Гусли: различия между версиями

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Интерактивная навигация по истории
[отпатрулированная версия][отпатрулированная версия]
← Предыдущая правкаСледующая правка →
Содержимое удалено Содержимое добавлено
ВизуальныйВики-текст
м →‎Названия: пунктуация, стилевые правки
Строка 20: Строка 20:


== Крыловидные гусли (звончатые) ==
== Крыловидные гусли (звончатые) ==
Своё название они получили по наличию ''окрылка'' — лицевой части корпуса, находящейся за пределами [[Резонаторный ящик|резонаторной камеры]] и ряда колков{{sfn|БРЭ|2007}}. Гусли, по форме напоминающие крыловидные, впервые обнаруживаются на ритуальных [[браслет]]ах-[[Наручи|наручах]] конца XII — начала XIII веков, обнаруженных в [[Старая Рязань|Старой Рязани]]<ref name="elibrary" /> и [[Киев]]е{{sfn|БРЭ|2007}}. Крыловидные гусли были распространены в XIX—XX вв. в северо-западных районах России, в том числе граничащих с Прибалтикой, Карелией и Финляндией, где бытуют родственные инструменты: [[канклес]], [[коклес (инструмент)|коклес]], [[кантеле]] и [[каннель]]. Наибольшее количество инструментов было встречено исследователями в [[Псковская область|Псковской]] и [[Новгородская область|Новгородской]] областях<ref name="mehnec1" />. Кроме Псковской и Новгородской русские гусли также бытовали на территории [[Архангельская область|Архангельской]], [[Вологодская область|Вологодской]], [[Костромская область|Костромской]], [[Самарская область|Самарской]] и некоторых других областях<ref name="sokolov" />{{rp|6}}.
Своё название они получили по наличию ''окрылка'' — лицевой части корпуса, находящейся за пределами [[Резонаторный ящик|резонаторной камеры]] и ряда колков{{sfn|БРЭ|2007}}. Гусли, по форме напоминающие крыловидные, впервые обнаруживаются на ритуальных [[браслет]]ах-[[Наручи|наручах]] конца XII — начала XIII века, обнаруженных в [[Старая Рязань|Старой Рязани]]<ref name="elibrary" /> и [[Киев]]е{{sfn|БРЭ|2007}}. Крыловидные гусли были распространены в XIX—XX веках в северо-западных районах России, в том числе граничащих с Прибалтикой, Карелией и Финляндией, где бытуют родственные инструменты: [[канклес]], [[коклес (инструмент)|коклес]], [[кантеле]] и [[каннель]]. Наибольшее количество инструментов было встречено исследователями в [[Псковская область|Псковской]] и [[Новгородская область|Новгородской]] областях<ref name="mehnec1" />. Кроме Псковской и Новгородской русские гусли также бытовали на территории [[Архангельская область|Архангельской]], [[Вологодская область|Вологодской]], [[Костромская область|Костромской]], [[Самарская область|Самарской]] и некоторых других областях<ref name="sokolov" />{{rp|6}}.


Остатки традиционной гусельной игры во Псковской и Новгородской областях были выявлены в 1980—1990-е годы в ходе фольклорных экспедиций [[Санкт-Петербургская консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова|Ленинградской консерватории]] под руководством А. М. Мехнецова (1936—2008<ref name="omehnecove" />)<ref name="mehn1" /><ref name="mehn2" />. Один из примеров такой игры был представлен в документальном фильме «Живые струны» (1984)<ref name="zivie-str" />, где показан играющий на 9-струнных гуслях Сидор Михайлов (1904—1985) из [[Старообрядчество|старообрядческой]] деревни [[Авдоши (Красногородский район)|Авдоши]] Псковской области<ref name="mehnec1" />{{rp|62}}{{sfn|Базлов|2012|loc=[https://www.rulit.me/books/russkie-gusli-istoriya-i-mifologiya-read-275502-66.html Глава 5. Мысли современных гусляров]}}. Другие видеоматериалы этих экспедиций 1989—1990 годов, вместе с двумя книгами, были опубликованы в 2009 году Фольклорно-этнографическим центром Санкт-Петербургской консерватории<ref name="mehnec2" />.
Остатки традиционной гусельной игры во Псковской и Новгородской областях были выявлены в 1980—1990-е годы в ходе фольклорных экспедиций [[Санкт-Петербургская консерватория имени Н. А. Римского-Корсакова|Ленинградской консерватории]] под руководством А. М. Мехнецова (1936—2008<ref name="omehnecove" />)<ref name="mehn1" /><ref name="mehn2" />. Один из примеров такой игры был представлен в документальном фильме «Живые струны» (1984)<ref name="zivie-str" />, где показан играющий на 9-струнных гуслях Сидор Михайлов (1904—1985) из [[Старообрядчество|старообрядческой]] деревни [[Авдоши (Красногородский район)|Авдоши]] Псковской области<ref name="mehnec1" />{{rp|62}}{{sfn|Базлов|2012|loc=[https://www.rulit.me/books/russkie-gusli-istoriya-i-mifologiya-read-275502-66.html Глава 5. Мысли современных гусляров]}}. Другие видеоматериалы этих экспедиций 1989—1990 годов, вместе с двумя книгами, были опубликованы в 2009 году Фольклорно-этнографическим центром Санкт-Петербургской консерватории<ref name="mehnec2" />.
Строка 52: Строка 52:
C ———————————————1—————1—————1—————————</pre>
C ———————————————1—————1—————1—————————</pre>
|}
|}
Корпус продолговатой формы, толщиной 4—6 см и длиной до 80 см. Окрылок толщиной 6—11 мм. Изготавливаются из цельного куска дерева (долблёные) с передней или задней накладной [[Дека (деталь музыкальных инструментов)|декой]], либо имеют рамную конструкцию с двумя накладными деками<ref name="mehnec1" />{{rp|16-18}}. Струны натянуты веерообразно, от сужения на [[Струнодержатель|струнодержателе]] (находящегося в «пятке» корпуса<ref name="mehn2014" />{{rp|98}}) до расширения в области крепления к [[Колок (деталь музыкальных инструментов)|колкам]]. Количество струн 5—13 и более, часто 9.
Корпус продолговатой формы, толщиной 4—6 см и длиной до 80 см. Окрылок толщиной 6—11 мм. Изготавливаются из цельного куска дерева (долблёные) с передней или задней накладной [[Дека (деталь музыкальных инструментов)|декой]], либо имеют рамную конструкцию с двумя накладными деками<ref name="mehnec1" />{{rp|16—18}}. Струны натянуты веерообразно, от сужения на [[Струнодержатель|струнодержателе]] (находящегося в «пятке» корпуса<ref name="mehn2014" />{{rp|98}}) до расширения в области крепления к [[Колок (деталь музыкальных инструментов)|колкам]]. Количество струн 5—13 и более, часто 9.


Существует несколько видов настройки гуслей в разных тональностях. Строй русских (псковских) гуслей составляет [[мажор]]ная гамма с пониженной VII ступенью ([[миксолидийский лад]]). Первая ступень гаммы располагается на первой или второй струне. Крайняя нижняя струна может быть настроена на [[Кварта (интервал)|кварту]] (2,5 тона) или большую [[Секунда (интервал)|секунду]] (1 тон) вниз от следующей за ней [[Тоника|тоникой]] (реже на малую [[Терция (интервал)|терцию]], 1,5 тона). Например, для гуслей в тональности C (До) это соответственно будут G (Соль), Hb (Си бемоль) и A (Ля). Такая струна называется ''[[Бурдон (музыка)|бурдоном]]'' или ''баском''{{sfn|Базлов|2012|loc=[https://www.rulit.me/books/russkie-gusli-istoriya-i-mifologiya-read-275502-49.html 3.2. Птица Острафиль и гусельный строй]}}. В приведённых вариантах настройки первая в ряду нота C относится к первой октаве. Ноты слева и справа от неё будут соответственно ниже и выше неё, последовательно в малой, первой и второй октавах<ref name="mehn2014" />{{rp|102}}.
Существует несколько видов настройки гуслей в разных тональностях. Строй русских (псковских) гуслей составляет [[мажор]]ная гамма с пониженной VII ступенью ([[миксолидийский лад]]). Первая ступень гаммы располагается на первой или второй струне. Крайняя нижняя струна может быть настроена на [[Кварта (интервал)|кварту]] (2,5 тона) или большую [[Секунда (интервал)|секунду]] (1 тон) вниз от следующей за ней [[Тоника|тоникой]] (реже на малую [[Терция (интервал)|терцию]], 1,5 тона). Например, для гуслей в тональности C (До) это соответственно будут G (Соль), Hb (Си бемоль) и A (Ля). Такая струна называется ''[[Бурдон (музыка)|бурдоном]]'' или ''баском''{{sfn|Базлов|2012|loc=[https://www.rulit.me/books/russkie-gusli-istoriya-i-mifologiya-read-275502-49.html 3.2. Птица Острафиль и гусельный строй]}}. В приведённых вариантах настройки первая в ряду нота C относится к первой октаве. Ноты слева и справа от неё будут соответственно ниже и выше неё, последовательно в малой, первой и второй октавах<ref name="mehn2014" />{{rp|102}}.


Играют в основном аккордами<ref name="mehn2014" />{{rp|100}}, левой рукой заглушая ненужные струны, а правой ударяя по ним. Также используется защипывание отдельных струн как правой, так и левой рукой, одновременно с глушением остальных. На 5-струнных гуслях с терцовым баском можно извлечь 1 [[Мажорное трезвучие|мажорное]] и 2 [[Минорное трезвучие|минорных]] трезвучия, на 6-струнных без баска или с терцовым баском — 2 мажорных и 2 минорных, на 7-струнных без баска или с секундным баском, 8-ми и более струнных — 3 мажорных и 3 минорных трезвучия.
Играют в основном аккордами<ref name="mehn2014" />{{rp|100}}, левой рукой заглушая ненужные струны, а правой ударяя по ним. Также используется защипывание отдельных струн как правой, так и левой рукой, одновременно с глушением остальных. На 5-струнных гуслях с терцовым баском можно извлечь 1 [[Мажорное трезвучие|мажорное]] и 2 [[Минорное трезвучие|минорных]] трезвучия, на 6-струнных без баска или с терцовым баском — 2 мажорных и 2 минорных, на 7-струнных без баска или с секундным баском, 8-струнных и более — 3 мажорных и 3 минорных трезвучия.


== Академические гусли ==
== Академические гусли ==

Версия от 14:02, 8 января 2021

У этого термина существуют и другие значения, см. Гусли (значения).
Гусли
Гусли крыловидные 9-струнные
Гусли крыловидные 9-струнные
Классификация цитра
Родственные инструменты крыловидные гусли: кокле, канклес
гусли-псалтирь: карш
разные: кантеле, каннель
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Гу́сли — русский народный щипковый музыкальный инструмент, в общем виде представляющий собой резонаторный корпус с натянутыми над ним 5—20 струнами, образующими диатонический звукоряд. Относится к семейству цитр[1].

Названия

Название инструмента встречается в письменных источниках с XI века[1]. Этимологически оно связано со словами гусла (с древнерусского означающее «струна»[2]:40) и гудеть[3][4], то есть «звучать, играть на музыкальных инструментах»[5] (см. гудок, гусла). Гудебными сосудами в старину называли разные виды музыкальных инструментов.

В русском фольклоре (например в былинах про Садко, Добрыню Никитича и Соловья Будимировича) по отношению к гуслям часто используются эпитеты «звончатые», «яровчатые» и «самогуды». «Звончатые» означает то, что их струны изготовлены из металла (вначале это были золото и медь), а не других возможных материалов (кишки, льняное волокно, конский волос), струны из которых звучат не так звонко и громко[6]. «Яровчатые» или «яворчатые» — сделанные из явора, разновидности клёна[7][8]:18. По другой версии название «яровчатые» связано с названием славянского фольклорного персонажа (бога Солнца) Ярилы[6] и означает, что гусли имеют золотые струны, блестящие как солнце и звучащие ярко, то есть сильно и звонко[9]. Слово «яровчатые» используется для обозначения струн и в историческом романе И. Ф. Наживина «Глаголют стяги» (1935).

Крыловидные гусли (звончатые)

Своё название они получили по наличию окрылка — лицевой части корпуса, находящейся за пределами резонаторной камеры и ряда колков[1]. Гусли, по форме напоминающие крыловидные, впервые обнаруживаются на ритуальных браслетах-наручах конца XII — начала XIII века, обнаруженных в Старой Рязани[10] и Киеве[1]. Крыловидные гусли были распространены в XIX—XX веках в северо-западных районах России, в том числе граничащих с Прибалтикой, Карелией и Финляндией, где бытуют родственные инструменты: канклес, коклес, кантеле и каннель. Наибольшее количество инструментов было встречено исследователями в Псковской и Новгородской областях[11]. Кроме Псковской и Новгородской русские гусли также бытовали на территории Архангельской, Вологодской, Костромской, Самарской и некоторых других областях[12]:6.

Остатки традиционной гусельной игры во Псковской и Новгородской областях были выявлены в 1980—1990-е годы в ходе фольклорных экспедиций Ленинградской консерватории под руководством А. М. Мехнецова (1936—2008[13])[14][15]. Один из примеров такой игры был представлен в документальном фильме «Живые струны» (1984)[16], где показан играющий на 9-струнных гуслях Сидор Михайлов (1904—1985) из старообрядческой деревни Авдоши Псковской области[11]:62[17]. Другие видеоматериалы этих экспедиций 1989—1990 годов, вместе с двумя книгами, были опубликованы в 2009 году Фольклорно-этнографическим центром Санкт-Петербургской консерватории[18].

Описание

5-струнные

C, D, E, F, G
G, C, D, E, F
Hb, C, D, E, F
A, C, D, E, F

7-струнные

C, D, E, F, G, A, Hb
G, C, D, E, F, G, A

9-струнные

C, D, E, F, G, A, Hb, C, D
G, C, D, E, F, G, A, Hb, C

Табулатура аккордов
      F     C     Hb    Dm    Gm    Am
D  ———5—————5———————————————————————5———
C  ———————————————5—————5—————5—————————
Hb ———4—————4———————————4———————————4———
A  —————————3—————4———————————4—————————
G  ———3———————————3—————3———————————3———
F  —————————2—————————————————3—————2———
E  ———2———————————2—————2—————2—————————
D  ———1—————1———————————————————————1———
C  ———————————————1—————1—————1—————————

Корпус продолговатой формы, толщиной 4—6 см и длиной до 80 см. Окрылок толщиной 6—11 мм. Изготавливаются из цельного куска дерева (долблёные) с передней или задней накладной декой, либо имеют рамную конструкцию с двумя накладными деками[11]:16—18. Струны натянуты веерообразно, от сужения на струнодержателе (находящегося в «пятке» корпуса[19]:98) до расширения в области крепления к колкам. Количество струн 5—13 и более, часто 9.

Существует несколько видов настройки гуслей в разных тональностях. Строй русских (псковских) гуслей составляет мажорная гамма с пониженной VII ступенью (миксолидийский лад). Первая ступень гаммы располагается на первой или второй струне. Крайняя нижняя струна может быть настроена на кварту (2,5 тона) или большую секунду (1 тон) вниз от следующей за ней тоникой (реже на малую терцию, 1,5 тона). Например, для гуслей в тональности C (До) это соответственно будут G (Соль), Hb (Си бемоль) и A (Ля). Такая струна называется бурдоном или баском[20]. В приведённых вариантах настройки первая в ряду нота C относится к первой октаве. Ноты слева и справа от неё будут соответственно ниже и выше неё, последовательно в малой, первой и второй октавах[19]:102.

Играют в основном аккордами[19]:100, левой рукой заглушая ненужные струны, а правой ударяя по ним. Также используется защипывание отдельных струн как правой, так и левой рукой, одновременно с глушением остальных. На 5-струнных гуслях с терцовым баском можно извлечь 1 мажорное и 2 минорных трезвучия, на 6-струнных без баска или с терцовым баском — 2 мажорных и 2 минорных, на 7-струнных без баска или с секундным баском, 8-струнных и более — 3 мажорных и 3 минорных трезвучия.

Академические гусли

Академические 15-струнные

В первых годах XX века музыкантами О. У. Смоленским и Н. И. Приваловым (1868—1928)[21]:61-62 созданы ансамблевые разновидности звончатых гуслей, использующиеся в академической музыке. Они совмещают в себе признаки крыловидных (струны расходятся веером) и шлемовидных гуслей (отсутствие окрылка, большое количество струн [13—17])[1]. Толщина струн гуслей прима 0,8—0,5 мм[22]:5. Отличительной конструктивной особенностью академических гуслей (и некоторых современных трапециевидных гуслей-псалтыри) является наличие порожка и подставки под струны, ограничивающих рабочую длину струн (мензуру).

Настраиваются в тональности Ля мажор с нотой D и пропуском C в нижней октаве:

  • Гусли прима (15 струн)[22]:6: Hм, D1, E1, F1, G1, A1, H1, C2, D2, E2, F2, G2, A2, H2, C3.
  • Настройка гуслей альт и пикколо аналогична гуслям прима с соответственно пониженным и повышенным на октаву звукорядом[2].
  • Настройка гуслей бас несколько отличается (12 струн)[2]: Dб, Eб, Fб, Gб, Aб, Hб, Cм, Dм, Eм, Fм, Gм, Aм.

Гусли-псалтирь

  • Шлемовидные 17-струнные гусли XIV в. из Новгорода (реконструкция из коллекции Центра музыкальных древностей В.И. Поветкина)
    Шлемовидные 17-струнные гусли XIV в. из Новгорода (реконструкция из коллекции Центра музыкальных древностей В.И. Поветкина)
  • Трапециевидные 19-струнные гусли, сделанные по типу академических
    Трапециевидные 19-струнные гусли, сделанные по типу академических

Долгое время в советской и российской историографии доминировало мнение о древнерусском происхождении шлемовидных гуслей или гуслей-псалтири[8][23]. Позднее появились предположения о заимствовании инструмента этого типа у народов Поволжья[24][25]. На данном этапе изучения этого вопроса исследователи придерживаются более осторожных взглядов, при этом указывая на возможную взаимосвязь гуслей-псалтиря с западноевропейским псалтериумом[26].

По мнению историка А. А. Новосельского, на Руси этот вид гуслей был заимствован у западноевропейских народов: на это указывает внешнее сходство и название гуслей-псалтирей с музыкальным инструментом псалтерием. Шлемовидные гусли появились на Руси в XIV веке[27].

В Великом Новгороде на всех пяти находках с изображением музыкальных инструментов имеется изображение музыканта (гудца) с инструментом типа шлемовидных гуслей[28].

Исследователи начала XX века отмечали поразительное сходство современных им чувашских и марийских (черемисских) гуслей с изображениями этого инструмента в средневековых русских рукописях (например, в Служебнике XIV века, где в заглавной букве Д представлен человек, играющий на гуслях, и в Макарьевской Четье-Минее 1542 года). На этих изображениях исполнители держат гусли на коленях и зацепляют струны пальцами. Совершенно таким же образом в начале XX века играли на гуслях чуваши и марийцы (черемисы). Струны их гуслей были кишечные. Число их не всегда было одинаково. Псалтиревидные гусли, как полагают, занесены были в Россию греками, а чуваши и марийцы (черемисы) заимствовали этот инструмент от русских. (Возможно у современных им греков и египтян древние израильтяне научились делать струнные инструменты. В результате уже ко временам Давида в древнем Израиле получил распространение псалтерий.)

Описание

В отличие от крыловидных гуслей, у гуслей-псалтири струны натянуты параллельно друг другу[1]. Гусли имеют две формы: шлемовидную (полукруглую) и трапециевидную. Струн 15—20 и более, с настройкой как у крыловидных. Гусли ставят на колени вертикально или кладут плашмя. Правая рука выщипывает мелодию на верхних струнах, задействуя все пальцы, а левая — аккорды, обычно в квинту или кварту на нижних. Можно встретить также и технику игры обеими руками в октаву у марийцев (черемисов).

Лирообразные гусли

Самые древние гусли с игровым окном, датируемые XI—XIII вв., найдены в Новгороде и Старой Руссе, а также в польских городах Гданьске и Ополе[29][30]. Среди них выделяются пятиструнные гусли «Словиша», обломки которых найдены в 1975 году на Троицком раскопе в Новгороде. Вырезанная на них надпись может означать имя владельца, либо инструмента[31]. «Словиша» стали первыми гуслями, на основе которых воссоздан инструмент, ранее не известный историкам[32][33].

В верхней части гусель имеется сквозной проём, в который помещается левая рука музыканта. При игре инструмент держат вертикально, нижним концом упирая его в колено или пояс.

Стационарные гусли

Клавирообразные гусли XIX в.

Также клавироподобные, прямоугольные[34] и столообразные[23]. Имеют хроматический звукоряд. Инструмент создан в XVI—XVII вв. на основе гуслей крыловидных и шлемовидных. Бытовал и как переносной инструмент, который возлагался горизонтально на колени гусляра. В основном же был распространён как неподвижный инструмент с количеством струн 55—66. Использовались такие гусли в русских домах зажиточных горожан, в том числе среди духовенства, отчего такие гусли также именовались поповскими[27].

Клавирообразные гусли, встречавшиеся ещё и в начале XX века преимущественно среди русского духовенства, представляли собой усовершенствованный вид псалтиревидных гуслей. Этот инструмент состоял из прямоугольного резонансового ящика с крышкой, который покоился на столике. На резонансовой доске делалось несколько круглых вырезов — голосников, — и к ней прикреплялись два вогнутых деревянных бруска. В один из них ввинчивались железные колки, на которые наматывались металлические струны. Другой же брус играл роль приструнника, то есть служил для прикрепления струн. Клавирообразные гусли имели фортепианный строй, причём струны, соответствующие чёрным клавишам, помещались ниже соответствующих белым клавишам на фортепианной клавиатуре.

Для клавирообразных гуслей существовали ноты и музыкальная школа, созданная в начале XIX века Фёдором Кушеновым-Дмитревским. Им была составлена книга «Школа или самоучитель для гуслей».

Щипковые

Представляют собой большую металлическую раму на ножках. Над декой натянуты струны, располагающиеся на двух уровнях: выше находятся струны Ля мажорной гаммы, ниже — остальные струны хроматического звукоряда. Диапазон 5 октав: от Ля контроктавы до Ля третьей октавы. Струны защипывают обеими руками: левая исполняет аккомпанемент, а правая — мелодию. Используются в оркестре русских народных инструментов[35].

Клавишные

Созданы Н. П. Фоминым в 1905 году на основе прямоугольных гуслей[34]. Диапазон звучания 4—6 октав: для 4-х октавных гуслей — от Ля большой октавы до Ля третьей; для 5-октавных — от Ля контроктавы до Ля третьей; для 6-октавных — от Ля контроктавы до Ля четвёртой. Имеют фортепианную клавиатуру в диапазоне одной октавы: от одной ноты До до следующей (13 клавиш). Нажатие клавиши открывает соответствующие ей по тону струны во всех октавах. Рядом с клавишами располагается педаль, нажатие на которую поднимает демпферы над всеми струнами для возможности исполнения хроматического глиссандо. Левой рукой исполнитель нажимает на клавиши, а правой защипывает струны при помощи кожаного медиатора, или, иногда, без него. Основные приёмы игры — арпеджио и глиссандо от нижнего звука к верхнему, редко пиццикато[35]. Используются в оркестре русских народных инструментов в основном как аккомпанирующий инструмент для игры аккордами.

Примечания

  1. ↑ 1 2 3 4 5 6 БРЭ, 2007.
  2. ↑ 1 2 3 Васильев Ю. А., Широков А. С. О чём рассказали гусли // Рассказы о русских народных инструментах. — М.: Советский композитор, 1986. — С. 38—45. — 88 с.
  3. ↑ Гуськова А.П., Сотин Б.В. Гусли // Популярный словарь русского языка. Толково-энциклопедический. — М.: Русский язык-Медиа, 2003. — 869 с.
  4. ↑ Гусли // Толковый словарь живого великорусского языка : в 4 т. / авт.-сост. В. И. Даль. — 2-е изд. — СПб. : Типография М. О. Вольфа, 1880—1882.
  5. ↑ Фасмер М. Гудеть // Этимологический словарь русского языка. В 4 т. Том 1 / Перевод с нем. и дополнения О. Н. Трубачева. — 2-е изд., стер. — М.: Прогресс, 1986. — С. 470—471. — 576 с.
  6. ↑ 1 2 Поветкин В. И. Звонкие струны древних новгородских гуслей // Новгородский исторический сборник. — Л.: Наука, 1989. — Вып. 3 (13). — С. 51—62.
  7. ↑ Фасмер М. Явор // Этимологический словарь русского языка. В 4 т. Том 4 / Перевод с нем. и дополнения О. Н. Трубачева. — 2-е изд., стер. — М.: Прогресс, 1987. — С. 541—542. — 864 с.
  8. ↑ 1 2 Фаминцын А. С. Гусли. Русский народный музыкальный инструмент. — СПб.: тип. Акад. наук, 1890. — С. 1—8, 101—102. — 138 с.
  9. ↑ Финдейзен Н.Ф. Очерки по истории музыки в России. Том 1, вып. 1. — М.—Л.: Государственное издательство, 1928. — С. 71. — 103 с.
  10. ↑ Наручи (браслет-обруч) из Старой Рязани. XII—XIII вв. : «Гусляр»
  11. ↑ 1 2 3 Мехнецов А. М. Русские гусли и гусельная игра. Исследование и материалы. Часть 1 / Российский фольклорно-этнографический центр. Ред.-сост. Г. В. Лобкова. — СПб., 2006. — 88 с.
  12. ↑ Соколов Ф.В. Вступительная статья // Гусли звончатые. Сборник народных гусельных наигрышей. — М.: Советский композитор, 1959. — С. 3—13. — 150 с.
  13. ↑ А.М. Мехнецов. Санкт-Петербургская консерватория. Дата обращения: 29 декабря 2020. Архивировано 6 марта 2018 года.
  14. ↑ "Технология изготовления псковских и новгородских крыловидных гуслей". culture.ru. Дата обращения: 29 декабря 2020.
  15. ↑ "Новгородская традиция игры на русских крыловидных гуслях". culture.ru. Дата обращения: 29 декабря 2020.
  16. ↑ Документальный фильм Живые струны, 1984 год.
  17. ↑ Базлов, 2012, Глава 5. Мысли современных гусляров.
  18. ↑ Мехнецов А. М. Русские традиционные наигрыши на гуслях (в записях из Новгородской и Псковской областей). Часть 2 / Фольклорно-этнографический центр Санкт-Петербургской гос. консерватории. Ред. Г. В. Лобкова. Сост., авт. нотаций и примеч. К.А. Мехнецова. — СПб.-М., 2009. — 100 с. — С видеоприложением ( ч. 1, ч. 2, ч. 3, ч. 4).
  19. ↑ 1 2 3 Мехнецов А. М. Народная традиционная культура. Статьи и материалы / Сост. Е. А. Валевская, К.А. Мехнецова. Вст. ст. Г. В. Лобковой. — СПб.: Нестор-История, 2014. — 440 с.
  20. ↑ Базлов, 2012, 3.2. Птица Острафиль и гусельный строй.
  21. ↑ Максимов Е. И. Оркестры и ансамбли русских народных инструментов. Исторические очерки. — М.: Советский композитор, 1983. — 152 с.
  22. ↑ 1 2 Евтушенко Ю. Т. Практический курс игры на гуслях звончатых. — М.: Музыка, 1989. — 116 с.
  23. ↑ 1 2 Вертков К. А. Русские народные музыкальные инструменты. — Л.: Музыка, 1975. — С. 71—80. — 280 с.
  24. ↑ Галайская Р. Б. Опыт исследования древнерусских гуслей в связи с финно-угорской проблематикой // Финно-угорский музыкальный фольклор и взаимосвязи с соседними культурами. — Таллин, 1980. — С. 24—25.
  25. ↑ Кошелев В. В. Нагайбакские гусли. Опыт комплексного исследования // Искусство Татарстана: пути становления. — Казань, 1985. — С. С.43.
  26. ↑ Поветкин В. И. Новгород музыкальный по материалам археологических исследований. Сезон раскопок 1995 г. // Новгород и Новгородская земля. История и археология: Материалы научной конференции. Новгород, 23-25 января 1996 г. Вып. 10. — Новгород, 1996. — С. 128—138.
  27. ↑ 1 2 Новосельский А. А. Очерки по истории русских народных музыкальных инструментов. — М.: Музгиз, 1931. — С. 28—31. — 47 с.
  28. ↑ Новая находка с изображением гусляра // Центр музыкальных древностей В. И. Поветкина. 27 мая 2014
  29. ↑ Поветкин В. И. Музыкальные древности Новгорода // Новгородские археологические чтения: Материалы научной конференции, посвящённой 60-летию археологического изучения Новгорода и 90-летию со дня рождения основателя Новгородской археологической экспедиции А. В. Арциховского. 28 сентября — 2 октября 1992 г. — Новгород, 1994. — С. 67—74.
  30. ↑ Новая находка лирообразных гуслей конца XI века // Центр музыкальных древностей В. И. Поветкина. 4 июля 2013
  31. ↑ Поветкин В.И. Музыкальный инструментарий древнего Новгорода // Живая старина : журнал о русском фольклоре и традиционной культуре. — 1997. — № 2. — С. 46—49.
  32. ↑ Поветкин В. И. Новгород музыкальный по материалам археологических исследований. Раскопки 1992 г. // Новгород и Новгородская Земля. История и археология. 7/93. — С. 144.
  33. ↑ Поветкин В.И. Из новгородской летописи гусленых словес. rusland.spb.ru. Журнал «Русская земля» о русской истории и культуре. Дата обращения: 25 декабря 2020. Архивировано 1 января 2018 года.
  34. ↑ 1 2 Музыкальный энциклопедический словарь, 1990.
  35. ↑ 1 2 Тихомиров Г.В. Гусли клавишные (с. 74—82). Гусли щипковые (с. 82) // Инструменты русского народного оркестра. — М.: Музгиз, 1962. — 119 с.

Литература

  • Гусли // Большая российская энциклопедия. Том 8. — М., 2007. — С. 184.
  • Гусли // Музыкальная энциклопедия. Том 2. — М.: Советская энциклопедия, 1974. — Стб. 116—118.
  • Гусли // Музыкальный энциклопедический словарь. — М.: Советская энциклопедия, 1990. — С. 64—65. — 672 с.
  • Гусли (с. 178—181). Гусли столовые (с. 181—183) // Музыкальные инструменты. Энциклопедия. — М.: Дека-ВС, 2008. — 786 с.
  • Поветкин В. И. Загадка гуслей-псалтиря // Чело : альманах. — 1997. — № 1 (10). — С. 9—10.
  • Тихомиров Д. П. История гуслей. Очерки. — Тарту: Гос. ун-т, 1962. — 91 с. — (Учёные записки Тартуского гос. ун-та, вып. 116).
  • Финдейзен Н. Ф. Очерки по истории музыки в России. Том 1, вып. 2. — М.—Л.: Государственное издательство, 1928. — С. 105—124, 217—222. — 236 с.
  • Базлов Г.Н. Русские гусли. История и мифология. — Тверской государственный университет, 2012.
Источник — https://ru.wikipedia.org/w/index.php?title=Гусли&oldid=111580804