Индастриал-метал: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][непроверенная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
уточнение, оформление
перевод с англовики, сделанный в WordPad; если найдете ошибки в тексте, можете исправить как нужно
Строка 40: Строка 40:
Он также говорит, что не любит приставку «индастриал» касательно творчества своей группы.<br />{{Начало цитаты}}Не знаю… Для меня это просто ''цифровой рок'', или, точнее, ''цифровой панк''. Тексты и этика «панковские», басы — чисто панковские. Тем не менее, это всё ещё будут относить к категориям индастриала и метала, хотя я не считаю так, потому что индастриал — не [[драм-н-бейс]] с гитарными линиями панка. Я не думаю, что это именно индустриальная музыка. [[Einstürzende Neubauten]] и Nine Inch Nails в гораздо большей степени индастриал, чем то, что мы играем, но я полагаю, что люди привыкли называть это, как привыкли, и не подумывают о «новом жанре»<ref name="psi">{{cite web|last=Young|first=Craig|title=earpollution profiles – pitchshifter [page 1] – issue zero|url=http://www.earpollution.com/issuezero/profiles/pitchshifter2.html|publisher=Earpollution|accessdate=24 November 2010}}</ref>.{{oq|en|I dunno... it's just digital rock. It's just digital punk to me. The lyrics and the ethics are punk, all the bass lines are totally punk. But still, it will continually get put into industrial and metal categories, although I don't think it is either because my perception of industrial is not drum 'n bass breaks with punk guitar lines. I don't think that is what industrial music is. Einstürzende Neubauten, stuff like Nine Inch Nails is more industrial than what we do, but I guess people don't want to start a new genre, they want to slide you into something.}}{{Конец цитаты}}
Он также говорит, что не любит приставку «индастриал» касательно творчества своей группы.<br />{{Начало цитаты}}Не знаю… Для меня это просто ''цифровой рок'', или, точнее, ''цифровой панк''. Тексты и этика «панковские», басы — чисто панковские. Тем не менее, это всё ещё будут относить к категориям индастриала и метала, хотя я не считаю так, потому что индастриал — не [[драм-н-бейс]] с гитарными линиями панка. Я не думаю, что это именно индустриальная музыка. [[Einstürzende Neubauten]] и Nine Inch Nails в гораздо большей степени индастриал, чем то, что мы играем, но я полагаю, что люди привыкли называть это, как привыкли, и не подумывают о «новом жанре»<ref name="psi">{{cite web|last=Young|first=Craig|title=earpollution profiles – pitchshifter [page 1] – issue zero|url=http://www.earpollution.com/issuezero/profiles/pitchshifter2.html|publisher=Earpollution|accessdate=24 November 2010}}</ref>.{{oq|en|I dunno... it's just digital rock. It's just digital punk to me. The lyrics and the ethics are punk, all the bass lines are totally punk. But still, it will continually get put into industrial and metal categories, although I don't think it is either because my perception of industrial is not drum 'n bass breaks with punk guitar lines. I don't think that is what industrial music is. Einstürzende Neubauten, stuff like Nine Inch Nails is more industrial than what we do, but I guess people don't want to start a new genre, they want to slide you into something.}}{{Конец цитаты}}


=== Индастриал-треш и дэт-метал ===
=== Индастриал-трэш- и дэт-метал ===
Возрастающая популярность жанра привела некоторые успешные метал-команды, включая [[Megadeth]], [[Sepultura]] и [[Anthrax]], к мысли о запросе ремиксов на их песни от «индустриальных» музыкантов<ref>Arnopp 1993a, page 41.</ref>. Некоторые музыканты, выходящие из дэт-метал-сцены, такие, как [[Fear Factory]], [[Nailbomb]] и [[Meathook Seed]], также начали экспериментировать с индастриалом. Fear Factory, вышедшая из Лос-Анджелеса, были первоначально под влиянием групп лейбла [[Earache Records]] ([[Godflesh]], [[Napalm Death]] и [[Bolt Thrower]])<ref>{{cite web|url=http://www.allmusic.com/artist/fear-factory-mn0000167320/biography|title= Fear Factory — Biography|author= Huey, Steve|publisher=Allmusic|accessdate=18 June 2008}}</ref>. Nailbomb, совместный проект [[Кавалера, Макс|Макса Кавалеры]] и [[:en:Alex Newport|Алекса Ньюпорта]], также практиковал комбинацию элементов звучания индастриала с экстремальным металом<ref>{{cite web|url=http://www.live-metal.net/revisited_nailbomb.html|title=Revisited Nailbomb|author=Jeff Maki|publisher=Live-Metal.net|date=2007|accessdate=22 июля 2008}}</ref>. Менее известным образцом индастриал-дэт-метала были [[Meathook Seed]], собранная из участников [[Napalm Death]] и флоридской дэт-метал-группы [[Obituary]]. Гитарист последней [[Перес, Тревор|Тревор Перес]], бывший фанатом индастриала, предложил использовать драм-машины для записи альбома ''The End Complete''<ref name= arnopp44>Arnopp 1993b, page 44.</ref><ref>{{cite web|url=http://www.roadrunnerrecords.com/blabbermouth.net/news.aspx?mode=Article&newsitemID=16769|title= It's Official: CANNIBAL CORPSE Are The Top-Selling Death Metal Band Of The SoundScan Era|date= 17 November 2003|publisher= BLABBERMOUTH.NET |accessdate=1 June 2008}}</ref>, на что другие участники группы ответили отказом, после чего Перес решил перейти в Meathook Seed<ref name= arnopp44>Arnopp 1993b, page 44.</ref>.
Некоторые музыканты, выходящие из дэт-метал сцены, такие, как [[Fear Factory]], [[Nailbomb]] и Meathook Seed, также начали экспериментировать с индастриалом. Fear Factory, из Лос-Анджелеса, были первоначально под влиянием групп лейбла [[Earache Records]] (а именно [[Godflesh]], [[Napalm Death]] и [[Bolt Thrower]]).


=== Индастриал-блэк-метал ===
=== Индастриал-блэк-метал ===
В первые годы 21-го века, группы блэк-метал сцены начали включать элементы индустриальной музыки. Mysticum, основанная в 1991 году<ref>{{cite web|url=http://www.fmp666.com/moonlight/mysticum2.html|title=Mysticum interview|author=Marty Rytkonen|date=|publisher=''Worm Gear'' No. 8|accessdate=11 января 2009}}</ref>, была первой из этих групп<ref name=lom>{{cite web|url=http://www.lordsofmetal.nl/showinterview.php?id=2438&lang=en|title=Interview with Treachery|author=Roel F.|publisher=''Lords of Metal'' issue 87|date=Декабрь 2008|accessdate=3 декабря 2008.}}</ref>. [[Dødheimsgard|DHG]] (Dødheimsgard), Thorns из Норвегии и Blut Aus Nord, французская блэк-метал группа, были признаны за их включения элементов индастриала<ref>{{cite web|author=Chris Dick|title=Blut Aus Nord|publisher=''Decibel''|date=Декабрь 2006|url=http://www.decibelmagazine.com/magazine/converge-26-dec-2006/blut-aus-nord/|accessdate=27 декабря 2013|lang=en}}</ref>. Кроме того, [[The Kovenant]], [[Mortiis]] и [[Ulver]] вышли из норвежской блэк-металлической сцены, но позже решили поэкспериментировать с индастриалом<ref>{{cite web|url=http://www.metal-invader.com/db/reviews-1914.html|title=Blood Inside review|author=Stefanos Zachariadis|publisher=''Metal Invader''|date=3 мая 2005|accessdate=9 января 2009.}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.rocknworld.com/thrashpit/reviews/07/Mortiis-SomeKindofHeroinMH.shtml|title=Some Kind of Heroin review|author=Mark Hensch|publisher=''Thrashpit''|date=|accessdate=9 January 2009.}}</ref>.
В первые годы [[XXI век]]а, группы [[блэк-метал]]-сцены начали включать элементы индустриальной музыки. [[Mysticum]], основанная в 1991 году<ref>{{cite web|url=http://www.fmp666.com/moonlight/mysticum2.html|title=Mysticum interview|author=Marty Rytkonen|date=|publisher=''Worm Gear'' No. 8|accessdate=11 января 2009}}</ref>, была первой из этих групп<ref name=lom>{{cite web|url=http://www.lordsofmetal.nl/showinterview.php?id=2438&lang=en|title=Interview with Treachery|author=Roel F.|publisher=''Lords of Metal'' issue 87|date=Декабрь 2008|accessdate=3 декабря 2008.}}</ref>. [[Dødheimsgard|DHG]] (Dødheimsgard), Thorns из Норвегии и Blut Aus Nord, французская блэк-метал группа, были признаны за их включения элементов индастриала<ref>{{cite web|author=Chris Dick|title=Blut Aus Nord|publisher=''Decibel''|date=Декабрь 2006|url=http://www.decibelmagazine.com/magazine/converge-26-dec-2006/blut-aus-nord/|accessdate=27 декабря 2013|lang=en}}</ref>. Кроме того, [[The Kovenant]], [[Mortiis]] и [[Ulver]] вышли из норвежской блэк-металлической сцены, но позже решили поэкспериментировать с индастриалом<ref>{{cite web|url=http://www.metal-invader.com/db/reviews-1914.html|title=Blood Inside review|author=Stefanos Zachariadis|publisher=''Metal Invader''|date=3 мая 2005|accessdate=9 января 2009.}}</ref><ref>{{cite web|url=http://www.rocknworld.com/thrashpit/reviews/07/Mortiis-SomeKindofHeroinMH.shtml|title=Some Kind of Heroin review|author=Mark Hensch|publisher=''Thrashpit''|date=|accessdate=9 January 2009.}}</ref>.


=== Коммерческий рост ===
=== Коммерческий рост ===
[[Image:NIN2009torontoVFEST.png|thumb|290px|[[Nine Inch Nails]] на выступлении в [[Торонто]] в 2009 году]]
Индастриал-метал расцвел в начале 1990-х, особенно в Северной Америке, где он в конечном итоге продал близко до 35 миллионов единиц. Он впервые получил коммерческую силу в 1992 году, когда ''[[Broken]]'' Nine Inch Nails и ''[[Psalm 69]]'' Ministry стали платиновыми в Америке, последнему потребовалось три года, чтобы достичь этого статуса. Обе группы были номинированы на премию [[Грэмми]] в 1992 году, с победой Nine Inch Nails<ref>{{cite web|url=http://www.grammy.com/nominees/search?artist=&field_nominee_work_value=&year=1992&genre=All|title=Past Winners Search|publisher=[[Грэмми]]|accessdate=27 декабря 2013|lang=en}}</ref>. Эта запись, по мнению [[Allmusic]] есть «одним из самых суровых мульти-платиновых альбомов когда-либо»<ref>{{cite web|author=Huey, Steve.|url=http://www.allmusic.com/artist/nine-inch-nails-mn0000351733|title=Nine Inch Nails|publisher=[[Allmusic]]|accessdate=27 декабря 2013|lang=en}}</ref>. После успеха Nine Inch Nails, [[Marilyn Manson]], во главе с протеже Резнора, пришли на видное место. Концертные выступления группы и нарушающее обращение часто более комментировались, чем их музыка.
Индастриал-метал расцвел в начале 1990-х, особенно в Северной Америке, где он в конечном итоге продал до 35 миллионов единиц. Он впервые получил коммерческую силу в [[1992 год в музыке|1992 год]]у, когда ''[[Broken]]'' [[Nine Inch Nails]] и ''[[Psalm 69]]'' [[Ministry]] стали платиновыми в Штатах, причём последнему потребовалось три года, чтобы достичь этого статуса. В [[1993 год в музыке|1993 год]]у обе группы были номинированы на [[Грэмми]] в номинации [[Премия «Грэмми» за лучшее метал исполнение|«Лучшее метал-исполнение»]], в которой премию получила Nine Inch Nails<ref>{{cite web|url=http://www.grammy.com/nominees/search?artist=&field_nominee_work_value=&year=1992&genre=All|title=Past Winners Search|publisher=[[Грэмми]]|accessdate=27 декабря 2013|lang=en}}</ref>, запись которой, по мнению [[Allmusic]], является ''«одним из самых суровых мульти-платиновых альбомов, изданных когда-либо»''<ref>{{cite web|author=Huey, Steve.|url=http://www.allmusic.com/artist/nine-inch-nails-mn0000351733|title=Nine Inch Nails|publisher=[[Allmusic]]|accessdate=27 декабря 2013|lang=en}}</ref>. Вслед за успехом Nine Inch Nails на видное место пришёл протеже Резнора [[Мэрилин Мэнсон]] со [[Marilyn Manson|своей группой]]<ref>{{cite web|url=http://www.allmusic.com/album/antichrist-superstar-mw0000188724|title=''Antichrist Superstar'' review|author=Stephen Thomas Erlewine|publisher=Allmusic|date=|accessdate=1 March 2009.}}</ref>, концертные выступления которой и сопутствующее вызывающее поведение на них часто более комментировались, чем их музыка<ref>{{cite web|url=http://www.allmusic.com/artist/marilyn-manson-mn0000825251/biography|title=Marilyn Manson — Biography|author=Jason Ankeny|publisher=Allmusic|accessdate=1 марта 2009.}}</ref>.


Исполнители индастриал-метала достигли зенита коммерческого успеха к концу 1990-х годов, когда, согласно данным RIAA, продажи наиболее успешных исполнителей составляли до 17,5 миллионов единиц<ref name="riaa">{{cite web|url= http://www.riaa.com/goldandplatinumdata.php?table=SEARCH|title= GOLD AND PLATINUM – Searchable Database|publisher= RIAA|accessdate=12 December 2007}}</ref><ref name= indgroups>Сюда относятся [[Fear Factory]], [[Filter (band)|Filter]], [[Marilyn Manson]], [[Ministry]], [[Nine Inch Nails]], [[Orgy]], [[Rammstein]], [[Stabbing Westward]], [[Static-X]] and [[White Zombie]] и сольная карьера [[Роб Зомби|Роба Зомби]].</ref>. Записи индастриал-метал-групп привычным для своего времени образом дебютировали на первых строчках чарта [[Billboard 200]]: ''[[Obsolete]]'' от [[Fear Factory]] (№ 1 в чарте), [[Hellbilly Deluxe]] [[Роб Зомби|Роба Зомби]] (№ 5)<ref>{{cite web|url= http://www.billboard.com/charts/1998-09-12/billboard-200|title= Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales|publisher= Billboard Music Charts|accessdate=2 January 2008}}</ref>, ''[[Antichrist Superstar]]'' от [[Marilyn Manson]] (№ 3)<ref>{{cite web|url=http://www.allmusic.com/album/antichrist-superstar-mw0000188724/awards|title=''Antichrist Superstar'' — Awards|author=Stephen Thomas Erlewine|publisher=Allmusic|date=|accessdate=1 March 2009.}}</ref> и ''[[The Fragile]]'' от [[Nine Inch Nails]] (№ 1)<ref>{{cite web|url= http://www.billboard.com/charts/1999-10-09/billboard-200|title= Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales|publisher= Billboard Music Charts|accessdate=2 January 2008}}</ref>. В числе альбомов, попавших тогда в чарт [[Top Heatseekers]]: ''[[Short Bus]]'' от [[Filter]] (№ 3 в чарте),<ref>{{cite web|url= http://www.billboard.com/bbcom/esearch/chart_display.jsp?cfi=294&cfgn=Albums&cfn=Heatseekers&ci=3020133&cdi=6938407&cid=05%2F13%2F1995|title= Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales|publisher= Billboard Music Charts|accessdate=5 January 2008}}</ref>, ''[[Wither Blister Burn & Peel]]'' от [[Stabbing Westward]] (№ 1)<ref>{{cite web|url=
Когда индастриал-метал взобрался на чарты в конце 1990-х, его внезапная популярность была встречена с негативными реакциями от ранних новаторов индастриала. [[Питер Кристоферсон]] сказал ''[[The Wire]]'', что больше не чувствовал родства с индастриал-сценой: «это не я, это не то, о чём я».
http://www.billboard.com/bbcom/esearch/chart_display.jsp?cfi=294&cfgn=Albums&cfn=Heatseekers&ci=3022498&cdi=7026482&cid=02%2F10%2F1996|title= Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales|publisher= Billboard Music Charts|accessdate=5 January 2008}}</ref>, ''[[Sehnsucht (альбом Rammstein)|Sehnsucht]]'' от [[Rammstein]] (№ 2)<ref>{{cite web|url=
http://www.billboard.com/bbcom/esearch/chart_display.jsp?cfi=294&cfgn=Albums&cfn=Heatseekers&ci=3030569&cdi=7317884&cid=05%2F02%2F1998|title= Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales|publisher= Billboard Music Charts|accessdate=5 January 2008}}</ref>, ''[[Сandyass]]'' от [[Orgy]] (№ 1)<ref>{{cite web|url= http://www.billboard.com/bbcom/esearch/chart_display.jsp?cfi=294&cfgn=Albums&cfn=Heatseekers&ci=3031649&cdi=7355790&cid=09%2F05%2F1998|title= Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales|publisher= Billboard Music Charts|accessdate=5 January 2008}}</ref> и ''[[Wisconsin Death Trip]]'' от [[Static-X]] (№ 1)<ref>{{cite web |url=
http://www.billboard.com/bbcom/esearch/chart_display.jsp?cfi=294&cfgn=Albums&cfn=Heatseekers&ci=3035445&cdi=7492857&cid=09%2F25%2F1999|title= Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales|publisher= Billboard Music Charts|accessdate=5 January 2008}}</ref>. В это же время [[Резнор, Трент|Трент Резнор]], ставший одной из самых влиятельных фигур в жанре, был включен в число наиболее влиятельных американцев за 1997 году по версии журнала ''[[Time]]''<ref>{{cite web|url=
http://www.time.com/time/magazine/article/0,9171,986206,00.html|title= TIME'S 25 MOST INFLUENTIAL AMERICANS|date=1997-04-21|work=TIME|accessdate=14 December 2007}}</ref>. Популярность жанра была в это время такова, что даже устоявшиеся [[глэм-метал]]-группы, как [[Guns N' Roses]] и [[Mötley Crüe]], стали использовать элементы индастриал-метала в своем звучании. Фигуры [[хип-хоп]]-сцены также начали искать возможность сотрудничества с индастриал-метал-музыкантами для постановки ремиксов на свои композиции.

В то же время внезапная популярность индастриал-метала была встречена с негативными реакциями от ранних новаторов индастриала. [[Питер Кристоферсон]] сказал ''[[The Wire]]'', что больше не чувствовал родства с индастриал-сценой: «это не я, это не то, о чём я (говорю)»<ref>{{cite web|url= http://www.thewire.co.uk/web/unpublished/coil.html|title= Time Out of Joint|author= Keenan, David|date=21 июля 1998|publisher= The Wire – Adventures In Modern Music|accessdate=8 сентября 2007}}</ref>. Видный дарк-амбиент-музыкант [[Lustmord]]<ref>{{cite web|url=http://www.allmusic.com/artist/lustmord-mn0000169100/biography|title=Lustmord — Biography|author=John Bush|publisher=Allmusic|date=|accessdate=2014-06-01.}}</ref> заявил, что ''«[[Ministry]] просто не интересуют (его), и (у него) нет времени на рок-н-ролльную фигню, которой они (Ministry) занимаются»''. Фронтмен [[Skinny Puppy]] Нивек Огр отозвался о музыке Nine Inch Nails как о «[[:en:Cock rock|кок-роке]]»<ref>Bright 1996, page 39.</ref>, но позднее изменил своё мнение и даже сыграл с Резнором на одной сцене<ref>[http://www.ninwiki.com/Skinny_Puppy Skinny Puppy] на NIN Wiki</ref>.

И.-м. пережил критический спад популярности на рубеже тысячелетий. В ревью для выпуска ''Chicago Sun Times'' за апрель 2000 года, журналист Джим Дерогатис высказался о Nine Inch Nails как об ''«обобщенном символе индастриал-трэша»'' ({{lang-en|generic brand of industrial thrash}}) и обвинил Ministry в повторении того, что ''«устарело после 1992 года»'' ({{lang-en|was old by 1992}})<ref name="jdr2000">{{cite web|url= http://www.theninhotline.net/archives/articles/xrevw131.shtml|title= Nine Inch Nails stuck in the '90s|author= DeRogatis, Jim|work=Chicago Sun Times|date=April 2000|accessdate=24 August 2007}}</ref>. Хотя ''The Fragile'' от NIN занял верхнюю строчку чарта [[Billboard 200]]<ref>{{cite web|url=
http://www.billboard.com/charts/1999-10-09/billboard-200|title= Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales|publisher= Billboard Music Charts|accessdate=9 May 2008}}</ref>, и стал дважды платиновым<ref name="riaa"/>, Дерогатис всё равно отзывается о нём как о «браке»<ref name="jdr2000">{{cite web|url= http://www.theninhotline.net/archives/articles/xrevw131.shtml|title= Nine Inch Nails stuck in the '90s|author= DeRogatis, Jim|work=Chicago Sun Times|date=April 2000|accessdate=24 August 2007}} Archived at [http://www.theninhotline.net The NIN Hotline].</ref>. Примерно в это же время ветераны жанра (Ministry<ref>Pettigrew 1996, page 46.</ref>, Godflesh<ref>Martin 2004, page 25.</ref> и [[White Zombie]]<ref>Di Perna 1995b, page 35.</ref>) начали расторгать контракты с основными индастриал-лейблами. Продажи оставались высокими на протяжении 2000-2005 годов; как минимум 10 миллионов записей было продано в этот период<ref name="riaa"/><ref name= indgroups/>. Многие группы стали использовать в своём звучании элементы из хип-хопа и иных жанров электронной музыки. Как следствие, некоторых музыкантов, как [[Powerman 5000]] часто могут относить к категориям как индастриал-метала, так и [[ню-метал]]а<ref>"Powerman 5000 can be called a lot of things ... industrial metal ... with a bit of hip-hop, a touch of funk and an awful lot of energy...." Michael Mehle, ''Rocky Mountain News'' (Denver), 18 March 2000, p. 3D; 25 April 1997, p. 20D.</ref>.


== Основные исполнители ==
== Основные исполнители ==

Версия от 10:00, 1 июня 2014

Индастриал-метал
Направление альтернативный метал
Истоки индастриал,
хеви-метал,
электроник-рок
Время и место возникновения Конец 1980-х, Великобритания, США, Канада
Годы расцвета середина 1990-х — 2000-е
Производные
Neue Deutsche Härte, кибер-метал
Родственные
ню-метал[1], электроникор

Индáстриaл-мéтал (от индастриал- и -метал) — смежное музыкальное направление в электронной и рок-музыке, образовавшееся в конце 80-х в США и Великобритании на стыке взаимного влияния различных течений жанров индастриала (конкретно — жанров индастриал-дэнса и пауэр-электроникса) с одной стороны, хэви- и трэш-метала с другой стороны и хардкор-панка с третьей. Специфические черты этого направления: использование риффов из хеви-метала, «индустриальных» синтезатора и секвенсора, сильно искажённого звука гитар и вокала с эффектом дисторшн[2] (впрочем, в отдельных случаях встречается чистое звучание).

Всплеск популярности жанра привёл к некоторому критицизму от других музыкантов, играющих в жанре индастриала. Позднее, он распространился в Европе, породив различные национальные сцены. Музыкантам индастриал-метала свойственна тяга к эпатажу, выражаемое в постановке скандальных видеоклипов и вызывающих сценических шоу. Так, Rammstein часто заигрывают с экстремальной сексуальностью, Мэрилин Мэнсон использовал имидж сатаниста, Роб Зомби посвятил своё творчество тематике ужасов и смерти.

История

Становление

Саша Конецко на концерте KMFDM в 2005 году

Хотя электрогитары использовались индастриал-музыкантами ещё с самого становления жанра[3], наиболее архетипичные индастриал-команды, как Throbbing Gristle, показывали в своём творчестве резко антироковую позицию[4]. Первые эксперименты, касавшиеся смешения жанров, проводили пост-панк-музыканты из британской Killing Joke[5] и американской Big Black[5], оказавших позднее влияние на основные индастрииал-метал-группы[6][7].

В конце 1980-х годов начинается оформление жанра на основе слияния различных течений как индастриала, так и метала. Первые значительные альбомы жанра — дебютный одноимённый мини-альбом Godflesh[8] и альбом The Land of Rape and Honey от Ministry. Godflesh, созданная экс-гитаристом Napalm Death Джастином Бродриком[9], испытала широкий круг влияния, включавший «отцов» пауэр-электроникса из Whitehouse[10], нойз-рок-музыкантов из Swans[11], создателя амбиента Брайана Ино[9] и хэви-металлистов из Black Sabbath[12], что в общей сумме образовало звучание, описанное как «The Cure периода Pornography, подсевшие на кваалюд»[13]. Несмотря на неособую успешность альбома[14], Godflesh стали значительными деятелями в своем жанре, будучи признаны различными метал-музыкантами, такими как Metallica[15], Korn[16], Danzig[17] и многими другими.

Ministry, начавшая в жанрах новой волны, в конце 1980-х перешла к «индустриальной» музыке. Первые открытия команды в роковом звучании произошли во время записи альбома The Land of Rape and Honey в лондонской студии Southern Studios[18]. Фронтмен группы Эл Йоргенсен говорил об этом следущее:

Впечатление, которое я получил на той записи, открыв для себя заново гитару, было таким же, какое было, когда я получил свой Fairlight. Возможностей было бесконечно больше, нежели было раньше. Это реально весело. Я начинал как гитарист, но потом не брал гитару пять лет. Потом, когда я услышал первый фидбэк из «маршалловского» стека, то мне показалось, что какой-то новый параметр был в гитаре — особенно в комбинации с тем, что можно получить от синтезатора[19].

Оригинальный текст (англ.)
Rediscovering the guitar on this record was almost like the first day I got my Fairlight. The possibilities just seemed endless on something that had seemed so limiting before. That's really funny. I started out as a guitarist, but I hadn't really touched a guitar in five years. Then I heard that first feedback come out of the Marshall stack and all of a sudden it was like there was a whole new parameter within guitar playing itself – especially in combination with sounds that you get out of a keyboard.
Эл Йоргенсен с Revolting Cocks

Йоргенсен проявлял явный интерес к трэш-металу. После выпуска The Land of Rape and Honey он взял в свою группу Майка Скаччу из техасской команды Rigor Mortis[20]. Также, Йоргенсен в интервью заявлял, что Sepultura — его любимая группа[21], и проявлял желание продюсировать альбом с Metallica[22]. Однако Йоргенсен не утратил полностью интереса к танцевальной «электронике», создав с Ричардом-23 из Front 242 сторонний проект Revolting Cocks, более ориентированный на EBM[23].

Немецкая группа KMFDM также относилась к «переходным» индастриал-метал-группам. Лидер группы Саша Конецко, не бывший фанатом метала, однако «безумно увлекся с вырезанием металических ликов», экспериментируя с семплером E-Mu Emax в конце 1986 года. В интервью журналу Guitar World он говорит:

Было просто интересно попользоваться им как своего рода подкреплением уайт-нойза в нашей музыке. Внезапно хэви-метал освободился от всех этих изменений темпа и скучных положений, которые всегда были. То, что я всегда больше всего ненавидел в хэви-метале, когда хорошие риффы использовались лишь однажды и более нигде не повторялись. Поэтому главным для нас было взять фактически лучший рифф, сделать из него луп, и так проиграть снова и снова[3].

Оригинальный текст (англ.)
It was just interesting to use it as a kind of white noise reinforcement for our music. All of a sudden heavy metal was free from all those tempo changes and boring attitudes it always had. What I always hated most about heavy metal was that the best riffs came only once and were never repeated. So the fascination, actually, was to sample a great riff, loop it, and play it over and over again.

Швейцарское индастриал-трио The Young Gods прибегло к «металическому» звучанию на своём втором альбоме L’Eau Rogue, вышедшем в 1989 году. Незадолго до релиза, вокалист группы Франц Трайхлер заявил:

Мы просто хотели послушать гитары. Нам не хватило одной «Envoyé». Всё что мы хотим услышать теперь — чистая сила. Звучание метала, которое не возрождает байкерский стиль, не являющееся спид-металом, и вообще любым другим стилем — просто ХЛАМ![24]

Оригинальный текст (англ.)
We just wanted to hear guitars. We missed the attack of 'Envoyé'. That's what we want to hear right now, pure power. A metal sound that isn't revivalist, isn't biker style, speed metal style, any style, just WHAP!

Супергруппа Pigface, созданная экс-барабанщиком PiL Мартином Аткинсом, играла музыку в «индустриальном» стиле, взаимодействуя со многими фигурами нойз-рок- и индастриал-сцен[25]. Окончательно в мейнстрим жанр прорвался с успехом Трента Резнора и его проекта Nine Inch Nails после выхода альбомов Broken и The Downward Spiral, подкреплённым выступлением на фестивале в Вудстоке в 1994 году. В это же время развиваются субкультура райветхэдов[26] и поджанр колдвэйв, охваченный группами Chemlab, 16 Volt и Acumen Nation[27]. Также, некоторые электро-индастриал-группы адаптировали черты индастриал-метала в своей музыке, включая Skinny Puppy (альбом Rabies, продюсированный Йоргенсеном),[28] и Front Line Assembly[29].

Британская группа Pitchshifter, созданная в 1989 году братьями Клэйденами, также начинала в жанре индастриал-метала[30]; позднее её музыканты прибегали к элементам драм-н-бейса[31]. Фронтмен группы Джон Клэйден упоминает об этом следущее:

Первое время мы вдохновлялись группами вроде Head of David и The Swans, а потом переместились из панка в странный, злобный, полный нойз, этакий пре-индастриал. Всё это называли индастриалом, но я не знаю, так ли это.[32]

Оригинальный текст (англ.)
[...]In the early days we were inspired by bands like Head of David and The Swans and the like... coming out of punk into the weird, angry, total noise, kind of pre-industrial music. It gets called industrial but I don't know if it really is.

Он также говорит, что не любит приставку «индастриал» касательно творчества своей группы.

Не знаю… Для меня это просто цифровой рок, или, точнее, цифровой панк. Тексты и этика «панковские», басы — чисто панковские. Тем не менее, это всё ещё будут относить к категориям индастриала и метала, хотя я не считаю так, потому что индастриал — не драм-н-бейс с гитарными линиями панка. Я не думаю, что это именно индустриальная музыка. Einstürzende Neubauten и Nine Inch Nails в гораздо большей степени индастриал, чем то, что мы играем, но я полагаю, что люди привыкли называть это, как привыкли, и не подумывают о «новом жанре»[32].

Оригинальный текст (англ.)
I dunno... it's just digital rock. It's just digital punk to me. The lyrics and the ethics are punk, all the bass lines are totally punk. But still, it will continually get put into industrial and metal categories, although I don't think it is either because my perception of industrial is not drum 'n bass breaks with punk guitar lines. I don't think that is what industrial music is. Einstürzende Neubauten, stuff like Nine Inch Nails is more industrial than what we do, but I guess people don't want to start a new genre, they want to slide you into something.

Индастриал-трэш- и дэт-метал

Возрастающая популярность жанра привела некоторые успешные метал-команды, включая Megadeth, Sepultura и Anthrax, к мысли о запросе ремиксов на их песни от «индустриальных» музыкантов[33]. Некоторые музыканты, выходящие из дэт-метал-сцены, такие, как Fear Factory, Nailbomb и Meathook Seed, также начали экспериментировать с индастриалом. Fear Factory, вышедшая из Лос-Анджелеса, были первоначально под влиянием групп лейбла Earache Records (Godflesh, Napalm Death и Bolt Thrower)[34]. Nailbomb, совместный проект Макса Кавалеры и Алекса Ньюпорта, также практиковал комбинацию элементов звучания индастриала с экстремальным металом[35]. Менее известным образцом индастриал-дэт-метала были Meathook Seed, собранная из участников Napalm Death и флоридской дэт-метал-группы Obituary. Гитарист последней Тревор Перес, бывший фанатом индастриала, предложил использовать драм-машины для записи альбома The End Complete[36][37], на что другие участники группы ответили отказом, после чего Перес решил перейти в Meathook Seed[36].

Индастриал-блэк-метал

В первые годы XXI века, группы блэк-метал-сцены начали включать элементы индустриальной музыки. Mysticum, основанная в 1991 году[38], была первой из этих групп[39]. DHG (Dødheimsgard), Thorns из Норвегии и Blut Aus Nord, французская блэк-метал группа, были признаны за их включения элементов индастриала[40]. Кроме того, The Kovenant, Mortiis и Ulver вышли из норвежской блэк-металлической сцены, но позже решили поэкспериментировать с индастриалом[41][42].

Коммерческий рост

Nine Inch Nails на выступлении в Торонто в 2009 году

Индастриал-метал расцвел в начале 1990-х, особенно в Северной Америке, где он в конечном итоге продал до 35 миллионов единиц. Он впервые получил коммерческую силу в 1992 году, когда Broken Nine Inch Nails и Psalm 69 Ministry стали платиновыми в Штатах, причём последнему потребовалось три года, чтобы достичь этого статуса. В 1993 году обе группы были номинированы на Грэмми в номинации «Лучшее метал-исполнение», в которой премию получила Nine Inch Nails[43], запись которой, по мнению Allmusic, является «одним из самых суровых мульти-платиновых альбомов, изданных когда-либо»[44]. Вслед за успехом Nine Inch Nails на видное место пришёл протеже Резнора Мэрилин Мэнсон со своей группой[45], концертные выступления которой и сопутствующее вызывающее поведение на них часто более комментировались, чем их музыка[46].

Исполнители индастриал-метала достигли зенита коммерческого успеха к концу 1990-х годов, когда, согласно данным RIAA, продажи наиболее успешных исполнителей составляли до 17,5 миллионов единиц[47][48]. Записи индастриал-метал-групп привычным для своего времени образом дебютировали на первых строчках чарта Billboard 200: Obsolete от Fear Factory (№ 1 в чарте), Hellbilly Deluxe Роба Зомби (№ 5)[49], Antichrist Superstar от Marilyn Manson (№ 3)[50] и The Fragile от Nine Inch Nails (№ 1)[51]. В числе альбомов, попавших тогда в чарт Top Heatseekers: Short Bus от Filter (№ 3 в чарте),[52], Wither Blister Burn & Peel от Stabbing Westward (№ 1)[53], Sehnsucht от Rammstein (№ 2)[54], Сandyass от Orgy (№ 1)[55] и Wisconsin Death Trip от Static-X (№ 1)[56]. В это же время Трент Резнор, ставший одной из самых влиятельных фигур в жанре, был включен в число наиболее влиятельных американцев за 1997 году по версии журнала Time[57]. Популярность жанра была в это время такова, что даже устоявшиеся глэм-метал-группы, как Guns N' Roses и Mötley Crüe, стали использовать элементы индастриал-метала в своем звучании. Фигуры хип-хоп-сцены также начали искать возможность сотрудничества с индастриал-метал-музыкантами для постановки ремиксов на свои композиции.

В то же время внезапная популярность индастриал-метала была встречена с негативными реакциями от ранних новаторов индастриала. Питер Кристоферсон сказал The Wire, что больше не чувствовал родства с индастриал-сценой: «это не я, это не то, о чём я (говорю)»[58]. Видный дарк-амбиент-музыкант Lustmord[59] заявил, что «Ministry просто не интересуют (его), и (у него) нет времени на рок-н-ролльную фигню, которой они (Ministry) занимаются». Фронтмен Skinny Puppy Нивек Огр отозвался о музыке Nine Inch Nails как о «кок-роке»[60], но позднее изменил своё мнение и даже сыграл с Резнором на одной сцене[61].

И.-м. пережил критический спад популярности на рубеже тысячелетий. В ревью для выпуска Chicago Sun Times за апрель 2000 года, журналист Джим Дерогатис высказался о Nine Inch Nails как об «обобщенном символе индастриал-трэша» (англ. generic brand of industrial thrash) и обвинил Ministry в повторении того, что «устарело после 1992 года» (англ. was old by 1992)[62]. Хотя The Fragile от NIN занял верхнюю строчку чарта Billboard 200[63], и стал дважды платиновым[47], Дерогатис всё равно отзывается о нём как о «браке»[62]. Примерно в это же время ветераны жанра (Ministry[64], Godflesh[65] и White Zombie[66]) начали расторгать контракты с основными индастриал-лейблами. Продажи оставались высокими на протяжении 2000-2005 годов; как минимум 10 миллионов записей было продано в этот период[47][48]. Многие группы стали использовать в своём звучании элементы из хип-хопа и иных жанров электронной музыки. Как следствие, некоторых музыкантов, как Powerman 5000 часто могут относить к категориям как индастриал-метала, так и ню-метала[67].

Основные исполнители

Примечания

  1. ↑ Alternative Metal. Allmusic. Дата обращения: 29 мая 2014.:

    Во второй половине 1990-х годов большинство исполнителей альтернативного метала играли некую комбинацию упрощенного трэша, рэпа, индастриала, хардкор-панка и гранжа. Это новое звучание больше опиралось на жёсткую текстуру...<...> Korn, Marilyn Manson и Limp Bizkit были крупнейшими звёздами этого нового явления, иногда называемого как аггро-метал, но больше известного как ню-метал...

    Оригинальный текст (англ.)
    By the latter half of the '90s, most new alt-metal bands were playing some combination of simplified thrash, rap, industrial, hardcore punk, and grunge. This new sound was more about grinding textures...<...> Korn, Marilyn Manson, and Limp Bizkit were the biggest stars of this new movement -- sometimes dubbed aggro-metal, nu-metal...
  2. ↑ Industrial Metal. Allmusic. Дата обращения: 29 мая 2014.
  3. ↑ 1 2 Di Perna 1995a, page 69.
  4. ↑ Paytress 1995, pages 92 & 94
  5. ↑ 1 2 Chantler 2002, page 54.
  6. ↑ Bennett, J. Killing Joke. Decibel (июль 2007). Дата обращения: 17 июля 2008. Архивировано 15 марта 2008 года.
  7. ↑ Chick, Stevie. Till deaf us do part. The Guardian (18 июля 2008). Дата обращения: 28 июля 2008.
  8. ↑ Walters, Martin. Godflesh — Godflesh. Allmusic. Дата обращения: 2014-5-29.
  9. ↑ 1 2 Bartkewicz, Anthony. Justin Broadrick. Decibel Magazine (март 2007). Дата обращения: 19 июня 2008. Архивировано 23 февраля 2008 года.
  10. ↑ Kaye 1992, page 16.
  11. ↑ Ruffin, Josh. Justin Broadrick: Existing through risk. Metro Spirit (23 октября 2007). Дата обращения: 19 сентября 2008.  (недоступная ссылка)
  12. ↑ Pettigrew 1991, page 22.
  13. ↑ Thompson 1994, page 44.
  14. ↑ Mudrian 2004, page 186.
  15. ↑ Alexander 1995, page 52.
  16. ↑ Yates 2001, pages 19.
  17. ↑ Bennett, J. Glenn Danzig. Decibel (январь 2007). Дата обращения: 21 сентября 2008. Архивировано 23 февраля 2008 года.
  18. ↑ Gill 1996, page 88.
  19. ↑ "The Ministry of Noise, " 1989, page 49.
  20. ↑ Mike Scaccia. Allmusic. Дата обращения: 29 мая 2014.
  21. ↑ Barcinski 1992, page 27.
  22. ↑ Gitter 1990, page 77.
  23. ↑ Jeffries, David. Revolting Cocks — Biography. Allmusic. Дата обращения: 14-05-29.
  24. ↑ Reynolds 1988, page 28.
  25. ↑ Greg Prato & Stephen Thomas Erlewine. Pigface bio. Allmusic. Дата обращения: 30 мая 2014.
  26. ↑ Re-Constriction. Cargoland!. Дата обращения: 11 сентября 2007.
  27. ↑ Ilker Yücel. Interview with Jared Louche. ReGen Magazine (20 января 2008). Дата обращения: 28 декабря 2008.
  28. ↑ DiGravina, Tim. Rabies — Overview. Allmusic. Дата обращения: 21 февраля 2009.
  29. ↑ Semczuk, Karine. Front Line Assembly – Bill Leeb – An Interview. Last Sigh Magazine (31 октября 1998). Дата обращения: 23 февраля 2009.
  30. ↑ Pitchshifter: Biography
  31. ↑ Swihart, Stanton. Pitchshifter — Biography. allmusic. Дата обращения: 30 мая 2014.
  32. ↑ 1 2 Young, Craig earpollution profiles – pitchshifter [page 1] – issue zero. Earpollution. Дата обращения: 24 ноября 2010.
  33. ↑ Arnopp 1993a, page 41.
  34. ↑ Huey, Steve. Fear Factory — Biography. Allmusic. Дата обращения: 18 июня 2008.
  35. ↑ Jeff Maki. Revisited Nailbomb. Live-Metal.net (2007). Дата обращения: 22 июля 2008.
  36. ↑ 1 2 Arnopp 1993b, page 44.
  37. ↑ It's Official: CANNIBAL CORPSE Are The Top-Selling Death Metal Band Of The SoundScan Era. BLABBERMOUTH.NET (17 ноября 2003). Дата обращения: 1 июня 2008.
  38. ↑ Marty Rytkonen. Mysticum interview. Worm Gear No. 8. Дата обращения: 11 января 2009.
  39. ↑ Roel F. Interview with Treachery. Lords of Metal issue 87 (декабрь 2008). Дата обращения: 3 декабря 2008.
  40. ↑ Chris Dick. Blut Aus Nord (англ.). Decibel (декабрь 2006). Дата обращения: 27 декабря 2013.
  41. ↑ Stefanos Zachariadis. Blood Inside review. Metal Invader (3 мая 2005). Дата обращения: 9 января 2009.
  42. ↑ Mark Hensch. Some Kind of Heroin review. Thrashpit. Дата обращения: 9 января 2009.
  43. ↑ Past Winners Search (англ.). Грэмми. Дата обращения: 27 декабря 2013.
  44. ↑ Huey, Steve. Nine Inch Nails (англ.). Allmusic. Дата обращения: 27 декабря 2013.
  45. ↑ Stephen Thomas Erlewine. Antichrist Superstar review. Allmusic. Дата обращения: 1 марта 2009.
  46. ↑ Jason Ankeny. Marilyn Manson — Biography. Allmusic. Дата обращения: 1 марта 2009.
  47. ↑ 1 2 3 GOLD AND PLATINUM – Searchable Database. RIAA. Дата обращения: 12 декабря 2007.
  48. ↑ 1 2 Сюда относятся Fear Factory, Filter, Marilyn Manson, Ministry, Nine Inch Nails, Orgy, Rammstein, Stabbing Westward, Static-X and White Zombie и сольная карьера Роба Зомби.
  49. ↑ Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales. Billboard Music Charts. Дата обращения: 2 января 2008.
  50. ↑ Stephen Thomas Erlewine. Antichrist Superstar — Awards. Allmusic. Дата обращения: 1 марта 2009.
  51. ↑ Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales. Billboard Music Charts. Дата обращения: 2 января 2008.
  52. ↑ Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales. Billboard Music Charts. Дата обращения: 5 января 2008.
  53. ↑ Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales. Billboard Music Charts. Дата обращения: 5 января 2008.
  54. ↑ Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales. Billboard Music Charts. Дата обращения: 5 января 2008.
  55. ↑ Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales. Billboard Music Charts. Дата обращения: 5 января 2008.
  56. ↑ Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales. Billboard Music Charts. Дата обращения: 5 января 2008.
  57. ↑ TIME'S 25 MOST INFLUENTIAL AMERICANS. TIME (21 апреля 1997). Дата обращения: 14 декабря 2007.
  58. ↑ Keenan, David. Time Out of Joint. The Wire – Adventures In Modern Music (21 июля 1998). Дата обращения: 8 сентября 2007.
  59. ↑ John Bush. Lustmord — Biography. Allmusic. Дата обращения: 1 июня 2014.
  60. ↑ Bright 1996, page 39.
  61. ↑ Skinny Puppy на NIN Wiki
  62. ↑ 1 2 DeRogatis, Jim. Nine Inch Nails stuck in the '90s. Chicago Sun Times (апрель 2000). Дата обращения: 24 августа 2007. Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>: название «jdr2000» определено несколько раз для различного содержимого
  63. ↑ Top Music Charts – Hot 100 – Billboard 200 – Music Genre Sales. Billboard Music Charts. Дата обращения: 9 мая 2008.
  64. ↑ Pettigrew 1996, page 46.
  65. ↑ Martin 2004, page 25.
  66. ↑ Di Perna 1995b, page 35.
  67. ↑ "Powerman 5000 can be called a lot of things ... industrial metal ... with a bit of hip-hop, a touch of funk and an awful lot of energy...." Michael Mehle, Rocky Mountain News (Denver), 18 March 2000, p. 3D; 25 April 1997, p. 20D.

Литература

  • Alexander, Phil (1995). Alien Soundtracks! Kerrang!, 528, 52-53.
  • Arnopp, Jason (1993). De-Construction! Kerrang!, 462, 41.
  • Arnopp, Jason (1993). Industrial Metal: A User’s Guide. Kerrang!, 462, 44.
  • Barcinski, André (1992). Máquina Mortífera. Bizz, 79, 24-29.
  • Blush, Steven (2001). American Hardcore: A Tribal History. Los Angeles, CA: Feral House.
  • Chantler, Chris (2002). Splitting Heirs. Terrorizer, 96, 54-55.
  • Collins, Karen (2005). Dead Channel Surfing: the Commonalities between Cyberpunk Literature and Industrial Music. Popular Music, 24(2), 165—178.
  • Di Perna, Alan (1995). Jackhammer of the Gods. Guitar World, 15(6), 54-59, 61-62, 67, 69, 71.
  • Di Perna, Alan (1995). White Zombie: Zombies Gave Me Lunch! Guitar World, 15(6), 33, 35-26, 38, 40, 46, 170, 172.
  • Fergunson, Paul (1993). Terror Against Terror: Lustmord’s Dancefloor Coup. Industrial Nation, 7, 53-7.
  • Gill, Chris (1996). Swine Before Pearls: Wallowing In the Muck with Ministry’s Al Jourgensen. Guitar Player, 30(3), 84-89.
  • Gill, C., Rotondi, J. (1996). Heady Metal. Guitar Player, 30(3), 74-82.
  • Gitter, Mike (1990). Ministry: Sole Survivors. Thrasher, January: 76-77, 100.
  • Kaye, Don (1992). Flesh Eaters. Kerrang!, 388, 16-17.
  • Martin, Jim (2004). Sadness Will Prevail. Terrorizer!, 123, 24-25.
  • Mörat (1990). Flesh for Fantasy. Kerrang!, 320, 14-15.
  • Mudrian, Albert (2004). Choosing Death: the Improbable History of Death Metal and Grindcore. Los Angeles, CA: Feral House.
  • Paytress, Mark (1995). Industrial Music. Record Collector, 185, 92-99.
  • Pettigrew, Jason (1991). Godflesh: the Power of Positive Paradoxes. Alternative Press, 5(36), 22-23.
  • Pettigrew, Jason (1996). Watch Yourself and Watch What You Say. Alternative Press, 92, 44-51.
  • Reynolds, Simon (20 August 1988). Detonation Angels. Melody Maker, pp. 28-30.
  • Stud, B., Stud, T. (20 June 1987). Heaven Up Here. Melody Maker, pp. 26-27.
  • The Ministry of Noise (1989). Modern Keyboard, March, 49-50.
  • Thompson, Dave (1994). Industrial Revolution. Los Angeles, CA: Cleopatra.
  • Vale, V., Juno, A. (1983). RE/Search #6-#7: Industrial Culture Handbook. San Francisco, CA: RE/SEARCH PUBLICATIONS.
  • Wiederhorn, Jon (1994). Industrious Metal. Pulse, 64, 64.
  • Yates, Catherine (2001). Souls of a New Machine. Kerrang!, 871, 18-20.

Шаблон:Link GA

Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Индастриал-метал&oldid=63389816