Военно-полевой госпиталь

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Военно-полевой госпиталь
MASH
Постер фильма
Жанр

Чёрная комедия

Режиссёр

Роберт Олтмен

Продюсер

Инго Премингер

Автор
сценария

Ринг Ларднер младший
Ричард Хукер (роман)

В главных
ролях

Эллиотт Гулд
Дональд Сазерленд
Том Скерритт

Оператор

Гарольд Стайн

Композитор

Джонни Мандел

Кинокомпания

Aspen Productions
Ingo Preminger Productions
Twentieth Century-Fox Film Corporation

Длительность

116 мин.

Бюджет

3,5 млн $

Страна

СШАFlag of the United States.svg США

Год

1970

IMDb

ID 0066026

«Военно-полевой госпиталь» (англ. MASH; от английской аббревиатуры Mobile Army Surgical Hospital — Передвижно́й арме́йский хирурги́ческий госпиталь далее по тексту «МЭШ») — американская чёрная комедия, снятая Робертом Олтменом. Поставлен по роману Ричарда Хукера.

Признан многими критиками как один из самых ярких антивоенных и антиавторитарных фильмов в современной истории Голливуда[1][2]. Фильм повествует о жизни полевого госпиталя в условиях корейской войны, разбит на эпизоды главным образом о шутках и розыгрышах персонала госпиталя, а также их повседневной службе связанной со спасением жизни раненых. Неподчинение приказам, вольное обращение с наркотиками, патриотизмом, верой в бога; смешение жанров комедии и драмы — всё это привлекло большое внимание к картине[3].

Картина удостоена ряда наград, в том числе «Золотой пальмовой ветви» Каннского кинофестиваля 1970 года и премии «Оскар». Фильм послужил основой для франшизы МЭШ и прежде всего одноимённого телесериала, получившего широкую известность[4][5].

Сюжет[править | править вики-текст]

Действие фильма происходит в американском полевом военном госпитале № 4077, расквартированном в палаточном городке недалеко от линии фронта корейской войны. Сюда получают назначение новые хирурги: капитан Пирс по прозвищу «Ястребиный Глаз» и капитан Форрест «Дюк». Они сразу же демонстрируют пренебрежение уставам и армейскому распорядку. Появляются в госпитале на угнанном джипе и немедленно начинают флиртовать с медсёстрами. У новичков возникают разногласия с их соседом по палатке Фрэнком Бёрнсом, хирургом, изображающим из себя глубоко верующего человека. Обвинив Бёрнса в непрофессионализме и двуличии, его изгоняют из палатки.

В госпитале появляется новый грудной хирург Джон Макинтайр «Ловец» и глава вспомогательного медперсонала майор Маргарет Халиган. Недовольная постоянными нарушениями армейского распорядка, она собирается писать рапорт начальству и сближается с Бёрнсом, которому тоже давно надоел беспорядок в подразделении. Совместное написание рапорта продолжилось в постели. Весёлая компания Ястребиного глаза и Ловца сумела подкараулить этот пикантный момент и через систему громкой связи выдала на весь госпиталь звуковое сопровождение сексуальной близости. После этого Маргарет получила прозвище «Горячие губки».

Капитан Валдовски во время исповеди сообщает капеллану госпиталя отцу Джон Мулкахи о своих проблемах интимного характера. Валдовски подозревает, что он на самом деле латентный гомосексуалист. Он расстроен и даже готов покончить жизнь самоубийством. Об этом становится известно Ястребиному глазу. Он придумывает остроумный способ, как вылечить коллегу.

Очередной розыгрыш связан с Горячими губками. Ястребиный Глаз и Ловец поспорили на 20 долларов натуральная ли она блондинка. Проявив выдумку спорный момент с успехом проверили непосредственным наблюдением, когда медсестра принимала душ.

Последующие события связаны с поездкой в Японию. Ловец и Ястребиный глаз приглашены сделать операцию получившему ранение сыну конгрессмена. Друзья соглашаются, собираясь заодно неплохо поиграть в гольф на местных полях. В ходе командировки в Японию помимо основной задачи они заодно спасают японского ребёнка, сделав ему операцию в военном госпитале.

Заключительный эпизод связан с «товарищеской» футбольной игрой. Команде госпиталя 4077 бросила вызов команда соседнего подразделения — на кону стоит около 5 тыс. долларов. Компания врачей госпиталя разрабатывает план. Прежде всего они приглашают в свои ряды бывшего профессионального футболиста Оливера Хармона. Кроме того одному из противников во время игры незаметно делают инъекцию, которая выводит его из строя. В результате этих и других мошеннических приёмов команде военного госпиталя удаётся выиграть.

Фильм заканчивается тем, что Ястребиный глаз и Дюк получают приказ о демобилизации и возвращаются домой[6].

В ролях[править | править вики-текст]

Актёр Роль
Дональд Сазерленд Ястребиный Глаз Пирс Ястребиный Глаз Пирс
Эллиотт Гулд Джон «Ловец» Макинтайр Джон «Ловец» Макинтайр
Том Скерритт Дьюк Форрест Дьюк Форрест
Салли Келлерман Маргарет «Горячие Губки» Халиган Маргарет «Горячие Губки» Халиган
Роберт Дюваль Фрэнк Бёрнс майор Фрэнк Бёрнс
Роджер Боуэн Генри Блэйк полковник Генри Блэйк
Рене Обержонуа Джон Мулкахи отец Джон Мулкахи
Дэвид Аркин Воллмер сержант Воллмер
Джо Анн Пфлуг «Диш» лейтенант «Диш»
Гэри Бургхофф «Радар» О'Рейлли капрал «Радар» О'Рейлли
Фред Уильямсон Оливер «Копьеносец» Джонс доктор Оливер «Копьеносец» Джонс
Майкл Мэрфи Марстон Марстон
Индус Артур Лесли лейтенант Лесли
Кен Примус Сидман Сидман
Бобби Труп Горман сержант Горман

Предыстория[править | править вики-текст]

Роман «Мэш» Ричарда Хукера был опубликован в 1968 году, в то время, когда антивоенные настроения в связи с вьетнамской кампанией начали широко распространяться в США. Хотя действие романа и происходит в Корее атмосфера протеста против войны во Вьетнаме явственно ощущается в книге[7]. История создания фильма началась с того, что книга привлекла внимание Ринга Ларднера. Он написал сценарий на столь востребованную временем тему и показал его своему агенту Инго Премингеру, тот в свою очередь презентовал историю Ричарду Зануку, одному из руководителей компании Twentieth Century Fox. Ричард был очарован сценарием и тот был принят в работу[8].

Изначально ничто не предвещало большой успех картины. Команда начинавшая создавать фильм, подбиралась случайным образом и из малоизвестных в мире кино людей. Ринг Ларднер в прошлом входил в чёрный список Голливуда, в течение 15 лет в эпоху маккартизма был отлучен от официальной работы по специальности[9].

Для продюсера Инго Премингер картина была дебютной и он предложил Роберту Олтмену стать режиссёром. До этого около 15 других кандидатов отказались по разным причинам[10]. Олтмен был известен в основном по короткометражным и малобюджетным лентам. За своеобразное видение съёмочного процесса он имел репутацию новатора и диссидента[8]. К 45 годам он так и не добился заметного творческого успеха. Несколько раз Олтмена увольняли с предыдущих фильмов за чрезмерное экспериментирование с монтажом и сумбурную звукорежиссуру[11]. МЭШ впоследствии так и остался его единственной коммерчески успешной работой[9].

Подбор актёров[править | править вики-текст]

В актёрском составе кроме Гоулда и Дюваля (известных тогда больше по телевизионным сериалам) никого даже отдалённо нельзя было назвать звездой. Половина состава вообще не имело опыта работы перед камерой и дебютировали в кино[8]. Для Гэри Бургхофф (Радар Рэйли) картина стала первым появлением на киноэкране. Дональд Сазерленд, тогда всего лишь многообещающий канадский актёр, имевший в активе эпизодические роли в сериалах вспоминал, что перед съёмками:

У меня не было карьеры. Не было ничего. Я даже не мог себе позволить чашку кофе. Они предложили мне работу и деньги.

[8]

Олтмен взял Салли Келлерман на роль майора Халиган, что называется, с одного взгляда[8]. Прочитав сценарий, Салли осталась крайне недовольной своей ролью, посчитав её слишком маленькой и оскорбительной. Олтмену удалось убедить актрису, что сценарий — это трамплин к более глубокому воплощению роли. Именно она соответствует образу, который он и ожидает увидеть на экране[12] [13]. Фред Уильямсон, игравший нейрохирурга и бывшего футболиста, на самом деле действительно игрок, выступавший в свой время за Питсбург Стилерз и другие клубы. В фильме в эпизодических ролях заняты и другие профессиональные футболисты: Том Вудшик и Бен Дэвидсон.

Режиссёр и продюсер при подборе актёров ориентировались не на «звёзд», а скорее на хорошую команду, которая исполнит то, что они задумали[14]. Однако диктат и весьма своеобразное видение съёмочного процесса со стороны Олтмена впоследствии вызвали размолвку с актёрами в стадии съёмочного процесса.

Работа над фильмом[править | править вики-текст]

Критик Роджер Эберт, которому довелось прочитать сценарий до начала съёмок отзывался о нём, как о «скучном» и что в нём не было и следа искромётного юмора и розыгрышей, которые наполняют фильм. Однако Эберт отдал должное мастерству Олтмена: если бы к снимаемому фильму отнеслись только как к комедии или только как к военной картине — результат не был бы столь впечатляющим[7].

Съёмки фильма начались 14 апреля 1969 года. Олтмен решил вести работу так, чтобы не привлекать внимания руководства Twentieth Century Fox. Он задумал снять ортодоксальный фильм нарушая неписанные законы жанра и не хотел чтобы в творческий процесс вмешивалось консервативное руководство студии[8]. Поэтому он тщательно экономил на всём и фильм, в итоге, оказался снят за достаточно скромные 3.5 млн $.[15]. Условия съёмок сильно напоминали саму атмосферу картины — актёры жили на природе в палатках, хотя сами съёмки проходили в Малибу. В производстве у кинокомпании в этот момент находились два других военных высокобюджетных фильма «Паттон» и «Тора! Тора! Тора!» и действительно МЭШ проходил на втором плане.

Сами съёмки называли «контролируемой анархией»[16]. Режиссёр всячески поощрял актёрскую импровизацию на съёмочной площадке, хотя сам всегда пытался быть единоличным лидером коллектива. «Безумные декорации и странный лагерь. Режиссёр позволял нам валять дурака на съёмках» (Том Скеррит). Актёрам разрешалось вольно обращаться со сценарием, но при этом они сами не всегда были уверены — кто же именно в данной сцене будет в фокусе у оператора[4].

Дошло до того что Гулд и Сазерленд взбунтовались против ортодоксального творческого подхода Олтмена, вменив ему в вину и то, что он слишком много внимания уделяет второстепенным персонажам. Они даже писали жалобные письма руководству кинокомпании, опасаясь что фильм неизбежно провалится и подпортит им творческую карьеру, но студия решила оставить Олтмена на своём посту[3].

Салли Келлерман категорически отказывалась сниматься раздетой в известном эпизоде, когда главные герои решили экспериментально определить, натуральная ли она блондинка. Режиссёр снял несколько дублей, но к моменту, когда полог палатки отдёргивался, Салли уже лежала на полу. Тогда Олтмен решил подойти к проблеме иначе. Во время очередного дубля Салли вдруг увидела, что Гэри Бургхофф (Радар Рэйли) стоит со спущенными штанами. Только после этого сцену удалось снять сколько-нибудь успешно[17].

Съёмки были завершены в июне 1969 года с опережением графика и значительной экономией бюджета[4]. В сентябре 1969 года, на этапе постпродакшн, фильм наконец попал в поле зрения официальных лиц студии и предварительная оценка работы была очень низкой. Фильм на взгляд продюсеров был совершенно не готов к выпуску на экраны. Интересно, что на этом этапе в сюжете не было никакого упоминания о стране, где происходит действие — режиссёр исключил все упоминания о Корее[8]. Продюсер настоял на том, чтобы Корея явственно фигурировала в картине и было как можно меньше намёков на Вьетнам[4].

Автор сценария Ринг Ларднер после просмотра только что законченного фильма остался крайне недоволен результатом. «Что ты наделал, — сказал он Олтмену — здесь же не осталось ни одного слова от моего оригинального сценария… ты похоронил картину». Стоит отметить, что из пяти Оскаров, на которые номинировалась картина, позолоченную статуэтку получил только Ларднер[8].

25 июня 1970 года состоялась премьера фильма в кинотеатрах.

Критика и особенности[править | править вики-текст]

Большинство критиков, оценивая работу Олтмена, назвали фильм ярким антивоенным памфлетом, беспощадной сатирой и отнесли жанр картины к чёрной комедии. Причины значительного кассового успеха низкобюджетного фильма, наград самых престижных фестивалей в многоплановом и противоречивом построении картины.

Оценивая художественное значение прежде всего заметен отход от традиций и шокирующее зрителя конца 1960-х смешение жанров. Прежде всего привлекает противопоставление комедии и военной драмы на грани абсурда.

Большинство комедий смешат нас тем, что на самом деле не смешно. В случае с «МЭШ» смех вызывает не весёлое. Мы смеёмся, чтобы не плакать.

Роджер Эберт[7]

В первую очередь фильм интересен зрителю именно как комедия и развлечение. Комическое начало происходит уже от самой завязки сюжета — врачей призывают на военную службу и они вынуждены подчиниться, хотя и относятся к армии отрицательно. Весёлая компания Ястребиного глаза противопоставлена законопослушным Бёрнсу и Маргарет Горячие губки. В этом забавном конфликте вторые в итоге оказываются в роли клоунов в военной форме, постоянно попадая в нелепые ситуации, а Бёрнс по сюжету вообще заканчивает свою роль в смирительной рубашке[18].

Постоянные жестокие шутки и розыгрыши главных героев происходят одновременно с их суровой военной работой — с руками в крови и гное за хирургическими столами в палатках. Характерна сцена, в которой раненный умирает от того, что помощник врача на минуту замешкался и не успел принести лекарство. Отношение героев к тяжёлым ранениям и даже смерти профессиональное и несколько циничное[19]. Всё это и позволяет отнести фильм к классической чёрной комедии. Один из центральных эпизодов с проводами на самоубийство становится квинтэссенцией противоречивой атмосферы фильма. В нём всё сходится воедино: чёрный юмор, звучащая с издёвкой песня «Suicide is painless» на фоне и явная аллюзия на Тайную вечерю[1].

С первого же эпизода угона джипа сюжет разрушает сложившиеся стереотипы фильмов о войне. Герои фильма, обстановка госпиталя совершенно не похожи на канонические представления о кинематографической войне. Два главных героя Пирс и Макинтайр — военные врачи : богохульники, пьяницы, мужчины, не пропускающие ни одной юбки. Глава военного госпиталя постоянно в нетрезвом виде и руководит подразделением из постели. Футболисты, во время товарищеского матча армейских команд курящие марихуану.

Противоречивое впечатление от фильма создаётся и другими обстоятельствами. Сюжет и персонажи вызвали протесты у феминисток. Женщины в МЭШ выглядят явно второстепенными героями — только фоном для развития событий, касающихся актёров мужчин. Героиня «Горячие губки», пытаясь вначале по сюжету взять инициативу в свои руки и навести уставной порядок в госпитале, в второй половине словно сломавшись после испытанного унижения в сцене с душем, остаётся на втором плане[2]. Фильм также получил известность среди блюстителей экранной морали — считается, что в нём впервые прозвучало слово fuck из уст киногероя (судья говорит его одному из игроков в финальном эпизоде футбольного матча) в фильме попавшем в широкий прокат[3]. Фильм даже вызвал обвинения в расизме (прозвище чернокожего футболиста «Spearchucker» звучит несколько двусмысленно)[20].

Успех картины в значительной степени определяется также и актёрской игрой исполнителей главных героев: Элиота Гулда и Дональда Сазерленда. Им даже не приходится напрягаться, чтобы смешить, забавные эпизоды возникают естественным образом, словно это и свойственно их личности изначально[7]. По мнению критика ресурса efilmcritic.com Джея Сивера, они играют настолько хорошо, что затмевают остальных героев картины: положительных и отрицательных. Актёры второго плана также не портят впечатление — не заметно что это большей частью новички настолько естественно они держались перед камерой[21].

Особое восприятие картины определяется также документальным характером изложения. Свободно перемещающаяся камера оператора, съёмка с точки зрения участников эпизода, Zoom-эффект для того чтобы выхватить и привлечь внимание к деталям мизансцены. Малоизвестные актёры. Разноголосое и несколько хаотичное звуковое сопровождение — диалоги главных героев не выделяются на фоне других прочих разговоров и естественных шумов. Эти мелочи складываются в картину реалистичного восприятия фильма как документа эпохи.

Связующим началом для столь разнородных элементов MASH становится великолепный баланс атмосферы расслабленности и вседозволенности. Фильм выглядит так, словно несколько людей собрались вместе хорошо провести время и поимпровизировать в своё удовольствие. Картина сделана элегантно, в ней нет ни малейшего намёка зарежиссированности, которая так портит многие голливудские ленты.

[22]

Звуковое сопровождение[править | править вики-текст]

Эксперименты со звуком, оригинальный подход к шумовому сопровождению — визитная карточка Олтмена как режиссёра. Неповторимую атмосферу фильму придаёт разноголосый шум госпиталя, когда зрителю приходится с трудом разбирать реплики героев. В картине много оригинальных находок. Популярные американские песни исполненные японскими группами. Неожиданные реплики доносящиеся из громкоговорителя. Олтмену, кстати, не пришлось их выдумывать — некоторые из этих реплик вполне реально были подслушаны им в американских военных частях[2][1]. Громкоговоритель становится своего рода связующим звеном для разрозненных эпизодов составляющих фильм[1].

Композиция «Suicide is painless» («Суицид без боли») была специально создана для фильма и записана при участии приглашённых сессионных музыкантов. Песня звучит во время начальных титров, на её фоне в госпиталь прилетают вертолеты, который привозят раненных с поля боя. Затем она рефреном возвращается в середине картины во время эпизода с проводами на самоубийство. Музыку написал Джонни Мендел, а слова тогда 14-летний сын режиссёра Майк Олтмен.

Песня приобрела широкую известность став джазовой классикой. В 1980 году она достигла 1-го места в чартах Великобритании, оставаясь там в течение 12 недель. Известны обработки этой мелодии в исполнении Manic Street Preachers и джазового пианиста Билли Эванса[23].

Признание и влияние[править | править вики-текст]

Тема бессмысленных жертв войны вдали от дома, выражение бунтарского духа конца 1960-х годов, смешение жанров привлекли большое внимание публики и критики. МЭШ наряду с похожей по духу картиной «Уловка-22» критики назвали провозвестником «новой волны» голливудского кино 1970-х вызвав множество подражаний и заимствований. Несмотря на то, что первоначально фильм получил рейтинг MPAA Х (впоследствии пересмотренный) его ждал значительный кассовый успех[14][18][24].

Фразы и шутки героев стали устойчивыми выражениями которые вошли в английский язык. Так фраза из книги и фильма We’re the pros from Dover (Мы профи из Дувра) часто используется, как упоминание о сторонних консультантах приглашённых решить сложную проблему[25].

Собрав свыше 80 млн. $ в прокате, для Олтмена фильм стал своеобразным «карт-бланшем», дав широкую свободу творчества. В период 1970—1980-х он снял несколько ещё более экспериментальных и спорных работ[26][18]. Актёры оказались на волне успеха и приобрели широкую известность. Дональд Сазерленд стал одним из наиболее востребованных актёров десятилетия не испытывая недостатка в предложениях. Много снимался в артхаусе и попал в поле зрение корифеев кинематографа Феллини и Бертолуччи. Однако размолвка с Олтменом сказалась — больше Сазерленд у Олтмена уже не снимался.

Сама структура фильма разбитого на эпизоды уже предусматривал возможность лёгкого переноса идеи в другой медиаформат. Успех картины дал начало франшизе M*A*S*H, которая состояла из сериала M*A*S*H (премьерные показы состоялись в 1973—1983 годах) и нескольких других телевизионных проектов спин-оффов о героях госпиталя : Trapper John, M.D., AfterMash и некоторых других. Наибольшую известность приобрёл сериал став одним из самых популярных сериалов в истории англоязычного телевидения[27]. Из фильма в сериал попали только два актера: Гэри Бергхофф (Радар), и Джи Вуд, сыгравший в фильме и в сериале эпизодическую роль генерала Чарли Хаммонда[28].

МЭШ стал одной из первых лент, которая была издана на VHS, попав в 1977 году в первые пятьдесят фильмов выпущенных для домашнего видео студией 20th Century Fox[29].

Место съёмки фильма в одном из парков Малибу (Malibu Creek State Park) стало также популярной достопримечательностью привлекающей туристов[30].

Награды и номинации[править | править вики-текст]

Награды[править | править вики-текст]

Номинации[править | править вики-текст]

См. также[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]

Wikiquote-logo.svg
В Викицитатнике есть страница по теме
М.Э.Ш. (фильм)

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 4 MASH movie review  (Проверено 7 мая 2010)
  2. 1 2 3 An Introduction by Howard Karren / Senior Features Editor, Premiere Magazine  (Проверено 7 мая 2010)
  3. 1 2 3 Robert Altman / the Independent 23 November 2006  (Проверено 7 мая 2010)
  4. 1 2 3 4 'MASH' — the Film / 10th December 2004 bbc.co.uk  (Проверено 8 мая 2010)
  5. festival-cannes.com  (Проверено 8 мая 2010)
  6. Кальменс Я. В. 1001 видеофильм. Каталог-справочник. — Спб.: Алга-Фонд, 1992. — С. 187.
  7. 1 2 3 4 MASH movie review Роджер Эберт  (англ.) (Проверено 7 мая 2010)
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 backstory on M*A*S*H  (Проверено 7 мая 2010)
  9. 1 2 The Movies Greatest Hits  (Проверено 7 мая 2010)
  10. MASH movie data  (Проверено 8 мая 2010)
  11. «Robert Altman: Celebration of an American Icon Star panel and screening of M*A*S*H Friday night» By Robin Berghaus January 21, 2010  (Проверено 7 мая 2010)
  12. Sally Kellerman Biography  (Проверено 8 мая 2010)
  13. A Field Guide to the Altman Actor By Phil Nugent  (Проверено 8 мая 2010)
  14. 1 2 The Making of M*A*S*H / From the Gerard Plecki book, Robert Altman  (Проверено 7 мая 2010)
  15. К примеру у снимавшегося в том же году фильма «Тора! Тора! Тора!» бюджет оценивался в 25 млн $
  16. CineBooks' Motion Picture Guide Review  (Проверено 7 мая 2010)
  17. 25 February 2007 14:30 Sally Kellerman — Stars Pay Tribute To Altman At Independent Spirit Awards  (Проверено 8 мая 2010)
  18. 1 2 3 M*A*S*H (1970) Reviewed by Neil Smith // bbc.com / 18 January 2001  (Проверено 7 мая 2010)
  19. MASH movie review on variety.com // Jan. 21, 1970  (Проверено 7 мая 2010)
  20. Robert Altman, M*A*S*H (1970)  (Проверено 7 мая 2010)
  21. MASH review by Jay Seaver // efilmcritic.com  (Проверено 7 мая 2010)
  22. MASH, critical essay by Pauline Kael  (Проверено 7 мая 2010)
  23. Chart stats / Theme From 'M*A*S*H' (Suicide is Painless)  (Проверено 6 мая 2010)
  24. В 1970 году премию «Оскар» за лучший фильм выиграл «Паттон» — также фильм о войне, но поставленный по классическим голливудским канонам героико-патриотической драмы
  25. The pros from Dover  (Проверено 7 мая 2010)
  26. M*A*S*H (1970) Overview // New York Times  (Проверено 7 мая 2010)
  27. Rewind / By Ross Warneke November 18, 2004  (Проверено 6 мая 2010)
  28. Субъективные заметки о фильмах — MASH Экслер, Алексей  (Проверено 7 мая 2010)
  29. imdb movie trivia  (Проверено 7 мая 2010)
  30. Malibu Creek State Park, M*A*S*H  (Проверено 7 мая 2010)