Киноплёнка

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Киноплёнка — фотоматериал на прозрачной гибкой подложке, предназначенный для киносъёмки, печати фильмокопий и звукозаписи[1]. В большинстве случаев на перфорированную подложку с одной стороны нанесён один или несколько слоёв фотоэмульсии, поскольку запись изображения и звука на киноплёнке производятся, главным образом, фотографическим способом, за исключением гидротипного процесса. Некоторые киноплёнки типа дипо-фильм снабжались эмульсионными слоями с обеих сторон подложки[2]. Проявленная киноплёнка содержит изображение и фонограмму кинофильма.

В настоящее время (2015 год) выпуском киноплёнок занимаются четыре производителя: Eastman Kodak (США), Fujifilm Corporation (Япония), Agfa Gevaert Group (Германия-Бельгия) и Filmotec GmbH (бывшая ORWO)[3]. До 1990-х годов полный ассортимент киноплёнок выпускался также на ПО «Свема» и «Тасма» в СССР. После распространения видеозаписи и отказа от киноплёнки на телевидении, в любительском кино и большинстве научных исследований, она используется только в профессиональном кинематографе. В настоящее время в связи с бурным развитием цифровых технологий кинопроизводства и кинопоказа киноплёнка постепенно выходит из употребления. Это объясняется низкой стоимостью цифрового производства даже с учётом дорогостоящей аренды цифровых кинокамер[4][5]. Совершенствование цифровых кинопроекторов и превосходство качества их изображения над плёночным (кроме IMAX) также вынуждает кинопрокатчиков отказываться от традиционных фильмокопий на плёнке. В результате, крупнейший производитель киноплёнки Kodak с 2007 по 2013 годы сократил её выпуск на 96% с 3,5 миллионов погонных метров до 127 тысяч[6].

Проявленный ролик чёрно-белой обращаемой 16-мм киноплёнки

Материал основы[править | править вики-текст]

В качестве подложки или основы современной киноплёнки используются разновидности целлулоида, впервые разработанные Джоном Карботтом, Ганнибалом Гудвином и Джорджем Истменом. Первая киноплёнка на целлулоидной основе появилась на рынке в 1889 году после запуска её производства компанией «Истмэн Кодак» (англ. Eastman Kodak)[6][7]. Одним из первых массовых материалов для изготовления киноплёнки была нитроцеллюлоза, обладавшая отличной гибкостью, прозрачностью и износостойкостью. Однако, такая киноплёнка была чрезвычайно горюча и даже взрывоопасна[8]. При этом, киноплёнка на такой подложке могла гореть со скоростью, во много раз превосходящей скорость горения дерева, даже без доступа кислорода, что значительно затрудняло тушение. В определённых условиях нитроцеллюлозная основа могла даже самовоспламеняться.

Все предприятия, работавшие с киноплёнкой, в том числе и кинотеатры, строились с соблюдением особых противопожарных мер. Кинопроекторы оснащались специальными противопожарными кожухами для подающего и принимающего рулонов киноплёнки, а также закрытым лентопротяжным трактом[9]. Поэтому, после изобретения фирмой Kodak в 1948 году новой ацетатной основы, большинство производителей отказались от нитроцеллюлозы в пользу триацетата целлюлозы, обладавшего меньшей износостойкостью, но безопасного[10]. Производство узкой киноплёнки 8-мм и 16-мм на нитроцеллюлозной основе было законодательно запрещено и до этого. Киноплёнка на ацетатной или лавсановой (полиэстеровой) подложке называется безопасной, а западная маркировка до последнего времени предусматривала обозначение «Safety film»[11].

В начале ХХ века велись эксперименты по использованию металлической и бумажной основы киноплёнки. Причём, во втором случае возможно более дешёвое, чем фотографическое — полиграфическое тиражирование фильмов. Но, в результате, эти материалы подложки были признаны непригодными в силу ряда причин, хотя давали многочисленные преимущества. Киноплёнки для точного воспроизведения изображений производят на безусадочной лавсановой основе[12]. Такая подложка, иногда называемая полиэтилентерефталатной, считается более долговечной, чем нитроцеллюлозная и ацетатная, которые подвержены естественному разложению в течение нескольких десятилетий[9].

Разрешающая способность киноплёнки[править | править вики-текст]

В рамках дискуссии, развернувшейся в начале 2000-х годов, о достоинствах и недостатках киноплёнки по сравнению с цифровыми носителями, 6-й исследовательской комиссией МСЭ-Р было проведено исследование результирующей разрешающей способности кинематографической технологии, основанной на 35-мм плёнке[13]. Тестовая мира снималась на распространённый сорт негативной киноплёнки и обрабатывалась в стандартных проявочных машинах. Дальнейшая печать происходила в соответствии с обычной технологией кинопроизводства, с получением дубльпозитива, дубльнегатива и контрольного позитива. При этом оценка критической разрешающей способности всех звеньев системы проводилась как объективными методами с помощью функции передачи модуляции, так и с учётом субъективного восприятия среднестатистическим зрителем.

Эксперты располагались у экрана на расстоянии, не превышающем 1,5 его высоты. Такое размещение ужесточило тест, позволив различать все детали, передаваемые кинематографическим трактом, независимо от особенностей зрения[13]. Инструментальные измерения показали, что разрешающей способности фильмокопии в 1000 линий на высоту экрана соответствует снижение контраста на 10%. Субъективные измерения, проведённые в 6 кинотеатрах разных стран, показали, что эксперты могут различить от 430 до 870 линий, приходящихся на высоту экрана. Наибольшее количество различимых линий составило 875, а средняя величина достигла 750[13].

В большинстве других измерений используется величина, выражающая количество различимых пикселей, приходящихся на ширину экрана, как это принято в цифровом кино[14]. Исследования показывают, что информационной ёмкости 35-мм негативной киноплёнки соответствует матрица цифровой кинокамеры разрешением 4K. Однако, весь кинематографический тракт, включающий промежуточную печать, лабораторную обработку и среднестатистический кинопроектор, обеспечивает на экране резкость, не превышающую разрешения 2К, стандартного для большинства цифровых киносистем[15]. Исключение составляют широкоформатные киносистемы, и особенно IMAX, которая обеспечивает качество, достижимое только в экспериментальных системах телевидения сверхвысокой чёткости UHD 8K.

Маркировка[править | править вики-текст]

Для обозначения огромного многообразия типов и форматов киноплёнки разные производители используют собственную маркировку. У Kodak и Fujifilm каждая цифра четырёхзначного индекса содержит часть информации о свойствах конкретного фотоматериала. В системе нумерации Kodak первая цифра обозначает тип и ширину подложки, а вторая — тип фотоэмульсии. Третья и четвёртая цифры отражают номер разработки. Кодировка Fujifilm также использует две первых цифры для обозначения материала и формата основы, а также типа эмульсии, но не совпадает с американской системой. Во всех случаях для негативных плёнок в названии указывается значение светочувствительности и цветовой баланс[3]. Например, название «Kodak Vision3 50D Color Negative Film 7203» обозначает негативную киноплёнку Kodak семейства Vision3 со светочувствительностью 50 ISO для дневного света (5600K) на триацетатной подложке шириной 8-мм, разработка номер 03.

Как и любые фотоматериалы, киноплёнка снабжается световой маркировкой, содержащей название производителя, тип и другие данные. Для этого во время изготовления перфорации специальный фотокомпостер впечатывает буквенно-цифровые обозначения в пространство между краем подложки и перфорацией[16]. Независимо от того, будет ли киноплёнка экспонирована после этого, при химико-фотографической обработке эмульсии маркировка проявляется на месте её нанесения, позволяя определить производителя, дату выпуска и номер эмульсии. Главным отличием маркировки негативной и звуковой киноплёнки от других фотоматериалов является наличие футажных номеров, которые представляют собой уникальные наборы символов, печатаемых через каждый фут по всей длине киноплёнки[16]. Футажные номера не повторяются ни в разных партиях плёнки, ни в разных её типах, ни у разных производителей. Такая маркировка используется при монтаже, когда окончательная склейка оригинального негатива производится по смонтированному и утверждённому рабочему позитиву с пропечатанными футажными номерами исходника. Возможность безошибочной идентификации каждого кадрика фильма позволяет воспроизводить склейки рабочего позитива с кадровой точностью[17].

Компания Eastman Kodak в 1990 году усовершенствовала футажные номера, добавив к ним штриховой код Keykode, считываемый цифровыми устройствами[18]. Он повторяет данные каждого футажного номера, которые отображаются вместе с изображением при считывании звукомонтажными столами и сканерами киноплёнки. Совместно с временны́м кодом синхронной фонограммы код футажных номеров используется для синхронизации звука с изображением при монтаже.

Форматы киноплёнки[править | править вики-текст]

Главным критерием при классификации форматов киноплёнок служит её ширина. В настоящее время (2015 год) выпускаются различные сорта киноплёнки шириной 8, 16, 35, 65 и 70 мм. Форматы 35, 65 и 70 мм снабжаются двухсторонней перфорацией, 16 мм — как двухсторонней, так и односторонней, а киноплёнка шириной 8 мм — только односторонней перфорацией[1].

За рубежом выпускалось огромное количество форматов киноплёнки различной ширины, в том числе киноплёнка шириной 9,5 мм с перфорацией, расположенной по центру в межкадровом пространстве, киноплёнка шириной 17,5 мм с односторонней стандартной перфорацией и киноплёнка шириной 55 мм для системы «Синемаскоп-55»[19]. В отличие от фотоплёнки, часть которой выпускается неперфорированной, вся производимая киноплёнка имеет перфорационные отверстия для обеспечения высокой точности перемещения на шаг кадра и устойчивости изображения на экране. Один и тот же формат киноплёнки может использоваться в разных кинематографических форматах.

Основные форматы киноплёнки и основанные на них кинематографические системы сведены в таблицу[20]. Все размеры указаны для негатива или обращённого позитива в миллиметрах.

Формат плёнки Кинематографическая система Размеры кадра Шаг Размеры перфорации Ширина фонограммы
ширина высота кадра перфорации ширина высота
8-мм 8 4,9 3,55 3,81 3,81 1,83 1,27 0,69
Супер-8 5,69 4,22 4,23 4,23 0,91 1,41
16-мм с оптической фонограммой 10,05 7,45 7,62 7,62 1,83 1,27 1,5
с магнитной фонограммой 2,35
Супер-16 12,52 7.41 нет
35-мм обычный 21,77 16 19 4,75 2,8 1,98 1,9
широкоэкранный 18,6
кашетированный 1,85:1 12,8
Виставижн 37,72 25,17 38 нет
65 и 70 широкоформатный 49,7 23 23,75 4,75 2,8 1,98 6×1,6
IMAX 70,4 52,6 71,25 нет

70-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

65-миллиметровый негатив и 70-миллиметровый позитив

Киноплёнка формата 70-мм считается широкой. Она впервые появилась в ноябре 1899 года в аппаратуре компании «Мутоскоп и Байограф»[21]. Попытки создать кинематографические системы с киноплёнкой такой ширины предпринимались в конце 1920-х годов в Голливуде. Были созданы системы «Магнафильм», «Фокс Грандер» и другие, не получившие распространения из-за Великой депрессии[22]. В современном кино киноплёнка такой ширины с перфорацией Kodak Standard используется для печати фильмокопий широкоформатных фильмов и фильмов в системе IMAX. В СССР такая же плёнка использовалась и для съёмки широкоформатных фильмов по отечественной системе НИКФИ. Больший размер кадра позволяет получить хорошее качество изображения на большом экране.

На позитивной киноплёнке размещены четыре дорожки для шестиканальной магнитной фонограммы, состоящей из пяти каналов объёмного звука для акустических систем, размещённых за экраном. Шестой канал содержит звук для нескольких акустических систем по периметру кинозала. В СССР на киноплёнку 70 мм было снято около 170 игровых полнометражных фильмов, больше чем в других странах мира. Это такие фильмы как «34-й скорый» (1981), «Душа» (1981), «Забудьте слово «смерть»» (1979), «Лес» (1980), «На помощь, братцы!» (1988), «Первороссияне» (1967), «Табор уходит в небо» (1975), «Чёрная берёза» (1977), «Повесть пламенных лет» (1960), «Туманность Андромеды» (1967) и многие другие. Последним широкоформатным советским кинофильмом, снятым на плёнку 70 мм, стала картина «Сирано де Бержерак» Наума Бирмана. От театрального проката широкоформатных фильмов западная индустрия кино полностью отказалась в начале 1990-х годов. Исключение для 70-мм киноплёнки составил только формат IMAX, техническое качество которого приблизительно сопоставимо только с телевидением сверхвысокой чёткости, пока мало распространённого.

65-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

Используется для съёмки широкоформатных фильмов и фильмов формата IMAX, фильмокопии которых печатаются на 70-мм киноплёнке. Киноплёнка шириной 65-мм бывает только негативной. Размеры и расположение кадра и перфорация такие же, как и у 70-мм, однако расстояние от перфорации до края у киноплёнки 65-мм меньше. Такие ширина и расположение перфорации у 65 и 70-мм киноплёнок объясняются экономическими соображениями, позволяя экономить на ширине негативной плёнки, не снабжённой фонограммами.

На 65-мм киноплёнке по системе «Супер Панавижн» (англ. Super Panavision) был создан научно-фантастический фильм Стэнли Кубрика «Космическая одиссея 2001 года» (1968), а по широкоформатной системе «Ультра Панавижн» (англ. Ultra Panavision) фильм Стэнли Крамера «Этот безумный, безумный, безумный, безумный мир» (1963). В настоящее время 65-мм киноплёнка используется для съёмок отдельных сложных сцен или общих планов («Начало» К. Нолана, «Пекло» Д. Бойла, «Интернэшнл» Т. Тыквера и др.) и спецэффектов («Бегущий по лезвию бритвы», «Человек-паук 2», «Контакт», «Престиж» и др.).

55-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

Киноплёнка шириной 55,625 мм использовалась только в экспериментальной широкоформатной киносистеме «Синемаскоп-55», разработанной кинокомпанией «XX век Фокс»[23]. Размер кадрового окна киносъёмочного аппарата 46,32×36,32 мм[20]. По этой системе были сняты всего два фильма, впоследствии отпечатанных на 35-мм киноплёнке с анаморфированием.

35-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

Отрезок проявленной 35-мм негативной киноплёнки, отснятой в формате «Супер-35» с шагом кадра в 3 перфорации

35-мм киноплёнка считается «нормальной», поскольку на протяжении столетия является доминирующим типом кинематографического носителя в профессиональном кино. Её распространение связывают с предпочтением этого формата Луи Люмьером и ведущей ролью французского кинематографа в начале XX века[24]. Исторически она появилась первой: её форма и размеры установлены в конце XIX века Эдисоном, использовавшим такой носитель для «Кинетоскопа»[25]. Киноплёнка, заказанная в компании Eastman Kodak для аппарата, была получена разрезанием вдоль уже выпускавшейся неперфорированной фотоплёнки шириной 70-мм[26]. Примерно до 1908 года, когда компания Bell&Howell наладила массовый выпуск перфораторов, киноплёнка поставлялась неперфорированной, и кинематографисты изготавливали перфорацию самостоятельно. Поэтому, она не отличалась высокой точностью и не имела общемирового стандарта: в Европе в пределах стандартного шага кадра 19 мм размещалось единственное круглое отверстие, тогда как в США на такую же длину приходились 4 прямоугольных перфорации. В 1909 году Компанией кинопатентов в качестве общемирового стандарта был принят американский тип перфорации[27].

В дальнейшем были разработаны ещё несколько типов перфорации, из которых в настоящее время используются два: «Кодак Стандарт» и «Белл-Хауэлл» (англ. Kodak Standard, Bell&Howell). Расстояние между рядами перфораций современной киноплёнки равно 1 дюйму, а при частоте съёмки немого кинематографа её расход составляет 1 фут в секунду. Первоначальные размеры кадра были выбраны Эдисоном, исходя из распространённого в фотографии соотношения сторон 4:3. Ширина кадра равнялась промежутку между перфорациями в 1 дюйм (25,4 мм) а высота составила 3/4 дюйма (19 мм), определив современный шаг кадра. Позднее Люмьером кадр был уменьшен до размеров 18×24 мм, став стандартом немого кино[25]. С появлением в кинематографе звука они уменьшились до классических 16×22 мм (было освобождено место для оптической фонограммы).

На плёнку шириной 35 мм кроме фильмов обычного формата снимают также кашетированные и широкоэкранные фильмы. В последних при съёмке изображение сжимается по горизонтали с помощью анаморфотного объектива, а при демонстрации пропорции восстанавливаются обратно аналогичной насадкой на кинопроектор. В СССР для съёмки на киноплёнку 35 мм выпускались профессиональные кинокамеры «Родина», «Конвас-автомат», «Дружба», «Кинор», «Темп», «Мир» и другие. Большинство из них были пригодны для съёмки обычных, кашетированных и широкоэкранных фильмов при установке соответствующей оптики и кадровой рамки. Наиболее масовыми 35-мм кинопроекторами были «КН-20», «КПТ» и «23КПК», также пригодные для большинства форматов.

Для широкоэкранных фильмокопий систем «Синемаскоп» и «Широкий экран» выпускалась киноплёнка со специальной «квадратной» перфорацией CS, позволяющей размещать четыре магнитные дорожки многоканальной фонограммы[28][29]. Две из них располагались по краям киноплёнки, и две — между перфорацией и изображением. В СССР после 1964 года от изготовления фильмокопий с магнитной фонограммой отказались, заменив её оптической на киноплёнке с обычной перфорацией[30]. В современном профессиональном кинематографе 35-миллиметровая киноплёнка остаётся практически единственным типом плёночного носителя для печати прокатных фильмокопий[31]. Съёмка исходного негатива также осуществляется на форматы 35-мм и «Супер-16», и предусматривает дальнейшее сканирования для производства по цифровой технологии Digital Intermediate. Возросшее за последние десятилетия фотографическое качество фотоэмульсий позволило отказаться от широких киноплёнок в пользу нормальной, за редким исключением.

32-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

Киноплёнка такой ширины использовалась для массовой печати 16-мм фильмокопий и обладала двумя рядами перфораций, соответствующих двум 16-мм киноплёнкам с односторонней перфорацией. После окончания процесса изготовления фильмокопии плёнка разрезалась на две 16-мм фильмокопии[32]. Такая технология позволяла удешевить и ускорить тиражирование 16-мм фильмов за счёт применения специальных кинокопировальных аппаратов оптической печати, дублирующих изображение каждого кадрика с 35-мм контратипа[32]. 32-мм киноплёнка выпускалась как позитивная, так и дубльнегативная. В СССР тиражирование 16-мм фильмокопий для кинопередвижек или учебных заведений производилось только по такой технологии. Другие разновидности такой киноплёнки использовались для массового изготовления фильмокопий форматов 8-мм и «8 Супер». При этом получались сразу 4 фильмокопии, разрезаемые после окончания процесса. Перфорация таких 32-мм киноплёнок состояла из 4 рядов, соответствующих перфорации 8-мм или «8 Супер»[33].

28-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

Разработана в 1910 году фирмой «Пате» для печати фильмокопий, предназначенных для домашнего просмотра[34]. Одна из первых киноплёнок на негорючей основе, позволившей использование в неприспособленных помещениях. После начала производства получила распространение не только в Европе, но и в Америке. Европейский вариант отличался от американского перфорацией. Последний предусматривал двухстороннюю перфорацию с одинаковым шагом с обеих сторон: 3 перфорации на кадр. Европейская киноплёнка с одной стороны снабжалась более редкой перфорацией, по одной на кадр. Формат послужил основой для первых общественных фильмотек, выдававших копии напрокат. С появлением 16-мм киноплёнки быстро вышел из употребления.

17,5-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

Любительский формат киноплёнки на негорючей ацетатной подложке, разработанный в 1926 году компанией «Пате» и выпущенной на рынок под названием «Пате Рураль»[35]. Снабжается стандартной перфорацией с шагом 4,75 мм и может быть получена разрезанием 35-мм киноплёнки вдоль. Впервые плёнка такой ширины и с таким же шагом перфорации использована Биртом Акресом в 1895 году[36]. Размеры кадра более позднего звукового фильма на такой киноплёнке составляли 11,3×8,5 мм при шаге 9,5 мм (две перфорации)[20]. Главным достоинством формата была возможность унификации деталей аппаратуры с распространёнными профессиональными. Однако, от такой киноплёнки быстро отказались, в том числе из-за возможности её самостоятельного изготовления кинолюбителями из горючей 35-мм плёнки с подложкой из нитроцеллюлозы. Позднее широкое распространение в звуковом кинопроизводстве получила магнитная лента с такими же размерами. Совпадение формы и шага перфорации облегчает её синхронизацию с изображением на 35-мм киноплёнке в звукомонтажных столах.

16-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

Стандарты Super-16 и 16-мм.

Узкая киноплёнка шириной 16-мм на безопасной ацетатной подложке была выпущена компанией Eastman Kodak в 1923 году, как альтернатива любительской 9,5-мм плёнке «Пате-Бэби»[37]. Несмотря на малую площадь кадра, в течение десятилетия новый формат получил распространение в профессиональном кино в отраслях, где компактность и мобильность важнее качества изображения. 16-мм киноплёнка позволяет уменьшить массу и размеры киноаппаратуры, снизить расходы на киноплёнку, а также стоимость и вес фильмокопий. До появления видеокамер и видеомагнитофонов 16-мм кинокамеры широко использовались в документальном и прикладном кинематографе, а также для съёмки телерепортажей, поскольку качество получаемого изображения было достаточным для телевидения стандартной чёткости.

16-мм киноплёнка получила распространение в любительском кинематографе, став особенно популярной после выпуска в 1935 году первой обращаемой плёнки Kodachrome именно этого формата. Однако, более экономичная 8-мм киноплёнка после своего появления постепенно вытеснила 16-мм формат из любительского кино[38].

В 1969 году шведский кинооператор Руне Эриксон предложил производственный 16-мм формат — «Супер-16», ставший через несколько лет ещё одним стандартом[39]. Он непригоден для печати совмещённых фильмокопий, поскольку ширина кадра увеличена за счёт отсутствия пространства для звуковой дорожки и перфорации с одного края плёнки. Данный стандарт в СССР не применялся. В звукозаписи профессионального кинематографа получила широкое распространение 16-мм магнитная лента с односторонней перфорацией. Совпадение её размеров с 16-мм киноплёнкой позволяет легко осуществлять синхронизацию с изображением на звукомонтажных столах.

9,5-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

Любительская киноплёнка, разработанная французской фирмой «Пате» в 1923 году для использования в миниатюрной кинокамере «Пате-Бэби»[40]. Считалась конкурентом 16-мм киноплёнки, но постепенно была вытеснена с рынка. В Германии известна под названием «Кляйнфильм» (нем. Kleinfilm), а в Великобритании — «Патескоп» (англ. Pathescope). Снабжена прямоугольной перфорацией с шагом 7,54 мм, расположенной по центру межкадрового промежутка. Размер немого кадра составлял 6,5×8,5 мм, позднее разработана версия с оптической звуковой дорожкой шириной 1 мм[20][40]. Киноплёнка получина распространение в некоторых европейских странах, где ограниченно используется кинолюбителями до сих пор[41]. Наиболее существенным недостатком считалось расположение перфорации по центру, в случае повреждения которой изображение также приходило в негодность. В СССР не производилась и не импортировалась.

8-мм киноплёнка[править | править вики-текст]

Стандарты 8 Супер, 8-мм и 2x8-мм.

Самая узкая из всех существующих киноплёнок[42]. Стандартная киноплёнка N8 разработана фирмой Eastman Kodak в 1932 году[10]. Киноплёнка, называвшаяся в начале выпуска англ. Cine Kodak Eight, предназначена для любительского кино из-за небольшой площади кадра и, как следствие, невысокого качества изображения. Поэтому она выпускалась только обращаемая и не предполагала копирования.

В 1965 году фирмой Eastman Kodak разработан формат «8 Супер», или S8, который со временем вытеснил стандарт N8[43][44]. Размер кадра S8 увеличен за счёт уменьшения размеров перфорации (5,36×4,01 мм и 0,92×1,14 мм соответственно) и увеличения шага кадра. Перфорационные отверстия расположены длинной стороной параллельно краю плёнки и находятся напротив середины кадра (а не напротив границы между кадрами, как у обычной плёнки 8 мм)[45]. Некоторые сорта такой киноплёнки снабжались магнитной дорожкой, расположенной вдоль края, противоположного перфорации[46]. В настоящее время выпускаются как обращаемые, так и негативные сорта киноплёнки «8 Супер»[31].

Назначение различных сортов киноплёнки[править | править вики-текст]

Всё многообразие существующих киноплёнок подразделяется на три основных типа: для съёмки (англ. Camera Films), лабораторные (англ. Laboratory Films) и для печати фильмокопий (англ. Print Films)[47]. Вторая группа киноплёнок используется на различных стадиях фильмопроизводства для получения промежуточных копий. К первой группе можно отнести только негативные и обращаемые. К специальным типам относятся фонограммные, цветоделительные и гидротипные киноплёнки.

Негативные[править | править вики-текст]

В профессиональном кинематографе предназначены для получения оригинального негатива фильма[31]. Распределение оптических плотностей и цвета на негативе обратны объекту съёмки, то есть светлые детали изображаются тёмными участками и наоборот[48]. Цвета негатива являются дополнительными к цветам объекта съёмки[49]. Подавляющее большинство негативных чёрно-белых киноплёнок — изопанхроматические и предназначены для съёмки при искусственном и естественном освещении[50]. 35-мм сорта часто использовались для фотографирования вместо фотоплёнки. Цветные киноплёнки выпускаются обычно маскированными, что, в конечном итоге, улучшает цветопередачу на позитиве. Выпускаются всех форматов, в том числе 8-мм[51].

Позитивные[править | править вики-текст]

Предназначены для получения прокатных фильмокопий при помощи печати в кинокопировальном аппарате[52]. Цветные позитивные киноплёнки выпускаются двух видов: с классическим расположением слоёв и с перемещёнными слоями. В последнем случае верхний светочувствительный слой чувствителен не к синей, а к зелёной части спектра[53]. Средний слой таких киноплёнок чувствителен к красной, а нижний — к синей зоне спектра. Такое строение позволяет улучшить цветоделение при печати. Выпускаются всех форматов, кроме 8-мм.

Обращаемые[править | править вики-текст]

Обращаемая киноплёнка позволяет получать готовый позитив фильма на той же плёнке, на которую производится съёмка[54]. Была наиболее популярна в любительском кинематографе и на телевидении. В профессиональном кинематографе не используется и поэтому выпускается только узких форматов: 16 мм и меньше.

Контратипные[править | править вики-текст]

Низкочувствительные плёнки (0,2—0,7 ISO) с высокой разрешающей способностью. Контратипирование производится с помощью одной или двух киноплёнок[55]:

  • для контратипирования чёрно-белых фильмов используется комплект из дубль-негативной (коэффициент контрастности около 0,6) и дубль-позитивной (коэффициент контрастности около 1,6) плёнки. Произведение контрастности дубль-позитива на контрастность дубль-негатива даёт единицу, что приводит к тому, что контрастность контратипа (дубликата негатива) не отличается от оригинального исходного негатива;
  • для цветного контратипирования в 1970-х — 1990-х годах использовалась обращаемая контратипная киноплёнка[56][57]. В настоящее время более предпочтительной считается классическая четырёхступенчатая схема контратипирования, для которой выпускаются универсальные контратипные киноплёнки с коэффициентом контрастности, равным единице[58]. Такие плёнки пригодны как для получения промежуточного позитива, так и промежуточного негатива, а также копий при изготовлении комбинированных кадров оптическим способом. По международной классификации такие киноплёнки называются англ. Intermediate Films, что подчёркивает их принципиальное отличие от чёрно-белых контратипных с разным коэффициентом контрастности[48];
  • Для архивного хранения цветных фильмов производится печать трёх чёрно-белых цветоделённых контратипов;
  • для получения дубльнегатива фильма, изготовленного по цифровой технологии с цифровой мастер-копии Digital Intermediate (англ. Digital Intermediate, сокр. DI). При этом киноплёнка экспонируется c помощью лазерного луча в фильм-рекордере (фильм-принтере);

Гидротипные[править | править вики-текст]

Применялись при гидротипном способе печати фильмокопий, позволяющем добиться максимальной износостойкости и светостойкости прокатных копий фильма. К гидротипным киноплёнкам относятся зональночувствительные матричные и бланкфильм[50]. На матричных киноплёнках получали цветоделённые рельефные изображения за счёт их разной спектральной чувствительности. Обычно использовался комплект из трёх матричных киноплёнок с различной сенсибилизацией: жёлтой, пурпурной и голубой[59]. Зональная сенсибилизация киноплёнок такого комплекта близка к цветочувствительности отдельных слоёв цветной многослойной плёнки[60]. Полученные на этих киноплёнках матрицы затем использовались при печати красителями на бланкфильме. В настоящее время гидротипная технология не применяется[61].

Фонограммные[править | править вики-текст]

Предназначены для оптической записи звука и получения негатива фонограммы[50]. При аналоговой записи на дорожку переменной ширины или для цифровой фонограммы используются высококонтрастные киноплёнки со светочувствительностью, в пять-шесть раз выше обычных позитивных плёнок[61]. Дорожка переменной плотности записывается на киноплёнках с коэффициентом контрастности в пределах 0,5—0,7[59]. Все типы фонограммных киноплёнок несенсибилизированы.

Применение в фототехнике[править | править вики-текст]

Миниатюрные фотоаппараты «Киев-30» и «Киев-Вега», в одну кассету заряжена 16-мм неперфорированная фотоплёнка, в другую — 16-мм киноплёнка.

Киноплёнку шириной 35 мм впервые использовал в малоформатных фотоаппаратах «Leica» в 1914 году Оскар Барнак[62]. Размер кадра составлял 24×36 мм, длина в стандартной кассете 1,6 м.

Фотоплёнка «Тип 135» стала самой распространённой фотоплёнкой в мире, оставаясь одним из немногих типов фотоматериалов, выпускающихся после цифровой революции в фотографии. Кроме того, в отечественной бытовой фотографии, и особенно, фотожурналистике зачастую вместо фотоплёнки использовалась негативная чёрно-белая киноплёнка, сходная по фотографическим и геометрическим характеристикам с плёнкой, специально выпускаемой для фотоаппаратов. Особой популярностью у советских, а затем российских фотожурналистов пользовался кинонегатив «А-2», обладавший высокой светочувствительностью.

Развитие кинематографа способствовало, на некотором этапе, развитию фотографии благодаря унификации применяемого светочувствительного материала.

Фотоплёнка шириной 16 мм для аппаратов «Киев-Вега», «Нарцисс» и некоторых других перфорации не имеет, вопреки распространённому заблуждению.

См. также[править | править вики-текст]

Источники[править | править вики-текст]

  1. 1 2 Фотокинотехника, 1981, с. 125
  2. Майоров, Н. Вторая жизнь «Карнавала цветов» // Mediavision : журнал. — 2012. — № 6. — С. 72.
  3. 1 2 Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 20
  4. Техника кино и телевидения, 2009, с. 42
  5. Техника и технологии кино, 2010, с. 32
  6. 1 2 История компании Kodak (рус.). История фотографии. Printservice. Проверено 2 ноября 2014.
  7. 1878—1929 (англ.). History of Kodak. Kodak. Проверено 13 декабря 2014.
  8. С. М. Проворнов «Кинопроекционная техника» Часть 1, стр. 31
  9. 1 2 В. А. Устинов. Реставрация архивных кинофильмов (рус.). Архивные технологии. журнал «Техника кино и телевидения» (декабрь 2001). Проверено 2 января 2015.
  10. 1 2 1930—1959 (англ.). History of Kodak. Kodak. Проверено 1 января 2015. Архивировано из первоисточника 31 мая 2012.
  11. Безопасная киноплёнка // ГЛОССАРИЙ КИНЕМАТОГРАФИЧЕСКИХ ТЕРМИНОВ. — Kodak. — С. 192. — 213 с.
  12. Кириллов, А. Кинопленки и их обработка / А. Кириллов, Л. Коновалов // Техника и технологии кино : журнал. — 2007.
  13. 1 2 3 Vittorio Baroncini, Hank Mahler, Matthieu Sintas, Tierry Delpit. Image resolution of 35mm film in theatrical presentation (англ.). Motionfx. Проверено 27 января 2015.
  14. Мир техники кино, 2006, с. 7
  15. Мир техники кино, 2006, с. 8
  16. 1 2 Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 21
  17. Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 159
  18. Технология Kodak Keycode и её применение (рус.). Kodak. Проверено 13 сентября 2014.
  19. Кудряшов, 1952, с. 7
  20. 1 2 3 4 Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 66
  21. Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 7
  22. Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 56
  23. Гордийчук, 1979, с. 32
  24. Принципы широкоформатного кинематографа, 1962, с. 8
  25. 1 2 Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 43
  26. Примечания (рус.). Фотоплёнка. Zenit Camera. Проверено 1 января 2015.
  27. Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 34
  28. Гордийчук, 1979, с. 16
  29. Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 37
  30. Хроника советского широкого экрана, 2009, с. 35
  31. 1 2 3 Типы и форматы киноплёнки (рус.). Kodak. Проверено 10 мая 2012. Архивировано из первоисточника 12 августа 2012.
  32. 1 2 Гордийчук, 1979, с. 403
  33. Гордийчук, 1979, с. 409
  34. THE TWENTY-EIGHT MM PAGES (англ.). Grahame N's Web Pages. Проверено 25 января 2015.
  35. Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 48
  36. Гордийчук, 1979, с. 35
  37. Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 49
  38. Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 52
  39. Super-16 (англ.). Film Formats. Cinematographers. Проверено 8 января 2015.
  40. 1 2 Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 48
  41. 9.5MM EQUIPMENT CATALOGUE (англ.). Grahame N's Web Pages. Проверено 24 января 2015.
  42. Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 53
  43. 1960—1979 (англ.). History of Kodak. Kodak. Проверено 1 января 2015.
  44. A super 8 camera guide for beginners (англ.). Super 8 manual. Проверено 13 августа 2014.
  45. Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 40
  46. Кинопроекция в вопросах и ответах, 1971, с. 54
  47. Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 5
  48. 1 2 Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 6
  49. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 70
  50. 1 2 3 Фотокинотехника, 1981, с. 126
  51. Super 8mm Products (англ.). Kodak. Проверено 24 января 2015.
  52. Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 93
  53. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 107
  54. Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 72
  55. Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 100
  56. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 178
  57. Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 9
  58. Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 106
  59. 1 2 Киноплёнки и их обработка, 1964, с. 107
  60. Кинофотопроцессы и материалы, 1980, с. 191
  61. 1 2 Современные киноплёнки для фильмопроизводства, 2010, с. 8
  62. Малоформатная фотография, 1959, с. 8

Литература[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]

  • Алексей Бочков, технический представитель компании «Кодак». Кинопленка: была, есть и будет (рус.). Каталог Техника кино. Журнал «Broadcasting» (2008). Проверено 9 октября 2014.