Пресс-камера

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Пресс-камера «Compur»

Пресс-камера — разновидность крупноформатных и среднеформатных фотоаппаратов, специально предназначенных для фотожурналистики. Понятие характерно, главным образом, для иностранного фотоаппаратостроения. В советской и российской классификации оно не встречается ввиду практического отсутствия собственной аппаратуры этого класса. Единственный известный пример советского производства — клапп-камера «Репортёр», выпускавшаяся в единичных экземплярах.

История создания[править | править вики-текст]

Появление пресс-камер связано с успехом «киноплёночных» фотоаппаратов Leica, принципиально изменивших представления о репортажной фотографии и пределах возможностей фотожурналистики[1]. Качество фотоэмульсий 1930-х годов позволяло получать на малоформатном негативе изображение достаточного для газетной полиграфии качества, но для журналов разрешающая способность была недостаточной. В то же время, приёмы съёмки, доступные для «Лейки», оставались неприемлемыми для крупноформатной аппаратуры обычного типа. Решением стали пресс-камеры, широко использовавшиеся с 1930-х до начала 1960-х годов. Фотоаппараты этого типа были пригодны для классической технологии съёмки с кадрированием и фокусировкой по матовому стеклу, как павильонные и дорожные камеры. Усовершенствования состояли в появлении телескопического видоискателя и дальномера для оперативной фокусировки и кадрирования без снятия кассеты. В результате, пресс-камерой стало можно снимать с рук так же, как и «Лейкой». Единственное отличие состояло в оперативности перезарядки: если у «Лейки» для смены кадра было достаточно провернуть заводную головку, то пресс-камеры требовали замены кассеты. Со временем вместо одиночных и сдвоенных кассет появился «фильмпак» на 8 или 10 снимков, а затем и роликовая плёнка. За несколько десятилетий совершенствования пресс-камеры внесли большой вклад в развитие понятия «системности» фотоаппаратуры.

Отличия от других типов фотоаппаратуры[править | править вики-текст]

Пресс-камера «Graflex Speed Graphic» 2,25×3,25 дюйма с кассетой
Среднеформатная пресс-камера «Linhof Technika»

Пресс-камеры имели возможность фокусировки и кадрирования не только по матовому стеклу, заменяемому перед съёмкой кассетой, но и при помощи телескопического и рамочного видоискателей, отсутствующих в других крупноформатных фотоаппаратах. Это повышало оперативность съёмки, позволяя фотографировать сразу после кадрирования при уже установленной кассете. В то же время, традиционное матовое стекло делало пресс-камеры универсальными и пригодными для большинства задач, в том числе обычной павильонной съёмки, технической фотографии и репродукции. Для последней фотоаппараты оснащались фокусировочным мехом с «двойным растяжением», позволяющим вести макросъёмку в масштабе 1:1. Кроме того, такой мех позволял использовать не только широкоугольные и нормальные, но и длиннофокусные сменные объективы.

Характерной особенностью большинства пресс-камер было наличие двух затворов: центрального и фокального[2]. Фокальный затвор расширял возможности использования сменных объективов, в том числе особо светосильных, малопригодных для установки центрального затвора. В то же время, становились доступными выдержки короче 1/500 секунды, нереализуемые в центральных затворах. При съёмке со вспышкой были выгоднее центральные затворы, обеспечивающие неограниченный диапазон синхронизации. Фокальный затвор при этом фиксировался в открытом состоянии, как и центральный при работающем фокальном. Типичные примеры пресс-камер с двумя затворами — линейка «Speed Graphic» американских фотоаппаратов Graflex и модель «Zweiverschluss» («два затвора») немецкой фирмы Ihagee[2]. Традиционным дополнением пресс-камеры был «флэшган» — фотовспышка с большим круглым отражателем, рассчитанная на одноразовые фотобаллоны. В игровом кинематографе пресс-камера с «флэшганом» традиционно выступает символом фотожурналистики 1940-х1950-х годов[3].

Наиболее распространённым размером кадра американских пресс-камер был формат 4×5 дюймов. До Второй мировой войны был популярным формат 5×7 дюймов, устаревший в начале 1940-х годов. Европейские производители Goerz и Van Neck в это же время выпускали пресс-камеры с кадром 9×12 сантиметров, незначительно уменьшенным по сравнению с «американским» форматом 4×5. В качестве фотоматериала использовались преимущественно фотопластинки или листовая плёнка этого формата. После войны на рынке стали доминировать пластиночные пресс-камеры формата 6×8 и 8,5×11 сантиметров, и, в большей степени, рассчитанные на рольфильм с кадром от 6×6 до 6×12 сантиметров. С распространением моментальной фотографии для большинства пресс-камер был налажен выпуск задников для листовых или роликовых фотокомплектов одноступенного процесса Polaroid.

По сравнению с «дорожными» крупноформатными фотоаппаратами с размером кадра 8×10 дюймов и больше, пресс-камеры имели более мелкий формат и ограниченное число подвижек. В то же время, даже среднеформатные пресс-камеры превосходят по функциональности аналогичные зеркальные фотоаппараты за счёт доступной коррекции перспективы. Пресс-камеры более крупного формата дают изображение очень высокого качества с практически незаметным зерном и богатыми полутонами. В настоящее время пресс-камеры продолжают использоваться энтузиастами стрит-фотографии и моментальной съёмки, а также фотохудожниками, как более дешёвая альтернатива павильонных и портативных крупноформатных фотоаппаратов[4][5].

К середине 1960-х годов пресс-камеры потеряли свою популярность, уступив место зеркальным фотоаппаратам: среднеформатным Rolleiflex и малоформатным Nikon F. В связи с ростом качества и разрешающей способности фотоматериалов бильд-редакторы газет и журналов в итоге признали приемлемым использование и 35-мм плёнки. Фотоаппараты небольших форматов позволили использовать более светосильную оптику, чем крупноформатные пресс-камеры, а компактность и лёгкость малоформатной аппаратуры облегчили её транспортировку в условиях командировок и экспедиций. Запас носимого фотоматериала резко увеличился: теперь тот же объём занимали несколько сот кадров вместо 10—20 двойных крупноформатных кассет.

Ключевые производители пресс камер[править | править вики-текст]

Среднеформатная пресс-камера «Mamiya Universal Press»
Пресс-камера «MPP mark VIII» 4×5 компании Micro Precision Products
  • Linhof
    • Super Technika
    • Technika Press
    • Press 70
  • Graflex
    • Speed Graphic — классическая американская пресс камера
    • Crown Graphic
    • Super Graphic
  • Omega
    • Koni Omega
    • Rapid Omega
  • Mamiya
    • Mamiya Press
    • Mamiya Universal
  • Topcon
    • Topcon Horseman
  • Plaubel Makina
  • Burke & James Press
  • Busch Pressman
  • Meridan
  • Toyo Super Graphic (4×5)
  • Van Neck — копия Goertz press camera
  • Thornton Pickard — производилась в Великобритании до Второй мировой войны
  • MPP MicroPress — производилась в Великобритании в 1950-х годах

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Фотокурьер, 2005, с. 10.
  2. 1 2 The Graflex Speed Graphic FAQ (англ.). Graflex. Проверено 19 декабря 2015.
  3. Владимир Зверев. Эволюция фотовспышек. Полтора века пути (рус.). Авторские статьи. Digital Camera (31 июля 2012). Проверено 11 декабря 2015.
  4. KERRI MACDONALD. Must See: He Kept His Speed Graphic (англ.). Photography, Video and Visual Journalism. Lens (5 January 2010). Проверено 26 апреля 2014.
  5. Polaroid Photographer (англ.). The New York Times. Проверено 26 апреля 2014.

Литература[править | править вики-текст]

  • Игорь Вязаничев Самая универсальная из «средних» (рус.) // «Фотокурьер» : журнал. — 2005. — № 6 (102). — С. 10—14.

Ссылки[править | править вики-текст]