Эта статья входит в число добротных статей

Славянское фэнтези

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск

Славянское фэнтези — поджанр фантастической литературы, окончательно сформировавшийся на рубеже XX и XXI века[1]. Славянское фэнтези отличает использование славянского фольклора (преданий, былин, мифов) в общих для фэнтези канонах построения произведений[2]. При этом его жанровые границы остаются достаточно размытыми[3].

Иногда в качестве синонима «славянскому фэнтези» используют термин «русское фэнтези», хотя последнее словосочетание чаще используют для обозначения любого фэнтези, написанного на русском языке[1].

История[править | править вики-текст]

Предтечи[править | править вики-текст]

Славный сильный и храбрый витязь Еруслан Лазаревич едет на Чудо великом Змеи. Лубок

Славянское фэнтези, как явление литературы со своим именем, появилось в противовес западному фэнтези, основанному на кельтской и скандинавской мифологии[1][4].

Однако литературная традиция, в которую уходит корнями современное славянское фэнтези, насчитывает уже больше сотни лет. В качестве первоистоков иногда называют русские народные сказки и средневековые повести о Бове Королевиче и Еруслане Лазаревиче[5] (которые впрочем, изначально представляли собой адаптированные переводы рыцарского романа и иранского эпоса Шахнамэ, соответственно). Фантастические произведения литераторов XVIII века М. И. Попова, М. Д. Чулкова и В. А. Лёвшина о русских богатырях наполнены отдельными реалиями славянской мифологии и русской истории. Впрочем книги этих авторов, достаточно достаточно эклектичны, переосмысливая западноевропейскую куртуазную литературу, они ещё не достаточно оригинальны. Тем не менее, эти книги можно назвать своего рода предшественниками пушкинской поэмы «Руслан и Людмила».[6]

Предтечей славянского фэнтези нередко называют такие произведения Гоголя, как «Вечера на хуторе близ Диканьки». Однако из писателей XIX века в рамки фэнтезийного жанра вписывается достаточно забытый на сегодняшний день Александр Вельтман с романами «Кощей Бессмертный» (1833) и «Святославович, вражий питомец» (1834)[4][7].

Современное славянское фэнтези[править | править вики-текст]

Основателем современного славянского фэнтези (точнее его героического направления) стал Юрий Никитин с серией романов «Трое из леса»[4][7]. Ещё одним видным автором славянского фэнтези является Мария Семёнова с циклом романов «Волкодав»[2]. Стоит отметить, что некоторые русскоязычные писатели используют скандинавскую мифологию (отнесенную к.ф.н Е. А. Сафрон к западной фэнтези[1]) — например Елизавета Дворецкая с циклом романов «Корабль во фьорде»[2], а некоторые англоязычные писатели — древнерусский языческий фольклор (например, Кэролайн Черри с романами «Русалка» (Rusalka, 1989) и «Черневог» (Chernevog, 1990))[8].

Классификация[править | править вики-текст]

Е. А. Сафрон при классификации славянского фэнтези использует общую систему классификации фэнтези, основанную на книге М. С. Кагана «Морфология искусства. Историко-теоретическое исследование внутреннего строения мира искусств»[1]. Евгений Гарцевич в рамках славянского фэнтези выделяет две подгруппы: историческое и героическое фэнтези[2]. С. Журавлёв и Ж. Журавлёва классифицируют славянское фэнтези на три направления: историческое, героическое и юмористическое[9].

По сюжетно-тематическому принципу[править | править вики-текст]

Основной источник: [1]

Эпическое фэнтези[править | править вики-текст]

Примеры — цикл Ю. А. Никитина «Трое» (имеющий однако признаки и других разновидностей славянского фэнтези), цикл С. Фомичёва «Мещёрские волхвы» (романы «Серая Орда», «Пророчество Предславы» и «Сон Ястреба»).

Романтическое фэнтези[править | править вики-текст]

В цикле романов «Князья леса» Е. А. Дворецкой главной темой является божественная и земная любовь.

По художественному времени[править | править вики-текст]

Историческое фэнтези[править | править вики-текст]

Разновидность славянского фэнтези, характеризующаяся наличием элементов исторического романа. Берёт своё начало от романа Марии Семёновой «Волкодав», где велика доля исторического элемента (описание быта, нравов и антуража). Роман положил начало целому циклу из пяти книг: «Волкодав», «Право на поединок», «Истовик-камень», «Знамение пути» и «Самоцветные горы». Успех Семёновой привел к появлению последователей, создавших цикл «Мир Волкодава»: Павел Молитвин со сборником «Спутники Волкодава» и романами «Ветер удачи», «Путь Эвриха» и «Тень императора»; Андрей Мартьянов «Время беды», «Последняя война» и «Эпоха бедствий»; Алексей Семёнов «Травень-Остров» и «Листья полыни»; Елена Хаецкая «Степная дорога». Исторический роман и славянское фэнтези соединяет в своих произведениях Елизавета Дворецкая — например, цикл «Князья леса», состоящий из трёх романов «Огненный волк» (1997), «Утренний всадник» (2002) и «Весна незнаемая» (2002). К исторической разновидности славянского фэнтези относятся романы Ольги Григорьевой «Колдун», «Берсерк» и «Ладога» и роман Сергея Шведова «Шатун»[2].

По аксиологическому началу[править | править вики-текст]

Героическое фэнтези[править | править вики-текст]

Данная разновидность славянского фэнтези характеризуется большим процентом боевых сцен в содержании произведений и ускоренной динамикой сюжета, что означает принадлежность к героическому фэнтези. Берёт своё начало от Юрия Никитина с циклами романов «Гиперборея», «Трое из леса» и «Княжеский пир». Цикл «Гиперборея» состоит из трёх романов: «Ингвар и Ольха», «Князь Владимир» и «Князь Рус». Цикл «Трое из леса» включает в себя полтора десятка книг, в которых три общих главных героя Мрак, Олег и Таргитай. Серия «Княжеский пир» (с былинными героями в главной роли) обращается к патриотическим темам: возвращение к славянским корням, величие и слава Древнерусского государства и борьба с иноземными захватчиками. К славянско-героическому фэнтези также относится цикл романов «Летописи Владигора»[2].

Юмористическое фэнтези[править | править вики-текст]

К данной разновидности славянской фэнтези относятся: М. Г. Успенский (цикл о Жихаре, «Устав соколиной охоты»), цикл А. О. Белянина «Тайный сыск царя Гороха», повесть О. Н. Громыко «О бедном Кощее замолвите слово»[1].

Славянское фэнтези смешанного типа[править | править вики-текст]

Произведения, одновременно сочетающие в себе признаки славянского фэнтези и различных жанров фантастики, таких как научное фэнтези на грани которых написан роман Ю. С. Буркина и С. В. Лукьяненко «Остров Русь» (1993)[1].

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 Сафрон Елена Александровна. «Славянская» фэнтези: фольклорно-мифологические аспекты семантики / доктор филологических наук, профессор Неёлов Евгений Михайлович. — ФГБОУ ВПО «Петрозаводский государственный университет», 2012.
  2. 1 2 3 4 5 6 Евгений Гарцевич Славянское фэнтези // Мир фантастики. — 2005. — № 20.
  3. А. А. Фокин Славянское fgantasy: жанр или симулякр // II Международный научный симпозиум «Славянские языки и культуры в современном мире». — Москва, МГУ имени М. В. Ломоносова, филологический факультет, 21–24 марта 2012 г.. — С. 322-323.
  4. 1 2 3 Сергей Чупринин Ещё раз к вопросу о картографии вымысла // Знамя. — 2006. — № 11.
  5. Д. М. Дудко (Дм. Баринов), канд. ист. наук, писатель-фантаст. Славянская фэнтези: вчера, сегодня, завтра. Харьковский фестиваль фантастики «Звёздный мост» (2004). Проверено 20 апреля 2015.
  6. Елена Александровна Сафрон Становление жанра «славянской» фэнтези в русской литературе 18 века (на материале произведений В. А. Левшина, М. И. Попова и М. Д. Чулкова) // журнал Политематический сетевой электронный научный журнал Кубанского государственного аграрного университета. — 2011. — В. 9 (73). — С. 548-557.
  7. 1 2 Борис Невский Русское фэнтези // Мир фантастики. — 2004. — № 11.
  8. Жаринов Е. В. Фэнтези и детектив — жанры современной англо-американской беллетристики. — М.: Международная академия информатизации, 1996.
  9. Елена Афанасьева (Петрозаводск, Россия) Фантастические жанры, темы и направления. Жанр фэнтези: проблема классификации. — Фантастика и технологии (памяти Станислава Лема) Сборник материалов Международной научной конференции 29–31 марта 2007 г.. — С. 94-100.

Литература[править | править вики-текст]