Эта статья является кандидатом в избранные
Эта статья входит в число хороших статей

Бюст Нефертити

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Nofretete Neues Museum.jpg
Мастерская Тутмоса
Бюст Нефертити, ок. 1351—1334 до н. э.
Известняк. Высота: 50 см
Новый музей, Берлин

Бюст Неферти́ти — одно из самых известных произведений амарнского стиля и искусства Древнего Египта в целом, стилизованный портрет Нефертити, супруги фараона-реформатора Эхнатона (ок. 1351—1334 до н. э.).

Бюст Нефертити был найден археологической экспедицией под руководством египтолога Людвигом Борхардтом 6 декабря 1912 года во время раскопок в Тель-эль-Амарне, проводившихся при содействии Германского Восточного общества[de] (нем. DOG). Бюст обнаружили в одной из комнат дома древнеегипетского скульптора Тутмоса, где также находились десятки скульптур, изображавших самого Эхнатона и его приближённых.

В 1913 году бюст был вывезен в Германию и хранился в доме крупного торговца и второго казначея DOG Джеймса Симона[de], финансировавшего раскопки в Египте. В 1920 году Симон передал скульптуру в подарок Музею Передней Азии в Берлине. Впервые портрет Нефертити был выставлен в 1924 году на Музейном острове в одном из государственных музеев Берлина, специально построенном для египетской коллекции. В настоящее время бюст официально принадлежит Фонду прусского культурного наследия. С 2009 года находится в экспозиции Нового музея на Музейном острове в Берлине. Неоднократно возникают споры по поводу прав собственности на бюст, постоянно поднимается вопрос о его возврате в Египет.

Основа бюста выполнена из известняка и покрыта гипсо-ангидритовой смесью, окрашенной в шесть цветов. Левая глазница является пустой, мнения специалистов относительно причин отсутствия левого глаза значительно расходятся. Скульптура представляет собой идеализированное изображение царицы, её лицо абсолютно симметрично. По мнению Милицы Матье, в бюсте Нефертити «особенно поразительно сочетание строгого, скупого отбора черт, необходимых для выразительности портрета, с той мягкостью трактовки, которая и придаёт всему произведению характер подлинной жизненности»[1].

В конце XX — начале XXI века высказывались сомнения в подлинности бюста, однако большей частью исследователей эти предположения отвергаются.

История обнаружения бюста[править | править вики-текст]

Амарна (старый Ахет-Атон) между Мемфисом и Фивами
Остатки мастерской скульптора Тутмоса (дом 47,2)

В XIX — начале XX века руины древнеегипетского города Ахетатона в Тель-эль-Амарне исследовали такие учёные-египтологи, как Джон Гарднер Уилкинсон[de] (1824), Карл Рихард Лепсиус (1842—1845), Флиндерс Питри (1891—1892), Норман де Гарис Дэвис[de] (1901); в 1895 году здесь побывал Джеймс Генри Брэстед. Франция и Англия уже много лет имели в Египте свои исследовательские институты, и Союз немецких академий наук поставил задачу создать постоянное представительство немецких исследователей в Египте. План этот возможно было осуществить лишь при всесторонней государственной поддержке. Кайзер Вильгельм II из соображений престижа был заинтересован в том, чтобы немецкие учёные, особенно на фоне успехов, которые демонстрировали исследователи из других стран, внесли свой вклад в египтологию, а также украсили новыми археологическими находками музейные собрания Германии. В 1899 году была введена должность научного атташе в германском генеральном консульстве в Каире, который должен был информировать Берлинскую академию наук о всех важных достижениях в изучении Древнего Египта. В 1907 году на эту должность был назначен археолог и египтолог Людвиг Борхардт[2]:22.

После прусской экспедиции 1842 года[3]:7 под руководством Лепсиуса экспедиция Борхардта в 1907 году стала первой немецкой экспедицией на территории Амарны. Южнее храмовых руин находились остатки жилых домов и мастерских, которые считались перспективными для исследований. Борхардт уговорил одного из богатейших людей Берлина хлопкового магната Джеймса Симона профинансировать следующие раскопки (он уже финансировал проводившиеся Борхардтом раскопки пирамид в Абусире). В январе — апреле 1911 года Германским Восточным обществом проводились первые большие раскопки в Амарне, на которые в августе предыдущего года Симон получил концессию[2]:23[3]:7.

6 декабря 1912 года археологи обнаружили бюст в доме скульптора по имени Тутмос, в комнате, где хранились модели лучших произведений[4][5]. Среди кирпичной пыли, в двадцати сантиметрах от стены, была замечена затылочная часть скульптуры. Археологи извлекли женский бюст, засыпанный песком и обломками кирпичных стен дома, рядом находилась портретная голова фараона Эхнатона. Известняковый бюст в натуральную величину был раскрашен красками, которые великолепно сохранились. Это был портрет женщины с мягким овалом лица, прекрасно очерченным ртом, глазами миндалевидной формы и прямым носом. Под левым глазом скульптуры заметны царапины, — видимо, будучи повреждённой, из него выпала вкладка, изображающая радужку. Правый глаз со вставкой из горного хрусталя с небольшим зрачком из чёрного дерева хорошо сохранился. Синий парик, довольно высокий, был обвит небольшой рисованной «золотой» повязкой, украшенной «драгоценными камнями». По предположениям археологов, раньше на лбу бюста располагался урей — символ царской власти в виде священной змеи[6][7]:97. В той же комнате был найден раскрашенный известняковый бюст фараона Эхнатона в натуральную величину (находка № 1300), разбитый на куски[7]:98. С учётом состояния бюста Нефертити было понятно, что изображение фараона пострадало не от простого падения.

Распределение находок немецкой экспедиции[править | править вики-текст]

Когда Борхардт вёл раскопки в Амарне, Египет находился под британским правлением, а египетская Служба древностей (Service d’Antiquités Égyptiennes, также Département d’Antiquités, ныне Высший совет древностей) — под французским руководством. В соответствии с правилами, действовавшими в то время, распределение находок состоялось 20 января 1913 года по принципу «на равные части» (фр. à moitié exacte) для Египта и страны, осуществлявшей раскопки. Борхардт сам распределял находки на две части. Директор Службы древностей Гастон Масперо поручил инспектору по Среднему Египту Гюставу Лефевру[fr] сделать выбор. По словам самого Борхардта, назначение Лефевра, специалиста по египетским папирусам, не слишком разбиравшегося в предметах изобразительного искусства, было весьма удачно для DOG[8]:104—105. В одну часть Борхардтом был включён бюст Нефертити (тогда он ещё фигурировал под наименованием цветной головы «принцессы»), а во вторую, которую Лефевр избрал для Каирского музея, — так называемый Каирский складной алтарь — раскрашенная стела, изображающая фараона Эхнатона с женой Нефертити и их тремя детьми. К тому времени музей в Каире ещё ​​не имел ни одного образца таких алтарей и желал его получить; считается, что именно поэтому Борхардт и осуществил именно такое распределение находок. Египтолог Рудольф Антес[de] сообщал, что Борхардт разделил все находки (скульптурные портреты) из мастерской Тутмоса и алтарь, и недоумевал, как руководителю немецких археологов удалось «провести» Лефевра. Сам Антес не присутствовал на распределении 20 января, но видел список раздела предметов (нем. Teilungsliste), где значился бюст Нефертити. В то же время Д. А. Вильсон[en], видимо, со слов Х. Ранке[de] говорит о том, что представителю Службы древностей было «всё равно», что получит Каирский музей — бюст или алтарь[9][10][8]:105—106.

Кроме того Масперо разрешил Борхардту вывезти на время для экспонирования в Германию часть, отошедшую Каирскому музею. Эти предметы Борхардт возвратил уже после войны, в 1924 году[10][8]:104.

Результат распределения находок 20 января 1913 года породил множество предположений о том, как же немецкой стороне удалось получить бюст. По одной из версий, портрет Нефертити был обёрнут серебряной фольгой и залит гипсом, превратившись, таким образом, в малоинтересную архитектурную деталь, и Лефевр не обратил на него внимания[11].

Бюст в Германии[править | править вики-текст]

Портрет Нефертити был вывезен Джеймсом Симоном в Германию в 1913 году[9] и сначала хранился на вилле Симона в берлинском районе Тиргартен, где сейчас располагается представительство земли Баден-Вюртемберг. Там его неоднократно осматривал и кайзер Вильгельм II. Борхардт первоначально придерживался мнения, что бюст нельзя открыто показывать публике.

Джеймс Симон

В июле 1920 года Симон передал объекты с раскопок в Амарне в подарок Свободному государству Пруссии[12]. Впервые бюст демонстрировался в 1924 году в рамках берлинской выставки, посвящённой Тель-эль-Амарне, которая прошла на Музейном острове[13][12].

В начале Второй мировой войны, в сентябре 1939 года, бюст был помещён в ящик № 28 хранилища Рейхсбанка на Жандарменмаркте, а в 1941 году перевезён в бункер зенитной башни в Берлинском зоопарке. В марте 1945 года художественные и культурные объекты из бункера были эвакуированы в соляную штольню Erlebnisbergwerk в Меркерсе (Тюрингия)[14]. 4 апреля 1945 года, через 13 дней после занятия Меркерса частями 3-й американской армии, бюст перевезли в Рейхсбанк во Франкфурте[12][14]. После Второй мировой войны американцы создали в Висбадене Центральный пункт сбора произведений искусства, и бюст Нефертити в ящике с надписью «разноцветная царица» был отправлен из Франкфурта в Висбаден. Руководитель Центрального пункта сбора, капитан Уолтер Фармер, воспрепятствовал вывозу бюста в США. 12 мая 1946 года по инициативе[14] Фармера в музее Висбадена была организована выставка объектов искусства из Берлина, среди которых находился и бюст Нефертити. Журнал «Шпигель» в январе 1947 года сообщал, что выставку увидело более 200 000 посетителей. В 1948 году все произведения искусства, вывезенные из Берлина, были переданы на хранение правительству земли Гессен, и до 1956 года бюст находился в Висбадене[14].

Портрет Нефертити был возвращён в Берлин 22 июня 1956 года и сначала экспонировался в картинной галерее Музейного центра Берлин-Далем. Через 11 лет он был передан Египетскому музею и собранию папирусов, вновь открытому в Шарлоттенбурге 10 октября 1967 года. За исключением того времени, когда рядом с музеем, в клинике Шарлоттенбург Свободного университета Берлина, проводилось первое исследование бюста на компьютерном томографе, он, как и остальная часть египетской коллекции, оставался там до 28 февраля 2005 года. После этого портрет царицы на короткий срок был передан на выставку «Иероглифы о Нефертити» в берлинский Культурфорум. 16 октября 2009 года по завершении реконструкции открылся Новый музей, и бюст Нефертити вернулся на своё первоначальное место на Музейном острове[15][16].

Нефертити[править | править вики-текст]

Эхнатон, Нефертити и 3 их дочери

Происхождение Нефертити неизвестно, научные представления об этом на протяжении многих лет менялись по мере появления различных археологических находок и их оценки. Относительно её имени «Неферет иити» (Нефертити), которое переводится как «Красавица появилась (пришла)», выдвигались предположения, что Нефертити не была египтянкой. Есть мнение, что Нефертити — это митаннийская принцесса, присланная ко двору отца Эхнатона — фараона Аменхотепа III. У царя Митанни Тушратты (ок. 1370 — ок. 1350 гг. до н. э.) было две дочери: Гилухепа (Гилухиппа) и Тадухепа (Тадухиппа), обе были отправлены ко двору фараона. Однако большинство историков считает её дочерью фараона Эйе, вероятного брата великой царицы Тия, и его первой жены, а в этом случае она происходила из Ахми. Поскольку Тию, вторую жену Эйе, в древнеегипетских надписях обозначают как кормилицу царицы, она не может быть матерью Нефертити, а только мачехой. Ещё одним доказательством египетского происхождения Нефертити является надпись, касающаяся её сестры Муднедйемет (или Мутберенет), которая при дворе фараона занимала высокую должность и впоследствии стала женой одного из следующих фараонов (возможно, её мужем стал Хоремхеб)[17].

Нефертити играла исключительно важную роль в религиозной жизни Египта того времени, сопровождая супруга во время жертвоприношений, священнодействий и религиозных празднеств. Она была живым воплощением животворящей силы солнца, дарующей жизнь. В Гемпаатоне и Хутбенбене — больших храмах бога Атона в Фивах ей возносили молитвы; ни одно из храмовых действ не могло происходить без неё, служившей залогом плодородия и процветания всей страны. «Она проводит Атона на покой сладостным голосом и прекрасными руками с систрами, — говорится о ней в надписях гробниц вельмож-современников, — при звуке голоса её ликуют». Стены зала, возведённого Эхнатоном на 6-м году правления в своей столице для празднования церемонии Сед, были декорированы колоссальными скульптурными изображениями Нефертити, отождествленной с Тефнут — богиней влаги, дочерью Солнца-Ра, стоящей на страже мировой гармонии и божественного закона. В этой ипостаси Нефертити могла изображаться в качестве сфинкса, поражающего врагов Египта палицей. Обладавшая огромной властью и полномочиями царица чаще всего изображалась в своём излюбленном головном уборе — высоком синем парике, обвитом золотыми лентами и уреем, который символически подчёркивал её связь с грозными богинями, дочерьми Солнца[18]:130—133.

К 14-му году правления Эхнатона (1336 до н. э.) все упоминания о царице исчезают. В то же время, одна из статуй, обнаруженных в мастерской скульптора Тутмоса, показывает Нефертити на склоне лет[19].

Бюст[править | править вики-текст]

Бюст целиком изготовлен из известняка и полностью окрашен. На нём нет никаких иероглифических надписей. Однако характерная «корона», которую Людвиг Борхардт назвал «париком», помогла идентифицировать модель, сравнив с другими изображениями Нефертити[20]. Известны портреты царицы в такой же «короне», покрытой синими локонами (волосы синего цвета в Древнем Египте были атрибутом божества)[1]. Стиль моделировки восходит к временам правления Эхнатона и, следовательно, относится к XVIII династии (Новое царство). В пределах Амарнского периода бюст, учитывая его форму, относят к так называемой «поздней амарнской фазе», ​​то есть к последним годам правления Эхнатона.

Датировка[править | править вики-текст]

Несмотря на установление ориентировочного времени создания, точная датировка и определение возраста, например, с помощью анализа изотопа углерода 14C невозможна, поскольку бюст практически не содержит органического материала[21]. В среднем создание бюста сегодня датируется 1340 годом до н. э.[3]:4, хотя оценки разнятся из-за расхождения в полученных данных и разных подходов к определению египетской хронологии.

Краски, покрывающие скульптуру, содержат органические связующие, однако в малом количестве (100:1), недостаточном для проведения исследования. Штефан Зимон, директор исследовательской лаборатории им. Ратгена (Государственные музеи Берлина), в интервью «Шпигелю» отмечал, что, если в левом глазу (на 2009 год он не был детально обследован) будут обнаружены остатки воска, то по ним можно датировать скульптуру[22]. Ещё в 1997 году «Шпигель» сообщал, что египтолог Рольф Краусс в Египетском музее и собрании папирусов наткнулся на старый образец воска, который, вероятно, был взят из правого глаза бюста в 1920 году (при этом бюст был повреждён). Таким образом стал возможен радиоуглеродный анализ, который на момент исследования (в 1997 году) определил возраст бюста в 3347 лет[23].

Бюст в музейной экспозиции

Материал и отделка[править | править вики-текст]

Людвиг Борхардт сразу после находки бюста написал в дневнике, что его высота 47 см (через 11 лет он указал высоту 48 см)[24], на самом деле она составляет 50 см[3]:4[25][26]. Вес бюста около 20 кг, на его известняковую основу наложен слой стукко (гипсовой штукатурки)[27]. Правый глаз имеет вкладку из горного хрусталя, очень тонко процарапанную радужку, прокрашенную чёрной краской и закреплённую воском, зрачок сделан из чёрного дерева[28][1]. Белок глаза выполнен из известняка. Зрачок левого глаза отсутствует, невозможно определить, был ли он установлен скульптором[29]:254.

Людвиг Борхардт заказал химический анализ использованных красок и опубликовал его результаты в работе 1924 года «Портрет царицы Нефертити»[30], они имеют следующий состав:

  • синяя: цветной стеклянный порошок (фритты) с долей оксида меди;
  • телесного цвета: тонкая пудра кальцита с долей красного известняка (пигмент оксида железа);
  • жёлтая: аурипигмент (сульфид мышьяка (III));
  • зелёная: цветной стеклянный порошок с долей оксидов меди и железа;
  • чёрная: уголь с воском;
  • белая: мел (карбонат кальция)[31].

Бюст был раскрашен после завершения моделирования поверхности стукко. Микрофотографии показывают, что пять слоёв краски накладывались в следующем порядке: синий, белый, жёлтый, синий и, наконец, красный[22].

Изображение царицы[править | править вики-текст]

На многих изображениях у Нефертити характерная синяя корона (тиара или атеф), которую часто называют «корона-шлем», с золотой лобной подвеской; цветная лента (обруч-диадема) обвивает головной убор, сзади она «крепится» нарисованным сердоликом, с обеих сторон которого изображены соцветия папируса[2]:13. Диадема, подобная той, что была найдена в гробнице Тутанхамона, нарисована жёлтой, красной, синей и зелёной красками, обозначающими, что она выполнена из золота и драгоценных камней[A 1]. Надо лбом находился царский урей. Сзади из-под короны вдоль шеи опущены две красные ленты, разделённые белым контуром[1]. В отличие от других древнеегипетских бюстов, у этого отсутствуют плечи, он заканчивается в начале ключиц.

У царицы тонкие черты лица, высокие скулы, длинная шея без морщин. Обе половины лица абсолютно симметричны. Кожа свежего розово-бежевого цвета, губы не слишком полные, красно-коричневого оттенка[32][29]:253. Макияж выглядит как будто его только что нанесли. В своей выразительности изображение не только соответствует идеалу красоты современности, но и придаёт образу Нефертити особую индивидуальность[3]:15.

Статуя сидящего Рахотепа (Египетский музей, Каир)

Почти идеальная сохранность, яркость красок и живость правого глаза производят поразительное впечатление на зрителя[3]:13. Зрачки из горного хрусталя такой тонкой работы есть ещё только у статуй принца Рахотепа из IV династии (Древнее царство) и его жены Нофрет, благодаря этому скульптуры царственной пары стали всемирно известными. Скульптор, выполнивший бюст, создал обобщённый образ и, в то же время, несмотря на идеализацию достиг высокой степени реализма изображения. Интересная особенность портрета — сочетание покоя и движения: шея подана вперёд, удерживая голову под массивной короной и уравновешивая всю композицию, мышцы шеи напряжены, что особенно отчётливо видно сзади, под короной, в том месте, где она соединяется с головой[33]:69.

Отсутствующий левый глаз[править | править вики-текст]

До своего обнаружения бюст Нефертити никогда не покидал мастерскую Тутмоса. Строительный мусор и материал вокруг места обнаружения бюста, а также всё вынесенное из мастерской при производстве раскопок, тщательно обследовали. Были найдены маленькие обломки ушей, однако вкладку для глаза так и не обнаружили. Борхардт по этому поводу написал в дневнике раскопок: «Лишь значительно позже я увидел, что её (вкладки) никогда не существовало». Впоследствии он объяснил, что в левом глазу не было никаких следов клеящего вещества, которые имелись на вкладке правого глаза, не было и никаких видимых следов обработки[33]:67.

Мнения относительно левого глаза значительно расходятся. Как правило, его отсутствие объясняют тем, что он так и не был вставлен, так как пустая глазница не имеет следов оригинального крепления с помощью клея или обработки, хотя вкладка должна была быть помещена туда ещё при изготовлении бюста[29]:254. По мнению немецкого египтолога Доротеи Арнольд[de], пока микроскопические исследования не покажут следов обработки, следует считать, что левого глаза никогда не было[33]:67. Николас Ривз[en] обращает внимание на то, что ранние пробы из левой глазницы показали наличие в ней следов той же краски, что и в правой[34]. Существует версия, что левой вставки никогда не было, так как глазница изначально была закрашена белой краской. Сторонники этой гипотезы считают, что портрет, созданный при жизни царицы, должен был получить второй глаз позднее, так как портретная скульптура с двумя глазами считалась «частью существа изображённого человека» и предназначалась для «оживления» человека после смерти. Слабость этой версии в том, что портрет Нефертити на сегодняшний день является единственным образцом древнеегипетской скульптуры с одним глазом[1][35]. Захи Хавасс считает, что у бюста было два глаза, и левый был уничтожен позднее[36].

Директор Научно-исследовательской лаборатории им. Ратгена[de] (Государственные музеи Берлина и Фонд Прусского культурного наследия) профессор Штефан Зимон в 2009 году указал на то, что ещё не было попыток определить, имеются ли в левом глазу следы воска, который должен был использоваться как клей. Так как скульптура бесценна, взятие образца для дальнейшего анализа вряд ли возможно. Кроме того, Зимон обратил внимание на небольшие повреждения под глазом (возможно, следы от ножа или скальпеля) и отметил наличие в левой глазнице частиц той же синей краски, что и в правой[37].

Поскольку Нефертити (насколько в настоящее время известно) после 12-го или 13-го года[A 2] правления Эхнатона больше не упоминается, в течение некоторого времени считалось, что она впала в немилость, и это обстоятельство повлияло на работу над её изображениями. Также высказывалось предположение, что у царицы была болезнь глаз[38].

Исследования[править | править вики-текст]

Впервые бюст был исследован в 1920-е годы химиком Фридрихом Ратгеном[22]; Людвиг Борхардт опубликовал его результаты в 1924 году. Скульптор Рихард Еннер изучал и реставрировал бюст в 1925 году. Дополнительные анализы и измерения осуществлялись также в 1950, 1969 и 1982 годах. В 1986 году были исправлены опубликованные Борхардтом данные о составе гипса: новое химическое исследование показало, что это гипсо-ангидритовая смесь (стукко), которая также использовалась в других объектах Амарнского периода. В 1989 году египтолог Рольф Краусс обнаружил, что бюст был исполнен с помощью сетки для переноса изображений в 26 пальцев по 1,875 см каждый, а общая высота составляла почти 50 см[39].

Бюст Нефертити дважды (в 1992 и 2006 годах) исследовался на компьютерном томографе (КТ) для изучения техники изготовления, оценки сохранности и имеющихся повреждений без нанесения дополнительного вреда самому бюсту. Бюст (голова) царицы Тейе (ÄMP 21834), который считается вторым по важности предметом в собрании древнеегипетского искусства Египетского музея Берлина[40]:134, прошёл аналогичное исследование ещё ​​в 1990 году.

Изображения горизонтальных срезов на уровне глаз, полученные с помощью компьютерного томографа, позволили определить плотность вещества в правой глазнице за вкладкой из горного хрусталя. Она соответствовала плотности человеческой жировой ткани, было сделано предположение, что под вкладкой находится воск. Значительная корректировка известняковой основы наложением стукко, вероятно, свидетельствует о том, что бюст был моделью скульптора. Скульптуры, которые предназначались для захоронений и храмов, не обрабатывались гипсом так тщательно[40]:148.

Через 14 лет после первого исследования было проведено новое КТ-сканирование бюста. Его организовали Национальное географическое общество и подразделение Siemens Medical Solutions фирмы Siemens. Сканирование прошло под руководством доктора медицины Александра Хупперца, директора института Imaging Science берлинской клиники Шарите, и под наблюдением египтолога, директора Египетского музея и собрания папирусов, Дитриха Вильдунга[de]. Исследование 2006 года позволило более подробно, чем в 1992 году, изучить структуру известняковой основы бюста[41][42].

Дитрих Вильдунг так описал результаты исследований бюста[42]:

« Портрет, который представляет известняковая основа, не слишком характерен. Сам бюст производит более индивидуальное впечатление, имеет захватывающие черты лица. »

Основа бюста имеет «тонкую длинную шею и неровные плечи». Существенные поправки были выполнены гипсом, слои которого достигают толщины в 4 см. С одной стороны маскировалась грубость известняковой основы, с другой — последний слой гипса позволил выполнить очень тонкие и деликатные морщины под глазами. Вильдунг описал это как «типичный процесс в мастерской скульптора». Эта тонкая работа по гипсу свидетельствует о тщательной обработке лица царицы. Для того, чтобы лучше представить изображение Нефертити, при экспонировании бюста в Старом музее его освещение было изменено[3]:13[43], и она производила впечатление уже не «красивой девушки»[43], а зрелой женщины.

Сравнивая данные КТ-сканирования 1992-го и 2006 годов и оценку этих данных, работники Федерального института исследования и тестирования материалов пришли к выводу, что другого лица Нефертити нет, оно существует только виртуально[44].

Бюст и искусство Амарны[править | править вики-текст]

Хотя все найденные на территории раскопок предметы отличаются высочайшим качеством исполнения, всё же бюст Нефертити является наиболее выдающейся работой из мастерской скульптора Тутмоса. Это единственное раскрашенное изображение с тонкой отделкой считается шедевром древнеегипетского искусства. Известняковый бюст превосходит по своему исполнению не только изваяния всех остальных эпох в истории Древнего Египта, но и другие изображения, рельефы, статуи Амарнского периода. В отличие от гипертрофированных изображений фараона, царицы и их детей начала Амарнского периода, далёких от современных представлений об идеале красоты, бюст Нефертити в натуральную величину с симметричными пропорциями производит впечатление гармонии.

Портрет в виде бюста — нехарактерное явление для древнеегипетской скульптуры. Как правило, при создании скульптурного изображения человека голова и тело выполнялись отдельно и из разных материалов[3]:8. На бюсте Нефертити отсутствуют какие-либо следы того, что он предназначен для создания составной статуи царицы (например, нет так называемых «шипов» для соединения).

По сравнению с другими изображениями царицы эта работа является уникальной. Доротея Арнольд различает пять типов портретных изваяний царицы: The Definite Image — «идеализированное изображение» (Берлин, № 21300 и № 21352), The Ruler — «Правительница» (Египетский музей Каира, JE 45547), The Beauty — «Красотка» (Берлин, № 21220), Nefertiti in Advanced Age — «Нефертити старшего возраста» (Берлин, № 21263) и The Monument — «памятник» (Берлин, № 21358). Бюст Нефертити (№ 21300) считается идеализированным изображением[45]:65—83. Другие египтологи также считают этот бюст идеализированным изображением Нефертити.

Рольф Краусс отмечает, что «ни одно человеческое лицо не имеет столь математически точных пропорций. Голова Нефертити — это идеализированное изображение Нефертити»[39]. Он установил, что бюст был создан по сетке с квадратом со стороной в палец (1,875 см) — наименьшую единицу длины в Древнем Египте[45]:68. До этого в изобразительном искусстве применялись меры, самой меньшей из которых была ладонь — около четырёх пальцев (7,5 см). Историки искусства постоянно подчёркивают полную симметрию бюста. Подбородок царицы, рот, нос, урей на лбу лежат точно на центральной оси лица. Однако эта точность касается только лица. Обработка короны с обеих сторон или плеч не слишком симметрична. Например, левая сторона короны немного шире правой[45]:68. Симметрия лица особенно заметна в зеркальном отражении[46], — то, что обе стороны полностью одинаковы становится очевидным. Бюст царицы занимает в искусстве Амарны видное место, поскольку отличается от предыдущих изображений чёткой «цифровой» системой. Несмотря на то, что сохранились многочисленные рельефы, бюсты, статуи, изображающие Нефертити, как она выглядела на самом деле — неизвестно.

Споры и требования возврата бюста[править | править вики-текст]

Первое требование о возвращении бюста поступило от Египта уже после выставки в 1924 году в Новом музее, где портрет Нефертити впервые был представлен широкой публике[2]:26. Пьер Лако[en], преемник Гастона Масперо на посту директора египетской «Службы древностей» (Service d’Antiquités Égyptiennes) и Каирского египетского музея, настаивал на немедленном возвращении бюста, и египетское правительство поддержало его требования. Лако не сомневался в справедливости распределения находок немецкой экспедиции, однако ходатайствовал о возвращении из моральных соображений[2]:83. История получения портрета Нефертити немецкой стороной послужила одним из поводов для принятия проекта нового закона, предложенного Лако и предусматривавшего передачу всех уникальных по своим художественным качествам археологических находок Египту[8]:104. В следующем году Борхардту отказали в лицензии на раскопки в Египте.

В 1929 году Лако посетил Берлин, и Генрих Шефер[de], в то время директор берлинского Египетского музея, выразил готовность вернуть бюст в Египет. Джеймс Симон, который в 1920 году подарил бюст берлинскому музею (вместе с другими находками из Амарны), также поддержал идею возвращения, а Египет предложил в обмен статую Ранефера (Древнее царство) и статую сидящего Аменхотепа, сына Хапу (Новое царство). Министерство экономики, искусства и народного образования приняло это предложение, однако идея обмена не нашла общественной поддержки, и в 1930 году министерство отказалось от неё[2]:85[8]:110—111.

К годовщине коронации короля Фуада I в 1933 году прусский министр-президент Герман Геринг планировал вернуть бюст в Египет, 9 октября этого года он запросил подробную информацию у Шефера. Всё должно было решить согласие бывшего в то время рейхсканцлером Гитлера. Существует предание, что сам Гитлер побывал в связи с этим делом в Египетском музее. Известно, что из пропагандистских соображений идея поддерживалась Йозефом Геббельсом, — 9 марта 1934 года на совместном обеде с Гитлером он высказался за возврат бюста. Тем не менее, Гитлер в 1935 году отказался от этого намерения. После отставки активного сторонника возврата Шефера, произошедшей в том же году, вопрос более не поднимался[8]:111.

После Второй мировой войны[править | править вики-текст]

В 1945 году возник внутринемецкий конфликт относительно местонахождения бюста. Представители восточной оккупационной зоны считали, что они были незаконно лишены древностей Государственных музеев, перемещённых во время войны. Запрос на возврат произведений искусства и культурных ценностей на довоенные места осуществлялся в соответствии с так называемым «принципом происхождения». Представители западной оккупационной зоны сослались на немецкое законодательство и не согласились на передачу в восточную зону бюста и других культурных объектов Государственных музеев, которые оказались в Западном Берлине[47].

После окончания Второй мировой войны различные американские музеи заявили о своей заинтересованности в немецких культурных ценностях. Музей Метрополитен в Нью-Йорке хотел получить бюст Нефертити, однако вывоз его в США был остановлен руководителем «центрального сборного пункта Висбадена» капитаном Уолтером Фармером[2]:85, 87. После выставки 1946 года в Висбаденском музее, где бюст Нефертити экспонировался вместе с другими произведениями искусства, Египет возобновил свои требования о его возврате. Планировалось, что скульптурный портрет займёт место в Каирском египетском музее. Прошли переговоры между представителями Египта и США. Власти Американской зоны оккупации, изучив вопрос, пришли к выводу, что бюст Нефертити не является частью культурных ценностей, похищенных нацистами, а привезён в Берлин в 1913 году «на законных основаниях». В 1947 году в прессе появилось сообщение, что бюст Нефертити остаётся в Германии[48].

Конфликт по поводу прав собственности на скульптуру привёл к длительным спорам между правительством Египта и Египетским музеем Берлина. Египтяне во главе с Захи Хавассом обвинили немцев, что бюст используется ненадлежащим образом, и утверждали, что скульптура была скрыта Борхардтом среди других скульптур. В 2012 году планировалось проведение выставки египетских работ со всего мира в ещё недостроенном музее Гизы, и бюст Нефертити должен был быть представлен там как главная достопримечательность. Однако немецкая сторона не желает расставаться со скульптурой, поскольку это важнейший экспонат Египетского музея. Кроме того, были высказаны опасения, что бюст может быть повреждён во время перевозки. Исследование пористого известняка статуи показало, что в скульптуре имеется несколько полостей, и есть вероятность её разрушения во время транспортировки. Захи Хавасс считает, что скульптуру можно перевозить, и угрожает дальнейшими претензиями[49]. Немецкая сторона, помня о событиях 2011 года, когда толпа штурмовала Каирский музей, опасается также, что бюст может постигнуть судьба Бамианских Будд[50].

Копии бюста и подозрения в мошенничестве[править | править вики-текст]

Копии бюста[править | править вики-текст]

Существуют многочисленные копии бюста Нефертити. В начале 1920-х годов Египетский музей заказал скульптору Тине Хаим (нем. Tina Haim) копии с некоторых своих экспонатов, в том числе и с портрета царицы. По свидетельству Ханса Густава Гютерброка[de][51], во избежание повреждения бюста, слепок с него не делался: Хаим выполняла реплику по измерениям, которые она снимала с оригинала[8]:97.

В 1925 году Рихард Еннер выполнял реставрацию ушей и остатков урея на бюсте и начал работу по изготовлению первой копии в мастерской гипсовых форм — старейшем объекте государственных музеев Берлина, где с 1819 года создают точные копии важных экспонатов берлинских и европейских музеев[52]. В качестве материала используется высококачественный гипсовый алебастр. Изготовление копий бюста осуществляется с помощью мастер-копии, а сами копии соответствуют всем измерениям оригинала[53].

У Джеймса Симона была копия бюста Нефертити, которая и сегодня, вероятно, находится в собственности его потомков[8]:94, 119. Кайзер Вильгельм II также заказал копию, у которой были оба глаза. В 1918 году, отправляясь в изгнание, он забрал её с собой в Нидерланды[54]. Она и сегодня находится в имении Дорн, где жил кайзер[8]:119. Копия, принадлежавшая Вильгельму II, демонстрировалась в 2010 году на выставке «История и приключения археологии» в Рурском музее в Эссене и в 2011 году на выставке «Сиси и Вильгельм II — кайзеры на Корфу» в лейденском Государственном музее древностей в Нидерландах.

Считается, что у Гитлера также была одна или даже несколько точных копий скульптуры; они якобы были изготовлены для обмена с Египтом[53], а Гитлер будто бы планировал оставить оригинал для собственной частной коллекции[55].

Канал ZDF использовал версию о существовании гитлеровской копии бюста в документальном фильме 2007 года: якобы, по приказу некоего майора, Нефертити была взята из хранилища в Берлинском зоопарке и помещена в ящик под номером 28, но в шахту в Меркерсе прибыла под номером 34. Однако эти предположения являются противоречивыми, поскольку утверждения майора, во-первых, не совпадают с протоколами, в соответствии с которыми бюст в то время был уже транспортирован в соляную шахту в Тюрингии. Во-вторых, тем, кто отдал приказ о перевозке художественных ценностей в шахту, был сам Гитлер[53].

В конце 1960-х была изготовлена ​​форма для литья на основе фотограмметрических данных, которая, однако, была недостаточно точна и дорабатывалась реставратором Иоахимом Людке для изготовления максимально точных копий[8]:120. Копии скульптуры, выполненные по этой форме, из соображений безопасности были перевезены по тому пути, по которому предполагалось транспортировать бюст из Шарлоттенбурга в Старый музей на Музейном острове. Одна из них была установлена в экспозиции для оценки впечатления, которое будет производить портрет Нефертити на новом месте[56].

В 2011 году бюст Нефертити был измерен 3D-сканером, позволяющим осуществлять воспроизведения с точностью до сотой доли миллиметра. На основе этих измерений мастерская гипсовых форм изготовила особую ограниченную серию копий в количестве 100 штук[57].

Подозрение в мошенничестве[править | править вики-текст]

В начале 1980-х распространился миф, будто Людвиг Борхардт заказал бюст царицы, закопал его, а затем 6 декабря 1912 года «обнаружил». Якобы Борхардт этой находкой намеревался произвести впечатление на высокопоставленных посетителей раскопок, среди которых был саксонский принц Иоганн Георг[de][8]:92.

Позиция Рольфа Краусса относительно этой версии была такой: «При соответствующей интерпретации фактов этой гипотезе отвечают назойливое желание Борхардта получить бюст при распределении находки и его последующая попытка помешать показу бюста широкой публике»[8]:92 Команда раскопок к тому времени уже нашла пигменты и теоретически было возможно их снова использовать, но исследование бюста в 1988 году показало, что для изготовления бюста использовалась так называемая гипсо-ангидритовая смесь. Эта смесь на раскопках была неизвестна, а её воспроизведение (подделка) без её химического анализа невозможно. Краусс также считает культурно-археологическую оценку на данный момент (1988 год) затруднительной, поскольку не опубликованы данные обо всех находках Амарны, а опубликованная информация о бюсте Нефертити также неполна[8]:93.

В марте 2009 года швейцарский историк культуры Анри Штирлин[58] обнародовал теорию, в соответствии с которой бюст Нефертити изготовлен лишь в начале XX века. Согласно его предположению, бюст был выполнен по заказу Людвига Борхардта без намерения подделки, а с целью продемонстрировать на бюсте ожерелье, которое было найдено при раскопках. Защищая эту теорию, Штирлин обратил внимание на то, что с точки зрения египтологов бюст намеренно не имеет левого глаза, при том что египтяне верили, что статуи являются живыми людьми; также плечи бюста обрезаны вертикально, а древние египтяне всегда обрезали их горизонтально.

Независимо от Анри Штирлина немецкий писатель Эрдоган Эрсиван[de], специализирующийся на тематике древнеегипетской цивилизации и палеоконтактов, подверг сомнению подлинность бюста Нефертити[59]. По его мнению, моделью для бюста стала жена Людвига Борхардта, и поэтому он предпочёл держать бюст «под спудом»[60].

Бывший директор Египетского музея Берлина Дитрих Вильдунг назвал теорию Штирлина «без сомнения, неправильной»[61] и отметил, что на бюсте не найдено ни одного следа современных материалов. Такая идеальная подделка во времена Борхардта была невозможной[21].

Андре Визе, куратор Базельского музея древностей, также подчеркнул в одном из интервью, что «обвинения в подделке просто нонсенс», а предположения об этом «необоснованные и не заслуживают доверия». Бюст неоднократно исследовали, и результаты всех анализов, рентгеновских исследований и обстоятельства находки указывают на его подлинность. Цветные пигменты без сомнения изготовлены в древности, а вот гипс и камень являются так называемыми «старыми» материалами, возраст которых определить невозможно. Однако решающим, по мнению Визе, является то, что после бюста Нефертити был найден почти идентичный ему бюст Эхнатона. Для того, чтобы подделать бюст Нефертити, надо было видеть бюст Эхнатона[62].

Захи Хавасс также отрицает теорию Штирлина, заявляя, что Штирлин не историк, и его предположение о подделке бюста является чистой фантазией. Насчёт вертикально обрезанных плеч Хавасс напоминает, что во время своего правления Эхнатон ввёл новые художественные формы. Бюст, по его мнению, был изготовлен с двумя глазами, однако левый глаз был позже разрушен[36].

Штефан Зимон, специалист исследовательской лаборатории государственных музеев Берлина «Ратген», также не согласен с версией подделки. Он, как и Рольф Краусс ранее, отметил, что в бюсте использована так называемая амарнская гипсо-ангидритовая смесь с частицами известняка, которая в 1912 году была ещё неизвестна[A 3], а подделка без знания состава смеси невозможна[22].

Культурное значение[править | править вики-текст]

Со времени первой выставки, прошедшей в 1924 году, бюст Нефертити занимает особое место в музейной культуре Берлина и притягивает внимание многочисленных посетителей. Интерес к Древнему Египту, его культуре и истории, вызвало открытие Говардом Картером в 1922 году гробницы Тутанхамона (KV62), признанное одним из решающих и наиболее известных событий в египтологии. Из всех найденных на данный момент предметов искусства Древнего Египта бюст Нефертити можно сравнить разве что с золотой маской Тутанхамона[63].

Этому портрету Нефертити газеты и журналы уделяли столько же внимания, сколько известным «селебритиз» и «девушкам с обложки». Для женщин в начале 1920-х, в пору расцвета «египтомании», он стал иконой стиля, и они копировали «макияж» царицы[39][64]. В знаменитом фильме «Невеста Франкенштейна» (1935) волосы героини, которую играла Эльза Ланчестер, уложены в форме «короны» Нефертити[65]. В прессе за «Нефертити» закрепилось звание известнейшей или красивейшей «жительницы Берлина».

Изображение бюста помещено на флаге и гербе мухафазы Эль-Минья.

Комментарии[править | править вики-текст]

  1. Сравните Carter No. 256,4,0 (диадема), The Griffith Institute: Tutankhamun: Anatomy of an Excavation
  2. По этому поводу у археологов есть разные предположения: Герман Шлёгль[de] считает, что Нефертити умерла в 13-й год правления (см.: Hermann A. Schlögl Das Alte Ägypten. Geschichte und Kultur von der Frühzeit bis zu Kleopatra. — München: C. H. Beck, 2006. — S. 238. — ISBN 3-406-54988-8.); а Марк Габольд[en], что она ещё жила в 17-й год правления Эхнатона и умерла незадолго до его смерти (см.: Das Geheimnis des goldenen Sarges. Echnaton und das Ende der Amarnazeit / Alfred Grimm, Sylvia Schoske (Hrsg.). — München, 2001. — S. 20. — ISBN 3-87490-722-8.).
  3. Химический анализ был сделан в 1986 году.

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 4 5 Матье М. Во времена Нефертити. — Л., М.: Искусство, 1965. — С. 57.
  2. 1 2 3 4 5 6 7 Wedel Carola. Nofretete und das Geheimnis von Amarna.
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 Wildung Dietrich. Die Büste der Nofretete.
  4. Yakutchik Maryalice. Who Was Nefertiti?. Discovery Channel. Проверено 23 ноября 2009.
  5. Booth Charlotte. The Ancient Egyptians for Dummies. — for Dummies. — ISBN 978-0-470-06544-0.
  6. Die Büste der Königin Nofretete // Ägyptisches Museum Berlin. — S. 71.
  7. 1 2 Borchardt Ludwig, Ricke Herbert. Die Wohnhäuser in Te11 el-Amarna. Hrsg. Deutsche Orient-Gesellschaft in Zusammenarbeit mit dem Deutschen Archäologischen Institut, Abt. Kairo, Mann, Berlin, 1980, ISBN 3-7861-1147-2.
  8. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 Krauss Rolf. 1913—1988. 75 Jahre Büste der NofretEte — Nefret-iti in Berlin.
  9. 1 2 Archaeological Controversy: Did Germany Cheat to Get Bust of Nefertiti?, Der Spiegel (10 February 2009). Проверено 17 ноября 2009.
  10. 1 2 Nofretete. Eine deutsch-französische Affäre 1912–1931 / Bénédicte Savoy (Hrsg.). — Wien/Köln/Weimar: Böhlau, 1992. — S. 31. — ISBN 978-3-412-20811-0.
  11. Montet P. Isis ou a la recherche de l'Egypte ensevelie. — Paris, 1956. — С. 128—129.
  12. 1 2 3 The Bust of Nefertiti: A Chronology. "Nefertiti travels" campaign website. CulturCooperation (2007). Проверено 22 ноября 2009.
  13. Nofretete in Berlin: Eine Chronologie. Nofretete geht auf Reisen.  (нем.)
  14. 1 2 3 4 Siehr, 2006, p. 115
  15. Paterson Tony. Queen Nefertiti rules again in Berlin's reborn museum, The Independent (17 October 2009). Проверено 15 ноября 2009.
  16. Pommereau Isabelle de. Germany: Time for Egypt's Nefertiti bust to go home?, The Christian Science Monitor (2 November 2009). Проверено 15 ноября 2009.
  17. Schlögl Hermann A. Das Alte Ägypten. Geschichte und Kultur von der Frühzeit bis zu Kleopatra. — C. H. Beck, München, 2006, S. 225. — ISBN 3-406-54988-8.
  18. Silverman David P., Wegner Josef William, Wegner Jennifer Houser. Akhenaten and Tutankhamun: revolution and restoration. — University of Pennsylvania, Museum of Archaeology, 2006. — ISBN 978-1-931707-90-9.
  19. Maryalice Yakutchik Who Was Nefertiti?. Discovery Channel. Проверено 23 ноября 2009.
  20. Breger, 2006, p. 285
  21. 1 2 Berliner Morgenpost: Rätselraten um Königin Nofretete. 07.05.2009 р.
  22. 1 2 3 4 Streit um die schweigsame Schönheit (нем.). Spiegel-online (15. Mai 2009). Проверено 8 декабря 2014.
  23. Pupille im Speicher (нем.). Der Spiegel (12. Mai 1997).
  24. Borchardt Ludwig. Tagebucheintrag zur Auffindung der Nofretete-Büste. Ägyptisches Museum Berlin, Inventar-Nr. 21357.
  25. Berlin, Ägyptisches Museum der Staatlichen Museen Berlin Preußischer Kulturbesitz: Nofretete — Echnaton. — Zabern, Mainz, 1976, Nr. 80
  26. Матье М. Во времена Нефертити. — Л., М.: Искусство, 1965. — С. 56.
  27. Ausstellungskatalog Ägyptisches Museum Berlin, 1967, Nr. 767: Büste der Königin Nofretete, S. 71.
  28. Janson Horst Woldemar, Janson Anthony F. History of art: the Western tradition. — Prentice Hall PTR, 2003. — ISBN 978-0-13-182895-7.
  29. 1 2 3 Tyldesley Joyce. Mythos Ägypten. Die Geschichte einer Wiederentdeckung.
  30. Anthes Rudolph. Nofretete — The Head of Queen Nofretete. P. 6.
  31. Матье М. Во времена Нефертити. — Л., М.: Искусство, 1965. — С. 118.
  32. Settgast Jürgen. Ausstellungskatalog Nofretete — Echnaton, Nr. 81
  33. 1 2 3 Arnold Dorothea. The Royal Women of Amarna. Images of Beauty from Ancient Egypt.
  34. Reeves Nicholas. Faszination Ägypten. — Frederking & Thaler, 2001. — S. 134.
  35. Власов В. Нефертити, Нефр-эт // Новый энциклопедический словарь изобразительного искусства: В 10 т. — Спб.: Азбука-классика, 2007. — Т. 6. — С. 222.
  36. 1 2 Egypt's Rubbishes Claims that Nefertiti Bust is 'Fake' (англ.). Digital Journal (12 May 2009). Проверено 11 января 2015.
  37. Streit um die schweigsame Schönheit (нем.). Spiegel-online (15. Mai 2009). Проверено 24 декабря 2014.
  38. Tyldesley Joyce. Ägyptens Sonnenkönigin. Biographie der Nofretete. S. 291.
  39. 1 2 3 National Geographic: Die Schöne vom Nil. 01.04.2001  (нем.).
  40. 1 2 Wildung Dietrich. Einblicke. Zerstörungsfreie Untersuchungen an altägyptischen Objekten.
  41. Nefertiti’s Bust – An Inside View (англ.). Siemens.com. Проверено 26 декабря 2014.
  42. 1 2 Computertomograf gibt geheimnisvolles Inneres der Büste von Nofretete preis National Geographic und Siemens scannen die Büste der altägyptischen Königin (нем.). Siemens.com. Проверено 26 декабря 2014.
  43. 1 2 Der Tagesspiegel: Nofretete. Ihr zweites Gesicht. 25.07.2007  (нем.)
  44. Das zweite Gesicht der Nofretete. Oktober 2009 (нем.). ZfP-Zeitung 116. Проверено 26 декабря 2014.
  45. 1 2 3 Arnold Dorothea. The Royal Women of Amarna. Images of Beauty from Ancient Egypt. — New York, 1996
  46. Habicht Michael E. Nofretete und Echnaton. Das Geheimnis der Amarna-Mumien. — Koehler & Amelang, Leipzig, 2011, ISBN 978-3-7338-0381-0, Abb. XI-a und XI-b
  47. Kleine Anfrage von Evrim Baba: Koloniale Raubkunst; Drucksache 16/10754, vom 9. Mai 2007 (PDF; 280  kB) (нем.). museo-on.de. Проверено 17 января 2015.
  48. Eine Königin bleibt. Der berühmteste Kopf aus Stein (4 января 1947).
  49. Egypt wants Nefertiti bust; Germans say ‘nein’ (англ.). The Associated Press (May 16, 2007). Проверено 22 декабря 2010. Архивировано из первоисточника 6 июля 2012.
  50. Auge in Auge mit der Pharaonin (нем.). Frankfurter Allgemeine Zeitung. Проверено 2 декабря 2014.
  51. Известный позднее хеттолог, сын члена Германского Восточного общества Бруно Гютерброка. В описываемое время он был подростком, и в помещение, где работала Хаим, его привели родители.
  52. Gipsformerei der Staatlichen Museen zu Berlin Museen und Einrichtungen (нем.). Проверено 18 ноября 2014.
  53. 1 2 3 Die Odyssee der Nofretete: Original und Fälschung (нем.). ZDF terra-x (27. Juli 2007.). Проверено 24 ноября 2014.
  54. Nofretete für Kaiser Wilhelm (нем.). RP Online (11. Februar 2010.). Проверено 24 ноября 2014.
  55. Archaeology Headlines: Nefertiti's «hidden fase» proves famous Berlin bust is not Hitler's fake (англ.). Archaeology Headlines (April 3rd, 2009).
  56. Welt-online: Nofretetes Kopien proben den Umzug. 01.03.2005 р.
  57. Zeit.de (dpa): Nofretete-Replik auf hundertstel Millimeter genau. 17.08.2011 р.
  58. Stierlin Henri. Le Buste de Néfertiti, une imposture de l’égyptologie? Infolio, Gollin, 2009.
  59. Erdoğan Ercivan. Missing Link der Archäologie. Verheimlichte Funde, gefälschte Museumsexponate und als Betrüger entlarvte Archäologen. Kopp 2009.
  60. The Guardian (UK): Is this Nefertiti — or a 100-year-old fake? 07.05.2009  (англ.)
  61. Welt-online: Forscher hält Berliner Nofretete für eine Fälschung. 06.05.2009  (нем.)
  62. Thurgauer Zeitung, Interview mit André Wiese: Der Fälschungsvorwurf ist schlichter Unfug, 07.05.2009.
  63. Schulz Regine, Seidel Matthias Ägypten. Die Welt der Pharaonen. — S. 203.
  64. Fashion: The Definitive History of Costume and Style. — Penguin, 2012. — P. 18.
  65. David Huckvale. Ancient Egypt in the Popular Imagination: Building a Fantasy in Film, Literature, Music and Art. — McFarland, 2012. — P. 18.

Литература[править | править вики-текст]

  • Anthes Rudolph Nofretete – The Head of Queen Nofretete. — Gebr. Mann, 1961.
  • Breger Claudia The 'Berlin' Nefertiti Bust // The body of the queen: gender and rule in the courtly world, 1500–2000 / Regina Schulte. — Berghahn Book, 2006. — ISBN 1-84545-159-7.
  • Siehr Kurt G The Beautiful One has come – to Return // Imperialism, art and restitution / John Henry Merryman. — CAMBRIDGE UNIVERSITY PRESS, August 2006. — ISBN 10 0-521-85929-8.
  • Silverman, David P. Akhenaten and Tutankhamun: revolution and restoration. — University of Pennsylvania, Museum of Archaeology, 2006. — ISBN 9781931707909.
  • Ägyptisches Museum Berlin. — Berlin: Hartmann, 1967. — S. 71, Nr. 767.
  • Jürgen Settgast. Büste der Nofretete // Nofretete — Echnaton. — Mainz: Von Zabern, 1976, Nr. 81.
  • Rolf Krauss. 1913—1988: 75 Jahre Büste der NofretEte — Nefret-iti in Berlin // Jahrbuch Preußischer Kulturbesitz. — 1988. — Bd. 24. — S. 87-124.
  • Rolf Krauss. 1913—1988: 75 Jahre Büste der NofretEte — Nefret-iti in Berlin // Jahrbuch Preußischer Kulturbesitz. — 1991. — Bd. 28. — S. 123–157.
  • Dietrich Wildung. Einblicke. Zerstörungsfreie Untersuchungen an altägyptischen Objekten // Jahrbuch Preußischer Kulturbesitz. — 1992. — Bd. 29. — S. 148–151.
  • Dorothea Arnold. The Royal Women of Amarna. Images of Beauty from Ancient Egypt. — New York: The Metropolitan Museum of Art, 1996. — S. 65-70. — ISBN 0-87099-816-1.
  • Joyce Tyldesley. Ägyptens Sonnenkönigin. Biographie der Nofretete. — München: Limes, 1999. — S. 288–293. — ISBN 3-8090-3017-1.
  • Oliver Simons. Der Raub der Nofretete // «… Macht und Anteil an der Weltherrschaft». Berlin und der deutsche Kolonialismus. — Münster: Unrast, 2005. — S. 191–196. — ISBN 3-89771-024-2.
  • Carola Wedel. Nofretete und das Geheimnis von Amarna. — Mainz: von Zabern, 2005. — S. 11-26; 83-88. — ISBN 3-8053-3544-X.
  • Joyce Tyldesley. Mythos Ägypten. Die Geschichte einer Wiederentdeckung. — Stuttgart: Reclam, 2006. — S. 253–256. — ISBN 3-15-010598-6.
  • Dietrich Wildung. Die Büste der Nofretete. Ägyptisches Museum und Papyrussammlung, Berlin // Vernissage Meisterwerke. — Heidelberg: Vernissage-Verlag, 2009. — ISSN 1867-6391.
  • Gitta Warnemünde. PDF; 0,6 MB Die Büste der Nofretete. Aus der Wüste auf die Insel — eine Reise mit Hindernissen // Kemet Heft 3/2010. — S. 34-39. — ISSN 0943-5972.
  • Nofretete. Eine deutsch-französische Affäre 1912–1931 / Bénédicte Savoy (Hrsg.). — Wien/Köln/Weimar: Böhlau, 1992. — ISBN 978-3-412-20811-0.
  • Friederike Seyfried. Die Büste der Nofretete — Dokumentation des Fundes und der Fundteilung 1912/1913 // Jahrbuch Preußischer Kulturbesitz. — 2010. — Bd. 46. — S. 133–202.
  • Friederike Seyfried. Im Licht von Amarna. 100 Jahre Fund der Nofretete. — Petersberg: Imhof, 2012. — ISBN 978-3-86568-842-2.