Superflat

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фирменные цветы Такаси Мураками

Superflat («суперплоскость») — термин, придуманный современным японским художником Такаси Мураками.

Термин «superflat» создан для того, чтобы объяснить новый визуальный язык, активно применяемый поколением молодых японских художников: «Я думал о реалиях японского рисунка и живописи и о том, как они отличаются от западного искусства. Для Японии важно ощущение плоскости. Наша культура не обладает 3D-формами. 2D-формы, утверждённые в исторической японской живописи, сродни простому, плоскому визуальному языку современной анимации, комиксов и графического дизайна».

Обзор[править | править код]

Термин «superflat», по версии Такаси Мураками, обозначает различные сплющенные формы в японской графике, анимации, поп-культуре и изобразительном искусстве, а также «мелочную пустоту потребительской культуры в Японии»[1]. Термин вскоре был принят в среде американских художников, которые развили его и создали гибрид под названием «SoFlo Superflat»[2].

Среди художников движения обычно выделяют таких, как Тихо Аосима, Махоми Куниката, Саюри Митима, Ёситомо Нара, Ая Такано и Такаси Мураками[3][4]. Кроме того, некоторые художники аниме и манги выставляли свои работы на выставках суперфлет, особенно Кодзи Моримото и Хитоси Томидзава, автор «Инопланетян в школе № 9» и Milk Closet.

Мураками определяет Superflat в широком смысле, поскольку сам предмет очень разнообразен. Некоторые работы посвящены потребительскому и сексуальному фетишизму, который получил распространение в послевоенной японской культуре: сюда часто относят лоликон, пародируемый, к примеру, работами Хэммару Мачино. Эти работы представляют собой исследование сексуальности отаку через гротескные и/или искажённые образы. Другие работы больше связаны со страхом взросления. Например, в работах Ёситомо Нары часто изображаются игривые граффити на старом японском укиё-э, выполненные в детской манере. Наконец, некоторые работы сосредоточены на основных желаниях и стремлениях отаку и характерных для общей послевоенной японской культуры. На самого Мураками оказали влияние такие режиссеры, как Хидэаки Анно[5].

С движением тесно связан и японский скульптор Бом. Он участвовал в самой первой выставке суперфлетистов, а его работы, основанные на существующих персонажах аниме бисёдзё, были представлены во многих галереях, в том числе и на его персональной выставке в Кайкай Кики[6].

Примечания[править | править код]

  1. artnet.com Magazine Features - Superflat. www.artnet.com. Дата обращения: 28 августа 2019.
  2. Kitty Hauser, Superflat: Kitty Hauser on fan fare, ArtForum, Oct, 2004.
  3. Superflat. artnet.com (14 января 2001). Дата обращения: 27 октября 2015.
  4. Little Boy: The Arts of Japan’s Exploding Subculture. japansociety.org (8 апреля 2005). Дата обращения: 27 октября 2015.
  5. Frenchy Lunning, Emerging Worlds of Anime and Manga, University of Minnesota Press, 2006, p133. ISBN 0-8166-4945-6
  6. Chen, Aric. "Candy Man Архивная копия от 15 июля 2017 на Wayback Machine." Hint Fashion Magazine. May 2007. Accessed 9 March 2009.

Библиография[править | править код]

  • Little Boy: The Arts of Japan’s Exploding Subculture (англ.) / Murakami, Takashi, (Ed.). — New York: Japan Society, 2003.
  • Superflat (неопр.) / Murakami, Takashi, (Ed.). — Last Gasp (англ.), 2001.
  • Michael Darling. Plumbing the Depths of Superflatness (неопр.) // Art Journal. — 2001. — Т. Vol. 60, № 3, Autumn. — С. 76—89.
  • Takashi Murakami: the meaning of the nonsense of the meaning (англ.) / Store A., (ed.). — New York, NY: Center for Curatorial Studies Museum, Bard College, in association wih Harry N. Abrams, Inc., Publishers, 1999.

Ссылки[править | править код]