Домра

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Домра
Domra-topview2.png
Домра трёхструнная малая
Классификация

Струнный щипковый музыкальный инструмент, хордофон

Диапазон (24 лада) и строй трёхструнной домры малой

Domra Diapason.svg

Родственные инструменты

Балалайка, мандолина

Commons-logo.svg Домра на Викискладе
Музыканты, играющие на домрах (лютнях?). Годуновская псалтирь, 1594 г.

До́мра — русский народный струнный щипковый музыкальный инструмент. Домра имеет полусферический корпус. Струны защипываются при помощи медиатора. Характерным приёмом звукоизвлечения на домре является тремоло. Существуют два вида домр: трёхструнная с квартовым строем и четырёхструнная с квинтовым. Используется для сольного исполнительства (домра малая, прима) и в составе ансамблей и оркестров народных инструментов.

Домра широко применялась скоморохами на Руси в XVI—XVII веках как сольный и ансамблевый («басистая» домра) инструмент, но начиная с XV века, после выхода ряда церковных и государственных указов[1][2] (один из них 1648 года царя Алексея Михайловича «Об исправлении нравов и уничтожении суеверий»), согласно которым скоморошество подвергалось гонениям, домры были уничтожены и забыты.

Современный облик домра обрела в 1896 году, после реконструкции В. В. Андреевым вятской балалайки. На основе этого инструмента, в 1896—98 годах, мастерами-художниками Ф. С. Пасербским, С. И. Налимовым (работал при оркестре Андреева 26 лет), Н. П. Фоминым, П. П. Каркиным, было создано семейство оркестровых домр, ставших основой Великорусского оркестра им. В. В. Андреева. В 1908 году, по инициативе дирижёра Г. П. Любимова, вместе с мастером С. Ф. Буровым, была разработана группа четырёхструнных домр[3].

История[править | править вики-текст]

Наибольшее распространение домра получила в XVI—XVII веках у скоморохов, как сольный и ансамблевый инструмент. Предположительно занесена на Русь татарами во время монголо-татарского ига, хотя культурное влияние тюркских народов славяне начали испытывать начиная с 4 века (гунны, авары, болгары, хазары, половцы).

Сведения о домре в России сохранились в старинных дворцовых записях и на лубочных картинках. Игроки на домре назывались домрачеями.

В Польше сохранилось издание Библии перевода Семёна Будного (Несвижская, 1571 −72 гг., так называемая, «арианская»), в котором используется название инструмента «домры», как перевод слова «органум», то есть «инструмент», чтобы подчеркнуть всеобъемлющее прославление народом Бога в Псалмах Царя Давида («Хвалите Господа на домрах»). В то время домра была распространена на Литве (современные Литва и Белоруссия, где официальным языком был русский-книжный), и поляками воспринималась как народный (неблагородный, хотя звучал при дворе Великих князей Радзивиллов). Также считается «казацким» инструментом, которым был украинский торбан.

История домры трагична. В средневековой Руси она была основным инструментом народных музыкантов и актёров-скоморохов. Скоморохи ходили по сёлам и городам и устраивали весёлые представления, в которых часто позволяли себе небезобидные шутки над боярами и церковью. Это вызвало гнев как светских, так и церковных властей, и в XVII веке их начали ссылать или казнить. Так же казнили и домру. Она исчезла[4].

В XIX веке никто не знал о её существовании. Лишь в конце века руководитель первого оркестра народных инструментов, музыкант-исследователь Василий Андреев проделал труднейшую кропотливую работу по восстановлению и усовершенствованию русских народных инструментов. Вместе с С. И. Налимовым они разработали конструкцию домры, опираясь на форму и конструкцию найденного Андреевым в 1896 году в Вятской губернии неизвестного инструмента с полусферическим корпусом. Историки до сих пор спорят о том, был ли найденный Андреевым инструмент действительно старинной домрой. Тем не менее, реконструированный в 1896 году инструмент получил название «домра». Круглый корпус, средней длины гриф, три струны, квартовый строй — так выглядела реконструированная домра.

Позднее, благодаря ближайшему сподвижнику В. Андреева, пианисту и композитору Николаю Петровичу Фомину, было создано семейство домр, которые вошли в состав русского оркестра — пикколо, малая, альтовая, басовая, контрабасовая.

Для расширения диапазона домры предпринимались попытки её конструктивного совершенствования. В 1908 году по предложению дирижёра Г. Любимова мастером С. Буровым была создана четырёхструнная домра, с квинтовым строем. «Четырёхструнка» получила скрипичный диапазон, но, к сожалению, уступала «трёхструнке» в темброво-колористическом плане. Впоследствии также появились её ансамблевые разновидности и оркестр четырёхструнных домр.

Сейчас инструмент пользуется популярностью в России и странах зарубежья, для него написаны многие концертные и камерные произведения, созданы переложения, в частности, скрипичных произведений.

Название инструмента[править | править вики-текст]

«Домра» — древнерусское слово, заимствованное из тюркского: ср. тат. dumbra «балалайка», крым.-тат. dambura «гитара», тур. tambura «гитара», казах. dombra, монг. dombura, калм. dombr̥. Сюда же домраче́й (домраче́я) — музыкант, играющий на домре, из тюрк. *domračy; ср. казначе́й, казна́[5].

Домра фигурирует как атрибут скоморошьего ремесла, обычно в совокупности с другими инструментами: гуслями, волынками, сурнами, бубнами.

Поговорки «рядъ скомрахъ о своихъ домрахъ». «любить — игра, купить — домра», «у Ерёмы гусли, у Фомы домра»… дают повод предполагать, что ударение в названии инструмента падало на последнюю «а».

Конструкция[править | править вики-текст]

Домра состоит из трёх частей: деревянного полусферического корпуса овальной формы, грифа (шейки) и головки.

Основными частями корпуса являются кузов и дека. Кузов формируется путём склеивания семи (реже — девяти) полос дерева — клёпок. Дека закрывает кузов сверху и окантовывается по краям обечайкой. На корпусе находятся кнопки для закрепления струн и нижний порожек, предохраняющий деку от давления натянутых струн. По центру деки, ближе к грифу, находятся семь круглых резонаторных отверстий (одно большое и шесть маленьких вокруг). Как правило, их называют «резонаторным отверстием» (ед. ч. для удобства речи), «голосником» или «розеткой». Над декой, около накладки грифа имеется навесной панцирь, защищающий деку от повреждений при игре. Для удобства игры и защиты деки в месте соприкосновения предплечья правой руки с корпусом может быть прикреплён подлокотник.

Между резонаторным отверстием и нижним порожком расположена подставка. Она поддерживает струны и передаёт их колебания корпусу.

Гриф вставлен в корпус и закреплён в нём. Сверху на гриф наклеена накладка, в месте соединения головки с шейкой грифа прикреплён верхний порожек. На накладку нанесены тонкие поперечные пропилы, в которые вставляются металлические порожки. Промежутки между металлическими порожками называются ладами. Порядковый счет их начинается от верхнего порожка. На домре малой 19—26 ладов, на остальных трёхструнных — около 19[6]. На головке грифа имеются колковые валики для закрепления струн. Их натяжение регулируется вращением колков.

От расположения подставки и верхнего порожка зависит высота струн над грифом. Струны, слишком высоко приподнятые над грифом, затрудняют игру на инструменте, их трудно прижимать на ладах. На подставке и на верхнем порожке делаются углубления (прорези) для струн. Подставка устанавливается на деке в точно установленном месте.

Струны домры традиционно более упругие для пальцев, чем, скажем, струны балалайки. Для игры используются стальные струны, а также синтетические.

Строй[править | править вики-текст]

Трёхструнная домра[править | править вики-текст]

Струна Нота Октава На нотном стане
1 d2 (ре2) Вторая Domra Stroi.svg
2 a1 (ля1) Первая
3 e1 (ми1)

Звучание открытых струн трёхструнной домры образует её квартовый строй. Последовательность тонов для домры малой, начиная с первой струны, самой высокой по тону: Ре (второй октавы); Ля, Ми (первой октавы).

Интервалы между соседними струнами: d2{ч.4}a1{ч.4}e1 (буквенная нотация по Гельмгольцу, ч.4 — чистая кварта).

Музыкальный диапазон трёхструнной домры малой с 24-мя ладами на грифе составляет две полных октавы и десять полутонов (часть первой октавы, вторую и часть третьей): от Ми первой октавы до Ре четвёртой.

Четырёхструнная домра[править | править вики-текст]

Струна Нота Октава На нотном стане
1 e2 (ми2) Вторая Domra 4-st. prima.svg
2 a1 (ля1) Первая
3 d1 (ре1)
4 g (соль) Малая

Строй четырёхструнной домры квинтовый (у домры контрабас — квартовый), аналогичный строю мандолины и скрипки. Последовательность тонов для домры примы: Ми (второй октавы); Ля, Ре (первой октавы); Соль (малой октавы).

Интервалы: e2{ч.5}a1{ч.5}d1{ч.5}g (ч.5 — чистая квинта).

Музыкальный диапазон четырёхструнной домры прима с 24-мя ладами составляет три полных октавы и девять полутонов (часть малой октавы, первую, вторую и часть третьей): от Соль малой октавы до Ми четвёртой.

Семейство домр[править | править вики-текст]

Трёх- и четырёхструнные домры вместе с балалайками образуют балалаечно-домровый оркестр. Четырёхструнные домры могут составлять чисто домровый оркестр[6]. Прима являтся ведущим в оркестре и солирующим инструментом. Меццо-сопрано, тенор, контрабас — редкие виды домр.

Домры пикколо звучат на октаву выше написанного на нотном стане. Тенор и контрабас, трёхструнная альт звучат на октаву ниже написанного[6].

Трёхструнные[править | править вики-текст]

Название Строй Мензура Длина Лады
Пикколо a2, e2, h1 260—280 460—480 19[6]
Малая (прима) d2, a1, e1 380—400 625—630 19—24
Меццо-сопрано a1, e1, h
Альт d1, a, e 490—505 755—780 19
Тенор a, e, H 585 875—880 19
Бас d, A, E 685—715 1020—1065 19
Контрабас минор D, A1, E1
Контрабас мажор G, D, A1

Четырёхструнные[править | править вики-текст]

Строй четырёхструнных домр аналогичен строю соответствующих скрипичных инструментов: домра прима — скрипке, альт — альту, бас — виолончели, контрабас — контрабасу.

Название Строй Мензура Длина
Пикколо a2, d2, g1, c1 274 473
Прима e2, a1, d1, g 350 600
Альт a1, d1, g, c 420 703
Тенор e1, a, d, G 474 754
Бас a, d, G, C 630 970
Контрабас G, D, A1, E1 990 1495

Исполнители и композиторы[править | править вики-текст]

Краткий список исполнителей, преподавателей, композиторов, внёсших значительный вклад в историю развития академического исполнительства игры на домре:

  • Александров, Анатолий Яковлевич (1916—1980)
  • Белов, Рудольф Васильевич (род. 1938)
  • Вольская, Тамара Ильинична (род. 1945)
  • Ивко, Валерий Никитович
  • Круглов, Вячеслав Павлович (род. 1945)
  • Михеев, Борис Александрович (род. 1937)
  • Соболева-Белинская, Валентина Ивановна
  • Цыганков, Александр Андреевич (род. 1948)
  • Чунин, Виктор Семёнович (род. 1933)
Композиторы
  • Будашкин, Николай Павлович (1910—1988) — Концерт для домры с русским народным оркестром g-moll (1945).
  • Зарицкий, Юрий Маркович — Концерт для домры.
  • Кравченко, Борис Петрович — Концерт для домры.
  • Пожидаев, Владимир Анатольевич — Концертная симфония для домры и оркестра русских народных инструментов в трёх частях.
  • Шишаков, Юрий Николаевич — Русская рапсодия, Второй концерт.

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Новосельский А.А. Очерки по истории русских народных музыкальных инструментов. — М.: Музгиз, 1931. — С. 3—6. — 47 с.
  2. Васильев Ю.А., Широков А.С. Рассказы о русских народных инструментах. — М.: Советский композитор, 1986. — 88 с.
  3. Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Большая Российская энциклопедия, 2003. — С. 180. — 672 с. — ISBN 5-85270-254-4.
  4. Домра // Музыкальный словарь
  5. Фасмер М. Домра // Этимологический словарь русского языка. Пер. с нем. и доп. О. Н. Трубачева / под ред. и с предисл. Б. А. Ларина. — М.: Прогресс, 1986. — Т. 1 (А — Д). — С. 528.
  6. 1 2 3 4 Комаров Н.А., Федюнин С.Н. Изготовление и ремонт щипковых музыкальных инструментов. — М.: Легпромбытиздат, 1988. — С. 153—155. — 272 с. — ISBN 5-7088-0195-6.

Литература[править | править вики-текст]

  • Имханицкий М.И. Что же такое древнерусская домра? // Музыкальная жизнь : журнал. — М., 2012. — № 3. — С. 95—98.
  • Чунин В.С. Русская домра — проводник в мир музыки. Избранные труды. — М.: Министерство культуры РФ, Российская академия музыки им. Гнесиных, 2011. — 368 с. — ISBN 978-5-8269-0178-6.
  • Махан В.В. Домра и домровое искусство на рубеже веков // выдержки из дипломного реферата. — М., 2000 (ред. 2006).
  • Яковлев Ю.В. История русской домры: на подступах к новому прочтению // Сохранение и возрождение фольклорных традиций : Сб. науч. тр. — М.: Государственный республиканский центр русского фольклора, 1993. — В. 2: В двух частях. Ч. I. — ISBN 5-86132-009-8.
  • Васильев Ю.А., Широков А.С. Рассказы о русских народных инструментах. — М.: Советский композитор, 1986. — 88 с.
  • Вертков К.А. Русские народные музыкальные инструменты. — Л.: Музыка, 1975. — С. 80—83, 172. — 280 с.
  • Новосельский А.А. Очерки по истории русских народных музыкальных инструментов. — М.: Музгиз, 1931. — С. 36—37, 43—45. — 47 с.
  • Фаминцын А.С. Домра и сродные ей музыкальные инструменты русского народа. — СПб.: Типография Э. Арнгольда, 1891. — 218 с.

Радиопередачи[править | править вики-текст]

  • Ленинградское отделение КПП Музфонда СССР: Домра (1979). В передаче принимает участие Шитенков Иван Иванович (1921—1997) — профессор, один из основателей отделения народных инструментов, организатор класса домры в Ленинградской государственной консерватории.

Ссылки[править | править вики-текст]