Сартори на стасидиях, начиная от входа со стороны ризницы, вырезанны следующие 25 фигур: Христос, далее святые Франциск Ассизский, Антоний Падуанский, Захария, Иероним Стридонский, папа Стефан, Апостол Петр, Апостол Андрей, Апостол Фома, Левий Матфей, Людовик IX Святой, Клара Ассизская, Бонавентура, Лаврентий, Елена Равноапостольная, Николай Чудотворец, Анна, Бенедикт Нурсийский, Симон Сток, аббат Бернар Клервосский, Себастьян, Антоний Великий, Агнесса Римская, Великомученик Пантелеймон, Мария Магдалина.

С противоположной стороны 25 фигур: Христос, Богородица, святые Людовик Тулузский, Иоанн Креститель, Бернардино Сиенский, Григорий Великий, Апостол Павел, блаженный Джентиле Мателикский, святые Доминик, Евангелист Лука, Иоанн Богослов, Екатерина Александрийская, Анджела из Фолиньо, Варвара, Апостол Марк, Архангел Михаил, Аврелий Августин, Маргарита Кортонская, Елизавета Венгерская, Иаков Зеведеев, Маргарита Антиохийская, Амвросий Медиоланский, Христофор, Люсия и Марко Коцци из Виченцы — резчика стасидий [41] .

С внешней стороны хоров перегородка и барельефы, начатые в мастерской Бона и законченные в 1475 в мастерской братьев Ломбардо и изображающие ветхозаветных персонажей. Слева от алтаря барельефы: Авраам, Давид, Иоанн Креститель, Енох, Иона, Иаков, Елисей, Даниил, Иеремия, Захария, Моисей, Илия, Исаия, и прокуратор базилики Фрари Джакомо Морозини. Со стороны кампанилы барельефы: Самуил и Аввакум, на противоположной стороне Исаак и Иезекииль. Ниже кафедры барельефы четырёх великих отцов церкви: Святые Амвросий Медиоланский, Григорий Великий, Аврелий Августин и Иероним Стридонский [3] [42] .

Над хорами в статуи восьми апостолов, Святых Антония и Франциска и распятие работы Андреа Вероккьо, статуи Мадонны и Святого Иоанна Евангелиста, бюсты Святых Бернардино и Людовика Тулузского работы Пьетро Ломбардо [6] .

Главная капелла[править | править исходный текст]

Витражи центральной апсиды, работы миланского мастера Джованни Бельтрами (1907), изображают эпизоды из жизни Святых Франциска и Антония Падуанского [6] .

Надгробие дожа Николо Трона[править | править исходный текст]

Памятник Николо Трону (слева)

Слева от главного алтаря находится памятник дожу Николо Трону, работы Антонио Риццо[5], который считается лучшим венецианским надгробием[43]. Николо Трон — первый дож, изображенный на памятнике живым, а не в гробу.

Монумент состоит из четырёх рядов скульптур, некоторые из которых испытали влияние падуанской школы[43]. В центре нижнего ряда сам Николо Трон, справа от него Благотворительность (дож пожертвовал свое имущество Венеции), слева Вера.

В центре следующего ряда эпитафия дожу, два барельефа, и две скульптуры рыцарей держат герб семейства Трон.

В третьем ряду саркофаг дожа с тремя статуями: Благоразумие, Мудрость и Храбрость. По бокам саркофага фигуры Песни и Гармонии.

В четвёртом ряду семь статуй, изображающих добродетели и аллегории.

В люнете в центре Воскресший Христос с фигурами Благовещения по бокам. Над люнетом скульптура Бога Отца

Главный алтарь. «Вознесение Девы Марии» Тициана[править | править исходный текст]

Вознесение Девы Марии (Тициан, 1518)

Алтарь собора был освящен 13 февраля 1469 года и представляет собой две колонны, соединенные архитравом. Над архитравом скульптуры работы Лоренцо Бреньо: в середине скульптура воскресшего Христа, слева от него Святого Франциска, справа — Святого Антония (1516) [2].

Важнейший шедевр базилики — «Вознесение Девы Марии» Тициана, была заказана ему отцом Германо да Касале [2], и представлена 20 мая 1518 года. Размер картины 6,68 на 3,44 метра. Расположена на горнем месте и доминирует над главным алтарем и над всей церковью. Большой размер центральной апсиды предоставил Тициану возможность использовать свое мастерство в передаче игры света. Цветовое решение шедевра создает эффект свечения, картина светится сквозь арку хоров при входе через центральный вход базилики. На обрамляющей раме резные изображения Христа, снизу мертвого, вверху живого, к которому как бы возносится Дева Мария. Картина находится в мраморном фризе. «Вознесение» состоит из трех сюжетов. В середине окруженная светом и ангелами, образующими мандорлу, Богоматерь поднимается к Богу-Отцу. В верхней части картины Бог Отец, в спокойном величии и с любовью, ожидает её. В нижней части картины пораженные происходящим апостолы, в изумлении смотрят вверх: коленопрелоненный Святой Петр, молитвенно сложивший руки на груди, слева в красном плаще Андрей Первозванный, справа Апостол Фома указывает на Мадонну.

Немецкий историк и поэт Франц Теодор Куглер писал о «Вознесении»: «Мадонна представляет из себя мощную фигуру, стремительно несущуюся вверх божественным побуждением. Лицо, фигура, осанка, одежды и цвета — все красиво. Её окружает обворожительная группа ангелов-младенцев, внизу в торжественных позах стоят апостолы, глядя вверх» [36]. Канова считал «Вознесение» лучшей картиной в мире[2].

В 1817 году, по распоряжению директора венецианской Академии Леопольдо Чикогнара, «Вознесение» было перенесено в Академию, так как копоть от свечей угрожала сохранности картины[44], а на её место была помещена картина «Успение» Джузеппе Порта известному также как Сальвиати[25]. Во время мировых войн картина Тициана хранилась в Пизе и в Ка' Реццонико. 13 августа 1945 года была торжественно возвращена в базилику.

Надгробие дожа Франческо Фоскари[править | править исходный текст]

Памятник дожу Франческо Фоскари († 1457), по одной версии работы Антонио и Паоло Бреньо [19] , по другой — флорентийца Николо ди Джованни [45] , сделан в переходной манере от готики к ренессансу (конец XV века). Фоскари успешно воевал с Миланом, однако сын дожа был изгнан из Венеции за коррупцию и убит, а самого Фоскари Совет Десяти заставил отречься. Через неделю после отречения он умер, в то самое время, когда звон колоколов возвещал об избрании следующего дожа.

Саркофаг дожа поддерживается четырьмя карнизами, украшенными Верой, Надеждой и Милосердием — тремя теологическими добродетелями, по бокам от них Святые Антоний Падуанский и Марк. По углам саркофага находятся четыре основные добродетели — Храбрость, Справедливость, Благоразумие и Умеренность. Два воина по бокам саркофага несут щит дожа и поддерживают балдахин. Над балдахином Воскресший Христос общается с душой дожа в виде маленького мальчика.

Справа от памятника деревянное распятие XIII века из Умбрии [6] .

Правый трансепт[править | править исходный текст]

Перед Флорентийской капеллой на полу собора могилы художников Джузеппе Ногари и Пьетро Сивоса [6] .

Капелла Св. Иоанна Крестителя (Флорентийская капелла)[править | править исходный текст]

Иоанн Креститель. Донателло

Основная работа в капелле — деревянная статуя Иоанна Крестителя работы Донателло, единственная его работа в Венеции. Изначально предполагалась для капеллы в его родном городе. Реставрация скульптуры, законченная в 1973 году открыла надпись «Opus Donati de Florentia anno MCCCCXXXVIII», показывающую, что Донателло закончил эту работу в 1438 году. Ранее работа находилась перед часовней Распятия [12] , затем в часовне Святого Михаила [25] .

Статуя находится в деревянном алтаре работы XV века. Справа от Иоанна Крестителя находится статуя Святого Зеновия, первого епископа Флоренции, слева — Святой Женевьевы, обе работы Джироламо. В верхней части алтаря Благовещение, над ним статуя Воскресшего Христа, возвышающегося над лилиями — символом Флоренции

На ступеньке алтаря сцена из церковной жизни, работа художника XVI века. Под алтарем деревянная статуя с мощами Блаженного Джентиле из Мателики, минорита, который погиб в Персии в 1340 году [46] .

На левой стене работа Умберто Мартина «Молитва Святого Франциска», на правой картина Оттавио Ангарана «Ясли» [6] .

Капелла Святых Даров[править | править исходный текст]

Раньше капелла называлась «Капеллой скуолы Святого Франциска» и их герб можно до сих пор видеть над аркой.

Алтарь капеллы спроектирован в 1910 году Максом Онгаро и изготовлен Виченцо Кадорином [6] .

На левой стене апсиды находятся памятник XIV века Арнольдо д’Эсте († 1337), на правой стене памятник флорентийскому послу Дуччо Альберти († 1336) [25] .

Капелла семейства Бернардо[править | править исходный текст]

Фамильный склеп семьи Бернардо, построен на средства семьи в 1482 году [1] .

Справа готическое надгробье Джироламо и Лоренцо Бернардо работы Де Санти или братьев Делле Масенье (1500) [6] .

Алтарь украшен полиптихом Бартоломео Виварини (1482) [19] . В центре полиптиха «Мадонна на троне с Младенцем на коленях», после чумы 1631 года называемая также «Мадонна Спасительница» (Madonna della Salute). Справа картина «Святые Петр и Павел», слева «Святые Андрей и Николай» [5] . Над центральной частью картина «Распятый Христос», отмеченная редкой цветовой гаммой [25] .

Ренессансная рама алтаря работы Якопо де Фаэнца [6] .

«Мертвый Христос»[править | править исходный текст]

Мраморный барельеф работы XIII века изображает мертвого Христа и плачущего ангела над ним. После постройки третьего собора в XIV веке барельеф был помещен на столб [6] .

Ризница[править | править исходный текст]

В Ризницу, построенную в середине XVI века [25] , ведет дверь, украшенная памятником капитану Бенадетто Пезаро, работы Лоренцо и Джанбатисты Бреньо [19] .

Бенадетто Пезаро командовал венецианским флотом и отвоевал у турок обратно острова Лефкас и Кефалиния. Пезаро умер на Корфу в 1503 и завещал быть похороненным в базилике Фрари [5] .

В центре памятника Бенедетто Пезаро в матросской шапочке. Справа от него бог моря Нептун с трезубцем, слева — бог войны Марс, обе скульптуры работы тосканского мастера Бачьо из Монтелупы [5] . Под скульптурой Пезаро изображение крепостей островов Лефкас и Кефалиния. Над Пезаро в середине фронтона скульптура Богоматери.

Справа от кованной решетки часы в резной рамке из кипариса, изображающей аллегорию времени, работы Франческо Пьянта Младшего (XVII век) [47] . Справа от часов картина «Пьета» ученика Тициана Николо Франджипане (1593) [6] , изображающая Деву Марию, Христа, Марию Магдалину и Апостола Иоанна.

Слева от входа рака XV века работы Бартоломео Беллано, в которую ранее была помещена «Святая Кровь Христова» [48] и две статуи святых Франциска и Ионанна Крестителя.

Над стойкой работы XVI века две картины Бонифацио Питати: «Соломон и Царица Савская» и «Поклонение волхвов» [6] . Фоном для первой картины служит венецианский пейзаж.

Перед пресвитерием находится распятие работы школы Андреа Брустолона [19] .

На арке, стенах и своде апсиды фреска работы Якопо Паризати де Монтанья «Благовещение». Боковая стена украшена двумя картинами: слева «Явление ангела Агари» (после изгнания Агари и Измаила, ангел напоил их водой в пустыне) работы Джамбатиста Питтони (XVIII век) [49] , справа «Сусанна и старцы» работы школы Пьяццетта [6]

На левой стене ризницы картина «Дева Мария, укрывающая страждущих под своим плащём». По бокам Богородицы Святые Марк и Франциск. Под ней картина «Мистическое обручение святой Екатерины» работы «Скуолы Мизерикордия» (Скуолы Милосердия). [6] .

Триптих «Мадонна на троне со святыми» Джованни Беллини[править | править исходный текст]

Триптих. Джованни Беллини

В арке апсиды находится шедевр Джованни Беллини — алтарный триптих «Мадонна с младенцем, музицирующими ангелами и святыми», подписанный 1488 годом [19] , обрамленый золоченной рамой работы Якопо де Фаэнца (XV век). Триптих был заказан Беллини в честь жены Пьетро Пезаро Франчески, происходящей из другой знаменитой венецианской семьи Трон. В центральной части триптиха Мадонна на троне с Младенцем. В нижней части два ангела, один с флейтой, второй с лютней. На левой картине изображены Святые Николай и Петр, на правой картине Святые Марк и Бенедикт. Имена святых повторяют имена мужа Франчески и её трех сыновей: Николо, Марко и Бенедетто Пезаро. Могила Бенедетто Пезаро, ставшего впоследствии знаменитым флотоводцем, находится у входа в ризницу базилики.

Композиционно триптих разделяет колоннами Мадонну с Младенцем и святых, которые выступают связующим звеном между пространством и более высокой реальностью, к которой пребывает Мадонна с Младенцем. Над головой у Богоматери на золотом куполе написана молитва, соответствующая композиции триптиха, переходящей из мира суетного в мир божественный [21]:

К вратам надежным в царствие небесное, освети [мой] разум, веди [меня] по жизни, тебе вручаю все мои деяния[25]

Алтарь Реликвий[править | править исходный текст]

Алтарь в стиле барокко содержит одну из главных реликвий в Венеции — хрустальную вазу со «Святой Кровью Христовой», которую согласно легенде получила Мария Магдалина, когда Христос был распят на кресте. Первоначально реликвия находилась в соборе Святой Екатерины в Константинополе, но была привезена оттуда командующим венецианским флотом Мельхиорре Тревизаном, и передана базилике 19 марта 1480 года [6] . В знак благодарности Тревизан захоронен в базилике в капелле Святого Михаила (капелла Тревизан).

Алтарь, согласно надписи на чёрном мраморе внизу алтаря, был сделан в 1711 году, и состоит из трех барельефов каррарского мрамора, работы Франческо Пенсо, более известному как Кабианка [19] . Левый барельеф изображает «Распятие». Правый барельеф, «Снятие с креста», изображает тело Христа, поддерживаемое Святым Иосифом и Никодимом, внизу Дева Мария со спутницами и Святой Иоанн. У основания креста можно видеть череп Адама [34] . Нижний в центре барельеф — «Положение во гроб». Золотые серафимы сверху алтаря работы Андеа Брустолона [19] .

Зал францисканцев[править | править исходный текст]

Ранее зал использовался для собраний братьев-миноритов.

В круглых витринах зала расположены некоторые драгоценности базилики и парадные облачения, но это небольшая часть бывшего богатства, оставшаяся после реквизиций наполеоновской администрацией в 1810 году.

Между двумя большими окнами расположена могила дожа Франческо Дандоло († 1339). Саркофаг, работы неизвестного автора, изображает «Успение». В центре композиции Христос, окруженный учениками, забирает на небо душу Марии в виде ребенка. Над саркофагом раньше был люнет с картиной Паоло Венециано, на котором изображены Святые Франциск и Елизавета Венгерская представляющие дожа и его жену Богородице с Младенцем (1339). Сейчас люнет находится в ризнице [50] .

Крайняя стена правого трансепта[править | править исходный текст]

Стена правого трансепта[править | править исходный текст]

Саркофаг Блаженному Пачифико. Нанни ди Бартоло

В правом трансепте овальный памятник Якопо Марчелло († 1484) [19] считавшийся работы Пьетро Ломбардо [7] , но скорее Джованни Буора [51] (XV век), изображающий капитана в доспехах и двух пажей, держащих щиты. Над памятником фреска, изображающая Марчелло на колеснице. Якопо Марчелло командовал венецианским флотом и погиб 31 марта 1488 года в Галлиполи.

Слева на высоте находится готический саркофаг работы Делле Масенье. Над саркофагом конный памятник работы Якопо делла Кверела главнокомандующему венецианской армии Паоло Савельи, который умер в 1405 [25] от чумы во время осады Падуи.

Справа от двери в ризницу находится терракотовый монумент с мраморным саркофагом, посвященный минориту Блаженному Пачифико († 1437), работы Нанни ди Бартоло [52] или Микеле ди Фирензе [1] . Монумент был подарен базилике сенатором Сципионом Боном, который захоронен под ним.

На фасаде мраморного саркофага в трех нишах изображены: три теологические добродетели (Вера, Надежда и Любовь), «Сошествие Христа в ад» и «Воскресение».

По бокам саркофага изображены добродетели Справедливость и Умеренность.

В люнете над саркофагом изображено «Крещение Господне». Сверху люнет декорирован аркой с лиственным орнаментом, среди которого изображены музицырующие ангелы. Снизу арка поддерживается двумя карнизами, на которых изображен герб Сципиона Бона. В верхней части арки изображена «Мадонна с Младенцем»

В верхних углах монумента фреска с изображением «Воскресения», по бокам «Стигматизация Святого Франциска», работы Иоанна Французского [6] .

Правый неф[править | править исходный текст]

Над дверью в самом начале нефа деревянный крест, возможно работы Сансовино [3] , с прахом аббата Луиджи делла Торра, убитого бандитом Тристано Саворнаном 27 августа 1540 года. Легенда о том, что там находится в том числе прах знаменитого кондотьера Карманьолы [5] не обоснована [53] . Над крестом 4 картины Андреа Вичентино: «Сотворение мира», «Медный змий», «Страшный суд» и «Со славою в Раю» [6] (заключительные слова гимна Stabat Mater). Далее по направлению к выходу памятники Бенедетто Бруньоло, Джузеппе Боттари и Марко Дзено.

Памятник ученого Бенедетто Бруньоло из Леньяго († 1505) возможно работы кого-то из семьи Ломбардо [5] .

Памятник настоятеля монастыря, епископа Пула, минорита Джузеппе Боттари († 1708) [19] , возможно работы Джузеппе Пензо «Кабианка» [54] .

Памятник Марко Цену, епископу Торчелло († 1641), работы неизвестного автора XVII века [19] .

Алтарь Св. Екатерины Александрийской[править | править исходный текст]

Картина Якопо Пальма Младшего «Мученичество Св. Екатерины» [19] изображает момент, когда ангел спасает Святую Екатерину от смерти на колесе, а разрушенное колесо убивает палачей. Перед картиной урна с прахом капитана Якопо Барбаро († 1511) с эпитафией:

Дом славного мужа Барбаро, оказавший ему гостеприимство с 1511 года[3]

Алтарь Св. Иосифа Копертинского[править | править исходный текст]

Святой Иероним. Алессандро Виториа
Памятник Альмериго д’Эсте

Украшением алтаря служит один из шедевров эпохи XVI века — работа скульптора Алессандро Витториа «Святой Иероним» (1564) [5] .

За скульптурой картина Джузеппе Ногари «Экстаз Святого Иосифа Копертинского» [3] . Иосиф Копертинский был известен своими экстазами, во время которых он мог левитировать, за что получил прозвище «Летающий Святой». Над алтарем две сивиллы, по бокам алтаря Святые Петр и Андрей работы Алессандро Витториа [5] .

Справа от алтаря памятник, изготовленный по заказу Сената Венеции в 1666 году, Альмериго д’Эсте († 1660), князю Модены, который командовал французскими войсками в войне за Кандию [3] .

Алтарь Представления[править | править исходный текст]

Алтарь назван по имени полотна Джузеппе Порта также известному как Сальвиати «Сретение Господне» (1548). В нижней части картины изображены Святые Николай Чудотворец, Бернардино из Сиенны, Аврелий Августин, Апостол Павел, Апостол Марк и Елена Равноапостольная [3] .

Памятник Тициану[править | править исходный текст]

Памятник Тициану

В 1576 году, умирая от чумы, Тициан попросил похоронить его в церкви, где находятся два его величайших шедевра: «Успение» и «Мадонна Ка’Резониго». Сам Тициан хотел, чтобы над его могилой висела его собственная «Пьета» (сейчас находящаяся в галерее Академии). Через 200 лет после смерти Тициана учениками Кановы, Луиджи и Пьетро Зандоменеги, по заказу австрийского императора Фердинанда I, был создан памятник (18381852) в стиле барокко из каррарского мрамора [25] .

В центре памятника статуя Тициана, слева от него Природа, справа Знание. Фигуры возле колонн: слева от Тициана: Живопись и Скульптура, справа Графика и Архитектура. Две скульптуры внизу императоров: слева Фердинанда I Австрийского и справа Карла V.

Барельефы памятника напоминают о шедеврах Тициана [25] . За самим Тицианом его самый главный шедевр — «Успение», которое находится в этом же соборе. Слева от художника «Мученичество Святого Петра», находящееся в Вероне, справа «Мученичество Святого Лаврентия», находящееся в церкви Джезуити в Венеции.

Сверху справа барельеф «Встреча Марии и Елизаветы», сверху слева — «Снятие с креста».

В верхней части памятника лев Святого Марка с гербом дома Габсбургов.

Справа от памятника могила Тициана с посвящением:

Здесь лежит великий Тициан Вечелли — соперник Зевсов и Апеллесов[25]

Алтарь Св. Антония[править | править исходный текст]

Первый алтарь в нефе был заказан братством Святого Антония и построен Джузеппе Сарди по проекту Бальтассаре Лонгены [19] в 1663 году [5] .

Деревянная статуя Антония работы Джакомо ди Катерина (1450) [6] . Статую святого окружают две маленькие и четыре большие колонны из каррарского мрамора. Рядом с Антонием четыре ангела. По бокам алтаря скульптуры Веры и Надежды, в верхней части — воскресший Христос, все три работы Бернардо Фальконе [6] . Над Верой и Надеждой скульптуры Милосердия и Благоразумия, в верхней части алтаря скульптуры Справедливости и Молитвы, над ними Умеренность и Стойкость работы Джусто ле Курта [19] .

Справа от алтаря картина Франческо Розы «Чудо Святого Антония Падуанского» [3] .

У подножия алтаря купель со скульптурой Святой Агнессы Ассизской, работы Джироламо Кампанья [19] (1593).

См. также[править | править исходный текст]

Примечания[править | править исходный текст]

  1. 1 2 3 4 5 Touring club italiano, Letizia Gianni. Venezia. — 3d ed. — Touring Editore, 1985 — ISBN 88-365-0006-4 — Стр. 368—376
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 Официальный сайт базилики Святой Девы Марии Славнейшей
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Giannantonio Moschini. Guida per la città di Venezia: all' amico delle belle arti. Nella tip. di Alvisopoli, 1815. Стр. 169—196
  4. 1 2 Eleanor Selfridge-Field. Venetian Instrumental Music from Gabrieli to Vivaldi: Third, Revised Edition — 3d ed. — Courier Dover Publications, 1994 — ISBN 0-486-28151-5. Стр. 28-30
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 Pietro Selvatico, Vincenzo Lazari. Guida artistica e storica di Venezia e delle isole circonvicine. P. Ripamonti Carpano, 1852. Стр. 174—186
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 P. Luciano Marini. La Basilica dei Frari. Edizioni d’Arte, 1979
  7. 1 2 3 Norbert Huse, Wolfgang Wolters, Edmund Jephcott. The Art of Renaissance Venice: Architecture, Sculpture, and Painting, 1460—1590 — 27th ed. — University of Chicago Press, 1993 — ISBN 0-226-36109-8 — Стр. 12, 145
  8. William George Waters. Italian Sculptors. — Methuen & co. ltd., 1926 — 2nd ed. — Стр. 113
  9. Anne Markham Schulz Giammaria Mosca Called Padovano: A Renaissance Sculptor in Italy and Poland. — Penn State Press, 1998. — 1512 с — ISBN 0-271-01674-4. Стр. 52
  10. John Ruskin, Edward Tyas Cook, Alexander Dundas Ogilvy Wedderburn. The Works of John Ruskin. — G. Allen, 1904 — Стр. 1360
  11. Charles Klopp. The Memoirs and Letters of Italian Political Prisoners from Benvenuto Cellini to Aldo Moro. University of Toronto Press, 1999. ISBN 0-8020-4456-5. Стр. 72
  12. 1 2 Filippo Bruneleeschi, Wolfgang Löhneysen, Michelozzo. Der Humanismus der Architektur in Florenz: Filippo Brunelleschi und Michelozzo di Bartolomeo. Georg Olms Verlag, 1999. ISBN 3-615-00207-5. Стр. 112
  13. Gloria Fossi, Mattia Reiche, Marco Bussagli. L’arte italiana: pittura, scultura, architettura : dalle origini a oggi — Giunti, 2004 — ISBN 88-09-03725-1 — Стр. 452
  14. Bibliothèque universelle de Genève. B. Glaser, 1839. Стр. 295
  15. Giovanni Rosini. Saggio sulla vita e sulle opere di Antonio Canova. N. Capurro, 1825. Стр. 50
  16. Giannantonio Moschini. Nuova guida di Venezia. — 2nd ed. — Presso, Vincenzo Maisner, ed a spese degli editori Pietro e Giuseppe Vallardi, 1847 — Стр. 115—119
  17. Österreichische Revue. Gerold, 1863. Стр. 183
  18. Джеймс Холл. Словарь сюжетов и симфолов в искусстве. Транзиткнига. Москва. 2004. ISBN 5-17-022118-5. Стр. 579.
  19. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 Antonio Quadri. Otto giorni a Venezia. 1824. стр. 215—225
  20. 1 2 Nicolò Barozzi, Gugliemo Berchet. Relazioni degli stati europei lette al Senato dagli ambasciatori Veneti nel secolo decimosettimo. P. Naratovich, 1859. Стр. 456—457
  21. 1 2 Мартин Гарретт. Венеция. ISBN 978-5-699-20921-7. Стр. 199—204
  22. 1 2 Johann Georg Keyssler. Travels Through Germany: Bohemia, Hungary, Switzerland, Italy, and Lorrain. 1760. Стр. 68-70
  23. Augusto Gentili. Tiziano. ISBN 88-09-76137-5. Стр. 29
  24. Claude Phillips. The Earlier work of Titian. ISBN 0-554-29024-3. Стр. 94
  25. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Augustus J. O. Hare. Cities Of Northern And Central Italy — Vol II: In Venetia, Parma, The Emilia, The Marche, And Northern Tuscany. — READ BOOKS, 2007 — ISBN 1-4067-8210-6 — Стр. 125—130
  26. Мартин Гарретт. Венеция. ISBN 978-5-699-20921-7. Стр. 84-86
  27. Andrea Giordano. Venice described (tr. by R. Barton) adapted to assist as a guide to the model of Venice now exhibiting at the Egyptian hall, Piccadilly — 1844 — Стр. 95-98
  28. Giannantonio Moschini. Guida per la città di Venezia: all' amico delle belle arti. Nella tip. di Alvisopoli, 1815. Стр. 192
  29. Cesare Cantù. Scorsa di un lombardo negli archivj di Venezia. — Civelli, 1856 — Стр. 129
  30. Yale University Dept. of Italian. Yale Italian studies. Redgrave Pub. Co., 1977. Стр. 260
  31. Bruce Boucher. The Sculpture of Jacopo Sansovino. Yale University Press, 1991. ISBN 0-300-04759-2. Стр. 125
  32. 1 2 Cesare Cantù. Scorsa di un lombardo negli archivj di Venezia. — Civelli, 1856 — Стр. 153
  33. Evelyn March Phillipps. The Venetian School of Painting. Ayer Publishing, 1972. ISBN 0-8369-6745-3. Стр. 112
  34. 1 2 Джеймс Холл. Словарь сюжетов и символов в искусстве. Кронн-Пресс, 1996. Стр. 60, 521
  35. Mementoes, Historical and Classical, of a Tour Through Part of France, Switzerland, and Italy, in the Years 1821 and 1822. Printed for Baldwin, Cradock, and Joy, 1824. Стр. 355—356
  36. 1 2 Franz Kugler, Charles Lock Eastlake. Handbook of Painting: The Italian Schools. — John Murray, 1867 — Стр. 443, 458
  37. Francesco Prudenzano, Federico Vitale, conte Tullio Dandolo. Francesco d’Assisi e il suo secolo considerato in relazione con la politica, colli svolgimenti del pensiero e colla civiltà: considerato in relazione con la politica, cogli svolgimenti del pensiero e colla civiltà. Tipografia di F. Vitale, 1857. Стр. 110
  38. Horatio F. Brown. Venice: An Historical Sketch of the Republic. Kessinger Publishing, 2006. ISBN 1-4286-5123-3. Стр. 468
  39. Corrado Moretti. L’organo italiano — 2nd ed. — Eco, 1973 — Стр. 101
  40. Jane Shoaf Turner. Encyclopedia of Italian Renaissance & Mannerist Art : Macagnino to Zucchi. — Grove’s Dictionaries, 2000 — ISBN 0-333-76094-8 — Стр. 1713
  41. Santa Maria Gloriosa dei Frari. Проверено 03.02.2009
  42. Santa Maria Gloriosa dei Frari. Проверено 03.02.2009
  43. 1 2 Harold North Fowler. A History of Sculpture. Kessinger Publishing, 2005. ISBN 1-4179-6041-8. Стр. 283
  44. Frank Tryon Charles. A Guide to the Paintings of Venice: Being an Historical and Critical Account of All the Pictures in Venice, with Quotations from the Best Authorities; and Short Lives of the Venetian Masters. G. Bell, 1895. Стр. 278
  45. Jane Shoaf Turner. Encyclopedia of Italian Renaissance & Mannerist Art : Abacco to Lysippus. — Grove’s Dictionaries, 2000 — ISBN 1-884446-02-7 — Стр. 266
  46. Charles George Herbermann, Edward A Pace, Condé Bénoist Pallen, Thomas J Shahan, John Joseph Wynne. The Catholic Encyclopedia: An International Work of Reference on the Constitution, Doctrine, Discipline, and History of the Catholic Church. Vol.5 — Universal Knowledge Foundation, 1913 —
  47. Pompeo Molmenti, Horatio Forbes Brown. Venice: Its Individual Growth from the Earliest Beginnings to the Fall of the Republic — A.C. McClurg & Co., 1908 — Стр. 10
  48. Émile Bertaux. Donatello. — Plon-Nourrit et cie., 1910 — Стр. 231
  49. Laura Pittoni. Dei Pittoni, artisti veneti: artisti veneti. — Istituto Italiani d’Arti Grafiche, 1907 — Стр. 94
  50. Renaissance Meeting in the Southeastern States, Southeastern Renaisance Conference. Renaissance Papers. — Southeastern Renaissance Conference, 1975 — Стр. 76
  51. Marcella De Paoli. Opera fatta diligentissimamente": restauri di sculture classiche a Venezia tra Quattro e Cinquecento. — L’ERMA di BRETSCHNEIDER, 2004 — ISBN 88-8265-262-9 — Стр. 171
  52. Jane Shoaf Turner. Encyclopedia of Italian Renaissance & Mannerist Art. Grove’s Dictionaries, 2000. ISBN 1-884446-02-7. Стр. 1126
  53. Rivista contemporanea — Dall’unione tipografco-editrice, 1854 — 2nd ed. — Стр. 510
  54. Isidoro L. Gatti. Il p. Vincenzo Coronelli dei Frati minori conventuali negli anni del generalato (1701—1707) — Editrice Pontificia Università Gregoriana, 1976 — ISBN 88-7652-462-2 — Стр. 621

Источники[править | править исходный текст]

  • Touring club italiano, Letizia Gianni Venezia. — 3rd ed. — Touring Editore, 1985. — 809 с. — ISBN 8836500064
  • P. Luciano Marini La Basilica dei Frari. — Edizioni d'Arte, 1979. — 58 с.
  • Pietro Selvatico, Vincenzo Lazari Guida artistica e storica di Venezia e delle isole circonvicine. — P. Ripamonti Carpano, 1852. — 321 с.
  • Giannantonio Moschini Guida per la città di Venezia: all' amico delle belle arti. — Nella tip. di Alvisopoli, 1815. — 698 с.
  • Antonio Quadri Otto giorni a Venezia. — 2nd ed. — 1824. — 363 с.
  • Гаррет Мартин. Венеция: история города = Garrett Martin. Venice: a Cultural and Literary Companion. — 1-е изд. — М.: Эксмо, 2007. — 352 с. — ISBN 978-5-699-20921-7
  • Wolfgang Wolters, Edmund Jephcott The Art of Renaissance Venice: Architecture, Sculpture, and Painting, 1460-1590. — 27th ed. — University of Chicago Press, 1993. — С. 390. — ISBN 0226361098
  • Hare, Augustus J. C. Cities Of Northern And Central Italy - Vol II: In Venetia, Parma, The Emilia, The Marche, And Northern Tuscany. — READ BOOKS, 2007. — 556 с. — ISBN 1406782106

Ссылки[править | править исходный текст]