Эта статья является кандидатом в хорошие статьи

Параджанов, Сергей Иосифович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Сергей Параджанов
Сергей Иосифович Параджанов
Sergei Parajanov. 1. Yuri Mechitov.jpg
Имя при рождении:

Саркис Ховсепи Параджанян

Дата рождения:

9 января 1924(1924-01-09)

Место рождения:

Тбилиси, ЗСФСР, СССР

Дата смерти:

20 июля 1990(1990-07-20) (66 лет)

Место смерти:

Ереван, Армянская ССР, СССР

Гражданство:

Flag of the Soviet Union.svg СССР

Профессия:
Карьера:

1951—1990

Направление:

Советская новая волна, поэтический кинематограф

Награды:
IMDb:

ID 0660886

Commons-logo.svg Сергей Параджанов на Викискладе

Серге́й Ио́сифович Параджа́нов (укр. Сергій Йо́сипович Параджа́нов; груз. სერგეი (სერგო) ფარაჯანოვი; арм. Սերգեյ Փարաջանով; имя по армянской традиции Саркис Ховсепи Параджанян (арм. Սարգիս Հովսեփի Փարաջանյան); 9 января 1924, Тифлис, ЗСФСР, СССР — 20 июля 1990, Ереван, Армянская ССР, СССР) — советский кинорежиссёр, сценарист и художник. Лауреат множества кинопремий, народный артист Украинской ССР (1990) и Армянской ССР (1990).

Мировая известность пришла к Сергею Параджанову после съемки культовых фильмов «Тени забытых предков» (1965) и «Цвет граната» (1968), благодаря которым режиссёр считается одним из основателей «новой советской волны» и «поэтического кинематографа».

Не будучи классическим диссидентом, Сергей Параджанов однако открыто критиковал советскую культурную политику, выступал против цензуры и судебных расправ над украинской интеллигенцией. В результате режиссёр был по политическим мотивам осужден за однополые отношения (1973). Пробыв в тюрьме 4 года, Параджанов был освобождён под давлением советской творческой интеллигенции и международной кампании.

Вернуться в кинематограф Сергей Параджанов смог только в 1983 году, сняв ряд фильмов, в том числе «Легенда о Сурамской крепости» (1984) и «Ашик-Кериб» (1988).

Помимо фильмов Сергей Параджанов создал множество изобразительных произведений: рисунки, коллажи, инсталляции, скульптуры.

Биография[править | править вики-текст]

Детство[править | править вики-текст]

ParajanovHouseTbilisi.JPG
Дом семьи Параджановых.
Тбилиси, ул. Котэ Месхи, 7

Сергей Иосифович (Саргис Овсепович) Параджанов родился в Тифлисе (ныне Тбилиси) 9 января 1924 года в армянской семье Иосифа (Овсепа) Сергеевича (1890—1962) и Сиран (Сирануш) Давыдовны (в девичестве Бежанова, 1894—1975) Параджановых. Он был третьим ребёнком в семье после старших сестер Анны и Рузанны[1].

В 1932—1942 годах Сергей Параджанов учился в средней русской школе № 42. Учился плохо, однако проявлял склонность к гуманитарным наукам (история, естествознание, химия, рисование). Увлекался музыкой и пением («Травиата», «Евгений Онегин»), литературой («Ашик-Гариб» и «Демон» М. Ю. Лермонтова, «Бахчисарайский фонтан» А. С. Пушкина). После окончания школы некоторое время работал на тбилисской фабрике «Советская игрушка». Это наложило отпечаток на его дальнейшее творчество — режиссёр часто использовал в нём кукол[1][2]. Отец Сергея Параджанова занимался торговлей антиквариатом, в результате чего тот с детства хорошо разбирался в старинных вещах и приобрел определённое эстетическое восприятие[1]. Атмосферу своего детства Параджанов отразил в нереализованном сценарии «Исповедь», а также фильме «Цвет граната»[1].

Студенческие годы[править | править вики-текст]

В 1942 году Сергей Параджанов поступил на строительный факультет Тбилисского института железнодорожного транспорта. Однако вскоре он оставил этот вуз и в 1943 году поступил на вокальный факультет Тбилисской консерватории. В это же время брал уроки танца при Тбилисском оперном театре имени Палиашвили. Во время Второй мировой войны в составе концертной группы выступал в военных госпиталях[1][3].

После войны в 1945 году Сергей Параджанов перевёлся в Московскую государственную консерваторию, учился вокалу у известного педагога Н. Л. Дорлиак. Но его привлек кинематограф, и в 1946 году он поступил на режиссёрский факультет ВГИКа, где учился в мастерской И. А. Савченко[1]. В период обучения Параджанова во ВГИКе этот вуз имел славу «окна в Европу». В институте преподавали такие выдающиеся кинематографисты как С. М. Эйзенштейн, Г. М. Козинцев, М. И. Ромм и др.. Курс Параджанова считается одним из наиболее успешных за всю историю ВГИКа, на нём учились: М. М. Хуциев, В. Н. Наумов, А. А. Алов, Ю. Н. Озеров, Г. С. Габай, Г. Г. Мелик-Аваков и др.[1]. В 1948 году ученики И. А. Савченко приняли активное участие в съёмках его фильма «Третий удар»[1]. В этом же году ученики И. А. Савченко вместе с учителем приступили к работе над фильмом «Тарас Шевченко». По воспоминаниям Г. Г. Мелик-Авакова, именно Параджанов предложил на роль Шевченко тогда ещё молодого актёра С. Ф. Бондарчука[1].

Во время съёмок фильма Сергей Параджанов в августе уехал в Тбилиси, где был арестован по делу майора КГБ Н. М. Микавы, возглавлявшего ГОКС (Грузинского общества культурных связей). По свидетельству Г. Г. Мелик-Авакова, это произошло в рамках разгрома этой организации, члены которой обвинялись в «идеологическом отступлении», а сам Параджанов якобы попал в поле зрение КГБ из-за предложения разрисовать стены ГОКСа фресками с изображением святых. Однако формально обвиняемым вменялись однополые отношения. Параджанов свою гомосексуальность на допросах не отрицал. 8 октября 1948 года вместе с семью другими обвиняемыми он был осужден на закрытом судебном заседании Военным трибуналом войск МВД ГССР на 5 лет за «мужеложство». За Параджанова вступился его учитель И. А. Савченко, он также привлёк А. Е. Корнейчука, В. Л. Василевскую и Н. С. Рыбака. В результате после рассмотрения кассационной жалобы Военной коллегией Верховного суда СССР молодой режиссёр был освобождён в декабре 1948 года[1][4][5].

В январе 1951 года Сергей Параджанов женился на татарской девушке Нигяр Сераевой[К 1]. Однако 13 февраля он сообщил друзьям, что его жена была убита своими родственниками за вероотступничество. По свидетельству друзей Параджанова, это событие было одно из сильнейших потрясений в его жизни[1][6].

В конце 1950 года И. А. Савченко внезапно умер. Фильм «Тарас Шевченко» оказался незаконченным, и руководством было принято неожиданное решение позволить ученикам режиссёра закончить работу учителя. Фильм вышел в 1951 году[1]. Курс Параджанова во ВГИКе возглавил А. П. Довженко. Он предложил молодому режиссёру в качестве дипломной работы экранизировать молдавскую сказку «Андриеш». Под его руководством в 1952 году был снят короткометражный фильм (не сохранился), за который Параджанов получил диплом с отличием. Это этнографическая история, отличавшаяся декоративностью изобразительного ряда, во многом определила и отразила стиль нового режиссёра[1]. После окончания ВГИКа Параджанов был распределён в Киев[1].

Киев[править | править вики-текст]

В 1952 году в Киеве Сергей Параджанов начал работать в качестве ассистента режиссёра В. А. Брауна на съёмках фильма «Максимка»[1]. Жил в общежитии при киностудии в одной комнате с А. А. Аловым, В. Н. Наумовым и Г. Н. Чухраем[7]. Режиссёрский дебют Сергея Параджанова состоялся для тех времён рано: в 1954—1955 годах вместе с таким же начинающим кинематографистом Я. Л. Базеляном он снял на Киевской киностудии свою первую полнометражную картину «Андриеш», повторив сюжет дипломной работы. Однако картина не получила признания публики и критиков[1]. В последующие годы Сергей Параджанов снял ряд документальных фильмов («Думка» (1957), «Наталия Ужвий» (1959), «Золотые руки»(1960)), а также художественных картин («Первый парень» (1958), «Украинская рапсодия» (1961), «Цветок на камне» (1962)). Однако эти киноленты, выдержанные в стиле соцреализма, не получили известности. Киноведы упрекали режиссёра в конформизме, идеологической сервильности в отношении партийного и студийного руководства, а также в поверхностности и трафаретности творческой составляющей[1].

В ноябре 1955 года Сергей Параджанов женился на семнадцатилетней дочери успешного советского дипломата Светлане Щербатюк. 10 ноября 1958 года у них родился сын Сурен. В доме супругов Сергей Параджанов открыл своеобразный интеллектуальный салон, где бывали в гостях самые разные люди. Здесь режиссёр играл свои импровизированные спектакли, показывал отечественные и зарубежные фильмы, недоступные простым смертным. Тут же происходило откровенное, без идеологических купюр обсуждение художественных и общественно-политических вопросов. Уже тогда Параджанов попал в поле зрение КГБ[1]. Жизнь супругов не заладилась. Параджанов, по наблюдениям друзей, был деспотичен в отношениях. Регулярные ссоры закончились в 1961 году разводом. Хотя в последующие годы бывшие супруги продолжали сохранять близкие отношения[1][8].

В 1962 году на экраны вышел фильм А. А. Тарковского «Иваново детство», который произвёл сильное впечатление на Параджанова. А вскоре состоялось их знакомство, давшее начало близкой дружбы[1].

Kryvorivnja Grazhda.JPG
Гуцульское село Верховина.
Место съемок фильма «Тени забытых предков».

Судьба режиссёра резко изменилась в 1964 году: на Киевской киностудии Сергей Параджанов снял фильм «Тени забытых предков» по мотивам произведений М. М. Коцюбинского. Этот «эпический сказ» повествовал о жизни гуцула Ивана, о его любви к Маричке, принадлежащей к соседнему враждебному клану. В фильме поднимаются основные философские вопросы, к которым Параджанов вернётся не раз: рок, жизнь и смерть, любовь, телесное и душевное. Идею картины подсказал режиссёру его друг художник Г. И. Гавриленко. Для съёмок фильма Сергей Параджанов отказался от студийной сервильной политики и собрал совершенно новую команду. Например, он взял на главную роль тогда ещё студента И. В. Миколайчука; оператором был утверждён молодой Ю. Г. Ильенко, а главной героиней — его жена Л. В. Кадочникова, случайно встреченная на улице; художником был приглашён Г. В. Якутович. Эта кинолента стала первым самостоятельным крупным творческим успехом режиссёра. В ней впервые в полной мере проявились многие характерные черты его творчества: этнографичность, мистичность, изобразительная выразительность, живописность, пластика, образность, тонкий психологизм, ёмкая лаконичность, поэтичность. Также были применены технические новшества: смена цветных и черно-белых эпизодов, применение фильтров, эффектов соляризации, съёмка на инфракрасной плёнке и т. д.

Особенностью фильма было и то, что он был выпущен на украинском языке без русского дубляжа — случай для СССР уникальный. Хотя такое решение было продиктовано художественной необходимостью (чтобы не потерять характерный гуцульский говор и связанную с ним этническую атмосферу), однако оно было истолковано как националистический политический жест как партийным руководством, так и оппозиционной украинской интеллигенцией[1].

В то же время фильм стал ярким образчиком «Новой советской волны», «поэтического кинематографа». Картина вышла в прокат в 1965 году и была представлена на многих кинофестивалях, на некоторых (в том числе международных) она удостоилась премий (Фестиваля фестивалей в Риме (1965), Мар-дель-Плата (1965), Всесоюзный кинофестиваль (1966), Салоники (1966)). Имя Параджанова приобрело мировую известность. В это время значительно расширился круг его общения, в частности, он познакомился с Лилией Брик и В. А. Катаняном, В. Б. Шкловским[9], В. С. Высоцким, Ю. Н. Григоровичем, Г. Л. Хачатурян (которая считала его своим учителем[10]) и т. д.[1].

Донесення КҐБ 8-09-1965.JPG
Донесение КГБ о премьере фильма.

4 сентября 1965 года диссиденты И. М. Дзюба, В. М. Черновол и В. С. Стус выступили на премьере фильма «Тени забытых предков» в кинотеатре «Украина» с протестом против прошедшей накануне волны арестов представителей украинской национальной интеллигенции («шестидесятников»). Эта акция стала одним из первых публичных антисоветских выступлений в Киеве. Их поддержали многие присутствующие, в том числе М. Ф. Коцюбинская. Поддержку арестованным открыто высказывал и Параджанов[11].

Данное выступление обернулось новой волной репрессий. Многие представители украинской интеллигенции были уволены с работы. Параджанова не выпустили за границу на мировые премьеры фильма, а прокат самого фильма в СССР был ограничен[1][12]. В конце 1965 года Параджанов подписал «письмо Дзюбы» к ЦК КПУ, в котором осуждалась русификация Украины и притеснения национальной культуры[13].

После успеха фильма «Тени забытых предков» Сергей Параджанов замыслил снять кино совершенно иного формата. Сюрреалистичный проект картины «Киевские фрески», которая должна была рассказать о современной режиссёру украинской столице, предполагал аскетизм во всем: отказ от динамичности, от экспериментирования с техникой, от живописности кадра, даже от диалогов актёров. Съёмки были начаты 1 июня 1965 года, однако уже 1 ноября картина была закрыта. Руководство обвинило Параджанова в «мистически-субъективном отношении к современной действительности». Но Параджанов не отказался от своей задумки. По совету своего друга В. Б. Шкловского он решил перенести действие нового фильма-«фрески» из современности в прошлое, а конкретно — снять историю жизни армянского поэта Саят-Новы. Параджанов написал предложение на киностудию в Ереван, где его с радостью приняли[1].

Ереван[править | править вики-текст]

12 апреля 1966 году Сергей Параджанов уехал в Ереван и приступил к работе над фильмом «Сая́т-Нова́». В сценарии к нему он реализовал свои предыдущие задумки: лаконичность, скупость средств выражения, практически отсутствие речи. При этом одновременно фильм наполнился этнографичностью, психологизмом, символизмом и аллегориями. Режиссёр как и прежде поднял глубинные философские вопросы: жизнь и смерть, любовь, плотское и духовное, путь поэта[1].

В этом же году Госкино СССР одобряет столь неоднозначный сценарий, что некоторые киноведы связывали с ещё бытовавшими либеральными порядками «хрущёвской оттепели». В 1967 году фильм «Саят-Нова» запущен в производство на киностудии «Арменфильм». В ходе подготовки к съемки весной были созданы две короткометражки: «Страсти по Саят-Нове» и «Акоп Овнатанян» (о знаменитом армянском художнике). В августе после многих производственных проблем начались съемки фильма «Саят-Нова»[1].

В это же время Параджанов выступил в поддержку Тарковского в связи с цензурой его фильма «Андрей Рублёв». Весной 1968 года он присоединился к обращению «Письма-протеста 139-ти», в котором представители интеллигенции, обращаясь к руководству страны, выступили против происходивших на Украине политических судебных процессов. При этом Параджанов настоял, чтобы его фамилия шла первой в списке подписантов[1].

Осенью 1968 года фильм «Саят-Нова» в черновом монтаже был представлен художественному совету студии «Арменфильм», а затем Госкино СССР. Премьера цензорам совпала с периодом реакции на ввод советских войск в Чехословакию для подавления «Пражской весны». Параджанов подвергся жесткой критике, его обвинили в порнографии и мистицизме. В картину были внесены многочисленные цензурные правки. Чиновники обвинили Параджанова в грубом искажении образа Саят-Новы и потребовали убрать его имя, в результате чего фильм обрел новое название «Цвет граната». Только после этого картина была формально допущена к прокату, но только на территории Армении. Во всесоюзный прокат фильм вышел позднее в монтажной версии С. И. Юткевича, которая была негативно оценена автором[1].

Возвращение в Киев[править | править вики-текст]

В 1969 году Сергей Параджанов возвратился в Киев, однако снимать кино ему не давали. Начался «сценарный период» его творчества. В это время Параджанов написал сценарии для автобиографии «Исповедь», «Ара Прекрасный» (о легендарном армянском царе и ассирийской правительнице Семирамиде, страстно в него влюбившейся), «Давид Сасунский» (на основе армянского эпоса о богатырях), «Дремлющий дворец» (по мотивам пушкинского «Бахчисарайского фонтана»), «Демон» (по одноименной лермонтовской поэме), «Икар», «Золотой обрез» и другие[1].

В 1970 году Сергей Параджанов снова обратился к творчеству М. М. Коцюбинского. Он написал сценарий «Интермеццо» по одноименной автобиографической новелле украинского классика. Режиссёр хотел создать не историю-жизнеописание писателя, а раскрыть его внутренний мир как в фильме «Саят-Нова». Картину сначала приняли к производству. Однако вскоре сценарий подвергся серьезной критике со стороны как литераторов, так украинского партийного руководства, обвинивших Параджанова в «искажении образа классика», отсутствии освещения революции и увлечении «антикварными аксессуарами». В это же время к власти в УССР пришел В. В. Щербицкий, который по ряду свидетельств лично недолюбливал режиссёра. 1 декабря 1971 года на творческой встрече в Минске после показа студентам фильма «Цвет граната» Сергей Параджанов раскритиковал советское партийное и кинематографическое руководство, выступил в поддержку Тарковского и с осуждением цензуры. Об этом демарше было доложено председателю КГБ Ю. В. Андропову, а тем в свою очередь — ЦК КПСС, и в феврале 1972 года подготовку к съемке фильма «Интермеццо» остановили, а сам режиссёр попал в опалу[1][14].

В 1973 году Сергей Параджанов опять по совету В. Б. Шкловского создал проект новогоднего фильма «Чудо в Оденсе» по мотивам сказок Андерсена. Друзья-сценаристы решили воспользоваться конкуренцией Госкино СССР и Гостелерадио СССР и под прикрытием соавторства пролоббировать съёмку фильма для телевидения, остро нуждавшегося в заполнении эфира. Эта затея практически удалась и в декабре 1973 года сценарий «Чудо в Оденсе» по заказу творческого объединения «Экран» был запущен на киностудии «Арменфильм» (киностудии прибалтийских республик отказались от сотрудничества с «проблемным» режиссёром). Однако работа прервалась из-за внезапного ареста Параджанова[1].

Уголовное преследование[править | править вики-текст]

5 февраля 1973 года председатель украинского КГБ В. В. Федорчук направил первому секретарю ЦК КПУ В. В. Щербицкому «информационное сообщение», в котором указал что Параджанов пытался помешать политической расправе над диссидентом И. М. Дзюбой. В более поздних записках говорилось, что режиссёр открыто критиковал советскую власть, призывал «вырыть могилу соцреализму» и «выгнать красных комиссаров из кино», «клеветал о притеснениях свободы творчества». Председатель КГБ особо отмечал дружбу Параджанова с украинскими писателями-диссидентами И. М. Дзюбой, Е. А. Сверстюком, И. А. Светличным, Н. К. Холодным и другими, а также то, что режиссёр пытался организовать массовые протесты против развернутых в 1972—1973 годах политических судебных процессов над ними[15][16].

В декабре в Москве на похоронах художника Я. Н. Ривоша Параджанов произнес очередную «крамольную» речь[17].

Arrestant Sergei Parajanov.jpg
Фотография арестанта.

В результате Сергей Параджанов не успел уехать на съемки своего нового фильма в Армении — 17 декабря 1973 года во время визита к больному брюшным тифом сыну в Киев его арестовали и поместили в Лукьяновскую тюрьму. Параджанову были предъявлены обвинения в «совращении мужчин» и «организации притона разврата»[1][17][16].

Историки и биографы режиссёра отмечают явный политический характер этого судебного процесса. Они, не отвергая гомосексуальности Параджанова, указывают на необычную скорость следствия, слабость и несостыковки его доказательной части. Так расследование было начато младшим лейтенантом Артеменко вопреки процессуальным нормам на основании зарегистрированного 9 декабря анонимного доноса, в котором режиссёр обвинялся в гомосексуальных связях. Как донос попал в милицию неизвестно, а личность его автора следствию установить «не удалось». В результате «подтвердившихся фактов» Артеменко написал датированный 12 декабря рапорт о возбуждении уголовного дела. При этом резолюция полковника Хряпы на данном рапорте датирована 11 декабря. А уже 13 декабря был «найден» первый «пострадавший» — некий механик А. Воробьев, который дал показания о якобы имевшем месте изнасиловании его Параджановым. В этот же день дали показания 21-летний актёр Ф. Десятник и архитектор М. И. Сенин, потом добавились «свидетельства» И. Пискового и студента В. Паращука. 16 декабря М. И. Сенин, приходившийся сыном экс-члену ЦК КПСС И. С. Сенину, покончил жизнь самоубийством, не выдержав давление следователя. Через некоторе время дело было передано от следователя УВД следователю по особо важным делам при прокуроре УССР Е. В. Макашову. Он добавил режиссёру обвинения в порнографии и спекуляции, а также предложил ему принести «покаяние», обещая смягчение приговора. На следствии Параджанов свою бисексуальность не скрывал, но эпизод изнасилования отрицал. 9 апреля прокурор УССР Ф. К. Глух утвердил обвинительное заключение и направил его в Киевский областной суд[1][17][4][5][15][13][16][18].

25 апреля 1974 года после двух дней закрытого заседания Киевский областной суд приговорил Сергея Параджанова к пяти годам заключения в лагере строгого режима с конфискацией личного имущества: 1 год по ст. 122, ч. 1 («мужеложство»), один год по ст. 211 («порнография»), 5 лет по ст. 122, ч. 2. («мужеложство с применением насилия»). Арестованные вместе с режиссёром В. Кондратьев (на которого указал погибший М. И. Сенин) и И. Писковой были приговорены к году условно с испытательных сроком на 3 года[1][13].

Sergei Parajanov. 2. Yuri Mechitov.jpg
Сергей Параджанов.
Фотография «За решёткой», 1984 год.

Сергей Параджанов был этапирован в Ладыжинскую исправительную колонию (Винницкая область, село Губник). В тюрьме он подвергался жестоким пыткам, поскольку в лагерной кастовой системе его гомосексуальность подразумевала самый унижаемый статус парии, «опущенного». В письме своему другу режиссёру Р. Г. Балаяну Параджанов писал: «Рома! Прочти, пожалуйста, Корнея Чуковского третий том — Оскар Уайльд, — ты все поймешь. Прочти два раза и дай прочесть Светлане. Это просто страшно — аналогия во всем…». В письме племяннику Георгию: «…Часто пухну от голода. Лиля Брик прислала мне колбасу салями, конфеты французские. Все съели начальник зоны и начальник режима, я же нюхал обертки. Работаю уборщиком в цехе. Недавно кто-то специально залил водой цех. Всю ночь, стоя в ледяной воде, ведрами выгребал воду. Харкаю кровью. Неужели это мой конец? Я скучаю по свободе. Где я — это страшно!». Из-за издевательств Параджанов совершил попытку суицида. В тюрьме режиссёр заболел сахарным диабетом. Затем началась череда изнурительных переводов из лагеря в лагерь: Стрижавская ИК, Перевальская ИК. В 1975 году умерла мать режиссёра, он тяжело переживал эту трагедию. Из лагеря Параджанов вел переписку не только с родными, но и с Тарковским, Лилей Брик и т. д.. Постепенно режиссёр освоился в тюрьме и даже приобрёл некоторый «авторитет», связанный с его творческим талантом. Параджанов продолжал в тюрьме свои художественные поиски: делал различные рисунки и поделки, нарисовал серии иллюстраций «Евангелие от Пазолини» (посвятив её убитому коллеге, творчество которого он высоко ценил), «Джоконда» (интерпретации картины Леонардо да Винчи), написал ряд новелл, легших в основу сценария фильма «Лебединое озеро. Зона»[1][16][13][19].

Во время и после суда над Параджановым поднялась широкая общественная кампания за его освобождение. Её поддержали многие известные люди: А. А. Тарковский, В. Б. Шкловский, Л. Ю. Брик, Ю. В. Никулин, С. А. Герасимов, Л. А. Кулиджанов, Эльдар и Георгий Шенгелая, Софико Чиаурели, М. М. Вартанов, Франсуа Трюффо, Жан-Люк Годар, Федерико Феллини, Лукино Висконти, Роберто Росселлини, Микеланджело Антониони, Тонино Гуэрра, Луис Буньюэль, Ален Рене, Луи Маль, Коста-Гаврас, Бернардо Бертолуччи, Карлос Саура, Роберт де Ниро, Берт Ланкастер, Джин Келли, Джон Апдайк, Ирвинг Стоун и другие. Однако власти игнорировали эти обращения. Считается, что в итоге ведущую роль в освобождении Параджанова сыграла Лиля Брик. Её родная сестра французская писательница Эльза Триоле была замужем за французским писателем Луи Арагоном, пользовавшимся в СССР большим авторитетом, однако критиковавшим его за тоталитаризм. По просьбе Лили Брик он согласился в 1977 году посетить Москву и принять Орден Дружбы народов. Во время визита Луи Арагон лично попросил Л. И. Брежнева освободить Параджанова. В результате режиссёр был выпущен на свободу за год до конца срока. Ему было запрещено жить в Москве, Киеве, Ленинграде и Ереване, поэтому он уехал в родной Тбилиси[1][20][21].

Жизнь в Тбилиси[править | править вики-текст]

В Тбилиси Сергей Параджанов поселился в доме детства. Первым делом он посетил могилу матери, с которой не успел проститься. В своём доме Параджанов снова открыл своеобразный салон, где постоянно были гости и происходили творческие вечера, где он поражал людей ежедневными «представлениями-шоу». Он также продолжил свои художественные поиски, создавая коллажи, инсталляции, кукол, аксессуары, скульптуру и т. д. Параджанов возвратился и к написанию сценариев, однако их никто не рассматривал. В 1978 году он написал руководству «Арменфильма» с просьбой реализации проектов «Ара Прекрасный» или «Давид Сасунский», однако ответа не последовало. Жил режиссёр на средства, вырученные от продажи антиквариата[1].

31 октября 1981 года, находясь в Москве, Параджанов выступил в театре на Таганке на обсуждении скандального спектакля гонимого тогда Ю. П. Любимова «Владимир Высоцкий». В своей речи он опять подверг критике советские власти и их культурную политику. В январе 1982 года в Тбилиси приехал опальный Тарковский — это была последняя встреча друзей. Позже, в 1984 году и Тарковский, и Любимов вынуждены были покинуть СССР[1].

В результате Сергей Параджанов снова попал в поле зрение КГБ. Было открыто дело якобы о даче им в 1978 году взятки при поступлении племянника Георгия в Тбилисский театральный университет. Следователи стали вымогать у режиссёра взятку за якобы закрытие расследование. 11 февраля 1982 года при попытке передачи денег Сергей Параджанов был опять арестован и помещён в Ортачальскую тюрьму. Новый арест вызвал большой резонанс, последовали ходатайства об освобождении от известных деятелей культуры: А. А. Тарковский, Белла Ахмадулина, Резо Чхеидзе, Тенгиз Абуладзе, Эльдар и Георгий Шенгелая, Софико Чиаурели, Тонино Гуэрра, Микеланджело Антониони, Федерико Феллини и другие. В результате, пробыв в тюрьме 9 месяцев, 5 октября на последнем судебном заседании Параджанов получил условный срок и был освобождён прямо в зале суда[1].

Director Levon Mkrtchyan and Sergei Parajanov.jpg
Параджанов и Л. Г. Мкртчян.

После этого жизнь Сергея Параджанова неожиданно изменилась. Заступничество итальянского литератора Тонино Гуэрра и грузинского режиссёра Резо Чхеидзе перед первым секретарём ЦК КПГ Э. А. Шеварднадзе не только привело к освобождению режиссёра, но и вновь открыло ему путь в кинематограф. 15 сентября 1983 года на студии «Грузия-фильм» состоялась защита проекта фильма «Легенда о Сурамской крепости» по мотивам повести Д. Г. Чонкадзе. Чтобы не вызывать недовольства Москвы режиссёром картины был номинально объявлен Д. И. Абашидзе, а в его «помощники» утверждён Параджанов. Картина, сценарий которой был значительно переписан режиссёром, повествует о развитии, смысле жизни, расплате и саморазрушении, покаянии, самопожертвовании и гражданском долге. Съёмки состоялись в 1984 году, а в 1985 году прошли премьеры в Москве (в ЦДК) и Ереване. Фильм был представлен на ряде международных кинофестивалей и получил мировое признание[1].

В 1985 году в СССР была провозглашена «перестройка». В этом году Параджанов снял короткометражный художественно-документальный фильм «Арабески на тему Пиросмани», повествующем об известном грузинском художнике. Однако вскоре режиссёр подвергся острой критике грузинских националистов за «искажение образа» Пиросмани и национальных традиций в фильме «Легенда о Сурамской крепости»[1].

В декабре в гости к режиссёру приезжает известный американский поэт, основатель битничества Аллен Гинзберг[1].

В 1986 году Сергей Параджанов приступил к работе над сценарием «Мученичество Шушаник» (по мотивам произведения Иакова Цуртавели), создал серию эскизов для постановки «Гамлета», написал сценарий «Сокровища горы Арарат»[1].

В 1987 году в Союзе кинематографистов Грузии состоялась первая выставка живописных работ Сергея Параджанова «Бал в мастерской кинорежиссёра», которая имела большой успех. В 1988 году выставка прошла и в Ереване в Музее народных искусств. Как её итог было принято решение о создании Музея Параджанова в Ереване[1].

В 1987 году Сергей Параджанов приступил к работе над фильмом «Ашик-Кериб» по мотивам сказки М. Ю. Лермонтова. Первоначально режиссёр собирался экранизировать другое его произведение, сценарий по которому написал ещё в 1960-х («Демон»). Однако в ходе подготовки планы поменялись. Эту фантасмагоричную сказку о трудном жизненном пути художника Параджанов посвятил памяти своего друга Тарковского, умершего в эмиграции[1].

Mastroianni Butsa Parajanov 1990.jpg
Марчелло Мастроянни в гостях у Параджанова.

В 1987 году Параджанов принял участие в Роттердамском кинофестивале, где ему вручили приз за лучший инновационный фильм. В этом же году посетил Мюнхен, Венецию и Нью-Йорк. Гостями его дома в Тбилиси стали Марчелло Мастроянни, Ив Сен-Лоран и другие. К Параджанову приходит мировая слава. В апреле 1989 года на Стамбульском кинофестивале он получил за фильм «Ашик-Кериб» Почетный приз жюри, в своей речи он выступил за мир и дружбу между армянами и азербайджанцами, против разгорающегося карабахского конфликта. В этом же году Юрий Ильенко снял по совместному сценарию с Параджановым фильм «Лебединое озеро. Зона» по мотивам новелл, посвященных тюремному заключению режиссёра[1].

Sergei Parajanov's tombstone at Komitas Pantheon.jpg
Могила в Пантеоне парка имени Комитаса.
Скульптор Ара Шираз.

В 1989 году Фрунзе Довлатян пригласил Параджанова работать на киностудию «Арменфильм». В результате 7 июня состоялся первый день съёмок параджановского фильма-автобиографии «Исповедь», сценарий к которому был начат ещё в 1969 году. Было отснято 300 метров рабочей плёнки. Это оказался последним съёмочным днём в жизни режиссёра — на следующий день он начал кашлять кровью. Параджанову диагностировали рак лёгких, он был госпитализирован и прооперирован в Москве, однако опухоль дала метастазы. Режиссёр возвратился в Тбилиси, где состояние его постепенно ухудшалось. Ему поступали различные предложения и приглашения, однако сил у него оставалось мало. В конце года Параджанов всё-таки поехал на кинофестиваль в Лиссабон. Оттуда он возвратился уже в Ереван в дом своей университетской подруги Галины Мисакян, которая стала ухаживать за ним. 27 февраля Параджанову присвоено звание народного артиста Украинской ССР, 19 июня — народного артиста Армянской ССР. В 22 мая по приглашению президента Франции Франсуа Миттерана режиссёр вылетел для лечения в Париж (хотя опасался этого, поскольку его друг Тарковский умер от рака лёгких именно в этом городе). Однако спасти Параджанова было уже невозможно, состояние его стремительно ухудшается. 20 июля медицинский борт доставил режиссёра из Парижа в Ереван, где он умер в тот же день в республиканской больнице[1].

Прощание с Параджановым прошло 25 июля в Армянском театре оперы и балета. Похоронен после многотысячного шествия в Пантеоне парка имени Комитаса[1].

Творческое наследие[править | править вики-текст]

Фильмография[править | править вики-текст]

Режиссёр[править | править вики-текст]

Сценарист[править | править вики-текст]

Наследие Параджанова составляют также неареализованные сценарии. Часть их опубликована в книгах:

  • Параджанов С. И.. Исповедь / сост. Кора Церетели. — СПб.: Азбука, 2001. — 654 с. — (Наследие). — 7000 экз. — ISBN 5-267-00292-5.
  • Параджанов С. И.. Дремлющий дворец: Киносценарии / сост. Корина Церетели. — СПб.: Азбука-классика, 2006. — С. 224. — 5000 экз. — ISBN 5-352-00736-7.

Художник[править | править вики-текст]

Сергей Параджанов оставил после себя большое количество художественных работ: рисунков, коллажей, ассамбляжей, инсталляций, мозаик, кукол, шляп, картин, скульптур и других поделок. Многие из этих были переданы и хранятся в Доме-музее в Ереване. Другие находятся в частных собраниях. Так, в 2017 году коллаж из серии «Мона Лиза» был продан на аукционе за 440 тысяч рублей[24].

Искусствоведы выделяют три периода изобразительного творчества Параджанова. Первый, дотюремный приходится на 60-е годы, когда художник делает свои первые мозаики, плоские и объемные коллажи, керамические работы, из них получили известность серия произведений на керамике, посвященная Пазолини и его фильмам, эскизы к спектаклю «Гамлет», коллаж «Голгофа» и прочие. Второй период — тюремный (1973–77 годы), к нему в основном относятся рисунки карандашом и шариковой ручкой. Наиболее известные работы: «тюремные марки», талеры из крышек, «Евангелием от Пазолини», серии «Джоконда», «Перечень отобранного имущества», «Притча о сыне», коллажи на конвертах, «Цветы из зоны». Третий, самый насыщенный — послетюремный. Сам Параджанов называл свои коллажи «спрессированными фильмами», в них он был свободен от цензуры и запретов властей, ограничивавших его в фильмах настоящих. Мультипликатор Юрий Норштейн отмечал: «Параджанов материализовал дух. Вот ключ к пониманию работ художника»[25].

Parajanov Museum.JPG
Փառաջանով 2.jpg
Փառաջանով 3.jpg
Инсталляции в Музее Параджанова (Ереван).

Награды и премии[править | править вики-текст]

Сергей Параджанов с фильмом «Ашик-Кериб» также номинировался в 1988 году на Премию Европейской киноакадемии, однако в итоге кинокартине достался приз «За художественное оформление». Часто сообщается, что в 1965 году за фильм «Тени забытых предков» режиссёр был награждён Британской киноакадемией, однако это не соответствует действительности[26].

Память[править | править вики-текст]

  • 27 июня 1991 года в Ереване торжественно открыли Дом-музей Сергея Параджанова по адресу улица Дзорагюх 15/16. Позднее на его территории также был установлен памятник режиссёру. В музее хранятся многие вещи и работы Параджанова, переданные им туда в последние годы жизни.
  • В сентябре 1992 года в Тбилиси на доме Параджанова (ул. Котэ Месхи 7) была открыта мемориальная доска.
  • В 1993 году у подъезда дома в Киеве, где жил и был арестован Параджанов (пр. Победы (бывш. ул. Шевченко) 1, кв. 54), была установлена мемориальная доска.
  • В июне 1997 года на территории киностудии имени Довженко (проспект Победы 44) в присутствии президентов Армении и Украины был открыт памятник Параджанову. Автор скульптуры Б. Н. Мазур.
  • В 2000 году в поселке Верховина был открыт дом-музей истории создания фильма «Тени забытых предков». В этом доме полтора года жил и работал над фильмом Сергей Параджанов[27].
  • 6 ноября 2004 года в старой части Тбилиси на улице Шардени был открыт памятник Параджанову, созданный скульптором Важой Микаберидзе по мотивам фотографии «В полете» Ю. М. Мечитова.
Sergey Parajanov Museum, 2015 (14).JPG
Sergueï Paradjanov.jpg
Paradzhanov2.jpg
Փարաջանով.jpg
Дом-музей Сергея Параджановав в Ереване. Памятник в Тбилиси. Памятник в Киеве. Памятник в Ереване.

В нумизматике и филателии[править | править вики-текст]

В 1999 году в честь 75-летия со дня рождения Сергея Параджанова на Украине и в Армении были выпущены памятные марки. В 2012 году Центробанк Армении выпустил памятную монету, посвященную режиссёру (автор эскизов Урсула Валежак). В 2016 году в Армении были выпущены две почтовые марки, посвященные дому-музею Параджанова (дизайнер Давит Довлатян)[37].

ArmenianStamps-157a.jpg
Stamp of Ukraine s235.jpg
AM 100 dram Ag 2012 Parajanov a.png
AM 100 dram Ag 2012 Parajanov b.png
Почтовая марка 1999 года (Армения). Почтовая марка 1999 года (Украина). 100 драм 2012 года (Армения), аверс. 100 драм 2012 года (Армения), реверс.

Фильмы[править | править вики-текст]

Сергею Параджанову посвящено множество документальных фильмов[3]:

  • Режиссёр М. М. Вартанов снял документальные фильмы «Цвет армянской земли» (1969) «Параджанов: Последняя весна» (1992);
  • «Сергей Параджанов» (1986, Франция), режиссёр Патрик Казальс;
  • «Маэстро: Сергей Параджанов» (1989—1992), режиссёр А. Л. Кайдановский[38];
  • «Параджанов — последние дни» (1990), режиссёр Л. Г. Мкртчян;
  • «Театр Параджанова» (1990), режиссёр Евгений Татарец;
  • «Sergei Parajanov, o exoristos» (1990, Греция), режиссёр Фотос Ламбринос;
  • «Бобо» (1991), режиссёры Нарине Мкртчян и Арсен Азатян. В фильм включено несколько небольших сцен (около 8 минут) с собственным монтажом от неоконченного фильма «Исповедь». Удостоен наградами фестивалей неигрового кино «Россия—91», документального кино в Нионе (1991), МКФ в Берлине (1992);
  • «Я снимаю гениальный фильм» (1991), режиссёр В. И. Луговской;
  • «Параджанов. Реквием» (1994, США — Германия), режиссёр Рон Холлоуэй;
  • «Параджанов. Последний коллаж» (1995), режиссёр Р. С. Геворкянц. Награждён специальным призом жюри кинофестиваля «Послание к человеку»;
  • «Сергей Параджанов. Партитура Христа до мажор» (1996), режиссёр Ю. Г. Ильенко;
  • «Кухня пристрастий» (1997), режиссёр А. М. Добровольский;
  • «Ночь в музее Параджанова» (1998), режиссёр Р. Г. Балаян;
  • Сергею Параджанову посвящён цикл фильмов кинорежиссёра Л. Г. Григоряна: «Я, Сергей Параджанов» («Кора-фильм», 2001), «Андрей и Сергей» (ГТРК «Культура», 2002 — о дружбе с А. А. Тарковским), «Орфей спускается в ад» («Кора-фильм», 2003), «Эрос и Танатос» («Кора-фильм», 2005), «Воспоминания о „Саят-Нове“» («Арменфильм», Армения — «Zjivago-Media», Италия, 2005). Эти фильмы впоследствии объединены в единый фильм «Код Параджанова»;
  • «Я умер в детстве» (2004), режиссёр Г. Г. Параджанов. Награждён призом «за лучший неигровой фильм» кинофестиваля «Сталкер», призом кинофестиваля «Золотой абрикос»;
  • «Опасно свободный человек» (2006), режиссёр Р. Н. Ширман;
  • «Сергей Параджанов» из телецикла «Острова», (2014) режиссёр А. Н. Столяров.

В 2013 году режиссёры Елена Фетисова и Серж Аведикян сняли художественный фильм «Параджанов», который получил ряд международных наград и был выдвинут на премию «Оскар»[39].

Комментарии[править | править вики-текст]

  1. Согласно другим воспоминаниям её звали Ничар Карымова[6]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 Григорян, 2011.
  2. Алексей Мунипов. Цвет граната: мир Параджанова в 23 главах // Афиша. — 2014. — 25 февраля.
  3. 1 2 Биография Сергея Параджанова // РИА Новости. — 2014. — 9 января.
  4. 1 2 Дан Хили. Геи и лесбиянки — жертвы политического террора в СССР // Антидискриминационные стратегии. Опыт и перспективы. Материалы международной конференции. — СПб.: Российская ЛГБТ-сеть, 2013. — С. 35-60. — 153 с.
  5. 1 2 Александр Корчинский Вся правда о судимостях Параджанова // Сегодня : газета. — 2008. — 29 января.
  6. 1 2 Катанян, 1994, с. 8.
  7. Катанян, 1994, с. 9.
  8. Катанян, 1994, с. 9-10.
  9. Катанян, 1994, с. 27.
  10. Катанян, 1994, с. 24.
  11. Сергей Грабовский. Легендарный протест против репрессий и трое его инициаторов. — Mediasapiens (пер. Аргумент), 2015. — 4 сентября.
  12. Катерина Лебедева. Тени забытых предков. Украинские Ромео и Джульетта.. — Gordonua.com.
  13. 1 2 3 4 Александр Корчинский. Вся правда о судимостях Параджанова (продолжение) // Сегодня : газета. — 2008. — 30 января.
  14. Катанян, 1994, с. 12-13.
  15. 1 2 Любовь Хазан. Тень незабытого предка. Сергей Параджанов: «Сообщите вашим читателям, что я умер в 1968 году из-за геноцидной политики Советской власти» // Бульвар Гордона : газета. — Киев, 2013. — 17 декабря (№ 51 (451)).
  16. 1 2 3 4 Алексей Гавриш. Следы КГБ и Щербицкого в деле Параджанова // Зеркало недели : газета. — Киев, 2013. — 22 февраля.
  17. 1 2 3 Катанян, 1994, с. 28-30.
  18. Любовь Хазан. Тени незабытых предков. «Меня домогались два десятка членов КПСС», — горько шутил после ареста Сергей Параджанов // Бульвар Гордона : газета. — Киев, 2010. — 21 декабря (№ 51 (295)).
  19. “Лиля Брик прислала мне колбасу салями, конфеты французские...” // Новое время : газета. — Ереван, 2017. — 17 январь.
  20. Катанян, 1994, с. 32-41.
  21. Катанян, 1994, с. 50.
  22. Sergei Parajanov. Parajanov-Vartanov Institute.
  23. Параджанов С. Дремлющий дворец: Киносценарии. — СПб.: Азбука-классика, 2006. — С. 200. — ISBN 5-352-00736-7.
  24. «Мона Лиза» Параджанова продана на аукционе за 440 тысяч рублей // Интерфакс. — 2017. — 20 февраль.
  25. Сусанна Петросян. Музей Параджанова — музей недавней, но уже несуществующей эпохи // Вестник Кавказа. — 2009. — 1 апреля.
  26. Martiros M. Vartanov. Shadows of Forgotten Ancestors. Parajanov-Vartanov Institute.
  27. Достопримечательности Прикарпатья. Miko-Tour.
  28. Awards and Juries (англ.). Yerevan International Film Festival.
  29. Юнна Чупринина. Не горюй! // Итоги : журнал. — 2005. — 19 августа (№ 34/480).
  30. 3963 Paradzhanov (1969 TP2) (англ.). НАСА/Лаборатория реактивного движения.
  31. Ольга Кухарук. Фестивальный август во Львове: рыцарские бои, фильмы Параджанова и много музыки // Комсомольская правда в Украине : газета. — 2016. — 4 августа.
  32. В Киеве переименовали 79 улиц, переулков, бульваров и площадей // Зеркало недели : газета. — 2016. — 11 марта.
  33. Станислав Краевский. Мэр Сергей Моргунов заявил о завершении в Виннице декоммунизации — одной из последних в городе появилась улица Валерия Лобановского // Реал. — 2016. — 24 апреля.
  34. Мэр Житомира прокомментировал свое распоряжение о переименовании улиц и рассказал, во сколько это обойдется бюджету // Житомир.info. — 2016. — 22 февраля.
  35. Управление информационной политики и по вопросам прессы. Павел Жебривский декоммунизировал ряд улиц Донецкой области // Донецкая областная государственная администрация. — 2016. — 3 июня.
  36. Светлана Короткова. Год Параджанова // Зеркало недели : газета. — 1999. — 15 январь.
  37. Карине Бабаджанян. Состоялась церемония гашения почтовых марок, посвященных дому-музею Параджанова // Общественное радио Армении : радиостанция. — 2016. — 18 ноября.
  38. Дмитрий Волчек. Опустошенный маэстро. Радио Свобода (15 августа 2014). Проверено 15 августа 2014.
  39. Тарас Бурноc. «Параджанов» – жизнь без границ // Голос Америки : радиостанция. — 2013. — 3 октябрь.

Литература[править | править вики-текст]

На русском языке
  • Параджанов С. И. Вечное движение // Искусство кино : журнал. — 1966. — № 1. — ISSN 0130-6405.
  • Григорян Л. Р. Параджанов. — М.: Молодая гвардия, 2011. — 318 с. — (ЖЗЛ: Серия биографий). — 4000 экз. — ISBN 978-5-235-03438-9.
  • Григорян Л. Р. Три цвета одной страсти: триптих Сергея Параджанов. — М.: Союз кинематографистов СССР, 1991. — 191 с. — 25 000 экз.
  • Загребельный П. А. Сергей Параджанов. — Харьков: Фолио, 2011. — (Знаменитые украинцы). — ISBN 978-966-03-5476-0.
  • Сергей Параджанов. Коллаж на фоне автопортрета. Жизнь - игра / сост. Корина Церетели. — Нижний Новгород: Деком, 2005. — 272 с. — (Имена). — 4000 экз. — ISBN 5-89533-097-5.
  • Параджанов С. И.. Исповедь / сост. Кора Церетели. — СПб.: Азбука, 2001. — 654 с. — (Наследие). — 7000 экз. — ISBN 5-267-00292-5. (фрагменты: Дневник узника (Письма из зоны), Лебединое озеро. Зона )
  • Параджанов С. И.. Дремлющий дворец: Киносценарии / сост. Корина Церетели. — СПб.: Азбука-классика, 2006. — С. 224. — 5000 экз. — ISBN 5-352-00736-7.
  • Мечитов Ю. М. Сергей Параджанов. Хроника диалога / предисловие Э. Рязанова. — Тбилиси: GAMS-PRINT, 2009. — 464 с. — 1500 экз. — ISBN 978-9941-0-1754-4.
  • Мечитов Ю. М. Сергей Параджанов в фотографиях и рассказах Юрия Мечитова = Sergey Parajanov dans les photos et recits d'Yuri Metchitov = Sergey Parajanov on Photographs and Stories by Yuri Metchitov. — 2014. — 172 с. — ISBN 978-9941-0-6286-5.
  • Катанян В. В. Параджанов. Цена вечного праздника. — М.: Четыре искусства, 1994. — 5000 экз. — ISBN 5-7235-1218-8.
  • Катанян В. В. Параджанов. Цена вечного праздника. — Нижний Новгород: Деком, 2001. — 248 с. — (Имена). — 4000 экз. — ISBN 5-89533-042-8.
  • Вартанов М. М. Сергей Параджанов. — Ереван: Арвест, 1985.
  • Вартанов М. М. Снова с Параджановым. — Ереван: Литературная Армения, 1988.
  • Вартанов М. М. Фильмы С. И. Параджанова. — Родина. — 1989.
  • Экранный мир Сергея Параджанова. Сборник статей / сост Ю. Морозов. — Киев: Дух і Літера. — 336 + 32 с. с ил. с. — ISBN 978-966-378-317-8.
  • Блохин Н. Ф. Изгнание Параджанова. — Ставрополь, 2002. — 336 с. — ISBN 978-5-235-03438-9.
  • Черненко М. М. Сергей Параджанов. Творческий портрет. — М.: Союзинформкино, 1989. — 32 с.
На других языках

Ссылки[править | править вики-текст]