Барбан, Ефим Семёнович

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Ефим Семёнович Барбан
Дата рождения:

21 января 1935(1935-01-21) (82 года)

Место рождения:

Москва, СССР

Род деятельности:

теоретик джаза, журналист, джазовый критик

Награды и премии:

Ефим Семёнович Барбан (род. 21 января 1935, Москва) — российский и британский журналист, джазовый музыкальный критик, теоретик джаза, один из его первых пропагандистов в СССР. Барбан — автор нескольких книг, один из ведущих специалистов по авангардному джазу. Выступал на радио под псевдонимом Джеральд Вуд.

Биография[править | править вики-текст]

Окончил английское отделение филологического факультета Санкт-Петербургского государственного университета (1964). Участвовал в создании в Ленинграде первого российского джазового клуба «Д-58» (1958) и стал самым информированным и авторитетным лектором по современному джазу. Выступал в джаз-клубе «Квадрат» (основан в 1964), организовал выпуск одноименного самиздатовского машинописного журнала (1966-84), в 1971 году, после отказа клуба продолжить издание, стал единолично выпускать теоретический джазовый журнал «Квадрат» (до 1984). В 1979 основал «Клуб современной музыки», вел семинары, читал лекции о музыке. Писал статьи по проблемам современного джаза, обзоры событий музыкальной жизни. Неоднократно входил в жюри различных фестивалей и конкурсов. Участвовал в известных симпозиумах и конференциях (Таллинн, Новосибирск, Ленинград).

В 1984 году эмигрировал в Англию. С 1985 сотрудник русской службы Би-Би-Си. Под псевдонимом Джеральд Вуд вел программы «Музыкальная студия» (1987-97) и «Джаз-клуб»[1] (1997—2007), вел на Би-Би-Си историко-философскую программу «Контекст»[2]. Лондонский корреспондент газеты «Московские новости» (1997—2007). Диплом Союза журналистов Москвы (2000). Сотрудничал с журналами «The New Times» и «Огонёк». Координатор научно-практической конференции «Современный джаз в музыкальной культуре», Санкт-Петербург, 28-29 ноября 2012 г.

В своих работах [Барбан] использует междисциплинарный (в основном, культурологический) метод исследования, разрабатывает эстетику и философию джаза, проблемы импровизации и слушательского восприятия.[3]

Лауреат премии имени Андрея Белого, первой независимой премии в СССР (1981), за книгу «Черная музыка, белая свобода», 1977, самиздат)[4].

«Новый джаз — эстетическая лаборатория, в которой проходят глубинные исследования и, возможно, не тотчас заметные изменения в человеческой личности, которые определяют сегодня лик нашего мира. В будущем, и я в этом убежден, новый джаз станет неким зародышем европейской музыкальной культуры, синтезирующей и „черный“ джаз, и „белый“, и все нынешние музыкальные эксперименты». Ефим Барбан. Речь при получении премии им. Андрея Белого

О нем[править | править вики-текст]

  • «В комплексе эти разнообразные по форме материалы дают очень емкий и живой портрет самого автора — эрудированнейшего музыковеда, одного из ведущих мировых теоретиков джаза, острого полемиста, внимательного, тонкого, но при этом весьма принципиального критика. Теоретические построения Барбана отличаются железной логикой рассуждений, привлечением к доказательной базе гигантского по объему и разнообразнейшего по содержанию материала. Исследуя феномен свинга, Ефим Барбан убедительно полемизирует с такими видными джазовыми специалистами, как француз Андре Одэр, немец Йоахим-Эрнст Берендт, американец Маршалл Стёрнз. Дискуссию эту читаешь, как захватывающий детектив…» Леонид Аускерн. Из рецензии на книгу Еф. Барбана «Джазовые опыты», «Jazz-Квадрат», № 1, 2008 г.
  • «При знакомстве с „Портретами“ и „Диалогами“ по-прежнему удивляет энциклопедическая эрудиция автора и чрезвычайно уместное, то есть органичное (иногда ироничное), её использование в джазовом контексте. Заинтересованного читателя не покидает впечатление безграничного арсенала самой разной информации из области психологии, истории, литературы, эстетики и прочих гуманитарных наук. В сочетании с неистощимым словарным запасом, виртуозной стилистикой и профессиональным критическим методом все эти компоненты, сплавленные в единый опус, образуют некое подобие музыкальной композиции, в которой все элементы „гармонической вертикали“ тщательно сбалансированы. И все-таки это ДЖАЗОВАЯ композиция, которая в каждом из кратких очерков содержит столь мощную энергетику и несравненный „барбановский драйв“, что заставляет раз за разом свинговать джазового читателя». Геннадий Сахаров. «Jazz-Квадрат», октябрь 2006 г.
  • «На мой взгляд, главную ценность представляют исследования, посвященные эстетическим аспектам теории джаза — понятию свинга, джазовым коммуникациям, определению границ джаза, происхождению содержательности джазового музицирования. Несомненная временная привязка к периоду бурного расцвета фри-джаза и надежд, связанных с эти процессом, приводит к некоторым издержкам по отношению к сбалансированности всей системы рассуждений. Но это совершенно не умаляет того абсолюта, который появляется в результате и который на основе системного и семиотического анализа дает результат, далеко превосходящий большинство банально историографических описаний джазовых событий»… Михаил Митропольский, «Пятикнижие Ефима Барбана». Полный джаз — Выпуск #3 (401), 22 фев. 2008 г.
  • «Ефим Семёнович прекрасно знал как классическую, так и современную джазовую и импровизационную музыку и был, наверное, единственным музыкальным критиком в СССР, кто понимал и разбирал наши программы от начала до конца, всегда точно указывал нам на наши ошибки, на что мы должны обратить больше внимания. Во время этих посиделок мы иногда, благодаря Барбану, оттачивали нашу программу не хуже, чем во время репетиций». Владимир Тарасов. Трио. Baltos Lankos. 1998. С.83.
  • "С критикой джазовой неважно всё сегодня. Был у нас один человек, который в авангардном искусстве собаку съел – Ефим Барбан. Барбан — большая умница, светлая голова, талантливый публицист. Написал много книг, выпустил хороший джазовый словарь, сделал выборку из нашего рукописного издания «Квадрата», выпустил беседы со многими личностями, с которыми он встречался – с классическими, авангардными, традиционными джазовыми музыкантами. У него много книг, и они все интересные. Я считаю, это самый умный человек у нас, среди критиков. Сейчас он на английской пенсии, редко появляется, но приезжает иногда сюда. Я рекомендую всем кто хочет, например, научиться писать рецензии на музыкальные альбомы, прочесть, как они написаны у Барбана – а они написаны на высочайшем уровне". Владимир Фейертаг Джазовые заметки, часть 3. Специальное радио. Сентябрь 6, 2016. https://specialradio.ru/art/dzhazovye-zametki-chast-3-kak-ya-izmenil-mir-efim-barban-dzhaz-iniciativa/

Книги[править | править вики-текст]

  • Черная музыка, белая свобода. Музыка и восприятие авангардного джаза (написана в 1977 и стала популярна в виде рукописи; Екатеринбург: Издательство Уральского университета, 2002 ; 2-е изд. СПб.: Композитор • Санкт-Петербург, 2007)
  • Контакты. Собрание интервью (2006)
  • Джазовые опыты (2007)
  • Джазовые диалоги. Интервью с музыкантами современного джаза. (2006 и 2010)
  • Джазовые портреты. В 2-х книгах (2010)
  • Современный джаз в музыкальной культуре. Редактор-составитель Е. С. Барбан (2013)
  • Джазовый словарь (2014)
  • Квадрат. Из истории российского джаза. Редактор-составитель Е. С. Барбан (2015)
  • Английский архив (2015)
  • Джазовый вокал: музыкальные портреты (2017)

(Все изданы в: СПб.: Композитор • Санкт-Петербург.)

Примечания[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]