Фанни и Александр

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Фанни и Александр
Fanny och Alexander
Постер фильма
Жанр драма
Режиссёр Ингмар Бергман
Продюсер Йорн Доннер
Даниель Тоскан дю Плантье
Автор
сценария
Ингмар Бергман
В главных
ролях
Эва Фрёлинг
Бертил Гуве
Пернилла Альвин
Оператор Свен Нюквист
Композитор Даниэль Белл
Кинокомпания Cinematograph AB, Svenska Filminstitutet (SFI), Gaumont, Personafilm, SVT Drama, Tobis Filmkunst
Длительность 188 мин.
312 мин (телеверсия)
Страна ШвецияФранцияФРГ
Язык шведский[1]
Год 1982
IMDb ID 0083922

«Фа́нни и Алекса́ндр» (швед. Fanny och Alexander) — один из главных фильмов режиссёра Ингмара Бергмана, завоевавший четыре премии «Оскар» и премию «Сезар». Существует в двух версиях — полной телевизионной и краткой киноверсии.

Сюжет[править | править код]

Действие фильма разворачивается с 1907 по 1910 год. В центре сюжета судьба детей — Александра Экдаль и его сестры, Фанни. В более широком плане в фильме даны картины жизни семьи Экдаль.

Фильм состоит из короткого пролога, пяти частей или актов и эпилога.

Первая часть называется «Семья Экдаль празднует Рождество». Мы знакомимся с многочисленными членами семьи Экдаль, когда они все собираются за столом, чтобы отметить праздник. В этой части можно узнать некоторые подробности и тонкости их взаимоотношений.

Вторая часть — «Гнев» — рассказывает о смерти директора театра Оскара Экдаля во время репетиции «Гамлета». Фанни и Александр становятся сиротами.

Третий акт, «Разрыв»: Эмили, мать детей, через год после смерти мужа принимает предложение епископа Эдварда Вергеруса. Семья переезжает в епископский дом, где царит атмосфера подчинения жёстким правилам.

Четвёртая часть называется «Летние события». Жизнь в епископском доме становится невыносимой, особенно для впечатлительного фантазёра Александра, что приводит к его столкновению с епископом. Так, Александр выдумывает и рассказывает домашним епископа, историю о том, как тот якобы погубил первую жену и дочерей от первого брака. Об этом доносят епископу. Он взбешен. Он обвиняет Александра в неумении и нежелании отличать правду от лжи и требует, чтобы мальчик извинился. Александр отказывается. Тогда он наказывает пасынка розгами. Мальчик терпеливо сносит отмеренное число ударов и вновь отказывается извиняться. Тогда епископ решает продолжить экзекуцию — после первого следующего удара Александр сдается и выкрикивает извинения. Но епископ решает, чтобы Александр как следует усвоил урок и обдумал свое поведение, запереть его на ночь на чердаке. Там Александру являются призраки дочерей епископа, обвиняют его в клевете на отца и угрожают запугать Александра до смерти или до сумасшествия. Эмили, узнав о наказании сына, вбегает на чердак и обнаруживает его лежащим на полу в позе эмбриона, униженным и напуганным.

Эмили шокирована и возмущена поведением мужа по отношению к своему сыну. Она понимает, что вышла замуж за злого и жестокого человка, с которым она и ее дети будут несчастны. Она просит у епископа развода, однако тот отказывает: закон на его стороне. К тому же Эмили беременна. Обеспокоенная семья Экдаль думает, как спасти детей и мать.

Акт пятый, «Демоны»: под видом делового предложения еврей-торговец Исак Якоби, друг семьи Экдаль, проникает в дом и увозит детей к себе. Братья Экдаль предлагают епископу сделку, однако тот стоит на своём: дети должны вернуться по закону (в краткой киноверсии эпизод отсутствует). Густав Адольф сначала предлагает епископу крупную сумму денег за согласие на развод, а затем пытается угрожать ему разорением (епископ по его словам основательно погряз в долгах, а Густав Адольф скупил его долговые расписки) и обещанием организовать кампанию травли против епископа. На это епископ спокойно отвечает, что Густав Адольф видимо слишком глуп, если считает, что подобные угрозы могут подействовать на такого высокоморального и принципиального человека как он. И наконец он выводит к братьям Эмили, которая сомнамбулическим тоном заявляет о своем твёрдом желании остаться в доме мужа.

Ночью между охваченными бессоницей Эмили и Эдвардом происходит объяснение, он признаётся в своём лицемерии — и при этом выражает удивление неожиданной покорности, проявленной женой в разговоре с братьями. Внезапно его охватывает сонливость. Эмили сообщает, что дала ему снотворное и говорит, что когда он проснется, её здесь уже не будет, после чего покидает епископский дом.

Александр тем временем бродит тёмным закоулкам дома Исаака, заполненным различными таинственными предметами и разных размеров куклами-марионетками (племянник Исаака Арон Рицински — кукольный мастер). Он беседует с Ароном, который предлагает навестить своего брата Исмаэля, которого домашние держат взаперти в некоей потайной комнате, так как он страдает неким психическим заболеванием и может быть опасен для окружающих. Когда они входят в комнату Исмаэля, последний просит брата оставить их с Александром одних. Оставшись наедине с ним, Исмаэль говорит, что читает мысли Александра, полных ненависти и желания смерти одному человеку, и описывает внешность епископа. Исмаэль обнимает мальчика и описывает происходящее в этот момент в доме епископа: его лежащая в постели больная тётка опрокидывает на себя стоящую рядом на столике керосиновую лампу, её сорочка вспыхивает и она мечется по дому, объятая пламенем. Создается впечатлением, что это событие Исмаэль вызвал усилием мысли — своей или Александра — или воззвав к неким демонам, коими Александр одержим.

На следующий день Эмили в родительском доме навещают полицейские чиновники, которые сообщают, что после ее ухода из дома мужа там случился пожар, в ходе которого епископ погиб. Полицейские выражают подозрение, что Эмили может быть причастна к этому, но они предпочтут не развивать эту версию и считать произошедшее несчастным случаем. Эмили и дети таким образом обретают свободу.

Эпилог. Вновь шумное застолье в семье Экдаль. Густав Адольф произносит пространную речь во славу любви и против лицемерия и ханжества, утверждая, что люди должны быть понятными, чтобы их можно было любить или ругать. Он также говорит, что большой мир, окружающий маленький мирок Экдалей, похож на страшную трущобу, по которой зло носится как сорвавшийся с цепи бешеный пёс, но им, Экдалям, в их мирке хорошо и уютно, сколь бы хрупок и во многом иллюзорен он ни был.

Тем временем идущего по сумрачному коридору дома Александра настигает мрачная фигура в чёрном — призрак епископа. Призрак толкает его, затем, повернувшись к нему, зловеще произносит: «Тебе от меня не избавиться!», видимо символизируя детскую психологическую травму, последствиям которой суждено остаться с Александром на всю жизнь.

В ролях[править | править код]

Награды и номинации[править | править код]

Награды[править | править код]

Номинации[править | править код]

Примечания[править | править код]

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]