Нэшвилл (фильм)

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Нэшвилл
Nashville
NashvilleDVDcover.jpg
Жанр

музыкальный фильм

Режиссёр

Роберт Олтмен

Продюсер

Роберт Олтмен

Автор
сценария

Джоан Тьюксбери

В главных
ролях

Кит Кэррадайн
Карен Блэк
Барбара Харрис
Генри Гибсон

Оператор

Пол Ломанн

Композитор

Ричард Баскин

Кинокомпания

Paramount Pictures

Длительность

160 мин

Страна

США

Язык

английский язык

Год

1975

IMDb

ID 0073440

«Нэшвилл» — многофигурная кинофреска Роберта Олтмана (1975), один из ключевых фильмов его карьеры и Нового Голливуда в целом. Переплетения жизней 24 персонажей на фоне 27 музыкальных номеров образуют многослойную панораму столицы музыки кантри, города Нэшвилл, а заодно диагностируют социально-политические проблемы Америки, уставшей от уотергейтских разоблачений начала 1970-х и готовой с головой нырнуть в омут развлечений эпохи диско[1][2].

Сюжет[править | править вики-текст]

Соединённые Штаты готовятся отметить 200-летие своей государственности. Представитель демагога Хэла Филлипа Уокера, который выдвигается в президенты США от новоиспечённой «партии перемен» и чьи абсурдные речи транслируют передвижные динамики по всему городу, прибывает в столицу американской народной музыки — город Нэшвилл. Он посещает влиятельных деятелей шоу-бизнеса и знаменитое шоу Grand Ole Opry с тем, чтобы собрать звёзд кантри-музыки на предвыборное мероприятие, где должен будет выступить Уокер.

В кульминационный момент концерта происходит трагедия, но, словно загипнотизированная, толпа взрослых и детей, впиваясь глазами в полотнище растянутого над сценой американского флага, продолжает повторять рефрен исполняемой в это время песни: «Пускай говорят, что я несвободен, меня это не волнует...»[3]

В ролях[править | править вики-текст]

У большинства изображённых в фильме музыкальных звёзд есть узнаваемые прототипы в мире кантри. Например, фолк-трио Bill, Mary & Top весьма напоминает команду Peter, Paul & Mary. Больше всего вопросов вызывает фигура фонтанирующей банальностями журналистки Опал, которая утверждает, что работает на «Би-би-си», но оказывается не в состоянии правильно расшифровать эту аббревиатуру. Сценарием была предусмотрена сцена, где она признаётся, что не имеет отношения к журналистике[4][5].

Производство[править | править вики-текст]

Роберт Олтман заинтересовался «столицей кантри» после того, как получил предложение снять фильм в этом городе. Сюжет предложенного ему фильма оставил режиссёра равнодушным, однако, посетив город, Олтман проникся своеобразной аурой южного штата и предложил своей сценаристке Джоан Тьюксбери съездить в Нэшвилл, чтобы понаблюдать за местными нравами. В записной книжке, которую сценаристка привезла с собой из Нэшвилла, были намечены основные фабульные коллизии будущего фильма. Вся политическая подоплёка, равно как и драматическая разрядка были добавлены уже на заключительном этапе.

Путаный сюжет фильма по ходу съёмок дорабатывался режиссёром и актёрами[6], многие из которых по просьбе режиссёра самостоятельно написали свои музыкальные номера[7]. Некоторые персонажи (как, например, герой Голдблюма) выполняют исключительно подсобную функцию, помогая перейти от одной сюжетной линии и группы персонажей к другой. Как обычно у Олтмана, диалоги во многом сымпровизированы по ходу съёмок[8] и нередко перехлёстываются, голоса накладываются друг на друга, несколько сцен подаются внахлёст, создавая стереоскопический эффект многоголосицы.

Храм демократии, на фоне которого происходит драматическая развязка фильма

Долгое время считалось, что в Нэшвилле было отснято достаточно материала, чтобы смонтировать 4-часовой фильм или мини-сериал, и что первоначально фильм предполагалось разбить на две серии[9]. Однако в 2000 г. Олтман сделал заявление, что в окончательную версию не вошли только музыкальные номера.

Реакция[править | править вики-текст]

«Нэшвилл» был весьма благожелательно встречен основной массой американских кинокритиков, включая таких популярных, как Роджер Эберт[10]. «Пересечения действующих лиц блистательно организованы, причём всё кажется совершенно естественным, без тени натужности. Дюжины историй и жизней переплетены друг с другом», — восхищён кинообозреватель британской The Guardian[11]. «Сквозь беспрерывную игру хаоса и упорядоченности приходится продираться наобум, словно в детективе выбирая нити, которые могут никуда не вести, а могут таить в себе разгадку того, что мы увидим дальше», — писал осенью 1975 года в журнале Sight & Sound Джонатан Розенбаум[4].

Противники Олтмана по обыкновению упрекали его в бессюжетности; выстрел на концерте показался им лишённым глубинной мотивировки, введённым исключительно для того, чтобы хоть как-то свести воедино безнадёжно запутавшиеся нити повествования[12][13]. Дэйв Кер, к примеру, считает, что Олтман в своих фильмах «о простых людях» цинично издевается над ними, их мелочные заботы не вызывают у него ничего, кроме презрительной усмешки[14]. По наблюдению Розенбаума, когда в последнем кадре камера взмывает над звёздно-полосатым стягом, «мир бесчисленных возможностей сжимается до размеров банального „высказывания“»[4] и становится ясно, что создателей фильма, опьянённых пируэтами повествовательной конструкции, «по-настоящему не волнуют ни Нэшвилл, ни кантри, ни политика»[15].

Признание[править | править вики-текст]

Фильм многократно оправдал свой бюджет в прокате, был удостоен пяти номинаций на «Оскар» и вошёл (в 1992 г.) в Национальный реестр наиболее значимых фильмов. По результатам опроса 846 кинокритиков всего мира (Sight & Sound, 2012) входит в лучшую сотню фильмов в истории кинематографа[16].

Премии
  • «Оскар» (1976 год)
    • Награда: Лучшая песня — «I’m Easy»
    • Номинация: Лучший фильм
    • Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Лили Томлин)
    • Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Рони Блейкли)
    • Номинация: Лучший режиссер (Роберт Олтмен)
  • «Золотой глобус» (1976 год)
    • Награда: Лучшая песня — «I’m Easy»
    • Номинация: Лучший фильм (драма)
    • Номинация: Лучшая мужская роль второго плана (Генри Гибсон)
    • Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Лили Томлин)
    • Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Рони Блейкли)
    • Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Джеральдин Чаплин)
    • Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Барбара Харрис)
    • Номинация: Лучший режиссер (Роберт Олтмен)
    • Номинация: Лучший сценарий
    • Номинация: Лучшая дебютантка (Рони Блейкли)
    • Номинация: Лучшая дебютантка (Лили Томлин)
  • Британская академия (1976 год)
    • Награда: Лучший саундтрек
    • Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Гвен Уэллс)
    • Номинация: Лучшая женская роль второго плана (Рони Блейкли)
    • Номинация: Лучший сценарий
    • Номинация: Лучший новичок (Лили Томлин)

Влияние[править | править вики-текст]

Типичный олтмановский фильм представляет собой переработку схемы «Нэшвилла» — неспешное развитие повествования, мозаика сюжетных линий, многоголосица персонажей, проникновение за кулисы определённого социального или профессионального кластера. Роджер Эберт убеждён, что «Нэшвилл» открыл дорогу другим режиссёрам, работающим в сходной мозаичной повествовательной манере, как, например, Пол Томас Андерсон, создатель обласканных критиками фильмов «Ночи в стиле буги» и «Магнолия»[10].

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Ronald L. Davis. Celluloid Mirrors: Hollywood and American Society since 1945. ISBN 9780155015685. Page 130.
  2. Ian Scott. American Politics in Hollywood Film. Edinburgh University Press, 2000. Pages 81-82.
  3. And you may say I ain't free, but it don't worry me.
  4. 1 2 3 JonathanRosenbaum.com » Blog Archive » NASHVILLE
  5. Вероятно, это своего рода групи, которая под маской репортёра получает доступ к обожаемым ею звёздам эстрады. С точки зрения нарратологии «персонаж-игла», которая сшивает различные повествовательные нити в «ковёр» рассказа.
  6. Ъ-Weekend - Какие бывают мюзиклы
  7. Ключевые песни I'm Easy и It Ain't Worry Me сочинил Кит Кэррадайн, играющий в фильме повесу Тома. На волне успеха фильма Кэррадайн на время оставил актёрскую карьеру ради эстрадной.
  8. Кальменс Я. В. 1001 видеофильм. Каталог-справочник. — СПб.: Алга-Фонд, 1992. — С. 205.
  9. Stuart, Jan. (2000). The Nashville Chronicles: The Making of Robert Altman’s Masterpiece. New York: Simon & Schuster. ISBN 0-684-86543-2, ISBN 978-0-684-86543-0.
  10. 1 2 Nashville :: rogerebert.com :: Great Movies
  11. Film: Nashville | Film | The Guardian
  12. Nashville Review. Movie Reviews - Film - Time Out London
  13. Впрочем, точно так же убийство «под занавес» наполняло новым смыслом каждую мелочь в любимом фильме Олтмана — «Правилах игры».
  14. "I think it's fun to identify that voice": An Interview with Film Critic Dave Kehr | The Measure
  15. JonathanRosenbaum.com » Blog Archive » Hooey for Hollywood [on THE PLAYER]
  16. Sight & Sound 2012 critics top 250 films | BFI | British Film Institute

Ссылки[править | править вики-текст]