Superflat

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Superflat («суперплоскость») — термин, придуманный современным японским художником Такаси Мураками.

Термин «superflat» создан для того, чтобы объяснить новый визуальный язык, активно применяемый поколением молодых японских художников: «Я думал о реалиях японского рисунка и живописи и о том, как они отличаются от западного искусства. Для Японии важно ощущение плоскости. Наша культура не обладает 3D-формами. 2D-формы, утверждённые в исторической японской живописи, сродни простому, плоскому визуальному языку современной анимации, комиксов и графического дизайна».

Обзор[править | править код]

Термин «superflat», по версии Такаси Мураками, обозначает различные сплющенные формы в японской графике, анимации, поп-культуре и изобразительном искусстве, а также «мелочную пустоту потребительской культуры в Японии»[1]. Термин вскоре был принят в среде американских художников, которые развили его и создали гибрид под названием «SoFlo Superflat»[2].

Среди художников движения обычно выделяют таких, как Тихо Аосима, Махоми Куниката, Саюри Митима, Ёситомо Нара, Ая Такано и Такаси Мураками[3][4]. Кроме того, некоторые художники аниме и манги выставляли свои работы на выставках суперфлет, особенно Кодзи Моримото и Хитоси Томидзава, автор «Инопланетян в школе № 9» и Milk Closet.

Мураками определяет Superflat в широком смысле, поскольку сам предмет очень разнообразен. Некоторые работы посвящены потребительскому и сексуальному фетишизму, который получил распространение в послевоенной японской культуре: сюда часто относят лоликон, пародируемый, к примеру, работами Хэммару Мачино. Эти работы представляют собой исследование сексуальности отаку через гротескные и/или искажённые образы. Другие работы больше связаны со страхом взросления. Например, в работах Ёситомо Нары часто изображаются игривые граффити на старом японском укиё-э, выполненные в детской манере. Наконец, некоторые работы сосредоточены на основных желаниях и стремлениях отаку и характерных для общей послевоенной японской культуры. На самого Мураками оказали влияние такие режиссеры, как Хидэаки Анно[5].

С движением тесно связан и японский скульптор Бом. Он участвовал в самой первой выставке суперфлетистов, а его работы, основанные на существующих персонажах аниме бисёдзё, были представлены во многих галереях, в том числе и на его персональной выставке в Кайкай Кики[6].

Примечания[править | править код]

  1. artnet.com Magazine Features - Superflat. www.artnet.com. Дата обращения 28 августа 2019.
  2. Kitty Hauser, Superflat: Kitty Hauser on fan fare, ArtForum, Oct, 2004.
  3. Superflat. artnet.com (14 января 2001). Дата обращения 27 октября 2015.
  4. Little Boy: The Arts of Japan’s Exploding Subculture. japansociety.org (8 апреля 2005). Дата обращения 27 октября 2015.
  5. Frenchy Lunning, Emerging Worlds of Anime and Manga, University of Minnesota Press, 2006, p133. ISBN 0-8166-4945-6
  6. Chen, Aric. "Candy Man." Hint Fashion Magazine. May 2007. Accessed 9 March 2009.

Библиография[править | править код]

  • Little Boy: The Arts of Japan’s Exploding Subculture / Murakami, Takashi, (Ed.). — New York : Japan Society, 2003. — ISBN ISBN 0-913304-57-3.
  • Superflat / Murakami, Takashi, (Ed.). — Last Gasp, 2001. — ISBN ISBN 4-944079-20-6.
  • Michael Darling. Plumbing the Depths of Superflatness (неопр.) // Art Journal. — 2001. — Т. Vol. 60, № 3, Autumn. — С. 76—89.
  • Takashi Murakami: the meaning of the nonsense of the meaning / Store A, (ed.). — New York, NY : Center for Curatorial Studies Museum, Bard College, in association wih Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1999. — ISBN ISBN 0-8109-6702-2.

Ссылки[править | править код]