Аналоговая фотография

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Плёночная фотография»)
Перейти к: навигация, поиск

Ана́логовая фотогра́фия — фотография, считающаяся классической и основанная на использовании светочувствительных фотоматериалов с химическим способом записи изображения. Название «аналоговая» появилась после 2000 года, как антоним понятию цифровая фотография и обозначает любые разновидности фотографии, не основанные на электронных способах регистрации света[1][2]. До широкого распространения цифровых фотоаппаратов, аналоговая фотография являлась единственной технологией получения высококачественных неподвижных изображений как в бытовой, так и в профессиональных сферах.

В обиходе часто используется также некорректный термин плёночная фотография, поскольку большинство фотоаппаратов последних лет выпуска использовали для съёмки рулонную или листовую фотоплёнку, а фотопластинки остаются в употреблении только в специфических отраслях науки и техники. К аналоговой также относят моментальную фотографию и ранние технологии, такие как дагеротипия, тинтайп, амбротипия и коллодионный процесс.

Достоинства и недостатки[править | править вики-текст]

Одним из главных достоинств аналоговой фотографии в настоящее время считается сложность изменения изображения оригинального негатива или диапозитива, повышающая их документальную ценность[3][4]. Кроме того, архивное хранение снимков, сделанных на плёнке или фотопластинках, не сопряжено с какими-либо затратами, характерными для цифровой фотографии, требующей резервного копирования и регулярных проверок целостности данных[5]. Проблема усугубляется частой сменой доминирующих стандартов цифровых устройств хранения, приводящей к необходимости переноса данных на новые носители[6]. Аналоговая фотография не столь критична к смене стандартов, и любой негатив, сделанный за 170 лет существования технологии, может быть легко напечатан на фотобумаге или отсканирован. Сохранность цифровых отпечатков, изготовленных большинством принтеров, также уступает долговечности чёрно-белых фотографий на качественных сортах фотобумаги. Это одна из причин более высокой аукционной и рыночной стоимости бромосеребряных фотоотпечатков с плёночного или стеклянного негатива.

Цифровой фотоаппарат полностью теряет работоспособность без источников питания, тогда как действие плёночных камер, особенно выпущенных до начала 1980-х годов, основано только на механической энергии пружин, которые взводятся самим фотографом. Это преимущество особенно актуально при съёмке на сильном морозе или в труднодоступных местностях, где невозможно перезарядить истощённые аккумуляторы. Лабораторная обработка и печать аналоговых фотографий также доступны без электроэнергии. Фотографическая широта современных чёрно-белых и даже цветных негативных фотоматериалов недостижима для фотоматриц, позволяя снимать высококонтрастные сцены в одну экспозицию[1][7]. Так, чёрно-белая негативная фотоплёнка «Ilford HP5+» обеспечивает широту минимум в 14 экспозиционных ступеней[8]. Классическая плёнка «Kodak Tri-X» с более толстой фотоэмульсией даёт до 18 ступеней широты[9]. В то же время, по результатам тестов журнала «Digital Photography Review» фотоматрицы профессиональных фотоаппаратов, например Nikon D3 и Canon EOS-1Ds Mark III, в формате JPEG обеспечивают динамический диапазон не больше 8,5 ступеней[10]. Согласно другим исследованиям, новейшие цифровые фотоаппараты могут обеспечивать динамический диапазон до 15 ступеней[11].

Главный недостаток аналоговой фотографии заключается в необходимости дорогостоящих расходных материалов: фотоплёнки и фотобумаги, тогда как цифровая технология требует лишь устройств хранения данных с более низкой удельной стоимостью. В таких отраслях, как фотожурналистика и криминалистика, требущих быстрого получения готового снимка и передачи его на расстояние, аналоговая фотография абсолютно неконкурентоспособна по сравнению с цифровой. Дополнительным достоинством цифровой фотографии считается удобство и скорость поиска нужного снимка в объёмных фотоархивах: в настоящее время крупные массивы аналоговых фотографий обязательно оцифровываются для ускорения доступа или поиска оригинала. Кроме того, неограниченные возможности трансформации цифрового изображения, его цветокоррекции и ретуши заставили пересмотреть технологию аналоговой фотографии ещё до появления массовых цифровых камер. С начала 1990-х годов получила распространение гибридная технология, совмещающая аналоговый негативный процесс и цифровые обработку и печать фотоснимков минифотолабораториями соответствующего типа[1]. Такой способ позволяет объединить часть достоинств аналоговой фотографии (например, огромную фотографическую широту) с преимуществами цифровой цветокоррекции[7].

Использование[править | править вики-текст]

В настоящее время (2016 год) роль классической фотографии неуклонно снижается, а в профессиональной сфере она фактически полностью вытеснена более технологичными цифровыми решениями, не требующими расхода дорогостоящего серебра[12][13]. Фотожурналистика стала одной из первых отраслей, полностью отказавшихся от аналоговой фотографии в пользу цифровой, начав переход уже в первой половине 1990-х, и окончательно завершив его к середине 2000-х годов. Вслед за ней последовали студийная, судебная и техническая фотография. Дополнительную роль в постепенном вытеснении технологии играет неуклонное снижение мирового производства киноплёнки, ключевые стадии выпуска которой тесно взаимосвязаны с изготовлением всех остальных фотоматериалов[14]. Отказ от традиционных плёнок коснулся также областей рентгенографии, дефектоскопии, фотограмметрии и астрономии, в которых активно внедряются цифровые методы регистрации. Всё это приводит к удорожанию фотоплёнок и их лабораторной обработки[15].

Однако, среди фотолюбителей и фотохудожников с начала 2010 годов в мире наблюдается тенденция возобновления интереса к традиционной технологии фотографии[16]. Съёмка на фотоплёнку получает популярность среди фотографов, пресыщенных возможностями цифровой фотографии[17]. Некоторые профессиональные фотодокументалисты до сих пор снимают на чёрно-белую фотоплёнку, считая её единственным достоверным носителем. После входа компании Eastman Kodak в процедуру банкротства в 2012 году, некоторые из них поспешили запастись привычным фотоматериалом. Так, Антон Корбейн закупил 2500 роликов плёнки «Kodak Tri-X», заняв ей несколько холодильников в своём офисе[18]. Тем не менее, ряд производителей фотоматериалов в 2016 году зафиксировали возрастание спроса на свою продукцию, достигшее по отдельным позициям 30%[19].

При этом, современная аналоговая фотография чаще всего представлена только в первой фазе процесса, предусматривая оцифровку негатива или слайда при помощи фильм-сканера и последующую публикацию на фотохостингах или в социальных сетях, а также цифровую печать. Это обусловлено технологической сложностью позитивного фотопроцесса, требующего специализированного затемнённого помещения с водопроводом и канализацией. Многие фотолюбители начинают снимать на плёнку для лучшего понимания технологий фотографии и обучения её тонкостям[16]. Кроме традиционного негативно-позитивного фотопроцесса вновь возрастает интерес к одноступенным фотоматериалам, лишь ничтожная часть форматов которых остаётся в производстве после закрытия в 2008 году большинства заводов компании Polaroid[20]. Коллективы энтузиастов возобновляют выпуск по краудфандинговым схемам, например «Impossible Project» и «New 55 film»[21][22].

Отдельная тенденция обнаружилась для уникальных фотопроцессов XIX века, таких как амбротипия, тинтайп, коллодионный процесс и другие. Несмотря на их технологическую сложность, фотографов привлекает возможность съёмки крупноформатными камерами с небольшой глубиной резкости и специфическим оптическим рисунком, подходящим для портретной съёмки[23]. Получаемые по этим технологиям фотографии обладают недостижимым для цифрового фотоаппарата богатством полутонов. Нередко использование для портретной съёмки ортохроматических фотоматериалов, искажающих тональное воспроизведение окрашенных объектов, и дающих необычный художественный эффект. Некоторые классические технологии позволяют получать единственный экземпляр снимка, делая результат съёмки уникальным[24].

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. 1 2 3 А. В. Редько. Галогенсеребряная и цифровая фотография: современное состояние, тенденции, перспективы развития и применения (рус.). Научные статьи. Официальный сайт профессора Редько. Проверено 16 февраля 2016.
  2. Дмитрий Новокрещёнов. Плёночная фотография. Век XXI (рус.). Уроки фотографии. Sony Fototips (30 июля 2013). Проверено 1 февраля 2016.
  3. Фотокурьер, 2006, с. 6.
  4. Ian Wong. Digital Photography Is “A Totally Lying Experience” Says Legendary War Photographer Don McCullin (англ.). Photojournalism. Bokeh by Digital Review (30 November 2015). Проверено 11 февраля 2016.
  5. Фотокурьер, 2006, с. 14.
  6. Вокруг света, 2011, с. 220.
  7. 1 2 Алексей Шадрин. ГИБРИДНАЯ ФОТОГРАФИЯ: СЛИЯНИЕ ТЕХНОЛОГИЙ ВО ИМЯ КАЧЕСТВА (рус.). Персональный сайт. Проверено 6 февраля 2016.
  8. Gisle Hannemyr. Exposing for the Highlights (англ.). Adapting the Zone System to Digital Photography. DPanswers. Проверено 29 января 2016.
  9. Black and White film latitude (англ.). Photo.net. Проверено 9 февраля 2016.
  10. Simon Joinson. Nikon D3 In-depth Review (англ.). Photographic tests. Digital Photography Review (18 April 2008). Проверено 9 февраля 2016.
  11. Michael Archambault. Film vs. Digital: A Comparison of the Advantages and Disadvantages (англ.). Reviews. «PetaPixel» (26 May 2015). Проверено 12 июня 2016.
  12. Мировые запасы серебра истощаются (рус.). «Будущее сейчас». Проверено 21 сентября 2015.
  13. Мировые запасы серебра иссякают (рус.). Прогноз. «22 век» (22 апреля 2014). Проверено 21 сентября 2015.
  14. Елена Ханина. Fujifilm прекращает выпуск кинопленки (рус.). В мире. газета РБК (13 сентября 2012). Проверено 17 сентября 2015.
  15. Олег Березин. Цифровая революция завершилась (рус.). журнал «Искусство кино» (август 2013). Проверено 17 сентября 2015.
  16. 1 2 Юлия Стародубцева, Полина Малкивайте. Почему вернулась мода на пленочную фотографию (рус.). Тренды. Lenta.ru (1 октября 2014). Проверено 4 февраля 2016.
  17. Teen hipsters discover joys of analog photography (англ.). Internet. CNET (16 May 2011). Проверено 1 февраля 2016.
  18. Bryan Appleyard. The Tri-X factor (англ.). Intelligent Life. The Economist (April 2014). Проверено 11 февраля 2016.
  19. PABLO RAMIRO CARRERA. La fotografía vuelve a revelarse (исп.). Fotografia. El País (19 de agosto de 2016). Проверено 19 августа 2016.
  20. Polaroid начал процедуру банкротства (рус.). Новости. Вести.ру (19 декабря 2008). Проверено 23 марта 2014.
  21. JENNA WORTHAM. Polaroid Fans Try Making New Film for Old Cameras (англ.). Bits blog. Проверено 10 марта 2014.
  22. Bob Crowley. 2014 restart of New55 (англ.). News. New55 Film (1 January 2014). Проверено 10 марта 2014.
  23. Нетипичная амбротипия Миши Бурлацкого (рус.). Портфолио. журнал Rusphoto (22 июля 2013). Проверено 4 февраля 2016.
  24. Амбротипия — фотография на стекле (рус.). Статьи. FotoMTV. Проверено 4 февраля 2016.

Литература[править | править вики-текст]

Ссылки[править | править вики-текст]