Голдсмит, Джерри

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
В Википедии есть статьи о других людях с фамилией Голдсмит.
Джерри Голдсмит
англ. Jerry Goldsmith
Джерри Голдсмит в 2003 году
Джерри Голдсмит в 2003 году
Основная информация
Имя при рождении англ. Jerrald King Goldsmith
Дата рождения 10 февраля 1929(1929-02-10)[1]
Место рождения
Дата смерти 21 июля 2004(2004-07-21)[2][1][…] (75 лет)
Место смерти
Похоронен
  • Кладбище Хилсайд[вд]
Страна
Профессии композитор, кинокомпозитор,
дирижёр
Годы активности 1947—2004
Жанры классическая музыка и современная классическая музыка
Лейблы Monument
Награды «Оскар» (1977)
«Эмми» (1973, 1975, 1976, 1981, 1995)
jerrygoldsmithonline.com
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Дже́рральд Кинг (Дже́рри) Го́лдсмит (англ. Jerrald King "Jerry" Goldsmith, 10 февраля 1929[1], Лос-Анджелес, Калифорния[3] — 21 июля 2004[2][1][…], Беверли-Хиллз, Калифорния) — американский композитор, дирижёр и оркестратор, известный своим обширным вкладом в музыку для кино и телевидения. Его профессиональная деятельность охватывала период с 1954 по 2003 год, за который он создал музыкальное сопровождение для более чем двухсот постановок. Он получил множество престижных наград: восемнадцать номинаций на «Оскар» (с победой в 1977 году за «Омен»), шесть «Грэмми», пять «Эмми», девять «Золотых глобусов» и четыре премии Британской академии кино.

Он является автором музыки к пяти фильмам из серии «Звёздный путь» и трём фильмам франшизы «Рэмбо». Он также работал над саундтреками к таким кинолентам, как «Бегство Логана», «Планета обезьян», «Тора! Тора! Тора!», «Паттон», «Мотылёк», «Китайский квартал», «Чужой», «Полтергейст», «Гремлины», «Основной инстинкт», «Самолёт президента», «Секреты Лос-Анджелеса», «Мулан» и «Мумия».

Биография

[править | править код]

Юные годы

[править | править код]

Голдсмит родился в Лос-Анджелесе, штат Калифорния в семье румынских евреев[4]. Сын художницы Тессы (урождённая Раппапорт) и строительного инженера Морриса Голдсмита.[5] В возрасте шести лет научился играть на пианино, в четырнадцать — изучал композицию, теорию и контрапункт с учителями Якобом Гимпелем[6] и Марио Кастельнуово-Тедеско. В шестнадцать лет Голдсмит посмотрел фильм 1945 года «Зачарованные» и был вдохновлен нетрадиционной музыкой известного композитора Миклоша Рожа[7][8]. Позже он поступил в университете Южной Калифорнии, где посещал курсы М. Рожа, но бросил учёбу в пользу более «практичной музыкальной программы» в Городском колледже Лос-Анджелеса[9]. Там он смог тренировать певцов, работать помощником хорового руководителя, играть в сопровождении фортепиано и работать помощником дирижёра[7].

Карьера

[править | править код]

1950-е

[править | править код]

В 1950 году Голдсмит устроился на работу в CBS в качестве клерка-машинистки в музыкальном отделе телеканала под руководством режиссёра Луда Глускина[10]. Там он начал писать партитуры для таких радиошоу, как CBS Radio Workshop, Frontier Gentleman и Romance. В интервью Энди Велесу из BarnesandNoble.com Голдсмит рассказал: «Это было примерно в 1950 году. На CBS была мастерская, и раз в неделю сотрудники, независимо от их таланта, будь то билетеры или машинистки, готовили радиопередачу. Но для этого нужно было быть сотрудником. Им нужен был кто-то, кто занимался бы музыкой, и я знал там кое-кого, кто сказал, что я отлично подойду для этого. Я только что женился и нуждался в работе, поэтому они подделали для меня тест на машинопись. После я смог участвовать в этих телешоу. Примерно через полгода музыкальный отдел услышал о том, что я сделал, им понравилось, и они дали мне работу»[11]. Позже он стал озвучивать такие телешоу на канале CBS, как Climax! и Playhouse 90. Он также озвучил несколько эпизодов телесериала «Сумеречная зона». Он оставался на CBS до 1960 года, после чего перешел в Revue Studios, а затем в Metro-Goldwyn-Mayer к продюсеру Норману Фелтону, с которым он работал всё время работы на телевидении, а позже стал сочинять музыку для шоу, выпускаемых MGM Television, таких как «Доктор Килдэр» и «Агенты А.Н.К.Л.».

Его дебют в полнометражном кино состоялся, когда он написал музыку к вестерну «Черное пятно» (1957). Он продолжил работу над партитурами к таким фильмам, как вестерн «Лицо беглеца» (также 1957) и научно-фантастический фильм «Город страха» (1959)[12].

1960-е

[править | править код]

Голдсмит начал десятилетие с написания песен для таких телевизионных шоу, как «Доктор Килдэр», «Дымок из ствола» и «Триллер», а также драматического фильма «Спиральная дорога» (1962). Однако широкое признание его имя получило только после того, как он написал проникновенную музыку к вестерну «Одинокие — храбрецы» (1962). Его участие в картине было результатом рекомендации композитора Альфреда Ньюмана, который был впечатлен партитурой Голдсмита для телевизионного шоу «Триллер» и взял на себя смелость порекомендовать Голдсмита руководителю музыкального отдела Universal, несмотря на то, что никогда с ним не встречался[13]. В том же году Голдсмит написал в основном атональную и диссонирующую музыку к биографическому фильму «Фрейд: Тайная страсть» (1962), который был посвящен пятилетнему периоду жизни психоаналитика Зигмунда Фрейда. За эту работы Голдсмит получил свою первую номинацию на премию «Оскар» за лучшую музыку к фильму, хотя и проиграл своему коллеге, впервые получившему номинацию Морису Жарру за музыку к «Лоуренсу Аравийскому» (также 1962). Голдсмит написал музыку к фильму «Стриптизерша» (1963), это было его первое сотрудничество с режиссёром Франклином Шаффнером, для которого Голдсмит позже написал музыку к фильмам «Планета обезьян» (1968), «Паттон» (1970), «Мотылёк» (1973), «Острова в океане» (1977), «Мальчики из Бразилии» (1978). и «Львиное сердце» (1987)[12].

После своего успеха с «Одинокие — храбрецы» и «Фрейд: Тайная страсть» Голдсмит сочинил музыкальную тему для «Агентов А.Н.К.Л.» (1964), а также саундтреки к таким фильмам, как вестерн «Рио Кончос», политический триллер «Семь дней в мае» (оба также 1964), романтическая драма «Клочок синевы» (1965), военный фильм «По методу Харма» (также 1965), фильм о воздушном бою времен Первой мировой войны «Голубой Макс» (1966), историческая военно-морская драма «Песчаная галька» (также 1966), триллер «Предупредительный выстрел» (1967), вестерн «Час оружия» (также 1967) и «Детектив» (1968)[13]. Он чуть было не отказался от участия в «Голубом Максе», когда посмотрел финальную версию с продюсерами, которые предварительно смонтировали ее с «Так говорил Заратустра» Рихарда Штрауса. Он сказал: «Я признаю, что это сработало довольно хорошо, но моей первой реакцией было встать и уйти, однако я не смог. После того, как вы услышите подобную музыку в фильме, вам будет сложнее составить собственное мнение, это затуманит ваше мышление»[14]. Партитуры Голдсмита к «Клочку синевы» и «Песчаной гальке» принесли ему вторую и третью номинации на премию «Оскар» соответственно, и обе они были одними из 250 номинантов на звание двадцати пяти лучших американских фильмов по версии Американского института кинематографии[15]. Партитуры к фильмам «Семь дней в мае» и «Песчаная галька» также принесли Голдсмиту две первые номинации на премию «Золотой глобус» за лучшую оригинальную партитуру в 1965 и 1967 годах[16]. За это время, он также написал музыку ко многим легким комедийным фильмам, таким как семейная комедия «Неприятности с ангелами» (1966), пародия на Джеймса Бонда «Наш человек Флинт» (1966) и ее продолжение «Как Флинт» (1967), а также комедия «Вздорный человек» (1967)[12].

Голдсмит привлек к себе внимание благодаря саундтреку к постапокалиптическому научно-фантастическому фильму «Планета обезьян» (1968), который был одним из первых, полностью написанных в авангардном стиле. При озвучивании «Планеты обезьян» Голдсмит использовал такие инновационные приемы, как зацикливание барабанов на эхоплексе, использование оркестра для имитации хрюкающих звуков обезьян, использование рожков без мундштуков и указание деревянным духовым музыкантам нажимать на клавиши без использования воздуха. Он также использовал чаши для смешивания из нержавеющей стали[17] среди других предметов для создания уникальных перкуссионных звуков[12]. Этот фильм принес Голдсмиту еще одну номинацию на премию «Оскар» за лучшую оригинальную музыку и занял 18-е место в списке двадцати пяти лучших американских фильмов по версии Американского института кинематографии[15]. Хотя Голдсмит и не вернулся к работе над продолжением «Под планетой обезьян» (1970), он стал автором третьей части франшизы — «Побег с планеты обезьян» (1971).

Голдсмит завершил десятилетие работой над такими фильмами, как вестерн «Бандольеро!» (1968), шпионский триллер «Председатель», научно-фантастический фильм «Иллюстрированный человек» и вестерн «Сто винтовок». Он написал тему для комедийно-драматического телесериала «Комната 222», который дебютировал в 1969 году[12].

1970-е

[править | править код]

Во время записи музыки к биографическому фильму о Второй мировой войне «Паттон» (1970) Голдсмит использовал эхоплекс, чтобы воспроизвести на трубе звуки триплетов «зов на войну», которые музыкально олицетворяли веру генерала Джорджа С. Паттона в реинкарнацию. Главная тема также состояла из симфонического марша в сопровождении органа, символизирующего воинственную и глубоко религиозную натуру главного героя[18]. Музыка к фильму впоследствии принесла Голдсмиту номинацию на премию «Оскар» за лучшую музыку к фильму и вошла в число 250 номинантов Американского института кинематографии на двадцать пять лучших американских фильмов[15]. Успех Голдсмита у критиков продолжился его эмоциональным саундтреком к фильму «Мотылёк» (1973), который также принес ему номинацию на премию «Оскар». В начале 1970-х годов Голдсмит также написал темы для двух совершенно разных телесериалов — «Барнаби Джонс» и «Уолтоны»[19].

Перед Голдсмитом стояла непростая задача — заменить партитуру композитора Филиппа Ламбро к нео-нуару «Китайский квартал» (1974). Имея всего десять дней на сочинение и запись совершенно новой партитуры, Голдсмит быстро создал ту, в которой звучание восточной музыки сочеталось с элементами джаза, в составе ансамбля были только труба, четыре фортепиано, четыре арфы, два перкуссиониста и струнная секция[20][21]. Голдсмит получил номинацию на премию «Оскар» за свою работу, хотя и проиграл Нино Роте и Кармайну Копполе за фильм «Крестный отец 2». «Китайский квартал» занимает 9-е место в списке 25 лучших американских фильмов по версии AFI.[15] Он также был номинирован на премию «Золотой глобус» за лучшую оригинальную музыку[16].

Голдсмит ещё раз получил одобрение критиков за свою музыку к приключенческому фильму «Ветер и лев» (1975), в котором использовался разнообразный ансамбль, включающий множество марокканских инструментов и большую секцию ударных[22]. Этот фильм принес Голдсмиту номинацию на премию «Оскар» за лучшую музыку к фильму, хотя он проиграл Джону Уильямсу за саундтрек к «Челюстям». «Ветер и лев» также был одним из 250 номинантов AFI на двадцать пять лучших американских фильмов[15].

Голдсмит написал мрачную хоровую партитуру к фильму ужасов «Омен» (1976), которая стала первой партитурой к фильму, в которой хор использовался в авангардном стиле[23]. Партитура имела успех у критиков и принесла Голдсмиту его единственную премию «Оскар» за лучшую музыку к фильму и номинацию на лучшую оригинальную песню за «Ave Satani»[24]. Его жена, Кэрол Хизер Голдсмит, также написала тексты песен и исполнила вокальный трек под названием «The Piper Dreams», выпущенный исключительно для альбома саундтреков[23]. В дальнейшем Голдсмит написал музыку еще для двух частей франшизы: «Омен 2: Дэмиэн» (1978) и «Омен 3: Последняя битва» (1981).

Он по-прежнему пользовался успехом у критиков, став автором саундтреков к таким фильмам, как научно-фантастическая антиутопия «Бегство Логана» (1976), историческая драма «Острова в потоке» (1977, саундтрек, который оставался одним из его любимых)[25], научно-фантастический фильм «Кома» (1978), научно-фантастический триллер «Козерог-1» (1977), фильм-катастрофа «Рой» (1978), историческая комедия «Большое ограбление поезда» (также 1978) и его номинированный на премию «Оскар» саундтрек к научно-фантастическому триллеру «Мальчики из Бразилии» (1978), в котором он использовал зажигательные вальсы, противопоставленные концепции фильма о клонировании Адольфа Гитлера[26].

Голдсмит написал музыку к научно-фантастическому фильму «Чужой» (1979). В его партитуре участвовал оркестр, дополненный шанкхой, диджериду, стальным барабаном и серпентом (инструментом 16-го века), а также автор создавал дополнительные «инопланетные» звуки, задерживая струнные пиццикато с помощью эхоплекса. Многие инструменты использовались настолько нетипично, что их практически невозможно было опознать. Однако его партитура была сильно отредактирована во время постпродакшена, и Голдсмиту пришлось переписать музыку для нескольких сцен. В результате в окончательной партитуре несколько фрагментов были перенесены, заменены или вырезаны полностью. Режиссёр Ридли Скотт и монтажер Терри Роулингс также, без согласия Голдсмита, приобрели права на заглавную тему «Фрейда: Тайной страсти» (1962), которое они использовали в эпизоде с кислотной кровью[27]. Несмотря на многочисленные правки и переписывания, саундтрек Голдсмита к фильму принес ему номинацию на премию «Золотой глобус» за лучшую оригинальную музыку[16] и стал одним из 250 номинантов AFI на двадцать пять лучших американских фильмов[15].

Голдсмит завершил десятилетие работой над саундтреком к фильму «Звездный путь» (1979)[28]. Первоначально Джин Родденберри приглашал его для написания саундтрека пилотного эпизода оригинального «Звездного пути», «Клетка», но Голдсмит не смог этого сделать из-за занятости, поэтому Голдсмит был первым, кого Paramount Pictures и режиссёр Роберт Уайз выбрали для написания музыку к фильму[29]. Столкнувшись с необходимостью сочинить новую тему для фильма «Звездный путь», Голдсмит поначалу приступил к написанию как можно большей части партитуры до написания заглавной темы. Первоначальная музыка, сочинённая им для сцены, в которой зрителям показывают недавно отремонтированный звездолет «Энтерпрайз», не была одобрительно воспринята создателями фильма, режиссёр Роберт Уайз посчитал, что в нем не хватает сильной тематической привязки и она напоминает ему о парусных кораблях. Несмотря на то, что Голдсмит был несколько раздосадован отказом, он согласился переработать свою первоначальную идею и в конце концов пришел к теме «Звездного пути», которая в конечном итоге была использована. В саундтреке к фильму также дебютировал Blaster Beam — электронный инструмент длиной от 12 до 15 футов (3,7-4,6 м), созданный музыкантом Крейгом Хаксли[30][31]. Инструмент был снабжен стальными проводами, подсоединёнными к усилителям, установленным на основном куске алюминия; устройство воспроизводилось с помощью артиллерийского снаряда. Голдсмит услышал это и сразу же решил использовать в качестве темы для Ви’Джера. Огромный орган впервые играет тему В’Джера на подходе к «Энтерпрайзу», что буквально свидетельствует о мощи машины[32]. Его работа над фильмом принесла ему номинации на премию «Оскар» и «Золотой глобус»[16], а также он был одним из 250 номинантов AFI на двадцать пять лучших американских фильмов[15]. Позже Голдсмит написал музыку к фильмам «Звездный путь 5: Последний рубеж» (1989) (в который вошла переработанная аранжировка темы из фильма), «Звездный путь: Первый контакт» (1996), «Звездный путь: Восстание» (1998) и «Звездный путь: Возмездие» (2002)., а также он написал тему для телесериала «Звездный путь: Вояджер» 1995 года. Кроме того, его тема для фильма, аранжированная Деннисом Маккарти, была повторно использована в качестве темы для фильма «Звездный путь: Следующее поколение» в 1987 году[33].

1980-е

[править | править код]

В 1980-е годы Голдсмит все больше углублялся в создание саундтреков для научно-фантастических и фэнтезийных кинолент. После успеха «Звездных войн» (1977) он написал музыку для таких картин, как продолжения «Омена» — «Омен 2: Дэмиен» (1978) и «Омен 3: Последняя битва» (1981), космический вестерн «Чужбина» (1981), анимационный фильм в жанре фэнтези «Секрет крыс» (1982) и экранизация «Сумеречной зоны» (1983). Для последней он создал музыку в четырёх различных стилях, чтобы подчеркнуть особенности каждой из четырёх новелл[34].

В 1982 году Голдсмит был приглашён создать музыку для фильма ужасов «Полтергейст» (1982), режиссёром которого выступил Тоуб Хупер. Он сочинил несколько музыкальных тем, в том числе нежную колыбельную для главной героини Кэрол Энн и её семьи, живущей в пригороде, полурелигиозную мелодию для сцен, изображающих души, застрявшие между двумя мирами, а также драматичные атональные взрывы, сопровождающие страшные моменты[35]. Эта работа принесла ему номинацию на «Оскар», однако приз тогда получил Джон Уильямс за саундтрек к фильму Спилберга «Инопланетянин».

В течение десятилетия его произведения все больше насыщались синтезированными звуками. Это прослеживается в саундтреках к таким фильмам, как сиквел хоррора «Психо 2» (1983), комедийный ужастик «Гремлины» (1984), за который композитор был удостоен премии «Сатурн» за лучшую музыку[36], экранизация комикса «Супердевушка» (1984) и фэнтезийная лента Ридли Скотта «Легенда» (1985). Среди других работ этого периода — боевик «Рэмбо: Первая кровь 2» (1985) и сиквел фильма ужасов «Полтергейст 2» (1986), саундтрек которого отличался большей синтетичностью по сравнению с оригиналом и первым сиквелом[37][38].

За новаторскую и высоко оцененную критиками музыку к спортивной драме «Команда из штата Индиана» (1986) он был номинирован на «Оскар», но награда досталась Херби Хэнкоку за «Около полуночи»[39]. В этой партитуре использовались синтезаторы, оркестр и записанные звуки мяча, стучащего о паркет спортзала.

Поздние годы

[править | править код]

В 1997 году записал современную мелодию фанфар к обновлённому логотипу Universal Pictures, который дебютировал в фильме «Парк юрского периода: Затерянный мир». Через 15 лет музыкальная тема Голдсмита была аранжирована Брайаном Тайлером в ознаменование векового юбилея киностудии.

Джерри Голдсмит умер во сне 21 июля 2004 года в возрасте 75 лет в своем доме в Беверли-Хиллз, Калифорния, после длительной борьбы с раком[37]. Похоронен на кладбище мемориального парка Хиллсайд.

Личная жизнь

[править | править код]

Голдсмит был женат дважды. В 1950 году он вступил в свой первый брак с Шэрон Хеннагин, который завершился разводом в 1970 году[40]. В браке родились четверо детей: дочери Эллен Голдсмит, Кэрри Голдсмит (род. 1955), Дженнифер Голдсмит (род. 1960), и сын Джоэл Голдсмит (1957—2012), который работал вместе с отцом над саундтреком к фильму «Звёздный путь: Первый контакт», создав примерно двадцать две минуты музыкального сопровождения[41].

В 1972 году он вступил в брак с Кэрол Хизер Шейнкопф, ставшей матерью его сына Аарона Голдсмит. Брак продлился до его кончины в 2004 году.

Фильмография

[править | править код]

1950-е

[править | править код]

1960-е

[править | править код]

1970-е

[править | править код]

1980-е

[править | править код]

1990-е

[править | править код]

2000-е

[править | править код]

Награды и номинации

[править | править код]

Награды

[править | править код]

«Оскар»

[править | править код]

«Эмми»

[править | править код]
  • 1973 — Лучший саундтрек к специальному эпизоду (сериал «Рыжий пони»)
  • 1975 — Лучший саундтрек к специальному эпизоду (сериал «Королевская скамья VII»)
  • 1976 — Лучший саундтрек к специальному эпизоду (сериал «Крошка»)
  • 1981 — Лучший саундтрек к специальному эпизоду (за сериал «Масада»)
  • 1995 — Лучшая музыкальная тема для вступительных титров (за сериал «Звёздный путь: Вояджер»)

«Сатурн»

[править | править код]

«Золотая малина»

[править | править код]

Номинации

[править | править код]

«Оскар»

[править | править код]

«Золотой глобус»

[править | править код]

«Грэмми»

[править | править код]

Примечания

[править | править код]
  1. ↑ 1 2 3 4 Jerry Goldsmith // Brockhaus Enzyklopädie (нем.)
  2. ↑ 1 2 Jerry Goldsmith // filmportal.de — 2005.
  3. ↑ 1 2 Deutsche Nationalbibliothek Record #123575451 // Gemeinsame Normdatei (нем.) — 2012—2016.
  4. ↑ You Should See Yourself: Jewish Identity in Postmodern American Culture / Brooks, Vincent. — Rutgers University Press, 2006. — P. 96. — ISBN 9780813538457. Источник. Дата обращения: 23 апреля 2022. Архивировано 3 августа 2020 года.
  5. ↑ Jerry Goldsmith Biography (1929-) Архивная копия от 1 ноября 2011 на Wayback Machine (англ.)
  6. ↑ Goldsmith, Carrie. «Preview of The Aborted Jerry Goldsmith Biography» Архивная копия от 5 октября 2010 на Wayback Machine. Retrieved 2011-03-29.
  7. ↑ 1 2 "Jerry Goldsmith – Archive Interview (entire)" на YouTube by Jon Burlingame. Retrieved 2011-02-16.
  8. ↑ Miller, Frank. Spellbound (1945) Pop Culture 101 – SPELLBOUND. Turner Classic Movies. Дата обращения: 23 апреля 2022. Архивировано 1 августа 2020 года.
  9. ↑ "Jerry Goldsmith 1989 interview on Sand Pebbles на YouTube. Retrieved 2011-02-18.
  10. ↑ - YouTube. www.youtube.com. Дата обращения: 17 мая 2025.
  11. ↑ Barnes & Noble - Jerry Goldsmith Interview. web.archive.org (30 апреля 2013). Дата обращения: 17 мая 2025.
  12. ↑ 1 2 3 4 5 Filmtracks: Jerry Goldsmith. www.filmtracks.com. Дата обращения: 17 мая 2025.
  13. ↑ 1 2 - YouTube. www.youtube.com. Дата обращения: 17 мая 2025.
  14. ↑ Thomas Tony. Music From the Movies (англ.). — Silman-James Press, 2005. — P. 212. — 330 p. — ISBN 978-1879505377.
  15. ↑ 1 2 3 4 5 6 7 AFI's 100 YEARS OF FILM SCORES (англ.). connect.afi.com (2009).
  16. ↑ 1 2 3 4 HFPA - Awards Search. web.archive.org (26 июля 2011). Дата обращения: 17 мая 2025.
  17. ↑ John O'Callaghan. Simians and Serialism (англ.). — Movement Publishing, 2015. — P. 77. — 272 p. — ISBN 9781513600666.
  18. ↑ Filmtracks: Patton (Jerry Goldsmith) (англ.). Filmtracks. Дата обращения: 17 мая 2025.
  19. ↑ foreign; Movies, Studio; independent, Susan King Susan King is a former entertainment writer at the Los Angeles Times who specialized in Classic Hollywood stories She also wrote about; Orange, theater stories Born in East; TV, occasionally. Jerry Goldsmith, 75; Created Memorable TV, Film Scores (амер. англ.). Los Angeles Times (23 июля 2004). Дата обращения: 17 мая 2025.
  20. ↑ Jerry Goldsmith - Chinatown Interview - YouTube. web.archive.org (15 июля 2015). Дата обращения: 17 мая 2025.
  21. ↑ Teachout, Terry (10 июля 2009). Terry Teachout Says Chinatown's Score Sounds Better Than Ever. Wall Street Journal (амер. англ.). 0099-9660. Дата обращения: 17 мая 2025.
  22. ↑ Filmtracks: The Wind and the Lion (Jerry Goldsmith) (англ.). Filmtracks. Дата обращения: 17 мая 2025.
  23. ↑ 1 2 Filmtracks: The Omen (Jerry Goldsmith) (англ.). Filmtracks. Дата обращения: 17 мая 2025.
  24. ↑ Pete Saville. Jerry Goldsmith wins the Oscar (29 июня 2007). Дата обращения: 17 мая 2025.
  25. ↑ Filmtracks: Islands in the Stream (Jerry Goldsmith) (англ.). Filmtracks. Дата обращения: 17 мая 2025.
  26. ↑ Filmtracks: The Boys from Brazil (Jerry Goldsmith) (англ.). Filmtracks. Дата обращения: 17 мая 2025.
  27. ↑ Filmtracks: Alien (Jerry Goldsmith) (англ.). Filmtracks. Дата обращения: 17 мая 2025.
  28. ↑ Star Trek: The Motion Picture [Music from the ... | AllMusic (англ.). Дата обращения: 17 мая 2025.
  29. ↑ Roberts Jerry. "Tapping a rich vein of gold; Jerry Goldsmith's music is as varied as the films he's scored" (англ.) // Daily Variety. — 1995. — 8 September.
  30. ↑ Staff. "Jerry Goldsmith, Composer for such films as Chinatown and The Omen" (англ.) // The Daily Telegraph. — 2004. — 24 July. — P. 27.
  31. ↑ Morrison, Mairi. "Otherworldly Sounds" (англ.) // The Washington Post. — 1987. — 4 January.
  32. ↑ Filmtracks: Star Trek: The Motion Picture (Jerry Goldsmith) (англ.). Filmtracks. Дата обращения: 17 мая 2025.
  33. ↑ TV, Film Composer Jerry Goldsmith, 75 (washingtonpost.com). www.washingtonpost.com. Дата обращения: 17 мая 2025.
  34. ↑ Clemmensen, Christian. Twilight Zone: The Movie soundtrack review. Filmtracks.com. Retrieved February 16, 2011.
  35. ↑ Clemmensen, Christian. Poltergeist soundtrack review. Filmtracks.com. Retrieved February 16, 2011.
  36. ↑ Film Awards: Best Music Архивировано 7 февраля 2008 года. at the Saturn Awards. Retrieved February 22, 2011.
  37. ↑ 1 2 Clemmensen, Christian. Jerry Goldsmith (1929—2004) tribute Архивная копия от 1 ноября 2011 на Wayback Machine at Filmtracks.com. Retrieved February 11, 2011.
  38. ↑ Clemmensen, Christian. Poltergeist II: The Other Side soundtrack review. Filmtracks.com. Retrieved February 19, 2011.
  39. ↑ Clemmensen, Christian. Hoosiers soundtrack review. Filmtracks.com. Retrieved February 16, 2011.
  40. ↑ Sharon Rae Goldsmith Obituary (1930 - 2020) Los Angeles Times. Legacy.com. Дата обращения: 8 сентября 2021. Архивировано 23 апреля 2022 года.
  41. ↑ Burlingame, Jon. Composer Joel Goldsmith dies at 54. Variety (30 апреля 2012). Дата обращения: 30 апреля 2012.
  42. ↑ Музыкальный номер «Valhalla» был использован в фильме Царство небесное (2005)

Литература

[править | править код]
  • Dupuis, Mauricio: Jerry Goldsmith — Music Scoring for American Movies, Rome, Robin, 2013, p. 265 (ISBN 978-88-6740-188-8).

Ссылки

[править | править код]
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Голдсмит,_Джерри&oldid=150882400