Чёрный альбом

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску

Чёрный альбом
КИНО
Обложка альбома группы «Кино» «Чёрный альбом» (1991)
Студийный альбом группы «Кино»
Дата выпуска январь 1991[1]
Записан 1990
Жанр Новая волна
постпанк
Длительность 48:17
Продюсер Юрий Айзеншпис
Страна Flag of the Soviet Union.svg СССР
Язык песен русский
Лейблы см. Хронология выпуска
Хронология группы «Кино»
«Звезда по имени Солнце»
(1989)
«Чёрный альбом»
(1991)
«Неизвестные песни»
(1992)

Кино (также известен как Чёрный альбом) — восьмой и последний студийный альбом одноимённой рок-группы, записанный в 1990 году. Черновой демо-вариант альбома был записан Виктором Цоем и Юрием Каспаряном в латвийском посёлке Плиеньциемс незадолго до гибели Цоя. Оставшиеся музыканты при поддержке Юрия Айзеншписа самостоятельно доработали альбом, который вышел в январе 1991 года. Положительно принятый публикой и прессой, Чёрный альбом стал дважды платиновым (было продано 1 млн. 200 тыс. грампластинок).

Чёрный альбом был записан и выпущен на деньги, которые Юрий Айзеншпис взял в кредит в московском «Промстройбанке». Уже через несколько месяцев после выпуска Чёрный альбом полностью себя окупил, а Юрий Айзеншпис не только выплатил кредит, но и получил большой доход от продаж альбома. После его выхода он отказался от всех авторских прав на творческое наследие группы «Кино». В телепередаче «Дети минут» приводится информация о том, что Юрий Айзеншпис придумал некий пиар-ход: якобы кассета с демозаписью альбома находилась в машине Виктора Цоя, и в момент аварии коробка разбилась, а сам носитель остался целым. Гитарист Юрий Каспарян опроверг это и сказал, что лично вёз кассету в своей машине за день до трагедии.

История альбома[править | править код]

Запись и оформление[править | править код]

В основном я ощущал большую ответственность. Не было радости и веселья, сопровождающей все остальные альбомы. Стоит ли описывать наши чувства в это время? Кажется, всё и так понятно. Мы ничего не переделывали, а, наоборот, старались сохранить звук. Из-за этого было даже трудно работать. Основной материал был записан Витей на кассете. Какие-то партии он сыграл на гитаре, что-то на ритм-гитаре. И всё там постфактум было пронизано этим душераздирающим ощущением.

Юрий Каспарян о работе над Чёрным альбомом[2]

В начале 1990 года группа «Кино» находилась в масштабном туре, финальной точкой которого стало выступление 24 июня на Большой спортивной арене Лужников[2]. Примечательно, что во время концерта был зажжён олимпийский огонь, который горел до этого только четыре раза: во время летних Олимпийских игр 1980 года, фестиваля молодёжи и студентов 1985 года, Игр доброй воли 1986 года и Московского международного фестиваля мира в 1989 году с участием мировых звёзд рок-музыки: Оззи Осборна, «Scorpions», «Bon Jovi», «Mötley Crüe», «Skid Row» и «Cinderella»[2]. Конец июня в Москве в тот год выдался дождливым, что огорчало дирекцию Лужников и организаторов концерта. Билеты продавались плохо, но в день концерта выглянуло солнце, и, как вспоминал Юрий Айзеншпис, «к 11 часам утра в кассы „Лужников“ уже стояла чуть ли не километровая очередь»[3]. После этого концерта Виктор Цой и Юрий Каспарян выехали в Юрмалу для отдыха и, одновременно, работы над новыми песнями. Лидер группы «Кино» вывез на своей машине оборудование и инструменты. По словам Юрия Каспаряна, они с Виктором «засели в каком-то сарайчике»: «…Нам было главное, чтобы там была электрическая сеть»[2].

Среди песен, запланированных для нового альбома, нашлось место и для уже известной стране песни «Следи за собой». В электричестве она впервые была сыграна 25 декабря 1986 года на сцене Ленинградского рок-клуба. Композиция довольно часто фигурировала в различных советских чартах (по продолжительности нахождения в хит-параде газеты «Московский комсомолец» песня уступала только «Повороту»). Публика встретила незнакомую песню ревом, несмотря на то, что звук на фестивале был отстроен плохо, а сама группа в расширенном составе чувствовала себя не очень уверено. Впервые данная песня была записана на студии «Мосфильм», а потом уже на студии Валерия Леонтьева, во время записи альбома Звезда по имени Солнце. Но песня не помещалась в альбом, потому что она выпадала. Сами музыканты хотели выпустить её как сингл, но в то время в СССР такого варианта не было[1]. Также в Чёрный альбом была включена песня «Когда твоя девушка больна». Данная песня была написана ещё в период между Ночью и Группой крови[4].

Обложки альбомов Unknown Pleasures (слева) и Closer (справа) группы Joy Division, с которыми, по словам Гурьянова, была ассоциация

Виктор Цой два раза записывал свою вокальную партию на демо-кассете. Второй раз перезаписать вокал попросил Юрий Каспарян, так как по его словам первый раз Виктор Цой небрежно спел песни. Во время записи активно использовалась драм-машина, что в остальной среде русских рок-музыкантов считалось дурным тоном, поскольку это придавало звучанию песен налёт «дискотечности»[1]. Рабочая демозапись, сделанная на портастудии «Yamaha MT-44D», была записана через месяц. Запись альбома с переменным успехом была закочена 12 августа[5]. 14 августа Юрий Каспарян вернулся в Ленинград, а Виктор Цой решил задержаться в Юрмале на несколько дней и приехать позже. Рано утром 15 августа он отправился на рыбалку на одно из озёр в нескольких километрах от курортного посёлка. Возвращался он домой днём 15 августа, довольно уставший, поэтому, по официальной версии, заснул за рулём. В 11 часов 28 минут произошла трагедия: его автомобиль столкнулся с автобусом на трассе Слока-Талси[6].

Обложка альбома была ровного чёрного цвета и не содержала никаких надписей, кроме логотипа группы (отсюда его официальное название Кино). Впоследствии название Чёрный альбом прижилось и в официальной дискографии группы. Автором обложки Чёрного альбома является Георгий Гурьянов. Позже он утверждал, что обложка была своего рода ассоциацией с постпанк коллективом «Joy Division» (любимым коллективом музыкантов группы «Кино»), а именно, с их пластинками Unknown Pleasures и Closer, обложки которых были выполнены в аналогичном стиле[7].

Выпуск и презентация[править | править код]

Images.png Внешние изображения
Image-silk.png Упаковочный пакет (вариант 1)
Image-silk.png Упаковочный пакет (вариант 2)
Image-silk.png Плакат (10 песен)
Image-silk.png Плакат (8 песен)
Image-silk.png Плакат (портрет В. Цоя)

Винил Чёрного альбома был напечатан на Апрелевском заводе компанией Metadigital, тираж составил полмиллиона копий. К винилу прилагался крупный двусторонний плакат: с одной его стороны находились фотографии группы и тексты песен альбома, а с другой — чёрно-белое изображение Виктора Цоя. Согласно книге «Наша музыка», существовал также второй вариант плаката, на котором был напечатан текст песни «Вопрос», изданной только в 2000 году[2]. Кроме того, пластинка и плакат при продаже упаковывались в пластиковый пакет жёлтого цвета с надписью «Кино». Цена за винил была довольно большой: двадцать пять рублей, в то время как пластинки русского производства стоили два пятьдесят или три пятьдесят[2]. Однако в руки людей грампластинки попали гораздо раньше: как оказалось, 10 тысяч дисков были украдены с завода ещё до презентации[1].

Пока нам известна лишь мотивация Юрия Айзеншписа в связи с ценой 150 рублей. Он считает, что презентация — не массовое и не коммерческое мероприятие, а скорее — светский приём. Для светского приёма названная сумма вполне приемлема, считает Юрий Айзеншпис.

Московский комсомолец, 04.01.1991
Юрий Каспарян рассказывает о Чёрном альбоме на московской презентации, 12 января 1991 года, МДМ

12 января 1991 года в Московском дворце молодёжи была организована масштабная презентация готового к выпуску альбома, которая, по некоторым данным, явилась первой профессиональной пресс-конференцией в истории русского рока[8]. На вопросы журналистов отвечали музыканты группы «Кино» и другие приближенные к Виктору Цою люди: Юрий Каспарян, Георгий Гурьянов, Игорь Тихомиров, Рашид Нугманов, Марианна Цой, Артемий Троицкий, Сергей Бугаев и Юрий Айзеншпис[9]. Там же проходила продажа диска. Все средства, полученные от продажи альбома на этой презентации, пошли в фонд «Памяти Виктора Цоя», созданный с целью помощи родственникам погибшего певца, установки памятника, проведения художественных выставок и фестивалей, издания архивных материалов и прочего[10]. За билет на презентацию была установлена заоблачная по тем временам цена в 150 рублей, что вызвало негодование поклонников певца и журналистов.

Музыка и тематика песен[править | править код]

Чёрный альбом был доделан после смерти Виктора Цоя, однако тексты практически не изменились по сравнению с авторскими оригиналами. Альбома отличает тяготение к фольклорной традиции. В рамки фольклорной традиции вписывается и название Чёрный альбом, которое, впрочем, дано не лидером группы, а поклонниками и не связано с концепцией цикла. Слово «чёрный» символизирует траур, означает цвет скорби по умершему, подчёркивает, что альбом вышел посмертно[11].

Первый значимый момент для интерпретации пути в песни «Кончится лето» заключается в том, что внешние стимулы к действию не работают, а внутренних не существует: идти дальше бессмысленно, но и вернуться назад невозможно. Герой испытывает ощущение того, что он зашёл в тупик или закончил свой путь. В последние строках песни сосредоточено чувство приближения смерти. Для Виктора Цоя это лето в действительности стало последним. В контексте вышесказанного символично то, что лидер группы «Кино» погиб на дороге[12]. В «Чёрном альбоме» в творчестве Цоя день, с его положительными коннотациями, окончательно сливается с ночью в некое безвременье, где всё повторяется. И строки из песни «Кончится лето» «может будет хоть день, может будет хоть час, когда нам повезёт» выражают чувство безысходности от этого[13].

Песня «Красно-жёлтые дни» семантически продолжает песню «Стук», здесь дублируются её ключевые слова. Однако стремление вперёд сменяется моментом ухода, основным настроением песни становится тоска. Один из ключевых образов песни — порог, с которым как в классическом деревенском, так и современном городском фольклоре связано множество примет и обрядов[11]. Порог символизирует переломный момент, точку невозвращения. В то же самое время в тексте появляется осень — время, окончания жизненного цикла природы, возможно являясь метафорой жизни героя, которая оборвётся, когда тот тронется в путь[12].

В рассматриваемом тексте следующей песни «Нам с тобой» автор использует отдельные элементы устойчивых сочетаний, но их противопоставление приводит к смыслу целого фразеологизма, дополняя его в соответствии с концепцией текста. В ней присутствует прямая аллюзия с кладбищем[11]. Цой описывает кладбище, где движение остановилось навечно[12]. Образность языка Цоя исключает присутствие прямых представителей значения смерти. Их использование теряет смысл, так как песня и без того пропитана её ощущением. Семантика выходит на понятийный уровень. Цой воспринимает смерть как неизбежно закономерное. Императив решай говорит о возможности выбора, но не для героя, поскольку для него смерть — единственно возможный путь[14]. Стоит отметить, что в художественную структуру цикла включены и различные элементы деревенской тематики, предметы сельского быта и природной жизни[11].

Песня «Кукушка» развивает выделенные особенности значения смерти — завершающей вехой в понимании пути. Романтический герой умер, и никто не сможет продолжить или повторить его путь. Путь показывет эволюцию развития и занимает одну из доминирующих позиций в структуре её прагматического уровня. Кукушка — птица, к которой обращались люди, чтобы узнать о времени своей смерти. Виктор Цой обращается к кукушке как к мифологическому сознанию. Существенным фактором здесь является то, что он измеряет свою жизнь ненаписанными песнями. В этой связи возникает противопоставление жизни и смерти, где первый соответствует творчеству, а последний — его полному отсутствию. Через взаимодействие с понятием открывается дополнительное значение смерти: смерть — это бездействие, а творчество — единственное значимое движение в жизни героя. Именно в нём проявляется его беспрерывная борьба[14]. Существует первый вариант сведения песни «Кукушка», сделанный в сентябре 1990 года. Он звучит в финале документального фильма памяти Виктора Цоя «Человек в чёрном»[15].

Отличительное определение смерти прослеживается в песне «Муравейник». Здесь нет явного лексического обозначения города, но зато это имеет значение места жизни людей — метафорическое обозначение города как «муравейник». В данной песне есть элементы городской жизни[16]. Образ города, узнаваемый за рядом характерных его атмосфере черт («и машины туда-сюда»), так же представлен через аллегорию, связанную с смыслом природной сельской жизни. Муравей также является одним из традиционных фольклорных образов — это «насекомое, символика которого определяется в основном признаком множественности». Глагол «помрёт», выступающий в качестве представителя смерти, имеет сниженную эмоционально-стилистическую окраску. Личность стирается в воссозданном автором пространстве[14].

В песни «Следи за собой» поэт иронизирует по поводу рассуждений различного рода о том, что произойдёт, а также утверждает невозможность предусмотреть всё. Таким образом, последующее развитие творчества поэта, могло бы пойти на путь фольклоризации. Поэт не просто использует фольклорные формулировки, а расширяет их значение, уничтожая стереотипность и стандартность семантики. Он наполняет их изменённым смыслом, что присуще концепции рок-поэзии. Использование фольклорных элементов связывает тексты в единое циклическое образование. В этом плане значимо ещё одно наблюдение, о котором следует сказать, что лейтмотивом в альбоме через все песни проходит тема о будущих событиях. Видимо, на последнем этапе творчества Виктор Цой разрабатывал проблематику «будущего», в то время как название Чёрный альбом противоречит задумкам автора, так как оно обозначает посмертное издание, которое определяет отсутствие будущих творений у погибшего. В итоге фольклорное символическое значение «чёрного цвета» расширяется, вбирает в себе новый, жизнеутверждающий смысл после звучания альбома[11].

Отзывы и критика[править | править код]

Артемий Троицкий назвал его лучшим альбомом по музыкальному и поэтическому материалу[17]. Борис Гребенщиков, лидер группы «Аквариум», сказал, что разными словами выражался один и тот же эмоциональный знак. И не потому, что ему нечего было сказать, а потому, что это было то, что нужно сказать. И в последнем альбоме это сказано с максимальной простотой[4].

По опросам газеты «Московский комсомолец», Чёрный альбом был признан лучшим альбомом года[18], фанаты голосовали авансом, т. к. альбом вышел уже после окончания голосования[19][20].

Хронология выпуска[править | править код]

Регион Дата Лейбл Форматы Каталог[21]
Flag of the Soviet Union.svg СССР 1990 Метадиджитал LP 13/14 1090
нет
15 января 1991 Russian Disc
1991 Метадиджитал
Flag of South Korea.svg Республика Корея 1994 Yedang Entertainment Company CD YDCD-148
CS YDC-1074
Flag of Russia.svg Россия General Records CD GR-90-203
Moroz Records CS MR 94063 MC
Flag of Germany.svg Германия 1995 Konzert Agentur Michael Friedmann CD Vol. 1
Flag of Lithuania.svg Литва Garsų Pasaulis CS нет
Flag of Russia.svg Россия 1996 Moroz Records CD MR 96099 CD
CS MR 96063 MC
1998 CD dMR 02498 CD
2001 CS MR 96063 MC
2008 Moroz Records
Only Music Ltd
CD dMR 02498 CD
OM 09355 dCD
2012 Moroz Records
ООО «Си Ди МП3 Музыка»
Moroz Records LP MR 12022 LP

Список композиций[править | править код]

Слова и музыка всех песен написаны Виктором Цоем. 

Название Длительность
1. «Кончится лето» 5:56
2. «Красно-жёлтые дни» 5:50
3. «Нам с тобой» 4:50
4. «Звезда» 4:30
5. «Кукушка» 6:40
6. «Когда твоя девушка больна» 4:21
7. «Муравейник» 5:18
8. «Следи за собой» 5:00
Бонус-треки на переиздании Moroz Records 1996 года
Название Длительность
9. «Сосны на морском берегу» 5:17
10. «Завтра война» 0:35

Запись альбома[править | править код]

  • Записано в Москве (СССР) на студии ВПТО «Видеофильм» в сентябре-октябре 1990 года.
  • Сведено в Париже (Франция) на студии «Studio du Val d’Orge» в ноябре 1990 года.

Участники записи[править | править код]

Примечания[править | править код]

Источники
  1. 1 2 3 4 Программа «Летопись», выпуск, посвящённый Чёрному альбому. Архив программы доступен по адресу http://nashe.ru/letopis/690/  (Проверено 3 мая 2009)
  2. 1 2 3 4 5 6 Антон Чернин. Наша музыка. — СПб: Амфора, 2006. — С. 302—308. — 638 с. — (стогoff project). — 5000 экз. — ISBN 5-367-00238-2.
  3. Калгин, 2015, p. 300.
  4. 1 2 Борис Гребенщиков. Мы были как пилоты в соседних истребителях. www.kinoman.net. Проверено 23 октября 2009. Архивировано 22 августа 2011 года.
  5. Калгин, 2015, p. 305.
  6. Н. Солдатенков, КИНО без Цоя? // Сайт kinoman.net, Библиотека
  7. Интервью с Георгием Гурьяновым, 2007 год.
  8. Александр Кушнир. Глава II. Борис Гребенщиков // Хедлайнеры. — Москва: Амфора, 2007. — С. 21. — 416 с. — ISBN 978-5-367-00585-1.
  9. Рашид Нугманов. Летопись: Виктор Цой. «Йа-Хха» — официальный сайт Рашида Нугманова. Проверено 19 ноября 2009.
  10. Константин Дмитриев. В последнюю осень уходят поэты…. — Журнал Fuzz, Январь 1991.
  11. 1 2 3 4 5 С. А. Петрова. Фольклорная традиция в цикле «Чёрный альбом» группы «Кино» // Русская рок-поэзия: текст и контекст. — 2011. — № 12. Архивировано 26 июня 2017 года.
  12. 1 2 3 Е.И Шаджанова. Эволюция семантики концепта пути в рамках когнитивного уровня языковой личности Виктора Цоя // Вестник Российского университета дружбы народов. — 2015. — № 4. — С. 130. Архивировано 6 июня 2017 года.
  13. Е. И. Шаджанова. Концепт дня в структуре когнитивного уровня языковой личности Виктора Цоя // Вестник Костромского государственного университета им. Н. А. Некрасова. — 2015. — № 2. — С. 136. Архивировано 6 июня 2017 года.
  14. 1 2 3 Е. И. Шаджанова. Эволюция семантики концепта смерти в рамках когнитивного уровня языковой личности Виктора Цоя // Вестник Костромского государственного университета им. Н. А. Некрасова. — 2016. — № 1. — С. 169. Архивировано 6 июня 2017 года.
  15. Документальный фильм «Человек в чёрном»
  16. С. А. Петрова. Городской текст в творчестве В. Р. Цоя // Вестник Российского университета дружбы народов. — 2014. — № 2. — С. 27.
  17. Артемий Троицкий. Воспоминания о группе «Кино». www.kino.volga.ru. Проверено 8 декабря 2017. Архивировано 27 сентября 2008 года.
  18. Итоги 1990 года. — В: Звуковая дорожка МК // Московский комсомолец. — 1991. — 17 января.
  19. Т. Байдакова. «Фуршет» по-московски // Новое обозрение» (Омск), 22 февраля 1991.
  20. Калгин В. Н. Цой. Последний герой современного мифа. — М.: Рипол-классик, 2016. — Часть 3, «Чёрный альбом».
  21. Информация об альбоме на сайте Discogs
Библиография
  • Калгин В. Н. Виктор Цой и его «Кино». — М.: АСТ, 2015. — 306 с. — 4 000* экз. — ISBN 978-5-17-091690-0.

Ссылки[править | править код]