…And Justice for All

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
…And Justice For All
Обложка альбома Metallica «…And Justice For All» (1988)
студийный альбом Metallica
Дата выпуска

25 августа 1988

Записан

январь — май 1988 на One on One Recording Studios в Лос-Анджелесе

Жанр

трэш-метал
спид-метал
прогрессивный метал

Длительность

65:29

Продюсеры

Metallica, Флемминг Расмуссен

Страна
Язык песен

английский

Лейбл

Elektra

Хронология Metallica
Master of Puppets
(1986)
…And Justice For All
(1988)
Metallica
(1991)
Синглы с …And Justice for All
  1. «Harvester of Sorrow»
    Выпущен: 28 августа 1988[1]
  2. «Eye of the Beholder»
    Выпущен: 30 октября 1988[2]
  3. «One»
    Выпущен: 10 января 1989[3]

…And Justice for All (с англ. — «…И справедливость для всех»[комм. 1]) — четвёртый студийный альбом американской трэш-метал-группы Metallica, выпущенной 25 августа 1988 года на лейбле Elektra Records. Это был первый полноформатный альбом группы, в записи которого участвовал новый бас-гитарист Джейсон Ньюстед, сменивший трагически погибшего в 1986 году Клиффа Бёртона. Музыкальное содержание альбома представляет собой прогрессивную структуру материала, базирующегося на длинных и сложных мелодиях композиций, исполненных в быстром темпе и содержащих небольшое количество классических куплетных форм. Впоследствии, многие эксперты критиковали «сухое» звучание и «стерильный» продакшн альбома, а также сетовали на почти полностью заглушенный бас и «странное» звучание ударных, продюсер записи — Флемминг Расмуссен (принимавший участие в создании двух предыдущих дисков группы) — объяснял это своим отсутствием на этапе микширования. Лейтмотив альбома объединен единой концептуальной основой, базирующейся на теме политической и юридической несправедливости, которая формируется благодаря содержанию отдельных песен: войне, цензуре и ядерному противостоянию. Музыканты много критикуют политическую систему США, за её лицемерие, ложь и двуличность.

Обложка альбома была создана художником Стивеном Горманом по эскизу Джеймса Хэтфилда и Ларса Ульриха, на ней изображена статуя Богини Юстиции, которую свергают с постамента, её грудь обнажена, а весы переполнены долларовыми банкнотами. Название пластинки — …And Justice for All — является частью клятвы верности американскому флагу, оно размещено в нижней части обложки и стилизованно под граффити. В поддержку альбома было выпущено три сингла: «Harvester of Sorrow», «Eye of the Beholder» и «One»; заглавный трек был издан в формате промо-сингла.

Альбом получил высокие оценки со стороны музыкальной прессы. Впоследствии, он был включен в число лучших записей года специализированного рейтинга «Pazz & Jop», а сингл «One» стал лауреатом премии «Грэмми» во вновь введённой категории «Лучшее метал-исполнение», которая была первой статусной наградой для музыкантов Metallica. На момент выпуска, …And Justice for All являлся самым коммерчески успешным альбомом коллектива, кроме того, он был первым андеграундным метал-альбомом, который добился крупного успеха в мейнстримовых чартах США, добравшись до 6-го места в Billboard 200. По состоянию на 2017 год, продажи пластинки в США составляют более 8 миллионов копий[комм. 2], тем самым, размер его тиража занимает второе место среди всех лонгплеев Metallica, что делает его одним из самых популярных записей группы у себя на родине.

Предпосылки и запись[править | править вики-текст]

…And Justice for All был первым полноформатным альбомом Metallica в записи которого принимал участие новый бас-гитарист Джейсон Ньюстед, сменивший Клиффа Бёртона, трагически погибшего в 1986 году. Несмотря на то, что музыканты планировали начать работу над новой пластинкой гораздо раньше, им пришлось перенести свои планы из-за большого количества концертов, согласованных на лето 1987 года, в числе которых был фестиваль Monsters of Rock проходивший в Западной Германии. Ещё одной причиной вынужденной творческой паузы была травма руки Джеймса Хэтфилда, полученная гитаристом во время катания на скейтборде[4]. В то же время, музыкантам нужно было заключать контракт с новой фирмой звукозаписи, так как у группы истекал договор с лейблом Music for Nations, рассчитанный на три альбома. По мнению менеджера коллектива, Питера Менша (англ.), музыканты должны были заключить контракт с новым европейским дистрибьютором — британской фирмой Phonogram Records (англ.), чей руководитель, Мартин Хукер (англ. Martin Hooker), выражал крайне большую заинтересованность в заключении этой сделки. Чтобы убедить группу выбрать свой лейбл, Хукер предложил Metallica крупнейший контракт в истории Phonogram Records: «в размере более 1 миллиона фунтов стерлингов, на тот момент это было самым большой большой сделкой, которое мы кому-либо предлагали». Причиной такого ажиотажа послужили продажи предыдущих дисков коллектива, общий тираж которых (британский и европейский) превысил более 1,5 миллиона экземпляров[4]. Название нового альбома было объявлено в апреле 1988 года: фраза «…And Justice for All» (англ. «...И справедливость для всех») представляла собой заключительные слова из Клятвы верности флагу США[5]. Создателем обложки выступил художник Стивен Горман (англ. Stephen Gorman), его рисунок основывался на концепции придуманной Хэтфилдом и Ларсом Ульрихом, ударником группы. Он демонстрирует изображение потрескавшийся статуи Богини Юстиции, которая свергается с постамента, её грудь обнажена, а весы переполнены долларовыми банкнотами. Название, расположенное в нижнем углу обложки, было стилизованно под граффити[6].

Запись …And Justice for All проходила в период с января по май 1988 года на студии One On One Recording в Лос-Анджелесе. Продюсировать альбом, как и в случае с предыдущим релизом коллектива, должен был Флемминг Расмуссен, однако, на этот раз музыканты решили также выступить в роли сопродюсеров[6]. Тем не менее, из-за плотного рабочего графика Расмуссен не смог присоединиться к группе в запланированный срок — 1 января 1988 года — поэтому музыканты были вынуждены искать ему замену, в итоге остановив свой выбор на Майке Клинке (англ.), который привлек их внимание благодаря работе над пластинкой Guns N' Roses Appetite for Destruction (1987). Потратив на запись нового материала около трёх недель, группа осталась недовольна результатом, в связи с этим, Ульрих вновь позвонил Расмуссену, уговорив его приехать в студию. Флемминг отправился в Лос-Анджелес 14 февраля, во время перелета он ознакомился с черновыми миксами Клинка, после чего посоветовал группе уволить продюсера. По словам Хэтфилда, запись, сделанная с Клинком получилась не столь хорошей, как они хотели, и Расмуссен сменил его практически в последнюю минуту[7]. Тем не менее, Клинк был отмечен как звукоинженер двух барабанных дорожек, в песнях «The Shortest Straw» и «Harvester of Sorrow». В ожидании приезда Расмуссена группа записала две кавер-версии: «Breadfan» (Budgie) и «The Prince» (Diamond Head) — «налаживания нужного звучания, пока они привыкали к атмосфере студии». Эти песни были выпущены в качестве би-сайда сингла «Harvester of Sorrow», а также как самостоятельные би-сайды синглов «Eye of the Beholder» и «One» соответственно. Кроме того, впоследствии они были включены в состав сборника Garage Inc. (1998)[8].

Первичная задача Расмуссена заключалась в корректировании и аранжировке гитарного звучания, которым были недовольны музыканты. Для создания нужного темпа записи и ритма ударных были использованы специальные звуковые маркеры (англ.). Группа исполняла материал в одном помещении — все вместе, однако, запись инструментов происходила по отдельности. В каждой песне использовались по три звуковые дорожки: одна для ударных, вторая для баса и гитары, а третья для всего остального. Хэтфилд сочинил тексты всех песен во время студийных сессий, некоторые из них были закончены уже в процессе записи. По словам Расмуссена, фронтмен «не проявлял интереса к пению», стремясь вместо этого «создать тяжёлую атмосферу»[7]. Методика работы музыкантов Metallica была нехарактерна для новичка группы — Джейсона Ньюстеда, впоследствии он скептически отзывался о своем влиянии на общее звучание диска, а также сетовал на отсутствие его участия в обсуждения музыкальной концепции со своими коллегами. Так, бас-гитарист отмечал, что опыт работы с его предыдущим коллективом — Flotsam and Jetsam, где «в основном, все играли одну и ту же мелодию подобно стене звука», кардинально отличался от творческого процесса Metallica[9]. По словам Ньюстеда, его музыкальные партии, которые были записаны отдельно от остальной группы[комм. 3], находились в той же звуковой частоте (англ.), что и гитара Хэтфилда, из-за чего произошёл «[конфликт] одинаковых частот».[9]. Впоследствии, Стив Томпсон (англ. Steve Thompson), занимавшийся микшированием пластинки, утверждал, что виновником неслышного баса и необычного звучания ударных был Ларс Ульрих. По словам Томпсона, он хотел отказаться от дальнейшей работы, когда Ульрих предложил ему свои идеи для финального микса, однако группа настояла на его участии — в итоге он получил бо́льшую часть критики за плохое качество звучания альбома[10].

Музыка и тематика песен[править | править вики-текст]

Музыкальное содержание альбома представляет собой прогрессивную структуру материала, базирующегося на длинных и сложных мелодиях композиций[11], исполненных в быстром темпе и содержащих небольшое количество классических куплетных форм[12]. Во время записи группа решила расширить свой звуковой диапазон, сочиняя песни с многослойными секциями, а также используя тяжёлые гитарные арпеджио и специфические музыкальные размеры[13]. Впоследствии Хэтфилд объяснял: «[Это был] Позерский подход, [этот альбом] представлял собой наше хвастовство и стремление показать на что мы способны. „На репетиции мы смогли сыграть шесть риффов в одной песне? Давайте сделаем здесь восемь. Давайте сойдем с ума [на этом диске]“»[14]. По мнению критика Саймона Рейнольдса, эпический формат композиций демонстрирует стремление музыкантов к экспериментам с риффами и таймингом (англ.): «Изменения темпа, смена ритма, паузы, замедления и резкие остановки»[15]. В свою очередь, обозреватель BBC Music Имонн Стэк отмечал, что: «„…And Justice for All“ звучит иначе, нежели предыдущие альбомы группы, с более длинными песнями, более скудными аранжировками и более суровым вокалом Хэтфилда»[16]. По словам журналиста Мартина Попоффа, лонгплей был менее мелодичным, чем его предшественники из-за частых изменений темпа, необычных композиционных структур и многослойных гитарных партий. Он утверждал, что звучание альбома было ближе к прогрессивному металлу, нежели трэшу, из-за сложного формата музыки и мрачного звучания[17]. Музыкальный публицист Джоэл Макайвер (англ.) назвал музыку альбома достаточно агрессивной, чтобы Metallica сохранила свою нишу в «первых рядах [исполнителей] экстремального металла». В свою очередь, писатель Кристофер Ноулз (англ.) заявил, что на …And Justice for All музыканты «довели концепцию трэша до его логического апогея»[18].

Впоследствии, многие музыкальные эксперты сетовали на «сухой и стерильный» продакшн альбома[19]. По словам Расмуссена, такой результат получился без его участия, так как продюсер, который стремился создать звук, схожий с двумя предыдущими дисками Metallica, не присутствовал на сведении альбома. Микшированием занимались Стив Томпсон и Майкл Барбиро (англ. Michael Barbiero), которые были наняты группой заранее. По мнению Расмуссена, во время сведения они использовали только ближние микрофоны (англ.), не задействовав ни одного дальнего (т. н. комнатного), из-за чего звук ударных получился «щелкающим» и слабым[7]. В свою очередь, Мартин Попофф сетовал, что из-за странного продюсирования был практически не слышен бас, а гитары звучали «безжизненно-механически»[20]. Также публицист отметил «синтетическую» перкуссию, которая являлась «еще одной причиной плоского звучания альбома»[21]. По словам Расмуссена, бас-гитара получилась настолько тихим из-за требований Хэтфилда и Ульриха, которые настояли на таком звуке после того, как услышали первые миксы альбома. Продюсер выражал уверенность, что «Джейсон Ньюстед, [звукоинженер] Тоби Райт (англ. Toby Wright) и я, вероятно, единственные люди, которые знают, как в действительности звучали басовые партии на этой пластинке»[7]. Томпсон так же обвинял Ульриха в неразборчивом звучании баса, заявив, что барабанщик приказал ему удалить его из микса[10]. В свою очередь, Хэтфилд и Ульрих утверждали, что большинство партий Ньюстеда настолько копировали партии ритм-гитары, что звучали неразличимо друг от друга[22]. Отчасти нареканию подвергалось отсутствие координатора творческого процесса; поскольку, по большей части, альбом записывался группой самостоятельно, в студии не было никого, кто мог бы проинструктировать нового басиста и объяснить ему его задачи — функции которые выполняет продюсер[23]. В итоге, Ньюстед остался недоволен финальным миксом: «„…And Justice for All“ не является тем [диском], который мне импонирует, так как на нём реально не слышно баса»[7].

Тематическое содержание альбома объединено единой концепцией базирующейся на политической и правовой несправедливости, которая формируется благодаря сюжетам отдельных песен: войне, цензуре и ядерному противостоянию[17], а также традиционным экзистеальным темам[24]. Большинство композиций затрагивают вопросы, которые отличаются от контекста насильственного возмездия, распространенного на предыдущих пластинках коллектива[24]. Так, Том Кинг отмечал, что впервые тексты Metallica были посвящены политическим и экологическим проблемам. Он назвал современников группы — Nuclear Assault единственной командой, которая также объединяла металлическую музыку с экологической тематикой, а не пела о Сатане и казнях египетских[25]. По мнению Джоэла Макайвера, основной автор текстов — Хэтфилд — начал писать о прежде несвойственных для себя вещах, например, о восстании и борьбы против истеблишмента[26]. Впоследствии, Ульрих описал процесс сочинения материала как «наш период CNN», так как для поиска объектов будущих песен они вместе с Хэтфилдом садились у телевизора и смотрели новости этого телеканала: «Я читал о так называемых чёрных списках, мы придумали название, „The Shortest Straw“, и решили, что из этого могла бы получиться песня»[27].

Содержание всех песен объединено общим лейтмотивом альбома — гражданскими свободами и свободой слова, темами которые представлены с мрачной, пессимистичной точки зрения[28]. В «Blackened» поётся о приближенной людьми экологической катастрофе; титульная композиция посвящена американской системе правосудия; «Eye Of The Beholder»[комм. 4] рассказывает о проблеме мнимости так называемой «американской свободы слова» и цензуре; «One» — баллада об ужасающе искалеченном противопехотной миной солдате, которая стала негласным «антивоенным гимном» группы[29]; «The Shortest Straw» затрагивает тему системы «чёрных списков», действующих в США в 1950-х годах; «Harvester of Sorrow» повествует о психическом срыве; «The Frayed Ends Of Sanity» написана от лица человека постепенно впадающего в паранойю; в свою очередь, «Dyers Eve» затрагивает тему неспособности повзрослевшего ребёнка смириться с тёмными реалиями окружающего мира и является своеобразной тирадой Хэтфилда в сторону его родителей[26]. Бёртон был отмечен как соавтор «To Live Is To Die», поскольку басовая партия песни была составлена из записей музыканта сделанных до его смерти. Поскольку в композиции использовался перезаписанный материал, в комментариях было отмечено отдельно инструментальное исполнение трека Ньюстедом. Декламация, которую Хэтфилд произносит в конце песни: «Когда человек лежит, он убивает какую-то часть мира. Это бледные смерти, которые люди ошибочно называют своими жизнями», была сочинена немецким поэтом Паулем Герхардтом, однако, в примечаниях к альбому, их авторство ошибочно приписали Бёртону, тем не менее, создателем второй части речи — «Я не могу больше быть свидетелем всего этого. Не могут ли небеса взять меня к себе?»), доподлинно является бывший бас-гитарист группы[23].

Продажи[править | править вики-текст]

Хотя музыка Metallica считалась неподходящей для мейнстримового радио[комм. 5], …And Justice for All стал первым андеграундным метал-альбомом, который добился успеха в США[30]. На момент выпуска, он стал самым успешным альбомом в дискографии группы[31], а также достиг 6-го места в чарте Billboard 200, где пробыл в течении 83 недель[32]. Лонгплей получил «платиновый» сертификат спустя 9 недель после своего релиза, к концу 1989 года его продажи составляли более 1,7 миллиона копий в США[14][28] — к 1992 году тираж приближался к 3 миллионам[33]. Согласно данным на 2017-й год тираж альбома на родине группы превышает 8 миллионов копий, по словам Криса Харриса из MTV, …And Justice for All «помог зацементировать статус [Metallica] как рок-н-ролльной силы, с которой нужно считаться»[14]. Редакция журнала Classic Rock отмечала, что благодаря этому альбому Metallica получила значительное освещение в СМИ[34], а также зарекомендовала себя в качестве коммерчески успешного коллектива[35]. В начале 1989 года группа прорвалась на радио с песней «One», которая была выпущена в качестве третьего сингла …And Justice for All[36]. По мнению журнала Billboard, «альбом создал базис для эволюции коллектива в стадионных хедлайнеров, а сингл „One“, подкреплённый первым музыкальным видео группы, обеспечил [группе] значимый [для развития их карьеры] телеэфир»[35].

Альбом добился аналогичного успеха за пределами США. Так, он попал в Top-5 хит-парадов ряда европейских стран: Германии, Швеции, а также Великобритании — где продержался в течении шести недель[37][38]. Помимо этого, он отметился в Top-10 чартов: Финляндии, Испании, Норвегии и Швейцарии[37]. Также, лонгплей фигурировал в хит-парадах Италии (19), Мексике (англ.) (92) и Франции (130)[37]. …And Justice for All получил «платиновые» сертификаты в Канаде (300 000 экземпляров) и Финляндии (50 000 экземпляров), кроме того он получил «золотой» статус от Федеральной ассоциации музыкальной индустрии Германии (250 000 копий)[39][40][41]. В 2013 году диск получил аналогичную сертификацию в Великобритании (100 000 копий)[42]. Тем не менее, продажи следующего альбома Metallica — The Black Album — превзошли показатели …And Justice for All в два раза[43].

Этот альбом (двойной винил югославского производства) — первый диск Metallica, официально продававшийся в СССР. Его можно было приобрести на Московской международной книжной выставке-ярмарке в 1989 году.

Отзывы критиков[править | править вики-текст]

 Рецензии
Оценки критиков
Источник Оценка
Allmusic 4.5 из 5 звёзд4.5 из 5 звёзд4.5 из 5 звёзд4.5 из 5 звёзд4.5 из 5 звёзд[44]
Chicago Tribune 2.5 из 4 звёзд2.5 из 4 звёзд2.5 из 4 звёзд2.5 из 4 звёзд[45]
Роберт Кристгау C+[46]
Encyclopedia of Popular Music 3 из 5 звёзд3 из 5 звёзд3 из 5 звёзд3 из 5 звёзд3 из 5 звёзд[47]
Q 4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд[48]
Rolling Stone 4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд4 из 5 звёзд[12]
The Rolling Stone Album Guide 4.5 из 5 звёзд4.5 из 5 звёзд4.5 из 5 звёзд4.5 из 5 звёзд4.5 из 5 звёзд[49]
Пьеро Скаруффи (7/10)[50]
Sputnikmusic (2/5)[51]
Classic Rock 3 из 5 звёзд[52]

Выпущенный 25 августа 1988 года на лейбле Elektra Records[53], …And Justice for All был хорошо принят музыкальной прессой[54]. Так, рецензент журнала Rolling Stone Майкл Азеррад отметил, что новые композиции Metallica впечатляют и назвал музыку альбома «чудом точно направленной агрессии»[12]. Обозреватель издания Spin Шэрон Ливетен охарактеризовала звучание диска как «жемчужину многослойной записи» и описала его музыку как технически мастеровитую, но при этом сохранившую сырую атмосферу[55]. По мнению Саймона Рейнольдса из Melody Maker, «другие группы могли бы отдать всё» за риффы из …And Justice for All, автор подчёркивал, что многослойный, сложный стиль этой записи контрастирует с монотонным звучанием современной рок-музыки: «Всё обусловлено абсолютной пунктуальностью и запредельной хирургической точностью [музыкантов]. Это, наверное, самая острая музыка, которую я когда-либо слышал, в прямом смысле этого слова»[15]. В свою очередь, обозреватель журнала Metal Forces (англ.) Боривой Кргин (англ. Borivoj Krgin), назвал …And Justice for All самым «идеальным альбомом, из тех которые я слышал», отметив типичное для группы совершенство продакшна и музыкальности, что, в совокупности, впечатляет больше нежели звучание Master of Puppets[56]. В более сдержанной рецензии журнала The Village Voice, музыкальный критик Роберт Кристагау сетовал на то, что композиции альбома не имеют законченного песенного вида и что сама запись затянута, так как «длится дольше», нежели Master of Puppets[46].

В своём ретроспективном обзоре альбома, Грег Кот (англ.) из Chicago Tribune писал, что …And Justice for All являлся «самым амбициозным» диском группы, однако, в итоге его звучание получилось «самым плоским» из всех пластинок Metallica[45]. В свою очередь, рецензент портала AllMusic Стив Хьюи отмечал, что музыканты, продолжили следовать концепции двух предыдущих дисков, добавив к ней более сложные песни и «апокалипсические» тексты, которые были посвящены деградации общества[19]. Музыкальный журналист Мик Уолл (англ.) критиковал прогрессивные элементы альбома и считал, что, помимо «One» и «Dyers Eve», большая часть логплея звучала нелепо[4]. По мнению Колина Ларкина (англ.), написавшего эссе альбому в «Энциклопедии популярной музыки», кроме заслуживающего похвалы «One», …And Justice for All снизил креативность группы из-за слишком большого количества риффов в песнях[47]. Впоследствии Ульрих заявлял, что с годами альбом не перестал звучать хуже, и что он очень почитается среди сверстников коллектива[14].

Наследие[править | править вики-текст]

…And Justice for All занял 39-е место среди лучших альбомов 1988 года в ежегодном опросе газеты The Village Voice — «Pazz & Jop», получив 117 голосов, в том числе 12 голосов за первое место[57]. В свою очередь, редакция портала IGN присудила пластинке 9-ю позицию в своём списке «25 лучших альбомов всех времён»[58]. Также, альбом занял 12-ю строчку в опросе читателей журнала Guitar World «100 величайших гитарных альбомов всех времён» 2006-го года[59], кроме того все треки пластинки попали в список «100 величайших песен Metallica», составленный тем же изданием[60]. Редакций журнала Kerrang! поставила запись на 42-е место среди «100 величайших хэви-металлических альбомов всех времён»[61]. В свою очередь, публицист Мартин Попофф присудил лонгплею 19-ю позицию в своей книге «500 лучших хзви-металлических альбомов всех времен», тем не менее, более высокий ранг заняли ещё 3 альбома Metallica[20]. …And Justice for All также фигурирует в альманахе Роберта Димера «Тысяча и один альбом, который вы должны послушать прежде чем умереть»[62]. В 2017 году альбом занял 21-е место в рейтинге журнала Rolling Stone «100 величайших металлических альбомов всех времен»[63].

После нескольких лет игнорирования стремительно развивающегося музыкального телевидения, …And Justice for All стал первым альбомом Metallica в поддержку которого было выпущено музыкальное видео — клип на песню «One»[64]. Многие фанаты Metallica приняли этот шаг неоднозначно, так как они ценили ярко выраженное противодействие группы MTV и другим формам мейнстримовой музыки. Редакция журнала Slant Magazine поставила это видео на 48-е места в своем списке «100 величайших музыкальных видео», подчеркнув, что Metallica «вызывает [чувство] революции души, гораздо более сокрушительное, нежели представленное в оригинальном тексте»[65]. Помимо этого, гитарное соло этой песни, исполненное Кирком Хэмметтом, заняло 7-ю позицию в рейтинге журнала Guitar World «100 величайших гитарных соло всех времён»[66]. Кроме того, хэви-металлический портал Noisecreep присудил композиции 9-е место списка «10 лучших песен 1980-х»[67].

Турне[править | править вики-текст]

Metallica на концерте во время Damaged Justice Tour (1988-89)

По мнению гитариста Кирка Хэмметта, хронометраж песен, в рамках концертных выступлений, был проблематичен как для аудитории, так и для самой группы: «Начав гастроли [после релиза альбома], мы поняли, что общий консенсус заключался в том, что песни были охерительно затянутыми. Однажды, после того как мы сыграли „Justice“ и спускались со сцены, один из нас сказал: „Бл*ядь, мы никогда не будем играть эту песню снова“»[68]. Тем не менее, вскоре, композиция «One» стала фигурировать в концертном сет-листе коллектива на постоянной основе. Когда песня исполняется вживую, длительность стрельбы, звучащей в начале трека, увеличивается с семнадцати секунд до двух минут. В финале композиции сцена становится абсолютно тёмной, после чего срабатывает пиротехника в виде огненных взрывов. В 2012-м году журналистка издания Rolling Stone Дени́з Шеппард назвала концертное исполнение «One», «музыкальной и визуальной изюминкой» шоу Metallica[69]. В числе других песен …And Justice for All, часто исполняемых на концертах были: «Blackened» и «Harvester of Sorrow», которые неоднократно появлялись в сет-листах турне в поддержку альбома — Damaged Justice Tour (англ.).

В 2007 году группа исполнила заглавную песню альбома на первом шоу турне Sick of the Studio '07 (англ.), впервые с октября 1989 года, после чего, музыканты играли её ещё несколько раз в оставшейся части гастролей. В преддверии песни на сцене размещалась статуя Богини Юстиции, которую сносили в финале[70]. Композиция «Eye of the Beholder» не исполнялась вживую с 1989 года, тем не менее, одно из этих выступлений было записано и выпущено на сборнике Six Feet Down Under[71]. В свою очередь, после 12-летнего перерыва, в 2009 году музыканты добавили в свой сет-лист песню «The Shortest Straw» и с тех пор периодически исполняют её на шоу[72]. Первое исполнение трека «The Frayed Ends of Sanity» состоялось в рамках тура Metallica By Request в 2014 году, на концерте в Хельсинки[73], хотя группа ранее уже играла некоторые сегменты этой композиции во время отдельных соло, импровизированных джемов или в попурри под названием «Justice», состоящим из отрывком песен этого альбома. В свою очередь, «To Live Is to Die» была впервые исполнена на концерте посвящённому 30-летию Metallica, прошедшему на сцене концертной площадки The Fillmore (англ.) в Сан-Франциско[74]. Между тем, живое исполнение трека «Dyers Eve» состоялось спустя шестнадцать лет после его записи, во время турне Madly in Anger with the World Tour (англ.) (2003—2004) на стадионе The Forum в Инглвуде[75].

Скандал на «Грэмми»[править | править вики-текст]

В 1988 году Национальная академия искусства и науки звукозаписи ввела новую категорию «Грэмми», получившую название «Лучшее хард-рок/метал-исполнение», что было связано с растущей популярностью данных музыкальных направлений[76]. Среди первых номинантов выдвинутых на соискание этой награды были альбомы: Blow Up Your Video (AC/DC), Nothing’s Shocking (Jane’s Addiction), Crest of a Knave (англ.) (Jethro Tull), …And Justice for All (Metallica), а также песня Игги Попа «Cold Metal» из альбома Instinct[77]. Тем не менее, фронтмен Jethro Tull Иэн Андерсон выражал глубокое удивление номинацией его группы, поскольку и сам вокалист, и большинство музыкальных критиков не считали музыку коллектива частью жанра хэви-метал[78][79][80].

Выступление Metallica на 31-й церемонии «Грэмми», состоявшейся 22 февраля 1989 года в Shrine Auditorium (англ.) (Лос-Анджелес), было первым подобным шоу хэви-металлической команды на этом мероприятии[81]. По мнению большинства экспертов именно Metallica являлись главными претендентами на победу, между тем, участники Jethro Tull решили не посещать церемонию, о чём сообщили своему лейблу Chrysalis Records, так как считали, что «скорее всего не победят»[78]. Тем не менее, «Грэмми» была присуждена Jethro Tull, что вызвало бурю всеобщего негодования — во время объявления результатов, которое зачитывали Элис Купер и Лита Форд, из зала последовали недовольные выкрики (англ.)[78][82]. Впоследствии Андерсон высказывал мнение, что таким образом его группе выражали признательность за двадцатилетнюю историю коллектива, а не за отдельный альбом, по словам музыканта ему «повезло» не присутствовать на церемонии, так как «я никогда не смог бы принять её [награду] в таких обстоятельствах»[78].

Результат, считающийся «дискредитацией» Академии, стал предметом множества дискуссий[83]. В ответ на критику, которую они получили после присуждения награды, звукозаписывающий лейбл Jethro Tull опубликовал в журнале Billboard постер с изображением флейты (одного из символов группы), лежащей посреди груды железных арматур и подписью: «Флейта — тяжелый, металлический инструмент!»[84]. В свою очередь, Metallica добавили наклейку к следующему тиражу альбома …And Justice for All с текстом: «ОБЛАЖАВШИЕСЯ на Грэмми»[85][86].

В 1990 году записи жанров хард-рок и хэви-метал были разделены на отдельные категории: «Лучшее исполнение в стиле хард-рок» и «Лучшее метал-исполнение», соответственно. После этого, Metallica стали обладателями трёх «Грэмми» подряд: за песни «One» и «Stone Cold Crazy», а также за одноимённый альбом[87]. Во время церемонии 1992 года, поднявшись на сцену Ульрих сослался на казус с …And Justice for All — шутливо «поблагодарив» Jethro Tull за то, что они не выпускали альбомов в этом году[комм. 6][88]. Хотя, на самом деле, в том же году у них был издан лонгплей Catfish Rising (англ.)[89]. Спустя десятилетие после победы Jethro Tull, Ульрих признался: «Я бы солгал, если бы сказал вам, что не был разочарован. Человеческая натура состоит в том, что вы желаете победы, нежели поражения, но [с наградой] ушли Jethro Tull, что является глумлением над сущностью этого мероприятия»[85]. По состоянию на 2017 год Metallica удерживает рекорд по количеству побед в метал-категории, в общей сложности шесть[87].

Поражение группы Metallica фигурирует в качестве одного из самых негативных инцидентов связанных с критикой голосующего комитета «Грэмми»[90], в частности редакция журнала Entertainment Weekly посчитала его самым большим провалом в истории мероприятия[91]. В аналогичных рейтингах других изданий, посвященных теме самых скандальных фиаско за всё время существования «Грэмми», инцидент с победой Jethro Tull занял первое (Cracked.com)[92], десятое (Time)[93] и двадцать четвёртое места (Ventura County Star (англ.))[94], соответственно.

Список композиций[править | править вики-текст]

Название Автор Перевод названия Длительность
1. «Blackened» «Затемнённый» 6:42
2. «And Justice for All»
«И справедливость для всех» 9:45
3. «Eye of the Beholder»
  • Хэмметт
  • Хэтфилд
  • Ульрих
«Глаз наблюдателя» 6:25
4. «One»
  • Хэмметт
  • Хэтфилд
  • Ульрих
«Один» 7:26
5. «The Shortest Straw»
  • Хэтфилд
  • Ульрих
«Самая короткая соломинка» 6:35
6. «Harvester of Sorrow»
  • Хэтфилд
  • Ульрих
«Пожинатель скорби» 5:45
7. «The Frayed Ends of Sanity»
  • Хэмметт
  • Хэтфилд
  • Ульрих
«Истрепанные края рассудка» 7:43
8. «To Live Is to Die» (инструментальная)
«Жить значит умереть» 9:48
9. «Dyers Eve»
  • Хэмметт
  • Хэтфилд
  • Ульрих
«На смертном одре» 5:13
65:29

В записи участвовали[править | править вики-текст]

Все персоналии указываются по данным, указанным в примечаниях к альбому[95].
Metallica
Производство
Оформление
  • Стивен Горман — дизайн конверта;
  • Росс Халфин[en] — фотограф;
  • Pushead[en] — иллюстрации;
  • Reiner Design Consultants, Inc. — дизайн и вёрстка.

Позиции в чартах[править | править вики-текст]

Чарт (1988) Высшая

позиция

Australian Albums Chart[37] 16
Austrian Albums Chart[37] 12
Dutch Albums Chart[37] 19
Finnish Albums Chart[37] 8
French Albums Chart[37] 130
German Albums Chart[37] 5
Mexican Albums Chart[37] 92
New Zealand Albums Chart[37] 36
Norwegian Albums Chart[37] 8
Spanish Albums Chart[96] 64
Swedish Albums Chart[37] 5
Schweizer Hitparade[37] 7
UK Albums Chart[38] 4
US Billboard 200[32] 6

Награды и номинации[править | править вики-текст]

Грэмми
Год Номинируемая работа Категория Результат
1989 …And Justice for All Лучшее хард-рок/метал исполнение[97] Номинация
1990 «One» Лучшее метал исполнение[98] Победа
MTV Video Music Awards
Год Номинируемая работа Категория Результат
1989 «One» Лучшее хэви-метал видео[98] Номинация

Ссылки[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

Комментарии
  1. Также встречается вариант перевода «…И правосудие для всех».
  2. Что приравнивается к восьмикратному «платиновому» статусу.
  3. Во время записи присутствовал только ассистент звукоинженера.
  4. Название было вдохновлено пословицей «Beauty is in the eye of the beholder» — «Красота — в глазах смотрящего».
  5. Поэтому шансы, что о группе узнает более широкая аудитория были заведомо ниже.
  6. Имеется в виду 1991 год, так как в номинацию попадают записи предыдущего календарного года.
Источники
  1. Harvester of Sorrow release date (англ.). Metallica.com (28 August 1988). Проверено 20 июня 2013. Архивировано 19 июня 2013 года.
  2. Eye of the Beholder release date (англ.). Metallica.com (30 October 1988). Проверено 20 июня 2013. Архивировано 19 июня 2013 года.
  3. One release date (англ.). Metallica.com (10 January 1989). Проверено 20 июня 2013. Архивировано 19 июня 2013 года.
  4. 1 2 3 Wall Mick. Enter Night: A Biography of Metallica. — New York: Orion Publishing Group, 2010. — P. 10, 296. — ISBN 978-1-4091-1296-9.
  5. Metallica: The Music and the Mayhem. — Omnibus Press. — P. Chapter 10. — ISBN 978-0-85712-721-1.
  6. 1 2 Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок booklet не указан текст
  7. 1 2 3 4 5 Buskin, Richard (May 2011). «Metallica 'One': Classic Tracks». Sound on Sound. Проверено January 18, 2013.
  8. Erlewine, Stephen Thomas Metallica: Garage, Inc.. AllMusic. Проверено 1 сентября 2014.
  9. 1 2 Giles, Jeff Jason Newsted on Inaudible '…And Justice for All' Bass Tracks: 'Water Under the Bridge'. Ultimate Classic Rock. Townsquare Media (May 1, 2013). Проверено 11 июня 2013.
  10. 1 2 Zadrozny, Anya Sound Mixer on Metallica’s ‘…And Justice For All’ Blames Lars Ulrich for Thin Bass Sound. Loudwire (March 24, 2015). Проверено 25 апреля 2015.
  11. Edmondson Jacqueline. Music in American Life: An Encyclopedia of the Songs, Styles, Stars, and Stories That Shaped Our Culture. — ABC-CLIO, 2013. — P. 708. — ISBN 978-0-313-39348-8.
  12. 1 2 3 Azerrad, Michael (November 3, 1988). «And Justice For All by Metallica». Rolling Stone (Jann Wenner). Проверено 2011-08-15.
  13. Gulla Bob. Guitar Gods: The 25 Players who Made Rock History. — ABC-CLIO, 2009. — P. 104. — ISBN 978-0-313-35806-7.
  14. 1 2 3 4 Metallica Look Back At … And Justice For All, MTV News. Проверено 9 июня 2013.
  15. 1 2 Reynolds, Simon (September 10, 1988). «…And Justice for All». Melody Maker 64 (37).
  16. Stack, Eamonn BBC Review. BBC Music, BBC News (April 18, 2007). Проверено 9 июня 2013.
  17. 1 2 Popoff Martin. Metallica: The Complete Illustrated History. — Voyageur Press, 2013. — P. 81. — ISBN 978-0-7603-4482-8.
  18. Knowles, Christopher. The Secret History of Rock 'n' Roll : [англ.]. — Cleis Press, 2010. — P. 163. — ISBN 1-57344-564-9.
  19. 1 2 Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок Allmusic не указан текст
  20. 1 2 Popoff Martin. The Top 500 Heavy Metal Albums of All Time. — Toronto, Canada: ECW Press, 2004. — P. Chapter 19. — ISBN 978-1-55022-600-3.
  21. Popoff Martin. The Top 500 Heavy Metal Songs of All Time. — ECW Press, 2002. — P. 183. — ISBN 978-1-55022-530-3.
  22. Bienstock, Richard (December 2008). «Metallica: Talkin' Thrash». Guitar World. Проверено June 14, 2013.
  23. 1 2 McIver Joel. To Live Is to Die: The Life and Death of Metallica's Cliff Burton. — Jawbone Press, 2009. — P. 227. — ISBN 978-1-906002-24-4.
  24. 1 2 Irwin William. Metallica and Philosophy: A Crash Course in Brain Surgery. — Pennsylvania: Wiley, 2007. — P. 63. — ISBN 978-1-4051-6348-4.
  25. King Tom. Metallica – Uncensored On the Record. — Great Britain: Coda Books Ltd, 2011. — P. Chapter 25. — ISBN 978-1-908538-55-0.
  26. 1 2 McIver Joel. Justice For All – The Truth About Metallica. — Music Sales Group, 2004. — P. Chapter 16. — ISBN 0-85712-009-3.
  27. Fricke, David. «Metallica: Rolling Stone». Rolling Stone. Проверено May 10, 2013.
  28. 1 2 Birth School Metallica Death. — Faber & Faber, 2013. — P. Chapter 8. — ISBN 978-0-571-29416-9.
  29. Ray Michael. Disco, Punk, New Wave, Heavy Metal, and More: Music in the 1970s and 1980s. — New York: Britannica Educational Publishing, 2013. — P. 53.
  30. Klaine, Ted (September–October 1991). «Metal Telepathy». Mother Jones (Foundation For National Progress) 16 (5). Проверено July 27, 2013.
  31. Hart, Josh Metallica's '…And Justice For All' to Be Made Available on Green Vinyl. Guitar World. Проверено 14 июня 2013.
  32. 1 2 Metallica – Chart history. Billboard. Проверено 11 мая 2013. Архивировано 11 мая 2013 года. Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>: название «bb» определено несколько раз для различного содержимого
  33. Metallica's 'Black Album' Becomes Biggest Seller Of SoundScan Era. Nielsen SoundScan. WMMR (December 28, 2009). Проверено 14 июня 2013. Архивировано 27 сентября 2013 года.
  34. Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок Classic_Rock не указан текст
  35. 1 2 (June 5, 1999) «What Did You Do In The War, Daddy?». Billboard 111 (23). Проверено July 27, 2013.
  36. Campbell Michael. Popular Music in America: And The Beat Goes On: And the Beat Goes on. — Boston: Clark Baxter, 2008. — P. 320. — ISBN 978-0-495-50530-3.
  37. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Metallica — ...And Justice For All (нем.). Hung Medien. Проверено 12 июня 2013. Архивировано 23 июня 2013 года.
  38. 1 2 Metallica UK Chart History. Official Charts Company. Проверено 7 июня 2013. Архивировано 23 июня 2013 года.
  39. Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок canada_cert не указан текст
  40. Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок finland_cert не указан текст
  41. Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок ger_cert не указан текст
  42. Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок uk_cert не указан текст
  43. Farr Jory. Moguls and Madmen: The Pursuit of Power in Popular Music. — Simon & Schuster, 1994. — P. 257. — ISBN 0-671-73946-8.
  44. …And Justice for All (англ.) на сайте AllMusic
  45. 1 2 Kot, Greg. A Guide to Metallica's Recordings (англ.) (1 декабря 1991). Проверено 23 ноября 2013.
  46. 1 2 Christgau, Robert. Christgau's Consumer Guide (англ.) (14 March 1989). Проверено 29 апреля 2013.
  47. 1 2 Larkin, Colin. Encyclopedia of Popular Music. — 4th ed. — Oxford University Press, 2006. — Vol. 5. — P. 725. — ISBN 0195313739.
  48. (2001) «Review: ...And Justice for All». Q (Summer). Проверено 2013-04-29.
  49. «Metallica: Album Guide». Rolling Stone (Jann Wenner). Проверено 2013-05-09.
  50. Scaruffi, Piero. Metallica. pieroscaruffi.com (1999). Проверено 26 апреля 2013. Архивировано 26 мая 2013 года.
  51. Stagno, Mike Review: Metallica – …And Justice for All. Sputnikmusic (November 10, 2006). Проверено 10 мая 2013.
  52. classic6, 2001, p. 77.
  53. American album certifications – Metallica – And Justice for All. Recording Industry Association of America. Проверено 28 июля 2013.
  54. Louie, Tim. Interview with Newsted: Returning With His Own "Metal" (May 22, 2013). Проверено 9 июня 2013.
  55. Liveten, Sharon (November 1988). «Spins». Spin (Spin Media) 4 (8). Проверено May 9, 2013.
  56. Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок Metal_Forces не указан текст
  57. The 1988 Pazz & Jop Critics Poll. The Village Voice (February 28, 1989). Проверено 12 января 2014.
  58. Top 25 Metal Albums. IGN. Проверено 14 июня 2013.
  59. (October 2006) «100 Greatest Guitar Albums». Guitar World. Проверено August 21, 2014.
  60. Guitar World staff (June 7, 2013). «The 100 Greatest Metallica Songs of All Time». Guitar World. Проверено June 13, 2013.
  61. Rhodes, Al (January 21, 1989). «Metallica '…And Justice for All'» (Spotlight Publications Ltd.) 222.
  62. 1001 Albums You Must Hear Before You Die. — 1st. — Universe Publishing, 2005. — P. 596. — ISBN 978-0-7893-1371-3.
  63. 100 Greatest Metal Albums of All Time. Rolling Stone. Wenner Media LLC (21 June 2017). Проверено 22 июня 2017.
  64. Metallica – "One". Rolling Stone (October 28, 2013). Проверено 5 января 2013.
  65. Cinquemani, Sal (June 30, 2003). «100 Greatest Music Videos» (No. 50 to No. 40).
  66. «100 Greatest Guitar Solos». Guitar World. Проверено April 17, 2011.
  67. Crawford, Allyson B. 10 Best '80s Metal Songs. Noisecreep. Проверено 9 июня 2013.
  68. Fricke, David Metallica: From Metal to Main Street. Rolling Stone (November 14, 1991). Проверено 17 июня 2015.
  69. Sheppard, Denise Metallica Bring 'The Full Arsenal' 3D Show to Vancouver. Rolling Stone (August 28, 2012). Проверено 10 июня 2013.
  70. Florino, Rick Exclusive: James Hetfield of Metallica Reflects on "…And Justice for All". Artistdirect (November 7, 2013). Проверено 10 января 2014.
  71. Bosso, Joe Metallica to release The Six Feet Down Under EP. MusicRadar (September 9, 2010). Проверено 10 июня 2013.
  72. Hart, Josh Video: Metallica Perform "The Shortest Straw" in Helsinki, Finland. Guitar World (June 18, 2012). Проверено 10 июня 2013. Архивировано 21 июня 2013 года.
  73. Grow, Kory Metallica Give Fan Favorite 'Frayed Ends' a Live Debut, 26 Years Later. Rolling Stone. Jann Wenner (May 29, 2014). Проверено 19 августа 2014.
  74. Fricke, David Metallica's Star-Studded 30th Anniversary Residency Includes Rarities, Curve Balls. Rolling Stone (December 8, 2011). Проверено 10 июня 2013.
  75. Prato, Greg Dyers Eve. Rolling Stone (June 13, 2012). Проверено 10 июня 2013.
  76. Tipoff, Star-Banner (June 2, 1988). Проверено 26 ноября 2010.
  77. Complete list of Grammy nominees, Times-News, Hendersonville, North Carolina: The New York Times Company (January 13, 1989), стр. 14. Проверено 26 ноября 2010.
  78. 1 2 3 4 (September 30, 1989) «Rockin' on an Island». Kerrang! (Bauer Media Group) (258). Проверено November 25, 2010.
  79. Bowling, David. Music Review: Jethro Tull – Crest Of A Knave, Seattle Post-Intelligencer, Hearst Corporation (May 19, 2010). Проверено 25 ноября 2010.
  80. Taylor, Greg. Heavy Metallic Down Under, The Sun-Herald, Sydney, Australia: Fairfax Media (April 30, 1989), стр. 105. Проверено 26 ноября 2010.
  81. De Atley, Richard. Rappers ambivalent about inclusion in Grammys, Lawrence Journal-World, Lawrence, Kansas: The World Company (February 19, 1989), стр. 2D. Проверено 26 ноября 2010.
  82. Only rock'n'roll but Grammy voters don't like it, The New Zealand Herald, Auckland, New Zealand: APN News & Media (February 21, 2001). Проверено 26 ноября 2010.
  83. Holden, Stephen. The Pop Life, The New York Times, The New York Times Company (February 14, 1990). Проверено 26 ноября 2010.
  84. Never a Tull Moment, The Hindu, Chennai, India: The Hindu Group (January 28, 2006). Проверено 25 февраля 2007.
  85. 1 2 Bienstock, Richard. Metallica: Talkin' Thrash, Guitar World, Future US (July 10, 2009), стр. 7. Проверено 24 ноября 2010.
  86. Metallica Timeline. MTV. Проверено 6 февраля 2008.
  87. 1 2 Ошибка в сносках?: Неверный тег <ref>; для сносок GrammyArchive не указан текст
  88. Grammys 1992. MTV. Проверено 6 февраля 2008.
  89. […And Justice for All (англ.) на сайте AllMusic Catfish Rising]. Allmusic. Проверено 26 ноября 2010.
  90. Hlavaty, Craig. Moments the Grammy Awards Would Rather Forget, Houston Press, Village Voice Media (February 4, 2009). Архивировано 9 июля 2010 года. Проверено 25 ноября 2010.
  91. Endelman, Michael Grammy's 10 Biggest Upsets. Entertainment Weekly (2007). Проверено 10 февраля 2008.
  92. Brown, Adam The 7 Most Unforgivable Grammy Award Snubs of All Time (February 6, 2008). Проверено 26 ноября 2010.
  93. Jethro Tull Out-rocks Metallica, Time, Time Inc (February 28, 2009). Проверено 26 ноября 2010.
  94. Streeter, Leslie Gray. 50 Grammy moments we'd like to forget, Ventura County Star, Camarillo, California: E. W. Scripps Company (February 11, 2008). Проверено 26 ноября 2010.
  95. Metallica, 1988.
  96. Spanish Albums Chart (англ.). PROMUSICAE. Hung Medien. Проверено 20 июня 2013. Архивировано 23 июня 2013 года.
  97. Anderson, Kyle. Metallica's ...And Justice For All loses to Jethro Tull's Crest of a Knave for Best Hard Rock/Metal (1989) (англ.), Entertainment Weekly, Time Inc.. Проверено 23 ноября 2013.
  98. 1 2 Rock on the Net: Metallica (англ.). Timeline. rockonthenet.com. Проверено 23 ноября 2013.

Библиография[править | править вики-текст]