Неовизантийский стиль

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Неовизантийский
Морской Никольский собор в Кронштадте
Морской Никольский собор в Кронштадте
Концепция имитация византийского искусства
Дата основания 1840-е
Дата распада 1910-е
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе

Неовизанти́йский стиль — один из неостилей, сложившийся в искусстве стран Западной Европы в 1840-х годах. В России аналогичный стиль именовали русско-византийским.

Характеристика стиля[править | править код]

Для неовизантийского стиля была характерна ориентация на византийское искусство VIVIII веков. Особенно ярко стиль проявился в церковном зодчестве. Художественным и идеологическим образцом для строительства храмов служил Софийский собор в Константинополе и церкви Равеннского экзархата. Ответвление стиля — Бристольский византизм — отличился долей эклектики и строительством преимущественно промышленных зданий (фабрики, склады и т.п.).

В основу композиции храмов неовизантийского стиля, как правило, полагали выработанную в ранней Византийской империи крестово-купольную пятиглавую схему либо купольную базилику типа храма Святой Софии. У таких храмов купола имеют, как правило, приземистую форму и расположены на широких низких барабанах, опоясанных рядом оконных проёмов. Центральный купол больше всех остальных. Часто барабаны малых куполов выступают из объёма храма лишь наполовину — в виде конхи апсиды. Малые купола такой формы, как в Софийском соборе, выполняют функцию контрфорсов. Внутренний объём храма традиционно не подразделяется пилонами или крестовыми сводами на компартименты, образуя таким образом единый церковный зал, создающий ощущение просторности и способный в некоторых храмах вмещать до нескольких тысяч человек.

В России подобный стиль под названием «русско-византийский» получил распространение в 1830-х годах в качестве первой фазы развития так называемого русского стиля («первый тоновский стиль», по фамилии архитектора К. А.Тона), и в конце XIX — начале XX века в рамках культуры модерна, когда его стали называть просто «византийским»[1] [2].

Храмы в данном стиле часто строили на окраинах Российской империи, особенно на юге, и на Балканах. Наиболее известные мастера неовизантийского стиля — Д. И. Гримм, Г. Г. Гагарин, В. А. Косяков и другие[3] [4].

Византийский стиль в Российской империи конца XIX — начала XX века[править | править код]

В конце XIX — начале XX века в храмовой архитектуре России был распространён так называемый «псевдовизантийский стиль». В современной историографии этот стиль называют просто «византийским», поскольку в некоторых чертах он является уникальным, совмещая как элементы исторической стилизации, так и новации культуры модерна, в особенности в оформлении интерьеров. Многие храмы в то время строили в подражание византийским, прежде всего Софийскому собору в Константинополе, так как он продолжал оставаться каноническим образцом православной архитектуры. В византийском стиле работали архитекторы Р. И. Кузьмин, Н. Н. Никонов, братья Василий и Владимир Косяковы. Яркими примерами византийского стиля культуры модерна является Никольский Морской собор в Кронштадте (1902—1914) и Казанская церковь Новодевичьего монастыря в Санкт-Петербурге (1908—1912), построенные по проекту Василия Косякова. Уникальным памятником византийского стиля периода модерна была церковь Святого Дмитрия Солунского на Греческом проспекте в Санкт-Петербурге (архитектор Р. И. Кузьмин, 1861—1865), снесённая в 1964 году для устройства на этом месте нового Концертного зала «Октябрьский».

Интерьер Кронштадтского Морского собора

Византийский стиль в интерьере[править | править код]

Исследователь З. В. Удальцова характеризовала византийский стиль как "изысканную роскошь" и "торжественную парадность", что является полной противоположностью простоте, естественности и строгости классицистического стиля. Помещения украшали полихромными мраморными плитами и красочными мозаиками. Широко применяли "ковровый" растительный орнамент из мозаичных тессер тёмно-красного (пурпурного) и тёмно-зелёного (изумрудного) цвета. Стены и потолки расписывали фресками с преобладанием золотого ассиста. Содержание церковных изображений отличалось нарративностью, "глубоким спиритуализмом" и отсылало к библейским сюжетам и небесному миру ангелов. Персонажи изображали закутанными в синие и красные мафории по византийскому канону на золотом абстрактном фоне. Характерно использование медальонов с портретными изображениями святых. Греко-римскую основу византийской культуры подчеркивали колонны с капителями, а средневековый дух — арки дверных проёмов. Для освещения архитекторы использовали как огромные люстры-паникадила, так и небольшие настенные светильники-лампады. Мебель тёмных пород (киот) характеризовалась сложной резьбой и золоченым декором.

Примеры неовизантийского стиля[править | править код]

Православные храмы
Католические храмы
Интерьер базилики Святого Людовика[en] в Сент-Луисе
Протестантские храмы
  • Лютеранская немецкая церковь Вознесения в больнице Августа Виктория на Елеонской горе в Иерусалиме

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

  1. Власов В. Г.. "Русско-византийский" стиль // Власов В. Г. Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства. В 10 т. — СПб.: Азбука-Классика. — Т. VIII, 2008. — С. 398—406
  2. Лисовский В. Г. "Национальный стиль" в архитектуре России. — М.: Совпадение, 2000. — С. 62—87
  3. Некрасов А. И. Византийское и русское искусство. М., 1924
  4. Горюнов В. С., Тубли М. П. Архитектура эпохи модерна. Концепции. Направления. Мастера. — СПб.: Стройиздат, 1992. — С. 81—94

Ссылки[править | править код]