Контрабас: различия между версиями
[непроверенная версия] | [непроверенная версия] |
Egor (обсуждение | вклад) м Откат правок 178.76.222.144: необъяснённое удаление содержимого статьи (HG) (3.1.21) |
|||
Строка 15: | Строка 15: | ||
Настоящий контрабас впервые был упомянут в 1566 году. Предшественником современного контрабаса принято считать контрабасовую виолу. Она обладала пятью струнами, настроенными на ''D<sub>1</sub>, E<sub>1</sub>, A<sub>1</sub>, D, G'' (ре, ми, ля контроктавы, ре, соль большой октавы), и, как большинство виол, ладами на грифе. В середине XVII века итальянский мастер [[Тодини, Микеле|Микеле Тодини]] на её основе сконструировал новый инструмент, на котором не было пятой (самой низкой) струны и ладов, однако осталась форма корпуса («плечи» ― части корпуса, прилегающие к грифу ― у контрабаса до сих пор более покатые, чем у инструментов скрипичного семейства) и квартовый строй (среди современных смычковых инструментов контрабас ― единственный, им обладающий). |
Настоящий контрабас впервые был упомянут в 1566 году. Предшественником современного контрабаса принято считать контрабасовую виолу. Она обладала пятью струнами, настроенными на ''D<sub>1</sub>, E<sub>1</sub>, A<sub>1</sub>, D, G'' (ре, ми, ля контроктавы, ре, соль большой октавы), и, как большинство виол, ладами на грифе. В середине XVII века итальянский мастер [[Тодини, Микеле|Микеле Тодини]] на её основе сконструировал новый инструмент, на котором не было пятой (самой низкой) струны и ладов, однако осталась форма корпуса («плечи» ― части корпуса, прилегающие к грифу ― у контрабаса до сих пор более покатые, чем у инструментов скрипичного семейства) и квартовый строй (среди современных смычковых инструментов контрабас ― единственный, им обладающий). |
||
Новый инструмент был впервые применён в оркестре в 1699 году в опере [[Альдровандини, Джузеппе|Джузеппе Альдровандини]] «Цезарь Александрийский», однако затем долго не использовался (басовые голоса исполняли виолончели и виолы низкого строя). Лишь с середины XVIII века контрабас становится обязательным участником оркестра, вытесняя из него басовые виолы. В это же время появляются первые контрабасисты-виртуозы, выступавшие с сольными концертами, — значительную европейскую известность получил, в частности, [[Доменико Драгонетти]]. Для удобства сольного исполнения мастера сконструировали трёхструнный контрабас, струны которого настраивались по квинтам (''G<sub>1</sub>, D, A'' ― соль контроктавы, ре, ля большой октавы, то есть на октаву ниже виолончели, но без струны ''до'') или по квартам (''A<sub>1</sub>, D, G'' ― ля контроктавы, ре, соль большой октавы). С развитием исполнительской техники стало возможным исполнять виртуозные сочинения на обычном оркестровом четырёхструнном инструменте, и трёхструнные контрабасы вышли из употребления. Для более яркого звучания в сольных произведениях строй контрабаса иногда повышается на один тон (это «сольный строй»). |
|||
[[Категория:Контрабас|*]] |
|||
В XIX веке в поисках возможностей для получения более низких звуков французский мастер [[Вийом, Жан Батист|Жан Батист Вийом]] построил контрабас высотой в четыре метра, названный им «[[октобас]]ом», однако из-за огромных размеров этот инструмент широкого применения не получил. Современные контрабасы могут обладать либо пятой струной, настроенной на ''C<sub>1</sub>'' (до контроктавы), либо специальным механизмом, «удлиняющим» самую низкую струну и позволяющим получать дополнительные нижние звуки. |
|||
Развитие сольной игры на контрабасе в новейшее время связано, прежде всего, с творчеством [[Джованни Боттезини]] и [[Франц Зимандль|Франца Зимандля]] в конце XIX века. Их усилия вывели на новый уровень виртуозы начала XX века — в частности, [[Сергей Кусевицкий]] и [[Адольф Мишек]]. |
|||
== Техника игры на контрабасе == |
|||
На контрабасе играют стоя (как правило, солисты) или сидя на высоком табурете (преимущественно в оркестре), ставя инструмент перед собой. Высота инструмента регулируется длиной [[шпиль (деталь музыкального инструмента)|шпиля]]. Приёмы игры на контрабасе и штрихи те же, что и на скрипке, однако из-за его крупных размеров и менее удобного положения [[Смычок|смычка]] (на весу) техника игры на контрабасе значительно ограничена: большое растяжение пальцев и частая смена позиций затрудняют исполнение быстрых пассажей, скачков, гамм. На контрабасе хорошо звучит [[пиццикато]]. |
|||
Практически применяемый диапазон контрабаса сравнительно невелик: от ''E<sub>1</sub>'' (ми контроктавы) до ''h<sup>1</sup>'' (си первой октавы). В сольных виртуозных сочинениях могут использоваться и более высокие звуки. Ноты для контрабаса пишутся в басовом, теноровом, реже ― скрипичном ключе на октаву выше действительного звучания. |
|||
Основная сфера применения контрабаса — [[симфонический оркестр]], в котором группе контрабасов принадлежит важнейшая роль басового фундамента. Контрабас также иногда используется в камерных ансамблях, а также в [[джаз]]е и родственных ему жанрах. |
|||
В [[рокабилли]] и [[сайкобилли]] контрабас используется вместо бас-гитары, причём играют практически всегда [[слэп]]ом — за счёт «щелчков» контрабас дополняет ритмическую секцию, а в группах без ударника — успешно заменяет её. Да и вообще на контрабасе можно играть и пальцами, помимо смычков. В 1940-гг когда еще бас-гитар не существовало, контрабас использовался в джазовых оркестрах, однако его неудобно было носить с собой, поэтому ему придумали альтернативу- бас-гитару. Кроме того, в отличие от бас-гитары, контрабас в исполнении пальцами звучит гораздо тише. Его практически не слышно в оркестре, а у бас-гитары встроен магнитный звукосниматель, благодаря которому лучше слышится басовая линия |
|||
Контрабас обладает густым, низким и очень сочным [[тембр]]ом. Поскольку низкие частоты распространяются на сравнительно небольшое расстояние{{нет АИ|24|05|2016}}, контрабас редко используется в качестве сольного инструмента. Тем не менее, существует немало контрабасистов-виртуозов, мастерски владеющих техникой исполнения на нём и раскрывающих его богатые выразительные возможности. Для сольных выступлений нередко используются старинные мастеровые инструменты с бархатным, мягким звучанием. |
|||
== Известные контрабасисты == |
|||
* [[Азархин, Родион Михайлович]] |
|||
* [[Бочини, Альберто|Альберто Бочини]] |
|||
* [[Браун, Рэй]] |
|||
* [[Боттезини, Джованни]] |
|||
* [[Волков, Владимир Александрович]] |
|||
* [[Горбунов, Николай Юрьевич]] |
|||
* [[Драгонетти, Доменико]] |
|||
* [[Колосов, Евгений Алексеевич]] |
|||
* [[Коэн, Авишай]] |
|||
* [[Кусевицкий, Сергей Александрович]] |
|||
* [[Мингус, Чарльз]] |
|||
* Кравченко, Максим Робертович |
|||
* [[Новик, Вадим Валерьевич]] |
|||
* {{нп3|Петтифорд, Оскар|Оскар Петтифорд|en|Oscar Pettiford}} |
|||
* Раков, Лев Владимирович |
|||
* [[Скоданиббио, Стефано]] |
|||
* Мазепин, Александр Андреевич |
|||
* Рено Гарсия Фонс ([https://en.wikipedia.org/wiki/Renaud_Garcia-Fons Renaud Garcia-Fons]) |
|||
* Кривошеев, Николай Алексеевич |
|||
* [[Трумпф, Клаус]] |
|||
* [[:en:Edgar_Meyer|Эдгар Мэйер]] |
|||
* [[Патколо, Роман|Роман Патколо]] |
|||
* [[Ринат Ибрагимов]] |
|||
* [[Алисия Дебнем-Кери]] |
|||
* Чварков, Вано Александрович |
|||
== Контрабас в литературе и других областях искусства == |
|||
* [[Чехов, Антон Павлович|Антон Павлович Чехов]] — «Роман с контрабасом» |
|||
* [[Зюскинд, Патрик|Патрик Зюскинд]] — пьеса «Контрабас» |
|||
* [[Емец, Дмитрий Александрович]] — серия книг «Таня Гроттер» |
|||
== Запись и исполнение == |
|||
=== Запись === |
|||
Запись партий для контрабаса производится на октаву выше действительного звучания. При сольном строе (на тон выше) партия записывается на малую септиму выше действительного звучания. |
|||
=== Постановка рук === |
|||
Постановка рук, в основном, схожа с постановкой на [[Скрипка|скрипке]]. |
|||
В игре на контрабасе используют только три пальца из-за квартового строя: первый, второй и четвёртый (кроме большого), только в редких случаях в широкой позиции используется третий. По струнам водят смычком, находящимся в правой руке играющего. От прижима пальцем длина колеблющейся области струны уменьшается, за счет чего повышается частота, то есть получается более высокий звук. Струны, не прижатые пальцем, называются открытыми и обозначаются при указании аппликатуры нулем. |
|||
От касания струны почти без нажима в определенных местах получаются флажолеты. Расположение прикладывания пальцев левой руки называется [[аппликатура|аппликатурой]]. |
|||
Указательный палец руки называется первым, средний — вторым, безымянный — третьим, мизинец — четвёртым. Позицией называется аппликатура четырёх соседних пальцев, отстоящих один от другого на тон или полутон. На каждой струне можно иметь семь и более позиций. Чем выше позиция, тем сложнее в ней чисто играть. |
|||
Существует два самых известных способа держания смычка: |
|||
* '''Немецкий способ''', при котором смычок держат не «сверху», а как бы «сбоку»: из-за этого колодочка больше по ширине. Большой палец находится на трости. |
|||
* '''Французский способ''', при котором смычок держат сверху, способ похож на французский у скрипки. Большой палец находится под тростью. |
|||
Ведение [[смычок|смычка]] имеет большое влияние на характер, силу, тембр звука, и вообще на фразировку. На контрабасе в норме можно брать одновременно на соседних струнах две ноты (двойные ноты), в исключительных случаях — три (требуется сильное давление смычка), а не одновременно, но очень быстро — три (тройные ноты) и четыре. Такие сочетания, преимущественно гармонические, легче исполнять при открытых струнах, и используются как правило в сложных сольных произведениях. |
|||
=== Позиция левой руки === |
|||
* Открытые струны — пальцы левой руки не зажимают струны, то есть контрабас извлекает четыре ноты разделенные квартами: E<sub>1</sub>, A<sub>1</sub>, D, G. |
|||
* Позиции — пальцы зажимают струны. Применяются полупозиция, 1-я—4-я позиции (т. наз. позиции оркестрового грифа, где применяется 1-й, 2-й и 4-й пальцы), 5-я и далее (т. наз. позиции сольного грифа или позиции ставки), а также различные широкие позиции, где применяется ещё и 3-й палец (крайними пальцами можно охватить малую терцию). |
|||
=== [[Штрихи смычковых струнных инструментов|Штрихи]] === |
|||
Основные приёмы: |
|||
* [[Деташе|Detaché]] — каждая нота извлекается отдельным движением смычка, путём изменения его направления; |
|||
* [[Мартеле|Martélé]] — штрих, выполняемый головкой смычка давя с силой; |
|||
* [[Стаккато|Staccato]] вниз и вверх смычком — отрывистое движение смычка с остановкой (отличается от мартле тем, что на одно движение смычка можно играть много звуков, чаще два, четыре, восемь); |
|||
* [[Стаккато|Staccato volant]] — разновидность стаккато. При игре смычок подскакивает, отрываясь от струн; |
|||
* [[Спиккато|Spiccato]] — штрих, извлекаемый броском смычка на струну, получается короткий отрывистый звук; |
|||
* [[Рикошет (музыка)|Ricochet-saltato]] — штрих, выполняемый ударами волоса поднятого смычка по струне, как правило исполняется непрерывной группой; |
|||
* [[Tremolo]] — многократное быстрое повторение одного звука либо быстрое чередование двух не соседних звуков, двух созвучий ([[Интервал (музыка)|интервалов]], [[аккорд]]ов), отдельного звука и созвучия. |
|||
* [[Legato]] — связное исполнение звуков, при котором имеет место плавный переход одного звука в другой, пауза между звуками отсутствует. |
|||
* [[Col legno]] — удар древком смычка по струне. Вызывает стучащий, мертвенный звук, который так же с большим успехом применяется композиторами в симфонической музыке. |
|||
* Апояндо- щипок пальцем, после которого палец кладется на соседнюю струну. |
|||
Кроме игры смычком, пользуются задеванием струн одним из пальцев правой руки ([[пиццикато]]). Также имеет место и пиццикато левой рукой, которое применяется в основном в сольной литературе. |
|||
Также существует специальный способ выделения обертона из состава тембра звучащей струны — [[Флажолет (приём игры в музыке)|флажолет]]. Исполняется путём частичного прижатия струны в точке деления её длины на 2 (высота звучания струны повышается на октаву), на 4 (две октавы) и т. п. |
|||
На контрабасе легче играть в тех тональностях, которые допускают наибольшее применение открытых струн. Самые удобные [[Пассаж (музыка)|пассажи]] — те, которые составлены из [[Гамма (музыка)|гамм]] или их частей (их можно играть в широкой позиции). |
|||
== См. также == |
|||
* [[Октобас]] |
|||
* [[Бас-гитара]] |
|||
== Литература == |
|||
* ''Азархин Р.'' Контрабас. — М.: Музыка, 1978 |
|||
* ''Доброхотов Б.'' Контрабас: история и методика. — М.: Музыка, 1974 |
|||
* ''Раков Л.'' Отечественное контрабасовое искусство XX века (20-80-е годы). — М.: Консерватория, 1993 |
|||
* ''Раков Л.'' История контрабасового искусства. — М.: Композитор, 2004 |
|||
* {{ВТ-ЭСБЕ|Контрабас|[[Соловьёв, Николай Феопемптович|Соловьёв Н. Ф.]]}} |
|||
== Ссылки == |
|||
{{wiktionary|контрабас}} |
|||
* [http://kontrabass.ru/ Много интересного о контрабасе и контрабасистах] |
|||
* [http://jazzdoublebass.com/ Сайт, посвящённый джазовому контрабасу] |
|||
* [http://contrabass.ru/ Немного о контрабасе]. |
|||
{{нет сносок}} |
|||
{{ВС}} |
|||
{{Инструменты симфонического оркестра}} |
|||
{{Струнные музыкальные инструменты}} |
|||
[[Категория:Контрабас|*]] |
|||
[[Категория:Басовые музыкальные инструменты]] |
[[Категория:Басовые музыкальные инструменты]] |
Версия от 09:40, 9 декабря 2016
Контрабас | |
---|---|
Диапазон (и строй) |
Range contrabass.png |
Классификация |
• Хордофон |
Родственные инструменты | Скрипка, Альт, Виолончель, виолы, октобас, Бас-гитара |
Медиафайлы на Викискладе |
Контраба́с (итал. contrabbasso или basso) — самый крупный по размерам (около двух метров в высоту) и самый низкий по звучанию из широко используемых смычковых струнных музыкальных инструментов, объединяющий в себе черты скрипичного семейства и семейства виол. Имеет четыре струны (реже три или пять), настроенные по квартам: E1, A1, D, G (ми, ля контроктавы, ре, соль большой октавы), диапазон от E1 (ми контроктавы) до g1 (соль первой октавы) и выше.
История происхождения и развития инструмента
Настоящий контрабас впервые был упомянут в 1566 году. Предшественником современного контрабаса принято считать контрабасовую виолу. Она обладала пятью струнами, настроенными на D1, E1, A1, D, G (ре, ми, ля контроктавы, ре, соль большой октавы), и, как большинство виол, ладами на грифе. В середине XVII века итальянский мастер Микеле Тодини на её основе сконструировал новый инструмент, на котором не было пятой (самой низкой) струны и ладов, однако осталась форма корпуса («плечи» ― части корпуса, прилегающие к грифу ― у контрабаса до сих пор более покатые, чем у инструментов скрипичного семейства) и квартовый строй (среди современных смычковых инструментов контрабас ― единственный, им обладающий).
Новый инструмент был впервые применён в оркестре в 1699 году в опере Джузеппе Альдровандини «Цезарь Александрийский», однако затем долго не использовался (басовые голоса исполняли виолончели и виолы низкого строя). Лишь с середины XVIII века контрабас становится обязательным участником оркестра, вытесняя из него басовые виолы. В это же время появляются первые контрабасисты-виртуозы, выступавшие с сольными концертами, — значительную европейскую известность получил, в частности, Доменико Драгонетти. Для удобства сольного исполнения мастера сконструировали трёхструнный контрабас, струны которого настраивались по квинтам (G1, D, A ― соль контроктавы, ре, ля большой октавы, то есть на октаву ниже виолончели, но без струны до) или по квартам (A1, D, G ― ля контроктавы, ре, соль большой октавы). С развитием исполнительской техники стало возможным исполнять виртуозные сочинения на обычном оркестровом четырёхструнном инструменте, и трёхструнные контрабасы вышли из употребления. Для более яркого звучания в сольных произведениях строй контрабаса иногда повышается на один тон (это «сольный строй»).
В XIX веке в поисках возможностей для получения более низких звуков французский мастер Жан Батист Вийом построил контрабас высотой в четыре метра, названный им «октобасом», однако из-за огромных размеров этот инструмент широкого применения не получил. Современные контрабасы могут обладать либо пятой струной, настроенной на C1 (до контроктавы), либо специальным механизмом, «удлиняющим» самую низкую струну и позволяющим получать дополнительные нижние звуки.
Развитие сольной игры на контрабасе в новейшее время связано, прежде всего, с творчеством Джованни Боттезини и Франца Зимандля в конце XIX века. Их усилия вывели на новый уровень виртуозы начала XX века — в частности, Сергей Кусевицкий и Адольф Мишек.
Техника игры на контрабасе
На контрабасе играют стоя (как правило, солисты) или сидя на высоком табурете (преимущественно в оркестре), ставя инструмент перед собой. Высота инструмента регулируется длиной шпиля. Приёмы игры на контрабасе и штрихи те же, что и на скрипке, однако из-за его крупных размеров и менее удобного положения смычка (на весу) техника игры на контрабасе значительно ограничена: большое растяжение пальцев и частая смена позиций затрудняют исполнение быстрых пассажей, скачков, гамм. На контрабасе хорошо звучит пиццикато.
Практически применяемый диапазон контрабаса сравнительно невелик: от E1 (ми контроктавы) до h1 (си первой октавы). В сольных виртуозных сочинениях могут использоваться и более высокие звуки. Ноты для контрабаса пишутся в басовом, теноровом, реже ― скрипичном ключе на октаву выше действительного звучания.
Основная сфера применения контрабаса — симфонический оркестр, в котором группе контрабасов принадлежит важнейшая роль басового фундамента. Контрабас также иногда используется в камерных ансамблях, а также в джазе и родственных ему жанрах. В рокабилли и сайкобилли контрабас используется вместо бас-гитары, причём играют практически всегда слэпом — за счёт «щелчков» контрабас дополняет ритмическую секцию, а в группах без ударника — успешно заменяет её. Да и вообще на контрабасе можно играть и пальцами, помимо смычков. В 1940-гг когда еще бас-гитар не существовало, контрабас использовался в джазовых оркестрах, однако его неудобно было носить с собой, поэтому ему придумали альтернативу- бас-гитару. Кроме того, в отличие от бас-гитары, контрабас в исполнении пальцами звучит гораздо тише. Его практически не слышно в оркестре, а у бас-гитары встроен магнитный звукосниматель, благодаря которому лучше слышится басовая линия
Контрабас обладает густым, низким и очень сочным тембром. Поскольку низкие частоты распространяются на сравнительно небольшое расстояние[источник не указан 2910 дней], контрабас редко используется в качестве сольного инструмента. Тем не менее, существует немало контрабасистов-виртуозов, мастерски владеющих техникой исполнения на нём и раскрывающих его богатые выразительные возможности. Для сольных выступлений нередко используются старинные мастеровые инструменты с бархатным, мягким звучанием.
Известные контрабасисты
- Азархин, Родион Михайлович
- Альберто Бочини
- Браун, Рэй
- Боттезини, Джованни
- Волков, Владимир Александрович
- Горбунов, Николай Юрьевич
- Драгонетти, Доменико
- Колосов, Евгений Алексеевич
- Коэн, Авишай
- Кусевицкий, Сергей Александрович
- Мингус, Чарльз
- Кравченко, Максим Робертович
- Новик, Вадим Валерьевич
- Оскар Петтифорд[англ.]
- Раков, Лев Владимирович
- Скоданиббио, Стефано
- Мазепин, Александр Андреевич
- Рено Гарсия Фонс (Renaud Garcia-Fons)
- Кривошеев, Николай Алексеевич
- Трумпф, Клаус
- Эдгар Мэйер
- Роман Патколо
- Ринат Ибрагимов
- Алисия Дебнем-Кери
- Чварков, Вано Александрович
Контрабас в литературе и других областях искусства
- Антон Павлович Чехов — «Роман с контрабасом»
- Патрик Зюскинд — пьеса «Контрабас»
- Емец, Дмитрий Александрович — серия книг «Таня Гроттер»
Запись и исполнение
Запись
Запись партий для контрабаса производится на октаву выше действительного звучания. При сольном строе (на тон выше) партия записывается на малую септиму выше действительного звучания.
Постановка рук
Постановка рук, в основном, схожа с постановкой на скрипке.
В игре на контрабасе используют только три пальца из-за квартового строя: первый, второй и четвёртый (кроме большого), только в редких случаях в широкой позиции используется третий. По струнам водят смычком, находящимся в правой руке играющего. От прижима пальцем длина колеблющейся области струны уменьшается, за счет чего повышается частота, то есть получается более высокий звук. Струны, не прижатые пальцем, называются открытыми и обозначаются при указании аппликатуры нулем.
От касания струны почти без нажима в определенных местах получаются флажолеты. Расположение прикладывания пальцев левой руки называется аппликатурой.
Указательный палец руки называется первым, средний — вторым, безымянный — третьим, мизинец — четвёртым. Позицией называется аппликатура четырёх соседних пальцев, отстоящих один от другого на тон или полутон. На каждой струне можно иметь семь и более позиций. Чем выше позиция, тем сложнее в ней чисто играть.
Существует два самых известных способа держания смычка:
- Немецкий способ, при котором смычок держат не «сверху», а как бы «сбоку»: из-за этого колодочка больше по ширине. Большой палец находится на трости.
- Французский способ, при котором смычок держат сверху, способ похож на французский у скрипки. Большой палец находится под тростью.
Ведение смычка имеет большое влияние на характер, силу, тембр звука, и вообще на фразировку. На контрабасе в норме можно брать одновременно на соседних струнах две ноты (двойные ноты), в исключительных случаях — три (требуется сильное давление смычка), а не одновременно, но очень быстро — три (тройные ноты) и четыре. Такие сочетания, преимущественно гармонические, легче исполнять при открытых струнах, и используются как правило в сложных сольных произведениях.
Позиция левой руки
- Открытые струны — пальцы левой руки не зажимают струны, то есть контрабас извлекает четыре ноты разделенные квартами: E1, A1, D, G.
- Позиции — пальцы зажимают струны. Применяются полупозиция, 1-я—4-я позиции (т. наз. позиции оркестрового грифа, где применяется 1-й, 2-й и 4-й пальцы), 5-я и далее (т. наз. позиции сольного грифа или позиции ставки), а также различные широкие позиции, где применяется ещё и 3-й палец (крайними пальцами можно охватить малую терцию).
Штрихи
Основные приёмы:
- Detaché — каждая нота извлекается отдельным движением смычка, путём изменения его направления;
- Martélé — штрих, выполняемый головкой смычка давя с силой;
- Staccato вниз и вверх смычком — отрывистое движение смычка с остановкой (отличается от мартле тем, что на одно движение смычка можно играть много звуков, чаще два, четыре, восемь);
- Staccato volant — разновидность стаккато. При игре смычок подскакивает, отрываясь от струн;
- Spiccato — штрих, извлекаемый броском смычка на струну, получается короткий отрывистый звук;
- Ricochet-saltato — штрих, выполняемый ударами волоса поднятого смычка по струне, как правило исполняется непрерывной группой;
- Tremolo — многократное быстрое повторение одного звука либо быстрое чередование двух не соседних звуков, двух созвучий (интервалов, аккордов), отдельного звука и созвучия.
- Legato — связное исполнение звуков, при котором имеет место плавный переход одного звука в другой, пауза между звуками отсутствует.
- Col legno — удар древком смычка по струне. Вызывает стучащий, мертвенный звук, который так же с большим успехом применяется композиторами в симфонической музыке.
- Апояндо- щипок пальцем, после которого палец кладется на соседнюю струну.
Кроме игры смычком, пользуются задеванием струн одним из пальцев правой руки (пиццикато). Также имеет место и пиццикато левой рукой, которое применяется в основном в сольной литературе.
Также существует специальный способ выделения обертона из состава тембра звучащей струны — флажолет. Исполняется путём частичного прижатия струны в точке деления её длины на 2 (высота звучания струны повышается на октаву), на 4 (две октавы) и т. п.
На контрабасе легче играть в тех тональностях, которые допускают наибольшее применение открытых струн. Самые удобные пассажи — те, которые составлены из гамм или их частей (их можно играть в широкой позиции).
См. также
Литература
- Азархин Р. Контрабас. — М.: Музыка, 1978
- Доброхотов Б. Контрабас: история и методика. — М.: Музыка, 1974
- Раков Л. Отечественное контрабасовое искусство XX века (20-80-е годы). — М.: Консерватория, 1993
- Раков Л. История контрабасового искусства. — М.: Композитор, 2004
- Соловьёв Н. Ф. Контрабас // Энциклопедический словарь Брокгауза и Ефрона : в 86 т. (82 т. и 4 доп.). — СПб., 1890—1907.
Ссылки
- Много интересного о контрабасе и контрабасистах
- Сайт, посвящённый джазовому контрабасу
- Немного о контрабасе.
В статье есть список источников, но не хватает сносок. |