Мэрилин Монро

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
(перенаправлено с «Монро, Мэрилин»)
Перейти к навигации Перейти к поиску
Мэрилин Монро
англ. Marilyn Monroe
Фотография из номера журнала Modern Screen  (англ.) (рус., ноябрь 1953 года
Фотография из номера журнала Modern Screen  (англ.), ноябрь 1953 года
Имя при рождении Норма Джин Мортенсон
Дата рождения 1 июня 1926(1926-06-01)[1][2][3][…]
Место рождения
Дата смерти 5 августа 1962(1962-08-05) (36 лет)
Место смерти
Гражданство
Профессия
Карьера 19451962
Награды «Золотой глобус» (1960, 1962)
IMDb ID 0000054
marilynmonroe.com​ (англ.)
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

Мэ́рилин Монро́[4][5] (англ. Marilyn Monroe; настоящее имя — Но́рма Джин Мо́ртенсон (англ. Norma Jeane Mortenson), в крещении — Но́рма Джин Бе́йкер (англ. Norma Jeane Baker); 1 июня 1926[1][2][3][…], Лос-Анджелес, Калифорния, США5 августа 1962, Брентвуд, Калифорния, США) — американская киноактриса, секс-символ 1950-х годов, певица и модель. Стала одним из наиболее культовых образов американского кинематографа и всей мировой культуры[6].

Двадцать кинокартин с её участием принесли в прокате свыше 200 млн долларов[7]. В рамках студийной системы Монро была связана контрактом с киностудией «20th Century Fox», из-за чего, будучи одной из самых востребованных актрис 1950-х годов, одновременно относилась к числу наименее оплачиваемых звёзд Голливуда[8].

Известность ей принесли роли в фильмах «Ниагара», «Джентльмены предпочитают блондинок», «Как выйти замуж за миллионера» и «Зуд седьмого года». Отношение критиков к творчеству Мэрилин было противоречивым. Актриса полюбилась зрителю, играя образы недалёких, но очаровательных блондинок. За исполнение главной роли в фильме «В джазе только девушки» она была удостоена премии «Золотой глобус» в номинации «Лучшая женская роль — комедия или мюзикл»[9].Перейти к разделу «#Награды и номинации»

На протяжении многих лет Монро пыталась избавиться от имиджа глупой блондинки, гнёта киностудии «Fox» и стать драматической актрисой[10][11], но достигнуть этого в полной мере ей не удалось. У неё было три развалившихся брака и три неудачных беременности[12]. Страдала зависимостью от наркосодержащих лекарств — барбитуратов и снотворных средств[12].

В последние годы психологическое состояние актрисы было нестабильным. Съёмки в своём последнем фильме для студии «20th Century Fox», «Что-то должно случиться», она не завершила[13]. 5 августа 1962 года Мэрилин Монро обнаружили мёртвой. Смерть наступила из-за передозировки барбитуратов[11]. Официальная версия смерти — самоубийство[14][12], но существует и несколько альтернативных версий, наиболее популярные из которых — политическое убийство братьями Кеннеди[15], а также врачебная ошибка психотерапевта актрисы Ральфа Гринсона[11].Перейти к разделу «#Смерть»

Жизнь и карьера[править | править код]

1926—1944: Детство и первый брак[править | править код]

Свидетельство о рождении Нормы Джин Мортенсон
Мэрилин Монро в младенчестве
Мэрилин Монро со своим первым мужем Джеймсом Догерти, 1943 или 1944 год

Мэрилин Монро, урождённая Норма Джин Мортенсон, родилась 1 июня 1926 года около 9:30 утра в Лос-Анджелесе и была третьим ребёнком киномонтажницы «RKO Pictures» Глэдис Пёрл Бейкер (в девичестве — Монро, 27 мая 1902 — 11 марта 1984). Когда Глэдис было пятнадцать лет, она вышла замуж за Джона Ньютона Бейкера, который был на девять лет старше её, у супругов родились двое детей: Роберт (1917—1933) и Бернис[en] (1919—2014)[16]. В 1921 году Глэдис подала на развод, и Бейкер забрал детей к себе в Кентукки (Мэрилин узнала о существовании старшей сестры только в двенадцать лет). В 1924 году Глэдис второй раз вышла замуж за Мартина Эдварда Мортенсена, но ещё до того, как она забеременела Нормой Джин, они расстались (развелись окончательно только в 1928 году). Личность отца девочки оставалась неизвестной — в свидетельстве о рождении отцом значится Мортенсен (хотя его фамилия там написана как Мортенсон), а когда Глэдис крестила дочь, то записала её под фамилией Бейкер. Повзрослев, Мэрилин все же узнала, что её отцом был мужчина по имени Чарльз Стэнли Гиффорд (1898—1965), с которым у матери актрисы был роман в 1925 году. Монро не раз предпринимала попытки связаться с ним, но он отказывался выходить на контакт, хотя знал, что Мэрилин действительно является его дочерью. В 2022 году этот факт официально подтвердился после ДНК-теста[17][18].

Первые годы жизни Нормы Джин были довольно счастливыми, хотя мать из-за работы не могла уделять ей достаточно внимания, поэтому вскоре после родов отдала дочь во временную семью опекунов Альберта и Иды Болендер в сельском городке Хоторн. В семье росли и другие приёмные дети, их воспитывали в соответствии с принципами евангельского христианства. Первое время Глэдис жила с Болендерами, но неблизкий путь до работы и долгие рабочие смены в конечном итоге вынудили её вернуться в Лос-Анджелес в начале 1927 года[19]. С дочерью она после этого виделась только по выходным, когда брала её в кино или на экскурсии по Лос-Анджелесу. Хотя Болендеры хотели удочерить Монро, к лету 1933 года Глэдис посчитала себя достаточно финансово стабильной, чтобы забрать дочь, и купила небольшой дом в Голливуде[20]. В этом доме вместе с ними квартировала актёрская семья Джорджа и Мод Аткинсон с их дочерью Нелли. Несколько месяцев спустя, в январе 1934 года, у Глэдис начали проявляться признаки психического расстройства, вскоре ей был поставлен диагноз — параноидальная шизофрения[21]. Проведя несколько месяцев в доме отдыха, она была помещена в столичную государственную больницу. Когда Мэрилин стала знаменитой и начала зарабатывать больше денег, то перевела мать в частную клинику, где она находилась до смерти Монро. Позже старшая сестра актрисы забрала Глэдис жить к себе во Флориду, где она и провела остаток своей жизни[22].

В 1962 году Мэрилин Монро рассказала о своём решении стать актрисой, сказав:

«Когда мне было пять лет, я думаю, что тогда я и захотела стать актрисой. Я любила играть. Мне не нравился мир вокруг меня, потому что он был немного мрачный, но я любила играть дома. Именно такие как вы могли бы сделать свои собственные границы…когда я услышала, что это была актёрская игра, я сказала что я хочу быть…некоторые из моих приёмных семей использовали это, чтобы отправить меня в кино, чтобы вытащить меня из дома, в котором я сидела весь день и всю ночь. Мир на экране настолько большой, я была маленьким ребёнком, находившимся в полном одиночестве, так я влюбилась в кино[23]».

— Мэрилин Монро в интервью журналу Life в 1962 году.

После этого Норма Джин оказалась на попечении государства, и её забрала к себе подруга Глэдис — Грейс МакКи, которая оформила над ней временную опеку. В 1935 году, когда девочке было девять лет, Грейс вышла замуж за Эрвина Годдарда, и Норма Джин оказалась лишней в новой семье опекунши. Так она попала в сиротский приют Лос-Анджелеса[24], где её несколько раз хотели удочерить, но Глэдис отказывалась подписать соответствующие документы. В 1936 году дирекция приюта убедила Грейс, что Норме Джин будет гораздо лучше расти в семье, после чего та оформила над ней официальное опекунство, но забрать из приюта смогла только в июне 1937 года. Но вскоре из-за сексуального домогательства со стороны мужа Грейс девочка переехала к своей двоюродной тёте Оливии в Комптон[25]. Но и там она прожила недолго (один из сыновей Оливии тоже домогался девочки), и в начале 1938 года Грейс отправила Норму Джин к своей тёте Анне Атчинсон Лоуэр, которая жила в Ван-Найсе. Там Мэрилин была зачислена в среднюю школу Эмерсон  (англ.) и позже называла свой период жизни с Лоуэр одним из немногих, когда она действительно чувствовала себя спокойно. В школе она была довольно посредственной ученицей, но демонстрировала неплохой талант в письме и много писала для школьной газеты. Но у Анны были проблемы со здоровьем, и в 1942 году Норме Джин пришлось вернуться к Грейс[26]. После окончания школы Эмерсон она стала посещать школу в Ван-Найсе  (англ.)[27].

Во время учёбы в школе Норма Джин встретила взрослого парня Джеймса Догерти и между ними начался роман[28][29]. В 1942 году Эрвин Годдард получил перевод по службе в Западную Виргинию, из-за чего 16-летняя Норма Джин столкнулась с проблемой: по законам Калифорнии Годдарды не могли вывезти её за пределы штата, из-за чего девушке предстояло снова вернуться в приют. И тогда она вышла замуж за Джеймса, после чего бросила школу и поселилась у него дома. Спустя годы она заявила, что брак с Догерти был довольно пресным, и что они очень мало разговаривали друг с другом. Через год после свадьбы её муж нанялся в торговый флот, а сама она пошла работать на авиационный завод фирмы «Radioplane Co.». В июне 1945 года там появился армейский фотограф Дэвид Коновер, по указанию своего начальника Рональда Рейгана делавший пропагандистские снимки женщин на военных заводах[30]. Он заметил красоту Нормы Джин и, сделав несколько её снимков, предложил позировать за пять долларов в час. Она согласилась[24]. Вскоре девушка оставила работу на заводе, чтобы начать карьеру модели, а после у неё с мужем начались разногласия из-за того, что он не одобрял её новую профессию[31]. В 1945 году 19-летняя Норма Джин устроилась в модельное агентство «Blue Book» в Лос-Анджелесе (глава агентства — Эммелин Снайвли, фотограф — Андре Де Дьенес), после чего начала приобретать известность и популярность[32].

1944—1949: Работа моделью и первые роли в кино[править | править код]

Норма Джин Догерти и Radioplane TDD-2/OQ-3, 26 июня 1945 года

В начале своей карьеры модели она изредка использовала имя Жанна Норман, её вьющиеся каштановые волосы были выпрямлены, позже она перекрасилась в блондинку. Фигура Мэрилин была сочтена более подходящей для пинапа, поэтому она была показана в основном в рекламе и мужских журналах[33]. По данным главы агентства Эммелин Снайвли, Монро была одной из наиболее амбициозных и трудолюбивых моделей, к началу 1946 года её фото было на обложках 33-х различных журналов, таких как Pageant  (англ.), Camera и Peek.

Под впечатлением от успеха Мэрилин, Снайвли заключила на неё контракт с актёрским агентством в июне 1946 года[34]. После неудачного собеседования с продюсерами в «Paramount Pictures», она получила приглашение от Бена Лайона  (англ.), директора кинокомпании «20 Century Fox». Исполнительный продюсер студии Дэррил Ф. Занук был не в восторге от этого, но он был убеждён, что нужно дать ей стандартный шестимесячный контракт, дабы избежать подписания ею контракта с конкурирующей студией «RKO Pictures»[35]. Исполнение контракта началось в августе 1946 года, вскоре она вместе с Лайоном выбрала сценический псевдоним — «Мэрилин Монро»[36]. Имя было выбрано Лайном в честь бродвейской звезды 1930-х годов Мэрилин Миллер, а фамилия была выбрана самой Монро, в соответствии с девичьей фамилией её матери[37]. В сентябре 1946 года она развелась с Джеймсом Догерти, который был против её карьеры[38][28].

Монро в период её работы моделью позирует для открытки
Студийная фотография Мэрилин Монро 1947 года

В первые месяцы своего контракта Мэрилин не получала ролей в кино, поэтому у неё было много свободного времени, которое она посвятила изучению актёрского мастерства, вокала и танцев[39]. Чтобы узнать больше о киноиндустрии и для того, чтобы продвигать себя, она много времени проводила в студии, наблюдая за другими актёрами. В феврале 1947 года ей дали две первые эпизодические роли роли в фильмах «Опасные годы» и «Скудда-У! Скудда-Эй!»[40]. Студия записала её в актёрскую группу, проходившую обучение драматическому мастерству, позднее она заявила: «Это мой первый опыт в том, что такое настоящая игра в реальной драме, может быть я смогу ей научиться»[41]. После этого у Монро не было предложений в кино, и студия «20th Century Fox» не продлила с ней контракт и она вернулась к работе модели.

Далее Мэрилин продолжила обучение в актёрской группе, а в октябре она должна была сыграть небольшую роль в театре Беверли Хиллз  (англ.), но производство постановки по неясным причинам так и не было начато. Вскоре она подружилась с журналистом Сидни Сколски, кроме того, она стала другом исполнительного директора «20th Century Fox» Джозефа М. Шенка, с которым у неё были интимные отношения и который уговорил своего друга Гарри Кона — главу «Columbia Pictures» подписать с ней контракт в марте 1948 года.

Линия роста волос на лбу Монро была приподнята при помощи электролиза, а волосы были отбелены до платинового оттенка[42]. Вскоре она начала работать с преподавателем актёрского мастерства Наташей Лайтесс, которая оставалась её наставником до 1955 года[42]. Её единственным фильмом на киностудии был малобюджетный мюзикл 1948 года «Хористки», в котором она впервые сыграла главную роль, девушку из хора, за которой ухаживает состоятельный человек[43]. Во время съёмок фильма у неё начался роман с преподавателем по вокалу Фредом Карджером, который оплатил исправление её неправильного прикуса[44]. По признанию актрисы, Фред был её первой настоящей любовью. Мэрилин даже мечтала о замужестве и совместной жизни с ним, но они расстались по его инициативе, так как он считал, что она не станет хорошим примером для его сына от первого брака. Несмотря на это, актриса на протяжении всей своей оставшейся жизни поддерживала тесное общение с его семьёй, в частности с его матерью, которая очень любила её[45]. Несмотря на съёмках в главной роли и последующие кинопробы на главную роль в комедии «Рождённая вчера», контракт с Монро не был продлён из-за отказа актрисы присоединиться к главе студии на яхту[46]. Мюзикл «Хористки» был выпущен в октябре и не имел успеха[47].

После ухода из «Columbia Pictures» в сентябре 1948 года актриса стала протеже Джонни Хайда  (англ.), вице-президента актёрского агентства «William Morris» и между ними завязался роман. Хайд сделал ей предложение, но Мэрилин отказалась[48]. Позже он заплатил за пластическую операцию на челюсти Монро и ринопластику, а также устроил ей эпизодическую роль в фильме братьев Маркс «Счастливая любовь». Кроме того, Мэрилин продолжала работать моделью, а в мае 1949 года она позировала обнажённой для знаменитых фотографий, сделанных Томом Келли  (англ.)[49]. Хотя её роль в фильме «Счастливая любовь» была очень маленькой, летом того же года она была выбрана для участия в промо-туре фильма в Нью-Йорке[50].

1950—1952: Прорыв в карьере[править | править код]

Мэрилин Монро в фильме «Асфальтовые джунгли» (1950)
Мэрилин Монро в роли душевно больной няни в фильме «Можно входить без стука» (1952)

Мэрилин Монро появилась в шести фильмах, которые были выпущены в 1950 году. У неё были эпизодические роли в фильмах «Билет в Томагавк», «Правый кросс» и «Огненный шар», а также небольшие роли в двух высокооценённых критиками картинах: криминальной драме Джона Хьюстона «Асфальтовые джунгли» и в драме Джозефа Манкевича «Всё о Еве»[51]. В первом фильме она сыграла Анджелу, молодую любовницу стареющего преступника[52]. Хотя на экране актриса была лишь в течение пяти минут, она получила упоминание в журнале Photoplay: «Она переехала из мира моды в мир кино, чтобы стать серьёзной актрисой»[52]. В фильме «Всё о Еве» Монро сыграла мисс Кассуэлл, наивную молодую актрису[53].

После успеха в этих фильмах Джонни Хайд заключил на Монро семилетний контракт со студией «20th Century Fox» в декабре 1950 года. Он умер от сердечного приступа спустя несколько дней, эта трагедия сильно повлияла на актрису. После его смерти Мэрилин переехала жить к своей преподавательнице по актёрскому мастерству Наташе Лайтесс[51]. Несмотря на это, 1951 год стал для неё очень успешным. В марте она посетила 23 церемонию вручения премии «Оскар» и представила победителя в одной из номинаций, а в сентябре журнал Collier’s стал первым национальным журналом, который опубликовал фото всего её профиля[54]. Позже она получила второстепенные роли в четырёх малобюджетных фильмах: «История родного города», «Моложе себя и не почувствуешь», «Любовное гнёздышко» и «Давай сделаем это легально»[55]. По данным журнала Photoplay, все четыре фильма с ней «приобрели сексуальный характер», также она получила похвалу от критиков, Босли Краузер из New York Times описал её как «зажигательную актрису», а Эзра Гудман из Los Angeles Daily News  (англ.)назвал её «одной из самых ярких актрис». В дальнейшем чтобы развивать свои актёрские способности, Монро начала брать уроки у Михаила Чехова и Лотти Гослар. Её популярность у зрителей существенно возросла, она получала несколько тысяч писем от фанатов в неделю, армейская газета Stars and Stripes назвала её «Мисс пин-ап 1951 года»[56].

Монро стала получать главные роли на втором году своего контракта. Журналист-сплетник Фредер Мьюир  (англ.) назвал её «It girl  (англ.)» в 1952 году, а Хедда Хоппер описала её как «пин-ап королеву, кассовые сборы которой должны зашкаливать»[57][58]. В феврале она была названа «самой молодой кассовой актрисой» Голливудской ассоциацией иностранной прессы[59], после у неё начался роман с отставным Нью-Йоркским «Янки» Джо Ди Маджо, который был одним из самых известных спортивных деятелей той эпохи, их отношения впоследствии получили широкую огласку в мировых СМИ. В следующем месяце разразился скандал, когда актриса рассказала в интервью, что в 1949 году она позировала обнажённой для фотографий, которые были представлены в календарях. Пресса узнала об этом несколькими неделями позже, этот инцидент имел потенциально катастрофические последствия для её карьеры, но студия и Монро решили говорить об этом открыто, подчёркивая, что она позировала обнажённой только когда была в трудном финансовом положении. При помощи этой стратегии ей удалось добиться симпатии от публики и повышенного интереса к её фильмам, в следующем месяце она была показана на обложке журнала Life. Монро преподносила себя в качестве нового секс-символа, это было связанно с разными пиар ходами в 1952 году, например, она носила откровенное платье, когда была главнокомандуюшей на параде в честь конкурса «Мисс Америка», также большую роль в этом сыграл обозреватель сплетен Эрл Уилсон  (англ.), который писал, что она обычно не носила нижнего белья[60].

Кит Эндес и Мэрилин Монро в фильме «Стычка в ночи» (1952)

Независимо от своей популярности и сексуальной привлекательности, Мэрилин хотела расширить свой актёрский диапазон. Летом 1952 года она появилась в двух коммерчески успешных фильмах. Первым из них стала драма Фрица Ланга «Стычка в ночи», за роль в котором она получила множество положительных отзывов, критики из газеты Hollywood Reporter заявили, что «она заслуживает статус главной роли при своей отличной интерпретации», а в журнале Variety написали, что «она очень красива и достаточно талантлива, и это делает её упругой для популярности»[61][62]. Вторым фильмом был психологический триллер «Можно входить без стука», в котором она снялась в роли душевнобольной няни, эту роль ей дали для того, чтобы проверить её способности в более тяжёлой драме[63]. Кинокартина получила смешанные отзывы от критиков, некоторые посчитали её слишком неопытной для такой трудной роли[64], а критики из журнала Variety заявили, что у фильма был плохой сценарий[65]. Тем не менее фильм пользовался популярностью у публики и собрал в прокате полтора миллиона долларов[66]. Теплее он был принят современной публикой и критиками, которые восхищались игрой Монро и отметили, что у неё был драматический талант, а сам фильм назвали одним из лучших в карьере актрисы[66].

В 1952 году студия «20th Century Fox» продолжала давать ей роли глупых блондинок в комедийных фильмах, которые были направлены на её сексуальную привлекательность. По словам сценариста Наннэлли Джонсона, её роль молодой конкурсантки в фильме «Мы не женаты!», была создана исключительно для того, чтобы представить Мэрилин в двух купальниках[67]. В эксцентричной комедии Говарда Хоукса «Обезьяньи проделки», в котором она снялась вместе с Кэри Грантом и Джинджер Роджерс, актриса сыграла секретаршу, наивную и глуповатую блондинку, с которой развлекается главный герой[68]. Также в этом году у Монро была эпизодическая роль проститутки в фильме «Вождь краснокожих и другие…»[68].

В течение этого периода актрисе становилось всё тяжелее находиться на съёмочных площадках, трудности усугубились после того, как её карьера прогрессировала. Она часто опаздывала или не появлялась вообще, всё чаще забывала свои реплики и требовала повторных съёмок сцен до тех пор, пока она не была довольна своим исполнением[69]. Зависимость Монро от своих преподавателей — сначала от Наташи Лайтесс, а позже от Полы Страсберг — сильно раздражала директоров[70]. Проблемы Мэрилин объяснялись сочетанием перфекционизма, низкой самооценкой и боязнью сцены, ей не нравилось отсутствие контроля своей работы на съёмочных площадках, многие отмечали что раньше она никогда не испытывала подобных проблем, даже во время фотосессий, в которых можно было вести себя свободно, а не следовать сценарию[71]. Чтобы развеять свою тревогу и хроническую бессонницу, она начала злоупотреблять снотворным, это в свою очередь ещё больше усугубило её проблемы. По словам кино-историка Сары Шувелл  (англ.) поведение Монро, особенно в поздние годы её карьеры, было ответом на снисхождение и сексизм со стороны её коллег — мужчин и директоров[72]. Точно так же Лоис Баннер утверждала, что в начале и на пике её карьеры над ней издевались боссы студии «20th Century Fox»[73].

1953—1954: Пик карьеры[править | править код]

Мэрилин Монро в фильме «Ниагара» (1953)

Мэрилин Монро снялась в трёх фильмах, которые были выпущены в 1953 году и стала одной из главных секс-символов и одной из самых рентабельных голливудских исполнителей[74]. Первым из этих фильмов была кинокартина в жанре нуар «Ниагара», где она сыграла роковую женщину, замышляющую убийство мужа, которого сыграл Джозеф Коттен[75]. К тому времени Монро и её визажист Аллан «Уайти» Снайдер  (англ.) разработали макияж, который стал ассоциироваться с ней: тёмные стрельчатые брови, бледная кожа и алые губы[76]. По словам кино-историка Сары Шувелл, «Ниагара» был одним из самых откровенно сексуальных фильмов в карьере актрисы, так как в него вошли сцены, в которых её тело прикрывала лишь простыня или полотенце. Её самая известная сцена в этом фильме — это момент где показана ходьба актрисы, при которой её бёдра колышутся, эта сцена широко использовалась в маркетинге фильма.

После выхода фильма в январе женские клубы протестовали, считая его аморальным, но он оказался популярен среди зрителей и собрал в прокате 2 миллиона долларов[77]. В то время как критики из журнала Variety назвали его «избитым» и «патологическим», газета The New York Times прокомментировала: «Продюсеры в полной мере используют как величие водопада и прилегающие к нему районы, так и величие Мэрилин Монро… Возможно, мисс Монро не идеальная актриса на данный момент, но она показала, что может быть соблазнительной, даже когда просто ходит»[78][79]. Актриса продолжала привлекать внимание со своими откровенными нарядами в рекламных мероприятиях; в марте 1953 года она получила премию от журнала «Photoplay» как «Самая популярная звезда». На церемонии награждения она была одета в вызывающее платье из золотой парчи, что побудило актрису Джоан Кроуфорд описать её поведение прессе как «неподобающее»[80].

Мэрилин Монро в фильме «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953)

Фильм «Ниагара» сделал Монро секс-символом и создал для каждого свой собственный взгляд на неё. Вскоре вышел её второй фильм 1953 года, сатирическая музыкальная комедия «Джентльмены предпочитают блондинок», в котором она вновь сыграла глупую блондинку. Фильм основан на романе Аниты Лус и его бродвейской версии. Картина рассказывает о двух шоу-гёрлз, отправляющихся на гастроли в Париж: Лорелей Ли и Дороти Шоу, в исполнении Мэрилин и Джейн Расселл. Роль Лорелей первоначально была предназначена для Бетти Грейбл, самой популярной блондинки 1940-х годов, но Монро быстро затмила её как звезда, которая могла бы понравиться и мужской и женской аудитории. В рамках рекламной кампании фильма она и Расселл оставили отпечатки своих рук на бетоне за пределами Китайского театра Граумана в июне. Фильм был выпущен вскоре после этого и стал одним из самых больших кассовых успехов года, собрав в прокате 5 миллионов долларов, превысив свои производственные затраты вдвое[77]. Авторитетные издания The New York Times и Variety отозвались положительно о Монро, особенно отметив её результативность; по словам последнего, она продемонстрировала хороший потенциал в пении, а также показала значимость своего присутствия[81][82].

В сентябре состоялся телевизионный дебют Мэрилин в программе «The Jack Benny Program»[83]. После на киноэкраны вышел её третий фильм 1953 года под названием «Как выйти замуж за миллионера» где актриса снялась вместе с Бетти Грейбл и Лорен Бэколл. Мэрилин играла роль наивной модели, которая объединяется со своими подругами чтобы найти богатых мужей. Это был второй фильм, выпущенный в широкоэкранном формате CinemaScope, при помощи которого компания «20th Century Fox» надеялась привлечь зрителей обратно в кинотеатры, так как телевидение начало вызывать убытки у киностудий. Несмотря на смешанные отзывы, фильм имел большой кассовый успех, заработав в мировом прокате 8 миллионов долларов.

Монро была указана в ежегодной десятке «топ прибыльных звёзд» в 1953 и 1954 годах[74] и стала главным достоянием студии[84]. Позиция актрисы в качестве ведущего секс-символа была подтверждена в декабре 1953 года, когда Хью Хефнер показал её на обложке и развороте в первом номере журнала Playboy[85]. В качестве обложки была использована её фотография 1952 года на параде в честь конкурса «Мисс Америка», а на развороте была представлена одна из её обнажённых фотографий 1949 года[85].

1954—1955: Конфликт с «20th Century Fox» и брак с Джо Ди Маджо[править | править код]

Мэрилин Монро и Джо Ди Маджо в Сан-Франциско, в день своей свадьбы, январь 1954 года
Мэрилин Монро во время выступления на шоу для USO, в феврале 1954 года

Хотя Монро стала одной из величайших звёзд студии «20 Century Fox», положение её контракта не изменялось с 1950 года, ей было уделено гораздо меньше внимания, чем другим звёздам её ранга, также она не могла сама выбрать себе проект или коллег с которыми хотела бы работать[86]. Мэрилин хотела стать драматической актрисой, но её попытки сниматься в других фильмах, а не только в комедиях или мюзиклах были сорваны Зануком, который имел сильную личную неприязнь к ней и считал, что она будет зарабатывать для студии больше денег, снимаясь в картинах подобного плана[87]. Когда она отказалась приступить к съёмкам ещё одной музыкальной комедии, экранизации провального бродвейского мюзикла «Девушка в розовом трико», в которой она должна была сниматься вместе с Фрэнком Синатрой, студия приостановила её контракт до 4 января 1954 года. Проблема состояла в том, что руководство не позволяло прочесть актрисе сценарий, аргументируя это тем, что её задача состоит только в том, чтобы выучить свои реплики и явиться на съёмки. Ей напомнили, что по условиям контракта она не имеет прав на утверждение сценария. Когда Мэрилин не появилась на репетициях и пробах к фильму, студия всё же отправила ей сценарий и, прочитав его, актриса пришла в ужас от бессмысленности и откровенной глупости фильма, а главную героиню назвала вульгарной. Сюжет закручивался вокруг школьной учительницы Дженни, которая мечтает стать певицей. Случается так, что её богатый муж из высшего общества лишается всего и отправляет её работать танцовщицей в салун. Там она встречает известного певца, который влюбляется в неё и помогает ей стать звездой большой сцены. Кроме проблем со сценарием всё осложнялось тем, что за съёмки в фильме Синатре платили бы по 5,000 долларов в неделю, в то время как гонорар актрисы был до абсурдного низок (1,250 долларов в неделю) и оставался неизменным годами, несмотря на то, что она к тому времени была звездой первой величины[88]. Мэрилин это одновременно разозлило и расстроило, она даже поссорилась со своей преподавательницей по актёрскому мастерству Наташей Лайтесс, которая уговаривала её сняться в картине[89].

Этот конфликт был на первых полосах газет, и Монро сразу же начала рекламную кампанию, чтобы противостоять любым негативным высказываниям прессы и укрепить свою позицию в конфликте. 14 января 1954 года она и Джо Ди Маджо, чьи отношения были предметом постоянного внимания средств массовой информации начиная с 1952 года, поженились в Сан-Франциско[90]. Затем они отправились в Японию, сочетая медовый месяц со своей деловой поездкой[91]. После она в одиночку четыре дня путешествовала по Корее, где исполняла песни из своих фильмов в рамках шоу для USO, на котором присутствовали более 60 тысяч американских морских пехотинцев[92]. После возвращения в Голливуд в феврале она была награждена специальным призом как «Самая популярная звезда»[93]. Она достигла соглашения со студией в марте, в него вошёл новый контракт, который был подписан позднее в том же году, после её утвердили на главную роль в киноверсии хитового бродвейского спектакля «Зуд седьмого года», за которую она должна была получить дополнительную оплату в размере 100 тысяч долларов[94]. Её следующей работой стал приключенческий фильм Отто Преминджера «Река не течёт вспять», который был снят летом 1953 года до приостановления её контракта вместе с Робертом Митчемом. Она назвала его «третьеклассным ковбойским фильмом», хотя он был популярен у зрителей и собрал в прокате 4 миллиона долларов[95]. Первый фильм, в котором Мэрилин снялась после возвращения на «20 Century Fox» был мюзикл «Нет лучше бизнеса, чем шоу-бизнес», и хотя она категорически отказывалась сниматься в нём, студия настояла на её участии в обмен на роль в фильме «Девушка в розовом трико», сценарии которых были очень похожи[94]. Мюзикл вышел в декабре и провалился в прокате, а исполнение Монро многие критики посчитали вульгарным. Он получил более положительные отзывы от современной публики и критиков, которые заявили, что её выступление в фильме было «блистательным», а она сама хоть и редко появляется в кадре, но выглядит очень хорошо и проявляет множество своих талантов[88].

Голливуд — это место, где тебе платят тысячу долларов за поцелуй и пятьдесят центов за твою душу.

— Мэрилин Монро о Голливуде

В сентябре 1954 года актриса приступила к съёмкам романтической комедии Билли Уайлдера «Зуд седьмого года», её партнёром был Том Юэлл, а она играла молодую рекламную модель, которая становится объектом сексуальных фантазий своего женатого соседа, пока его жена с сыном в отъезде. Хотя фильм был снят в Голливуде, студия решила заранее создать рекламу, устроив съёмку одной из сцен на Лексингтон-Авеню в Нью-Йорке[96]. В ней Монро стоит на решётке над метро и воздух поднимает вверх подол её белого платья, эта сцена стала одной из самых известных в её карьере, а позже и в мировом кинематографе. Съёмки продолжались несколько часов и привлекли толпу размером 5000 человек, в том числе профессиональных фотографов[96]. В то время как рекламный трюк с Монро был размещён на международной полосе страниц, он также положил конец её браку с Джо Ди Маджо, который был в ярости из-за этого. Брак начал разваливаться с самого начала, так как Джо постоянно ревновал её и контролировал их отношения, Дональд Спото и Лоис Баннер также утверждают, что он применял физическое насилие. Позже это подтвердила Наташа Лайтесс, её педагог по актёрскому мастерству и близкая подруга. Она рассказывала, что Ди Маджо часто бил актрису, и на съёмки она приходила с синяками по всему телу[88]. После возвращения в Голливуд, Мэрилин наняла известного адвоката Джерри Гислера  (англ.) и объявила в октябре 1954 года что она подала на развод. Фильм «Зуд седьмого года» был выпущен в июне следующего года и собрал 12 миллионов долларов в прокате, что сделало его одним из самых больших коммерческих успехов года[97].

Мэрилин Монро в актёрской студии Ли Страсберга, в 1955 году

После съёмок в этом фильме Монро начала новую борьбу за свою карьеру и покинула Голливуд, уехав на восточное побережье, где она и её друг, фотограф Милтон Грин основали свою собственную продюсерскую компанию, Marilyn Monroe Productions (MMP) — действие, которое впоследствии получило название «инструментальное» в рамках студийной системы[98]. Объявляя об основании этой компании в пресс-конференции в январе 1955 года, Мэрилин заявила, что она устала от одних и тех же ролей недалёких и сексуальных блондинок: «Я хочу сделать лучшие вещи. У людей есть рамки, и вы знаете об этом»[99]. Она утверждала, что была не довольна контрактом с «20 Century Fox», так как студия не выполнила своих обязанностей, например, не выплатила ей обещанный бонус за фильм «Зуд седьмого года»[100]. Результатом этого стало длительное юридическое сражение между ней и студией[101]. Пресса в значительной степени высмеяла Мэрилин за её действия, с сарказмом отмечая, что она пародирует пьесу писателя Джорджа Аксельрода под названием «Испортит ли успех Рока Хантера?  (англ.)» 1955 года, в которой Джейн Мэнсфилд сыграла глупую актрису, создающую свою собственную продюсерскую компанию[102].

1955 год Монро посвятила изучению своего ремесла. Она переехала в Нью-Йорк и начала брать уроки актёрского мастерства у Констанс Колльер и посещать семинары по методу игры в актёрской студии, запущенной Ли Страсбергом[103]. Часто она набрасывала заметки для себя, о чём она узнала в тот или иной день, признавая, что замечания Страсберга о ней являются важными.

Мэрилин многому научилась у Страсберга и его жены Полы, получая частные уроки в своём доме из-за стеснительности, вскоре она стала членом их семьи[104]. Монро отпустила старого преподавателя Наташу Лайтесс и заменила её на Страсберга, который оказал большое влияние на всю её дальнейшую карьеру[105]. Кроме того, она начала проходить курс психоанализа по рекомендации Страсберга, который считал, что актёр должен противостоять эмоциональным травмам и использовать их в своих выступлениях[106].

В личной жизни Мэрилин продолжила отношения с Ди Маджо, несмотря на продолжающийся процесс развода. Также она встречалась с актёром Марлоном Брандо и драматургом Артуром Миллером. Роман с Миллером становился всё более серьёзным после октября 1955 года, когда её развод с Ди Маджо был завершён. ФБР вскоре завела на неё дело. Студия опасалась, что актриса будет занесена в чёрный список и призвала её прекратить их отношения, потому как Миллер был под надзором ФБР в связи с обвинениями в коммунизме и не раз вызывался в Комитет по антиамериканской деятельности. Несмотря на риск для своей карьеры, Мэрилин отказалась прекратить их отношения, позже назвав руководителя студии трусом.

Почему он так много значит для меня?… Страсберг заставляет меня чувствовать себя плохо, говоря что я действовала из страха… Мы должны начать делать вещи из сил, а не из страха… несмотря ни на что, но мы только ищем и ищем технические способы и средства[107].

Мэрилин Монро

К концу года Монро и студия пришли к соглашению о новом семилетнем контракте. Было понятно, что её продюсерская компания окажется не в состоянии в одиночку финансировать фильмы, и студия была готова снова работать с ней[101]. В договоре было прописано, чтобы она снялась в четырёх фильмах для «20 Century Fox» на протяжении семи лет[108]. Студия должна была платить ей 100 тысяч долларов за каждый фильм, и предоставила ей право выбирать себе проекты, режиссёров и кинематографистов[108]. Кроме того, она хотела быть свободной, чтобы снять один фильм от своей компании после каждого завершённого фильма для «20 Century Fox»[108].

1956—1959: Признание критиков и брак с Артуром Миллером[править | править код]

Мэрилин Монро и Артур Миллер на своей свадьбе, 29 июня 1956 года

В 1956 году Монро объявила о своей победе над «20th Century Fox» прессе, которая ранее высмеяла её, а теперь благосклонно писала о её решении бороться со студией[109]. Журнал «Time» назвал её «проницательным бизнесменом»[110], а Look  (англ.) предсказал, что эта победа ознаменует триумф личности над стадом на несколько лет вперёд[109]. В марте она официально изменила своё имя на Мэрилин Монро[111]. Её отношения с Миллером вызвали ряд негативных откликов в прессе. Уолтер Уинчелл писал, что «самая известная в Америке блондинка, ставшая кинозвездой, теперь любимица левой интеллигенции»[112]. Монро и Миллер поженились 29 июня 1956 года в Уайт-Плейнс, Нью-Йорк. В этот день состоялась гражданская свадебная церемония, а два дня спустя состоялась свадебная церемония согласно еврейской традиции, которую провели в нью-йоркском доме Кей Браун, литературного агента Миллера[113][114]. Вступая в брак, Мэрилин перешла в иудаизм, что привело к запрету всех её фильмов в Египте[115]. СМИ считали, что секс-символ Монро и интеллектуал Миллер не подходят друг другу. Например, один из газетных заголовков гласил «Эрудит (дословно: яйцеголовый) женился на песочных часах» («Egghead Weds Hourglass»)[116][117].

Комедийная драма «Автобусная остановка» была первым фильмом, в котором Монро снялась по новому контракту. Фильм был выпущен в августе 1956 года. Она сыграла Шери — певицу, чьи мечты о славе разрушаются наивным и дерзким ковбоем, который влюбляется в неё. Мэрилин отклонила костюмы которые для неё разработал дизайнер Травилла и заменила их на свои, найденные в костюмерной студии, так как решила, что в её предыдущих фильмах было много гламура[118][119]. Бродвейский режиссёр Джошуа Логан сразу согласился работать с ней, несмотря на изначальные сомнения в её актёрских способностях и, по его мнению, её сомнительной репутации[120]. Съёмки проходили в штатах Айдахо и Аризоне в начале 1956 года, с Монро как с руководителем ММП.

Мэрилин Монро в фильме «Автобусная остановка» (1956)

Эти события изменили мнение Логана о Монро, позднее он сравнил её с Чарли Чаплином в её умении смешивать комедию и трагедию[121]. «Автобусная остановка» стал кассовым хитом, собрав в прокате 7 миллионов долларов, и получил в основном положительные отзывы от критиков, которые высоко оценили её игру[118]. В The Saturday Reviem of Literature  (англ.) написали, что игра Монро эффективно раз и навсегда рассеивает представление о том, что она просто гламурная личность. Босли Краузер заявил: «Держитесь за свои стулья все и получайте дребезжащий сюрприз. Мэрилин Монро наконец-то проявила себя драматической актрисой»[122]. За эту роль она получила номинацию на премию «Золотой глобус» в категории «Лучшая женская роль — комедия или мюзикл».

В августе 1956 года актриса начала сниматься в первом фильме самостоятельного производства ММП. Картина «Принц и танцовщица» снималась на студии Pinewood в Англии[123]. Фильм был основан на пьесе Теренса Реттигена «Спящий принц  (англ.)», рассказывающей о любовной связи между актрисой и принцем в 1910-х годах. Главные роли впервые были сыграны на сцене Лоренсом Оливье и Вивьен Ли. Он исполнял свою роль, а также был режиссёром и сопродюсером фильма[110]. Съёмки осложнялись конфликтами между ним и Монро[124]. Он разозлил её своей фразой: «Всё, что вам нужно сделать, это быть сексуальной». Ему также не нравилось постоянное присутствие Полы Страсберг, исполняющей обязанности её преподавателя на съёмочной площадке[125].

Мэрилин Монро и Лоренс Оливье на пресс-конференции фильма «Принц и танцовщица» (1957)

В отместку тому, что она считала «снисходительным» поведение Оливье, Мэрилин начала прибывать поздно и стала неконструктивной, заявив позже: «Если вы не уважаете ваших артистов, они не могут хорошо работать»[124]. Её наркомания обострилась, вскоре она забеременела, но случился выкидыш. У неё также были ссоры с Грином по поводу того, как ММП должна быть запущена, в том числе над тем, что Миллер должен присоединиться к компании. Несмотря на трудности, фильм был завершён по графику к концу года. Он был выпущен в июне 1957 года, получил смешанные отзывы и оказался непопулярным среди американской аудитории[126]. Лучше он был принят в Европе, где Мэрилин была удостоена высшей итальянской кинопремии «Давид ди Донателло», премии «Crystal Star Award» и была номинирована на премию BAFTA[127].

После возвращения в США Монро сделала 18-месячный перерыв от работы чтобы сконцентрироваться на семейной жизни на восточном побережье. Она и Миллер проводили своё время в их Манхэттенской квартире, которую они приобрели в Роксбери, штат Коннектикут, летом они отдыхали в своём загородном доме в городе Амагансетт, Лонг-Айленд[128]. Она забеременела в середине 1957 года, но беременность оказалась внематочной и её пришлось прекратить[129]. Позже у неё случился ещё один выкидыш спустя год[130]. Её гинекологические проблемы были во многом вызваны эндометриозом — заболеванием, от которого она страдала на протяжении всей своей взрослой жизни[131]. Вскоре после этих событий Мэрилин также была госпитализирована из-за передозировки барбитуратов[131]. Во время перерыва она поссорилась с Грином и выкупила свою долю в компании ММП[132], поскольку они не смогли урегулировать свои разногласия и она начала подозревать, что он воровал деньги у компании[133].

Мэрилин Монро, Тони Кёртис и Джек Леммон во время съёмок фильма «В джазе только девушки» (1959)

Мэрилин вернулась в Голливуд в июле 1958 года, чтобы сниматься вместе с Джеком Леммоном и Тони Кёртисом в

Звезда Мэрилин Монро на Голливудской «Аллее славы»
Отпечатки ног и рук Мэрилин Монро напротив Китайского театра Граумана

комедии Билли Уайлдера «В джазе только девушки»[134]. Хотя ей вновь предложили роль глупой блондинки, она согласилась из-за поддержки Миллера и предложения получить десять процентов от прибыли фильма в дополнение к её стандартной оплате[135]. Трудности во время съёмок стали очень серьёзными[136]. Монро требовала десятки повторов и не могла запомнить свои реплики, Кёртис лихо заявил, что целовать её было как «целовать Гитлера» из-за количества повторов. Сама актриса сравнила съёмки с тонущим кораблём и прокомментировала: «Но почему я должна беспокоиться, я не фаллический символ, чтобы проигрывать». Многие из этих проблем вытекли из конфликта между ней и Уайлдером, который также имел свои убеждения о том, как она должна играть героиню. Мэрилин разозлилась на Уайлдера, попросив его изменить многие из её сцен, но это в свою очередь усилило её страх сцены; предполагается, что она намеренно разрушила несколько сцен, чтобы не играть в них.

В конечном итоге Уайлдер был доволен игрой Монро, заявив: «Кто-нибудь может не вспомнить свои реплики, но он не принимает это, приходит на съёмки и не знает, что ему делать, а она знала»[137]. Фильм был выпущен в марте 1959 года и несмотря на трудности его производства стал критически и коммерчески успешным, собрав в прокате 25 миллионов долларов[138]. Роль Душечки принесла актрисе премию «Золотой глобус» в номинации «Лучшая женская роль — комедия или мюзикл», журнал Veriety назвал её «комедианткой с сочетанием сексапильности и времени, что просто невероятно»[127][139]. Кинокартина была признана одним из лучших когда-либо созданных фильмов по опросам американского института киноискусства[140][141]. Также это был единственный фильм актрисы, который вышел в прокат в СССР[138].

8 февраля 1960 года Мэрилин Монро была удостоена именной звезды на Голливудской «Аллее славы»[142].

1960—1962: Спад карьеры и личные трудности[править | править код]

Мэрилин Монро и Ив Монтан в музыкальной комедии «Займёмся любовью» (1960)
Мэрилин Монро, Кларк Гейбл, Монтгомери Клифт, Илай Уоллак и Эстель Винвуд в фильме «Неприкаянные» (1961)

После фильма «В джазе только девушки» Мэрилин взяла очередной перерыв вплоть до конца 1959 года, когда она вернулась в Голливуд и снялась в музыкальной комедии «Займёмся любовью», рассказывающей об начинающей актрисе и миллионере, которые влюбляются друг в друга[143]. Она выбрала режиссёра Джорджа Кьюкора и попросила своего мужа Артура Миллера, чтобы он переписал часть сценария, которую она считала слабой. Актрисе не нравился этот фильм, она приняла участие в нём только потому, что у неё был контракт с «20 Century Fox», а роль Аманды Делл она считала худшей в своей карьере[143][144]. Съёмки картины откладывались из-за её частых опозданий и исчезновений[143]. У Мэрилин был роман с Ивом Монтаном, её партнёром по фильму, который широко освещался в прессе и использовался в рекламной кампании фильма[145]. Кинокартина была неудачной, после её выхода в сентябре 1960 года Босли Краузер описал Монро как «неопрятную» и сказал что ей не хватает старого динамизма[146], а Хедда Хоппер назвала фильм «самой пошлой картиной в какой она когда-либо снималась»[147]. В том же году Трумен Капоте предложил ей сыграть Холли Голайтли в экранизации своего романа «Завтрак у Тиффани», но роль досталась Одри Хепбёрн, так как многие опасались, что Монро усложнит съёмки[148].

Последним фильмом, в котором снялась актриса, стала драма Джона Хьюстона «Неприкаянные» 1961 года, сценарий для которого написал Артур Миллер, чтобы дать ей драматическую роль[149]. Она играла разведённую женщину, ставшую другом трёх ковбоев, которых сыграли Кларк Гейбл, Илай Уоллак и Монтгомери Клифт. Съёмки проходили в пустыне Невады в период с июля по ноябрь 1960 года и вновь были очень тяжёлыми[150]. Четырёхлетний брак Монро и Миллера фактически закончился, и он начал новые отношения с фотографом Инге Морат[149]. Мэрилин не нравилось, что главную героиню фильма он частично списал с неё самой, и считала, что она уступает мужским ролям. Она также боролась с привычкой Артура переписывать сцены в ночь перед началом съёмок. Её здоровье было серьёзно подорвано, ей было больно от камней в жёлчном пузыре, её наркомания была настолько серьёзной, что макияж ей наносили, пока она ещё спала под воздействием барбитуратов. После очередной передозировки актрисы в августе, съёмки были остановлены чтобы провести неделю детоксикации в больнице Лос-Анджелеса. Несмотря на её проблемы, Хьюстон заявил: «Когда Монро играла Розлин, она не претендовала на эмоции. Это была реальная вещь. Она уходила глубоко в себя, её нужно было найти и привести в сознание»[151].

Монро и Миллер разошлись сразу после окончания съёмок, ей был предоставлен быстрый развод в Мексике в январе 1961 года[152]. Фильм «Неприкаянные» был выпущен в следующем месяце, но успеха не имел. Отзывы о нём были смешанные, журнал Variety жаловался что у фильма прерывистый характер развития[153], а Босли Краузер назвал Монро «совершенно пустой и непостижимой», заявив: «К сожалению, для структуры фильма у неё не всё получается»[154]. Несмотря на первоначальный провал фильма, она получила более положительные отзывы от критиков и киноведов в XXI веке. Джефф Эндрю  (англ.) из британского института кино назвал его классическим[155], учёный Тони Трэйси описал Монро как «наиболее зрелую состоявшуюся актрису»[156], Джеффри Макнаб из журнала Independent похвалил её за роль Розлин[157].

Мэрилин Монро во время съёмок фильма «Что-то должно случиться» (1962)

Монро вскоре начала переговоры о съёмках в телевизионной экранизации пьесы Уильяма Сомерсета Моэма «Дождь» на канале NBC, но производство проекта было остановлено, поскольку телеканал не одобрил её выбор режиссёра Ли Страсберга[158]. После она провела первые шесть месяцев 1961 года решая проблемы со здоровьем. Мэрилин перенесла операцию в связи с эндометриозом и холецистэктомию, также провела четыре недели в больнице, в том числе она недолго пребывала в психиатрической больнице, лечась от депрессии[159]. Актрисе помог её бывший муж Джо Ди Маджо, с которым она возродила отношения[160]. Весной 1961 года Мэрилин переехала в Калифорнию[161]. Она встречалась с Фрэнком Синатрой в течение нескольких месяцев и в начале 1962 года купила дом в Брентвуде, Лос-Анджелес. В течение жизни актриса сменила около 40 домов и квартир, но вилла в Калифорнии была её единственным собственным жилищем, здесь она провела и последние дни жизни[162][161].

Мэрилин вернулась в глаза общественности весной 1962 года, она получила премию «Золотой глобус» и приступила к съёмкам нового фильма для «20 Century Fox» «Что-то должно случиться». Режиссёром был Джордж Кьюкор, а партнёрами Дин Мартин и Сид Чарисс[163]. За несколько дней до начала съёмок у Монро начался гайморит. Несмотря на медицинские рекомендации о переносе съёмок, студия начала их, как и планировалось, в конце апреля. Мэрилин была слишком больна, чтобы работать в ближайшие шесть недель, но несмотря на подтверждение от нескольких врачей, студия пыталась давить на неё, публично утверждая, что она притворяется. 19 мая она взяла перерыв, чтобы спеть песню «Happy Brithday, Mr. President» на сцене в день рождения президента Джона Ф. Кеннеди, в Мэдисон-сквер-Гарден в Нью-Йорке. Эта поездка актрисы вызвала ещё большее раздражение у руководителей студии, которые хотели расторгнуть с ней контракт[164].

В конце мая с Монро снимали сцену для фильма, в которой она плавала обнажённая в бассейне[165]. Для создания предварительной рекламы представители прессы были приглашены на фотосъёмку этой сцены, фотографии впоследствии были опубликованы в Life, это был первый случай, когда крупная звезда позировала обнажённой не на пике своей карьеры[166]. Когда она снова была на больничном в течение нескольких дней «20 Century Fox» решили, что не могут себе позволить ещё один фильм, выбиваемый из графика, когда они и так с трудом покрывали возрастающие затраты «Клеопатры»[167]. 7 июня студия уволила Монро и предъявила ей иск в размере 750 тысяч долларов в качестве возмещения ущерба[168]. Она была заменена на Ли Ремик, но после того, как Дин Мартин отказался сниматься в фильме с кем-либо кроме Монро, «20 Century Fox» подала на него в суд и закрыла съёмки[169]. Студия обвинила актрису в несостоявшемся фильме и стала распространять негативную информацию о ней, даже утверждая, что она была душевнобольной[168].

Вскоре студия пожалела о своём решении и вновь открыла переговоры с ней позже в июне, предложив новый контракт, в том числе повторные съёмки в фильме «Что-то должно случиться» и главную роль в чёрной комедии «Что за путь!  (англ.)». Соглашение было достигнуто позже тем же летом. Чтобы восстановить свой образ, актриса участвовала в нескольких рекламных кампаниях, в том числе дала интервью журналам Life и Cosmopolitan и участвовала в фотосессии для журнала Vogue. Она и фотограф Берт Штерн сотрудничали, сделав две серии фотографий: одна стандартная модельная серия и одна, где она позировала в обнажённом виде, эти серии фотографий были позже опубликованы посмертно[170]. В последние недели своей жизни Мэрилин также планировала сниматься в биографическом фильме о Джин Харлоу.

Смерть[править | править код]

Первая публикация газеты «New York Mirror  (англ.)» (6 августа 1962 года)

Домработница Монро Юнис Мюррей осталась на ночь в её доме по адресу 12305 Fifth Helena Drive  (англ.), в Брентвуде в ночь её смерти 5 августа 1962 года. Весь день Мерилин была вялой и рано отправилась в свою спальню. Мюррей проснулась в 3:00 ночи и почувствовала что-то неладное. Хотя она увидела свет из-под двери спальни хозяйки, домработница сразу не поняла, что случилось, так как дверь была запертой. Тогда Мюррей вышла в сад и заглянула в окно спальни. Она увидела обнажённую Монро, неподвижно лежащую лицом вниз на кровати с телефонной трубкой в руке. Мюррей тут же позвонила психиатру актрисы, доктору Ральфу Гринсону, который прибыл в дом, вломился в спальню и обнаружил Мэрилин Монро мёртвой. Смерть была официально подтверждена врачом актрисы, доктором Хайманом Энгельбергом, который прибыл в дом около 3:50 ночи, а в 4:25 утра они уведомили об этой трагедии Департамент полиции Лос-Анджелеса.

Патологоанатомами отдела Лос-Анджелеса была оказана помощь в расследовании психиатров из Лос-Анджелеса возможных причин смерти актрисы. Экспертами было установлено, что Монро умерла 4 августа между 8:30 и 10:30 вечера[171], а в отчёте токсикологии позже выяснилось, что причиной смерти стало острое отравление барбитуратами. В крови актрисы было обнаружено 8 мг% (миллиграмм на 100 миллилитров раствора) хлоралгидрата, 4,5 мг% пентобарбитала (Нембутал) и 13 мг% фенобарбитала в печени. Пустые бутылки, содержащие эти лекарства, были найдены рядом с её кроватью. Вероятность того, что это была случайная передозировка, исключена, потому что дозировка, найденная в её теле, в несколько раз превышала допустимый предел[172]. Её врачи заявили, что Монро была склонна к частым приступам страха и депрессии, также у неё наблюдалось резкое и непредсказуемое изменение настроения[172][173]. В связи с этими фактами и отсутствием каких-либо признаков насильственной смерти врачи определили причину её смерти как самоубийство.

Склеп Мэрилин Монро на Вествудском кладбище

Мэрилин Монро была международной звездой и её внезапная смерть была главной новостью в США и Европе[174]. Лоис Баннер заявила: «После смерти Мэрилин Монро уровень самоубийств в Лос-Анджелесе вырос в два раза»[174], а редакторы газеты Chicago Tribune сообщили, что они получили сотни телефонных звонков от представителей общественности с просьбой предоставить информацию о смерти актрисы[175]. Французский художник Жан Кокто отметил, что «её смерть должна послужить страшным уроком для всех тех, чьим главным занятием является шпионаж и мучение кинозвёзд». Коллега Лоренс Оливье считает её жертвой шумихи и сенсаций, режиссёр Джошуа Логан заявил, что она была одним из наиболее недооценённых в мире людей[176]. На её похоронах, состоявшихся на Вествудском кладбище 8 августа 1962 года, была проведена частная церемония и присутствовали на ней только её ближайшие соратники. Поминальная служба была организована Джо Ди Маджо и его бизнес-менеджером Инез Мелсон. Сотни зрителей заполнили улицы вокруг кладбища. Мэрилин Монро была похоронена в склепе под № 24 на Вествудском кладбище[177].

В течение нескольких десятилетий после этого было выдвинуто несколько конспирологических версий о смерти Монро, включая убийство и случайную передозировку[178]. Версия убийства впервые получила основное внимание с публикацией Нормана Мейлера «Marilyn: A Biography» в 1973 году, в последующие годы она получила широкое распространение и даже дошла до окружного прокурора Джона Ван де Кампа, который решил провести повторное расследование в 1982 году. Никаких следов насилия не было обнаружено[179]. Сразу после смерти актрисы версия о передозировке широко обсуждалась в американской печати, вызвав так называемый «эффект Вертера», в результате чего сотни американцев последовали её примеру[180].

Личная жизнь[править | править код]

Считается, что у Мэрилин Монро было много любовников, а её личную жизнь обожала обсуждать пресса, часто также приписывая ей никогда не существовавшие романы и связи. Актриса была замужем трижды, но у неё не было детей. Существует мнение, что она сделала множество абортов, но оно до сих пор не обосновано, большинство биографов (например, Дональд Спото[12]) и вовсе опровергают подобные утверждения.

Её первым мужем стал моряк Джим Догерти, за которого Мэрилин (тогда ещё Норма Джин) вышла замуж в 16 лет, чтобы не возвращаться в сиротский приют[11]. Их брак продлился почти 4 года и распался из-за желания Нормы Джин делать карьеру, в то время как муж хотел, чтобы она была домохозяйкой[11].

В январе 1954 года Мэрилин второй раз вышла замуж за бейсболиста Джо Ди Маджо. Как впоследствии оказалось, Ди Маджо был против её кинокарьеры и безумно ревновал жену ко всем мужчинам на свете и поднимал на неё руку. На почве ревности они и развелись в октябре 1954 года, хотя фактически она продолжала встречаться с ним до средины 1955 года[22]. Несмотря на всё это, до конца своей жизни Джо любил Мэрилин и лишь он из всех её возлюбленных пришёл на её похороны. Именно Ди Маджо все последующие годы продолжал опекать Мэрилин и старался оказывать моральную поддержку во всём.

В 1956 году Мэрилин вышла замуж в третий и последний раз за драматурга Артура Миллера. Этот брак оказался самым длительным из всех и продлился четыре с половиной года, но не был счастливым и закончился в 1961 году. Позднее стало известно, что Артур через несколько недель после свадьбы сделал запись в дневнике, где говорилось: «Мне кажется, что она маленький ребёнок, я её ненавижу!». Мэрилин увидела эту запись и была шокирована, после чего они с Артуром поругались. Актриса всегда хотела иметь детей, несколько раз была беременна, но всякий раз неудачно. От Артура она забеременела дважды, но один раз беременность оказалась внематочной[181][182], а во второй раз случился выкидыш.

В 1960 году, во время съёмок фильма «Займёмся любовью» у актрисы завязался роман с её партнёром по съёмочной площадке Ивом Монтаном. Существует мнение, что Мэрилин была беременна от Монтана[183].

20 января 1961 года Монро развелась с Артуром Миллером. Она оставалась дома в своей затемнённой спальне, существуя на снотворных пилюлях и быстро снижая вес. Тогда же в феврале её поместили в психиатрическую клинику в Нью-Йорке, откуда она вышла 5 марта 1961 года.

В 1961 году Мэрилин познакомилась с Президентом США Джоном Кеннеди. Ходили слухи об их романе, а также о романе с его братом Робертом Кеннеди. Все эти слухи явных доказательств не имеют. Роман с Робертом и вовсе опровергает друг Мэрилин — Джеймс Хэспил, в своей книге о ней: «Мэрилин Монро: между славой и одиночеством»[184]. В 2000-х годах также объявлялся некий Джозеф Ф. Кеннеди, который утверждал, что он является сыном Мэрилин Монро и Джона Кеннеди, но доказать своё родство он не смог[185], так же как и другие, кто выступал с подобными заявлениями.

В последние годы жизни у актрисы возобновились близкие отношения с её вторым мужем Джо Ди Маджо. В начале 1960-х они вместе отдыхали во Флориде[186]. Существует мнение, что они снова собирались пожениться, но не успели в связи с кончиной актрисы.

Также многие мужчины (а иногда и женщины) уже после смерти Мэрилин заявляли, что были её любовниками. В их числе актёры Марлон Брандо и Тони Кёртис, писавшие об этом в своих биографиях, а также журналист Роберт Слэтцер, написавший об актрисе книгу[15], в которой он утверждал, что они были тайно женаты в течение нескольких дней и оставались близкими друзьями до самой её смерти. Но Слэтцер не смог доказать своё утверждение документально, в то же время его слова опровергают в своих книгах Джим Хэспил[184] и её биограф Дональд Спото[187].

Политические взгляды[править | править код]

По свидетельству подруги и секретаря Мэрилин Монро, Патрисии Ньюкомб, Мэрилин безуспешно просила репортёра, бравшего у неё последнее интервью, чтобы он закончил статью о ней её высказыванием: «То, в чём действительно нуждается мир, это реальное чувство родства. Все: звёзды, рабочие, негры, евреи, арабы — мы все братья. Пожалуйста, не выставьте меня несерьёзной. Закончите интервью тем, во что я верю»[181].

Монро дружила с чёрнокожей джаз-певицей Эллой Фицджеральд и помогла ей в карьере. Фицджеральд позже рассказывала:

Я по-настоящему обязана Мэрилин Монро… это из-за неё я стала играть в «Мокамбо[en]», очень популярном ночном клубе 50-х годов. Она лично позвонила владельцу клуба и сказала ему, что хочет, чтобы я была немедленно принята, и если он сделает это, она ежевечерне будет заказывать ближний столик [в этом клубе]. Она сказала ему, — и это была правда, ведь она была суперзвезда, — что пресса будет сходить с ума. Хозяин ответил «да», и Мэрилин была там, за столиком, каждый вечер. Пресса была в восторге. После этого мне никогда уже не приходилось играть в небольших джаз-клубах. Она была необычной женщиной, немного впереди своего времени. И она об этом не знала.

Элла Фицджеральд[188]

В Мексике в 1962 году она была открыто связана с американцами, которые были определены в ФБР как коммунисты, такими, как Фредерик Вандербильт Филд. Дочь последнего психиатра Монро, Джоана Гринсон, сказала, что Монро была «увлечена равными правами, правами для чернокожих, правами для бедных. Она отождествляла себя с рабочими»[189].

Публичный имидж[править | править код]

В 1962 году Мэрилин Монро высказалась о своём отношении к статусу секс-символа, сказав:

Я никогда не понимала его, этот секс-символ. Я всегда думала, что символами были те моменты, когда мы играем вместе на сцене! Вот беда, секс-символ становится вещью. Я просто ненавижу быть вещью. Но если я собираюсь быть символом чего-то, то я предпочла бы быть секс-символом, не вещью, а символом[190].

— Мэрилин Монро в интервью журналу Life в 1962 году.

Когда «20 Century Fox» начала привлекать к себе всё больше новых звёзд, Монро стала для них очень востребованной, так как они хотели поставить её как более молодую на место Бетти Грейбл, которая была наиболее популярной блондинкой 1940-х годов[191]. В 1940-е годы был расцвет актрис, которые были восприняты как жёсткие и умные, такие как Кэтрин Хепбёрн и Барбара Стэнвик, которые были способны воплотить сложных драматических персонажей. Студия хотела сделать из Монро новую звезду десятилетия, которая будет привлекать людей в кинотеатры[191]. С самого начала «20 Century Fox» сыграла важную роль в создании её образа, и поэтому на протяжении всей своей карьеры Монро была почти под полным её контролем[192]. Монро разработала множество собственных рекламных стратегий, которые культивировались на дружеских отношениях с журналистами-сплетниками, такими как Сидни Скольски  (англ.) и Луэлла Парсонс, а также контролировали использование её изображений. Кроме Грейбл, её часто сравнивают с другой знаменитой блондинкой, кинозвездой 1930-х годов — Джин Харлоу[193]. Сравнение было частично вызвано самой Монро, которая назвала Харлоу кумиром своего детства, с которой ей хотелось бы сняться вместе в кино, она даже наняла стилиста Харлоу, который должен был сделать цвет её волос похожим на Джин Харлоу[194].

Мэрилин Монро в фильме «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953)

Образ Монро сосредоточен на её светлых волосах и стереотипах, связанных с ними, а также на глупости, наивности, сексуальной привлекательности, характерных ей жестах и собственной походки[195]. Она часто использовала придыхание, говорила наивным, слегка детским голосом в фильмах, в интервью создавала впечатление, что всё, что она сказала, было совершенно невинным и нерасчётливым, пародируя некую двусмысленность, такой особый стиль поведения позже стал называться «Monroeisms». Монро начала свою карьеру в качестве модели, и её фигура была одной из её наиболее часто отмечаемых особенностей[196]. Кинокритик Ричард Дайер  (англ.) написал, что Монро на рекламных фотографиях часто была расположена так, чтобы её пышный силуэт был на первом плане[196].

Одежда играла важную роль в звёздном образе Монро. Она носила откровенные наряды, которые демонстрировали её фигуру. Рекламные трюки актрисы много раз вращались вокруг её одежды, в пресс-рассказах Монро была изображена как воплощение американской мечты, девушка, которая поднялась из тяжёлого и нищего детства к голливудской славе[197].

Большое влияние на образ Монро оказала её педагог по актёрскому мастерству Наташа Лайтесс, от которой она переняла манеру игры, мимику и жесты, они также стали неотъемлемой частью её персоны и публичного образа. Позже Лайтесс рассказывала, что поначалу Монро совсем не умела себя преподносить, это отчётливо проявлялось в её неумении говорить связно, в зажатости и боязни всего, что связано со сценой, и что впоследствии она с одержимостью бросалась на всё, что сделало из неё Мэрилин Монро: платья, макияж, публичность и демонстрирование собственной сексуальности. Педагог стала для неё потребностью не только в наставлениях относительно актёрского мастерства, но и в жизни. Мэрилин была зависима от неё и отказывалась сниматься без присутствия Лайтесс на площадке. Всё это очень раздражало руководителей студии и режиссёров. Во время съёмки крупных планов Наташа всегда держала Мэрилин за руку, поскольку ей была очень нужна поддержка. Доходило до того, что педагога прогоняли с площадки, попросту не выдерживая её присутствия, противоположных наставлений и попыток управлять всем съёмочным процессом, но в итоге всем приходилось мириться с этим[22].

Хотя идея создать личность Монро на экране как недалёкую, но сексуально привлекательную блондинку — это лишь хорошо продуманный акт, но зрители и кинокритики считали, что это её реальная личность и что она уже не притворяется, когда играет её в комедиях. Это стало препятствием на более позднем этапе её карьеры, когда она хотела сменить образ и заняться другими видами ролей, быть уважаемой и серьёзной драматической актрисой[198]. Киноакадемик Сара Шейн изучила рассказы о Монро и заявила:

Самый большой миф заключается в том, что она была глупой. Второй миф заключается в том, что она была очень хрупкой. Третий миф заключается в том, что она не могла играть. Она была далеко не глупой, хотя она не была официально образованной, и она очень переживала по этому поводу. Но она была действительно очень умной и очень сильной. Она должна была обыграть студийную систему Голливуда в 1950-х годах. Она не была глупой блондинкой, она была актрисой, ради бога! Такая хорошая актриса, что сейчас никто в это не верит, она была кем угодно, но не тем, кого она изображала на экране[199].

Сара Шейн

Лоис Баннер писала, что актриса часто тонко пародировала статус секс-символа в своих фильмах и на публике[200]. Монро заявила, что она была под влиянием Мэй Уэст сказав, что «она научилась у неё нескольким трюкам — как произвести впечатление, как правильно смеяться, как правильно демонстрировать собственную сексуальность». В 1950-х годах она также изучала искусство комедии и танцы в классах МИМ[201]. В фильме 1953 года «Джентльмены предпочитают блондинок», в котором она играла глуповатую блондинку, в одной из сцен Монро была сказана фраза: «Я могу быть умной, когда это нужно, но большинству мужчин это не нравится»[202].

Мэрилин Монро на вечеринке в клубе «Ciro's  (англ.)», май 1953 год

Ричард Дайер заявил, что звёздный образ Монро был создан в основном для привлечения мужского пола[203], и что она обычно играла девушку, которая пользовалась большой привлекательностью у мужчин: «Она практически всегда играла девушку из хора, секретаря или модель, которая создавала шоу и доставляла мужчинам удовольствие»[203]. Учёный Томас Харрис, который проанализировал имидж Монро в 1957 году, писал, что её непримечательное происхождение и отсутствие семьи заставляло Мэрилин казаться более сексуально доступной, «идеальной партнёршей», в отличие от современной ей Грейс Келли, которая также была представлена как привлекательная блондинка, но из-за того, что она происходит из высшего класса, Келли стала рассматриваться как утончённая актриса, недостижимая для большинства зрителей мужского пола[204].

По словам Дайера, Монро стала «практически нарицательным именем для мужского пола», в 1950-х годах её образ стоит на потоке представлений о морали и сексуальности, которая характеризовалась в Америке с «Фрейдистским представлением о сексе», «Докладом Кинси» (1953) и книгой «Загадка женственности» (1963). Монро была первым секс-символом, представляющим секс как естественное и не представляющее никакой опасности занятие, в отличие от того, как его представляли в 1940-х годах[205]. Её также описывают как воплощение «послевоенного идеала американской девушки» — мягкая, нуждающаяся в любви, привлекательная, наивная, демонстрирующая свою сексуальность без стеснения, которая находит отражение в словах Моли Хаскелл  (англ.) заявляющую о том, что «она была выдумкой 1950-х, ложью о том, что женщина не имеет сексуальных потребностей и что она должна только угождать мужчине». Норман Мейлер писал, что «Мэрилин демонстрировала, что секс может быть трудным и опасным с другими, но не с ней», а Граучо Маркс характеризовал её как «Мэй Уэст, Теда Бара и Малышка Бо-Пип». По словам Хаскелл, из-за её статуса секс-символа, Монро оказалась менее популярной среди женщин, нежели среди мужчин, так как большинство женщин не могли олицетворять себя с ней[206].

Рекламное фото шампуня от Мэрилин Монро

Ричард Дайер также утверждал, что светлые волосы стали определяющей чертой Монро, потому что они сделали её «расово однозначной», то есть исключительно белой, поэтому многие рассматривали её как символ расизма в XX веке[207]. Лоис Баннер соглашалась с тем, что это не может быть совпадением, так как Монро запустила тренд «платиновой блондинки», во время движения за гражданские права, но также раскритиковала Дайера, указывая на то, что он неправильно описал личную жизнь Монро, связанную с людьми другого происхождения, такими как Джо Димаджио (итало-американского происхождения) и Артуром Миллером (еврейского происхождения)[208]. По данным Баннер, актрису иногда критиковали за преобладающие расовые нормы в её рекламных фотографиях[209].

Монро стала восприниматься как специфически американская звезда[210], Лоис Баннер также называет её величайшим символом поп-культуры XX века, звездой чей радостный и гламурный образ помог нации справиться со своей паранойей в 1950-х годах, связанной с холодной войной, атомной бомбой и тоталитарным коммунистическим Советским Союзом[211]. Историк Фиона Хэндисайд писала, что во французском, женском обществе, она олицетворяла современность и чистоту, поэтому Монро стала символом современной, освобождённой женщины, чья жизнь проходит в общественной сфере[212]. Историк кино Лаура Малви описала её как человека, поддерживающего американскую потребительскую культуру:

Если Америка стала экспортировать демократию гламура в послевоенной, нищей Европе, в кино должен быть его образ… Мэрилин Монро… с ней все американские атрибуты и упорядоченная половая жизнь, она пришла, чтобы воплотить в единый образ это сложное взаимодействие экономических, политических и эротических потребностей общества. К середине 1950-х годов она стала брендом бесклассового гламура, доступного любому человеку с использованием американской косметики, чулок и лифчиков[213].

Лаура Малви

«20 Century Fox» наживалась на популярности Монро, создавая несколько похожих актрис, таких как Джейн Мэнсфилд и Шири Норт. Другие киностудии также пытались «создать собственных Мэрилин Монро»: «Universal Pictures» с Мейми Ван Дорен[214], «Columbia Pictures» с Ким Новак[215], и «Rank Organisation» с Дианой Дорс[216].

Наследие[править | править код]

Промофото Мэрилин Монро для фильма «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953)

По данным руководства массовой культуры США, как икона американской поп-культуры, Монро имеет мало конкурентов в популярности включая Элвиса Пресли и Микки Мауса, «…никакая другая звезда не дарила такой широкий спектр эмоций — от страсти до жалости, от зависти к угрызениям совести»[217]. Историк Гейл Левин заявила, что Монро считается «самым фотографируемым человеком XX века»[71], Американский институт киноискусства поставил её на шестое место в списке 100 величайших звёзд кино за 100 лет по версии AFI. Смитсоновский институт включил её в список «100 наиболее значимых американцев всех времён»[218], а телеканал VH1 поместил её в десятку лидеров рейтинга величайших икон поп-культуры XX века[219][220]. О Мэрилин Монро написаны сотни книг, она является предметом фильмов, спектаклей, опер и песен. Актриса оказала влияние на многих художников и артистов, таких как Энди Уорхол и Мадонна[221]. Кроме того, она остаётся ценным брендом[222], её образ и имя были лицензированы для сотни продуктов, она также была показана в рекламе для многонациональных корпораций и брендов, таких как «Max Factor», «Chanel», «Mercedes-Benz», и «Absolut Vodka»[223][224].

Непреходящая популярность Монро связана с её противоречивым имиджем. С одной стороны, она остаётся секс-символом, иконой красоты и одной из самых известных звёзд классического Голливудского кино[225][226][227]. Она также запомнилась своей необычной жизнью, нестабильным детством, борьбой за профессиональное уважение и своей неожиданной, трагической смертью и теориями заговора вокруг неё. О ней писали учёные и журналисты, заинтересованные в вопросах гендерного равенства и феминизма[228], такие как Глория Стейнем, Жаклин Роуз  (англ.), Молли Хаскелл и Лоис Баннер[229][230][231]. Некоторые, такие как Стейнем, рассматривают её как жертву студийной системы. Другие отмечали свою активную роль в карьере актрисы и участии в создании её образа[232][229]. Из-за контраста между её славой и личной жизнью, Монро была тесно связана с широкой дискуссией в СМИ[233]. По данным историка Сюзанны Хэм, из-за её актуальности в настоящее время обсуждается вопрос о её влиянии на современное общество:

Монро никогда полностью не находится в одном времени или месте, но остаётся поверхностью, на которой строится вся американская культура и выступает в качестве культурного типа который может быть воспроизведён, трансформирован в новые контексты и принят другими людьми[233].

Сюзанна Хэм

Аналогично, Лоис Баннер назвала Монро «вечным перевёртышем», который создаётся заново у каждого поколения[234].

В то время как Мэрилин Монро остаётся важнейшим культурным символом, критики спорят о её наследии как актрисы. Критик Дэвид Томсон  (англ.) назвал её киноработы бестелесными[235], а Полин Кейл написала что она не могла играть, а студия использовала отсутствие у неё актёрских навыков, чтобы повеселить публику: «У неё хватило ума или пошлости или отчаяния, чтобы превратить ничто в обязанности — и наоборот, она делала то, что другие не умели делать»[236]. По мнению Питера Брэдшоу, Монро была талантливой комедийной актрисой, которая понимала, как достичь нужного комедийного диапазона[237], а Роджер Эберт писал: «Чудачества и неврозы Монро сделали её знаменитой, то что зрители получали на экране от неё было волшебно»[238]. Джонатан Розенбаум заявил, что её игра содержит извращённую сексисткую тематику и что трудности с восприятием её интеллекта у некоторых людей уходят в репрессивную эпоху, когда считалось что женщины не должны быть умными[239].

19 июня 2011 года знаменитое «улетающее платье» Мэрилин Монро (известный кадр из киноленты «Зуд седьмого года») продано на торгах аукционного дома «Profile in History» в Лос-Анджелесе за 4,6 миллиона долларов[240].

В мае 2022 года на аукционе «Christie’s» простреленный портрет Энди Уорхола «Shot Sage Blue Marilyn» был продан за 195 миллионов долларов, что сделало его самым дорогим произведением среди американских художников за всю историю и самой дорогостоящей картиной XX века[241].

Согласно The Guardian, о Мэрилин Монро написано около трёхсот книг, диссертаций и пр[242]. Первая и единственная прижизненная публикация была в 1961 году — «Мэрилин Монро» биографа Мориса Золотова.

Память[править | править код]

В честь Мэрилин Монро выведен специальный сорт роз, названный её именем[243].

В Норвегии Мэрилин Монро поставлен постоянный памятник[244] из-за заблуждения о том, что отцом актрисы был норвежец Эдвард Мортенсон, второй муж её матери.

15 июля 2011 года в Чикаго открыта восьмиметровая скульптура «Мэрилин навсегда» изображающая Монро в момент, когда она в кинокомедии «Зуд седьмого года», созданной в 1955 году, стояла на вентиляционной решётке на пересечении 52-й улицы и Лексингтон-авеню в Нью-Йорке, а поток воздуха поднимал вверх её платье. Скульптор — Сьюард Джонсон[245].

Мэрилин Монро посвящены песни Леди Гаги «Government Hooker» и «Dance in the Dark», Blue System «The Wind Cries (Who Killed Norma Jean)», Марка Эшли «Marilyn’s Dream», Флорана Мота «Marylin», Глена Данцига «Who Killed Marylin», Элтона Джона «Candle in the Wind», Джейн Биркин «Norma Jean Baker», Ники Минаж «Marilyn Monroe», Ланы Дель Рей «Marilyn Monroe», Фаррелла Уильямса «Marilyn Monroe», Аманды Лепор «Marilyn» и Валерия Леонтьева «Мэрилин», а также стихотворение Андрея Вознесенского «Монолог Мэрилин Монро».

О Мэрилин Монро снято множество документальных и художественных фильмов, рассказывающих о её жизни. В 1980 году для телевидения был снят фильм «Мэрилин: Нерассказанная История», в главной роли — Кэтрин Хикс[246]. В 1996 году на телеэкраны вышел фильм «Норма Джин и Мэрилин», в котором роль Монро сыграли сразу две актрисы: Эшли Джадд Норму Джин, а Мира Сорвино Мэрилин Монро. Обе актрисы были номинированы на премию «Золотой глобус» в категории «Лучшая женская роль в мини-сериале или телефильме»[247]. В 2011 году в мировой прокат вышел фильм «7 дней и ночей с Мэрилин», роль Монро в котором исполнила Мишель Уильямс. Фильм рассказывает о проведённом артисткой времени с Лоренсом Оливье в работе над фильмом «Принц и танцовщица» (1957). В 2015 году на канале Lifetime состоялся выход биографического мини-сериала «Секретная жизнь Мэрилин Монро», в котором главную роль сыграла Келли Гарнер[248]. Проект был высоко оценён критиками и получил три номинации на премию «Эмми»[249]. 23 сентября 2022 года на Netflix ожидается выход художественного фильма «Блондинка», по одноимённому роману писательницы Джойс Кэрол Оутс, в котором роль Монро воплотила Ана де Армас.

В 2010 году на экраны вышел ролик «Coco Mademoiselle», в основу сюжета которого была положена история романтических отношений Мэрилин и фотографа Дугласа Киркланда.

Американский фотограф Филипп Халсман в 1952 году создал фотоколлаж «Мэрилин в образе Мао», на основе которого Сальвадор Дали написал картину «Автопортрет» (1972).

Австралийский фотограф Поликсени Папапетру обратилась к образу Мэрилин Монро в своей серии «В поисках Мэрилин» (англ. «Seaching for Marilyn», 2002), она фотографировала трансвестита-имитатора (Бен Якобсон, «он знает всю её мимику и жесты. Мне на самом деле не пришлось направлять его», «Якобсон, превратившись в Мэрилин и в женщину, занимается трансформацией также, как Норма Джин Бейкер, когда она превращалась в Мэрилин Монро» — утверждала Папапетру), чтобы представить Мэрилин Монро как творение Голливуда, искусственно созданную личность, которая постоянно менялась в зависимости от того, что от неё ожидали обыватели[250].

Факты[править | править код]

  • Фотография Мэрилин Монро была на обложке первого номера журнала Playboy в 1953 году[251].
  • Двадцать её картин принесли в прокате свыше $200 млн долларов[252] и она была одной из самых кассовых актрис 1950-х, но при этом относилась к числу наименее оплачиваемых звёзд Голливуда, из-за своего невыгодного контракта со студией 20 Век Фокс.[источник не указан 179 дней]
  • Монро очень любила читать, у неё была собственная библиотека, которая насчитывала более 300 книг. Также актриса проявляла любовь к русской литературе, а её любимой книгой был роман Федора Достоевского «Братья Карамазовы»[253]. Ролью её мечты в кино была главная героиня этого романа — Грушенька Светлова. По признанию самой Мэрилин, главной причиной, по которой она создала свою продюсерскую компанию, была экранизация этой книги. Однако из-за банкротства компании Монро не смогла вовремя выкупить права на экранизацию, и это сделала студия MGM, а роль Грушеньки сыграла актриса Мария Шелл в одноимённом фильме 1958 года. Мэрилин очень расстроилась, но о работе Шелл отозвалась положительно, сказав: «Мария была прекрасна в этой роли»[254].
  • Самый первый в истории фан-клуб был посвящен Мэрилин Монро и носил название «Монро-6». Туда входили шесть самых преданных поклонников актрисы, все они были лично знакомы с ней и получали от неё эксклюзивную информацию. Мэрилин приглашала их к себе домой на ланч и ездила с ними на шоппинг. Один из поклонников, Джеймс Хэспил, стал другом актрисы и позже написал о ней книгу[22].

Мистификации[править | править код]

«Самое вульгарное в Голливуде — это то, как он верит своим собственным сплетням. …Голливудские сплетни становятся Голливудской историей. Когда-нибудь кто-то скажет «Всё это враньё об Аве Гарднер — правда», а истина обо мне, так же как и о бедной, оклеветанной Мэрилин Монро, исчезнет, как имена на надгробных плитах.»

из биографии актрисы Авы Гарднер.

Мэрилин Монро часто становится объектом слухов, домыслов и откровенных мистификаций. Некоторые фотографии или видеозаписи с другими женщинами выдаются за фото и видео с Мэрилин Монро. Многие люди в разные годы выступали с различными сенсационными заявлениями об актрисе и/или своих отношениях с ней, не подтверждая свои слова, а иногда и вовсе будучи уличёнными во лжи.

Ещё при жизни актрисы в 1952 году на пике её славы злоумышленники распространяли обнажённые фотографии малоизвестной модели Арлин Хантер, выдавая их за фотографии Мэрилин Монро[255]. Актриса подала на них суд, в результате которого было доказано, что на фотографиях не Мэрилин, благодаря отсутствию у Хантер характерного клиновидного выступа на лбу.[255]

Существует также ряд слухов об актрисе, которые до сих пор не являются доказанными и достаточно обоснованными, такие как:

  • Монро снималась в порнофильмах. Уже после смерти Мэрилин порнофильм с участием другой актрисы пытались продать на аукционе под видом порнофильма с Мэрилин Монро[256]. Но на видео ясно видно, что это не Мэрилин, благодаря отсутствию у порноактрисы всё того же клиновидного выступа на лбу.
  • Монро была замужем 4 раза. Американский журналист Роберт Слэтцер написал об актрисе книгу[257], в которой утверждал, что они были тайно женаты в течение нескольких дней и оставались близкими друзьями до самой смерти актрисы. Он также снял о ней документальный фильм и участвовал в различных телешоу об актрисе в качестве «эксперта». Но Слэтцер не смог доказать своё утверждение документально, также его заявления опровергает Джим Хэспил (друг актрисы)[255], и её биограф Дональд Спото[187][258].
  • Монро делала аборты. Данное мнение до сих пор не доказано, некоторые биографы прямо отрицают подобное[258].
  • Монро тесно общалась с братьями Кеннеди. Ходили слухи, что Мэрилин встречалась с Джоном Кеннеди, но эти слухи до сих пор не имеют доказательств. Роман Мэрилин с Робертом Кеннеди опровергает друг Мэрилин — Джим Хэспил[255].

Фильмография[править | править код]

Мэрилин Монро во время съёмок фильма «Зуд седьмого года» (1955)

Star.svg — главная роль

Год Русское название Оригинальное название Роль
1947 ф Опасные годы Dangerous Years Иви
1948 ф Скудда-У! Скудда-Эй! Scudda Hoo! Scudda Hay! Бетти
1948 ф Хористки Ladies of the Chorus Пегги МартинStar.svg
1949 ф Счастливая любовь Love Happy клиентка Груниона
1950 ф Билет в Томагавк A Ticket to Tomahawk Клара
1950 ф Асфальтовые джунгли The Asphalt Jungle Анджела Финли
1950 ф Всё о Еве All About Eve Клаудия Кассуэлл
1950 ф Огненный шар The Fireball Полли
1950 ф Правый кросс Right Cross Даски Ледью
1951 ф История родного города Home Town Story Айрис Мартин
1951 ф Моложе себя и не почувствуешь As Young as You Feel Харриет
1951 ф Любовное гнёздышко Love Nest Роберта «Бобби» Стивенс
1951 ф Давай сделаем это легально Let’s Make It Legal Джойс Маннеринг
1952 ф Стычка в ночи Clash by Night Пегги
1952 ф Мы не женаты! We’re Not Married! Аннабел Джоунс Норрис
1952 ф Можно входить без стука Don’t Bother to Knock Нелл ФорбсStar.svg
1952 ф Обезьяньи проделки Monkey Business Лоис ЛорелStar.svg
1952 ф Вождь краснокожих и другие… O. Henry’s Full House проститутка
1953 ф Ниагара Niagara Роуз ЛумисStar.svg
1953 ф Джентльмены предпочитают блондинок Gentlemen Prefer Blondes Лорелей ЛиStar.svg
1953 ф Как выйти замуж за миллионера How to Marry a Millionaire Пола ДебевуазStar.svg
1954 ф Река не течёт вспять River of No Return Кей УэстонStar.svg
1954 ф Нет лучше бизнеса, чем шоу-бизнес There's No Business Like Show Business Виктория Хоффман-ПаркерStar.svg
1955 ф Зуд седьмого года The Seven Year Itch девушкаStar.svg
1956 ф Автобусная остановка Bus Stop ШериStar.svg
1957 ф Принц и танцовщица The Prince and the Showgirl Элси МаринаStar.svg
1959 ф В джазе только девушки Some Like It Hot Душечка (Дана Ковальчик)Star.svg
1960 ф Займёмся любовью Let’s Make Love Аманда ДеллStar.svg
1961 ф Неприкаянные The Misfits Розлин ТэйберStar.svg
1962 ф Что-то должно случиться Something's Got to Give Эллен Вагстафф АрденStar.svg

Телевидение[править | править код]

Год Название Роль Сеть Примечания Ист.
13 сентября 1953 The Jack Benny Program в роли самой себя CBS [259]
2 октября 1954 The Bob Hope Show в роли самой себя NBC [260]
8 апреля 1955 Person to Person в роли самой себя CBS интервью с Эдвардом Р. Марроу  (англ.) [261]
19 мая 1962 President Kennedy’s Birthday Salute в роли самой себя CBS Песня «Happy Birthday, Mr. President» [262][263]

Награды и номинации[править | править код]

Список приведён в соответствии с данными сайта IMDb.com[264].

Награда Год Категория Работа Результат
BAFTA 1956 Лучшая иностранная актриса Зуд седьмого года Номинация[265]
1958 Лучшая иностранная актриса Принц и танцовщица Номинация[266]
Золотой глобус 1954 Премия Генриетты н/д Номинация[267]
1957 Лучшая женская роль — комедия или мюзикл Автобусная остановка Номинация[268]
1960 Лучшая женская роль — комедия или мюзикл В джазе только девушки Победа
1962 Премия Генриетты н/д Победа
Давид ди Донателло 1958 Лучшая иностранная актриса Принц и танцовщица Победа[269]
Laurel Awards 1959 Лучшая комедийная актриса Принц и танцовщица 4-е место[270]
1960 Лучшая комедийная актриса В джазе только девушки 2-е место[271]
Photoplay Awards 1952 Восходящая звезда н/д Победа[272]
1953 Самая популярная звезда н/д Победа[273]
1954 Лучшая актриса Джентльмены предпочитают блондинок
Как выйти замуж за миллионера
Победа[274]
Look American Magazine Award 1952 Самая перспективная начинающая певица н/д Победа[275]
Crystal Star Award 1959 Лучшая иностранная актриса Принц и танцовщица Победа[270]
Голливудская «Аллея славы» 1960 Именная звезда за вклад в киноиндустрию н/д Победа[142]

См. также[править | править код]

Примечания[править | править код]

Источники[править | править код]

  1. 1 2 Marilyn Monroe Biography
  2. 1 2 Свидетельство о рождении — 1926.
  3. 1 2 Marilyn Monroe // filmportal.de — 2005.
  4. МОНРО // Монголы — Наноматериалы. — М. : Большая российская энциклопедия, 2013. — С. 51. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 21). — ISBN 978-5-85270-355-2.  (Дата обращения: 27 ноября 2018)
  5. Marilyn Monroe: Fast Facts (англ.) (недоступная ссылка). cmgww.com. Дата обращения: 6 сентября 2012. Архивировано 17 октября 2012 года.
  6. Chapman, 2001, с. 468.
  7. Marilyn Monroe Dies; Pills Blamed (англ.), Los Angeles Times, Tribune Publishing (6 August 1962). Архивировано 7 марта 2016 года. Дата обращения 23 сентября 2015.
  8. Vogel, 2014, с. 11.
  9. B джазе только девушки. Awards (англ.). IMDb. Дата обращения: 31 августа 2015. Архивировано 26 апреля 2013 года.
  10. Adrien Gombeaud. Une Blonde á Manhattan. — Éditions du Rocher, Le Serpent á Plumes, France, 2010. — ISBN 9785389028579.
  11. 1 2 3 4 5 Spoto, Donald. Marilyn Monroe : the biography. — Eagle Large Print, USA, 1993. — ISBN 9780792717362. Архивная копия от 22 июля 2020 на Wayback Machine
  12. 1 2 3 4 Spoto, Donald. Marilyn Monroe : the biography. — Eagle Large Print, USA, 1993. — ISBN 9780792717362. Архивная копия от 22 июля 2020 на Wayback Machine
  13. Wilkerson Tichi, Marcia Borie. Hollywood legends: the golden years of the Hollywood reporter. — Tale Weaver Publishing, 1988. — С. 323.
  14. John Huston. The Legend Of Marilyn Monroe, documentary — Stage 67, 1966.
  15. 1 2 Robert Slatzer. The life and curious death of Marilyn Monroe. — USA: Pinnacle Books (Mm), 1974. — 480 с. — ISBN 0846700018. — ISBN 9780846700012.
  16. Мария Тюмерина. Бернис Бейкер Миракл: как сложилась судьба сестры Мэрилин Монро | MARIECLAIRE. www.marieclaire.ru. Дата обращения: 1 июля 2022. Архивировано 1 июля 2022 года.
  17. Elsa Keslassy. Marilyn Monroe’s Biological Father Revealed in Documentary ‘Marilyn, Her Final Secret’ (EXCLUSIVE) (англ.). Variety. Дата обращения: 25 мая 2022. Архивировано 14 мая 2022 года.
  18. Kp.ru. Генетики установили личность отца Мэрилин Монро Читайте на WWW.KP.RU: https://www.kp.ru/daily/27383/4577756/. Дата обращения: 25 мая 2022. Архивировано 25 мая 2022 года.
  19. Banner, 2012, pp. 32–33.
  20. Banner, 2012, p. 35.
  21. Churchwell, 2004, pp. 155–156.
  22. 1 2 3 4 Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — 896 с.
  23. Meryman, Richard. Great interviews of the 20th century: "When you're famous you run into human nature in a raw kind of way" (англ.), The Guardian, Guardian Media Group (14 September 2007). Архивировано 4 ноября 2015 года. Дата обращения 21 октября 2015.
  24. 1 2 Мэрилин Монро \Анна Плантажене; пер. с фр. и вступ. ст. Е. В. Колодочкиной. — М.: Молодая гвардия; Палимпсест, 2011. — 265(7) с.: ил. — (Жизнь замечательных людей: Малая серия: сер. биогр.; вып. 14). — С. 54—56.
  25. Banner, 2012, pp. 62–64.
  26. Мэрилин Монро \Анна Плантажене; пер. с фр. и вступ. ст. Е. В. Колодочкиной. — М.: Молодая гвардия; Палимпсест, 2011. — 265(7) с.: ил. — (Жизнь замечательных людей: Малая серия: сер. биогр.; вып. 14). — С. 57, 65.
  27. Spoto, 2001, pp. 67–69.
  28. 1 2 McLellan, Dennis. James Dougherty, 84; Was Married to Marilyn Monroe Before She Became a Star (англ.), Los Angeles Times (18 August 2005). Архивировано 10 июня 2012 года. Дата обращения 13 мая 2011.
  29. "Personal Letter from a 16-Year Old Marilyn Monroe Sells for $52,460 at Bonhams & Butterfields" (англ.). artdaily.org (20 апреля 2011). Дата обращения: 7 мая 2011. Архивировано 17 октября 2012 года.
  30. The Radioplane Target Drone. Дата обращения: 21 октября 2014. Архивировано 29 ноября 2017 года.
  31. Banner, 2012, pp. 103–104.
  32. Мэрилин Монро. Немеркнувшая «звезда» \ Виталий Вульф, Серафима Чеботарь. — М.: Яуза : Эксмо, 2013. — С. 48.
  33. Spoto, 2001, pp. 95–107.
  34. Spoto, 2001, pp. 110–111.
  35. Banner, 2012, p. 119.
  36. Spoto, 2001, pp. 112–114.
  37. Spoto, 2001, p. 114.
  38. Spoto, 2001, p. 109.
  39. Spoto, 2001, pp. 118–119.
  40. Spoto, 2001, pp. 120–121.
  41. Spoto, 2001, pp. 122–126.
  42. 1 2 Spoto, 2001, pp. 133–134.
  43. Churchwell, 2004, p. 59.
  44. Spoto, 2001, pp. 141–144.
  45. Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — С. Глава седьмая. — 896 с.
  46. Banner, 2012, p. 148.
  47. Summers, 1985, p. 43.
  48. [[#CITEREF|]].
  49. Spoto, 2001, pp. 151–153.
  50. Banner, 2012, p. 149.
  51. 1 2 Churchwell, 2004, pp. 59–60.
  52. 1 2 Spoto, 2001, pp. 159–162.
  53. Spoto, 2001, pp. 168–170.
  54. Spoto, 2001, pp. 183, 191.
  55. Churchwell, 2004, p. 60.
  56. Spoto, 2001, p. 192.
  57. Muir, Florabel. Marilyn Monroe Tells: How to Deal With Wolves (англ.), Chicago Tribune, Tribune Publishing (19 October 1952). Архивировано 1 мая 2016 года. Дата обращения 18 октября 2015.
  58. Hopper, Hedda. They Call Her The Blowtorch Blonde (англ.), Chicago Tribune, Tribune Publishing (4 May 1952). Архивировано 21 ноября 2015 года. Дата обращения 18 октября 2015.
  59. Kahana, Yoram Marilyn: The Globes' Golden Girl (англ.). Hollywood Foreign Press Association (HFPA) (30 января 2014). Дата обращения: 11 сентября 2015. Архивировано 12 марта 2016 года.
  60. Spoto, 2001, pp. 224–225.
  61. Spoto, 2001, pp. 194–195.
  62. Clash By Night (англ.). American Film Institute. Дата обращения: 8 августа 2015. Архивировано 24 сентября 2015 года.
  63. Spoto, 2001, pp. 196–197.
  64. Crowther, Bosley. Don't Bother to Knock (англ.), The New York Times, Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (19 July 1952). Архивировано 4 сентября 2015 года. Дата обращения 8 августа 2015.
  65. Review: Don't Bother to Knock (англ.), Variety, Penske Media Corporation (31 December 1951). Архивировано 2 октября 2015 года. Дата обращения 8 августа 2015.
  66. 1 2 Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — С. Глава одиннадцатая. Март—декабрь 1952 года. — 896 с.
  67. Spoto, 2001, p. 200.
  68. 1 2 Churchwell, 2004, p. 62.
  69. Churchwell, 2004, p. 238.
  70. Spoto, 2001, p. 139, 195, 233–234, 241, 244, 372.
  71. 1 2 Filmmaker interview – Gail Levin (англ.). Public Broadcasting Service (19 июля 2006). Дата обращения: 11 июля 2016. Архивировано 10 августа 2016 года.
  72. Churchwell, 2004, pp. 257–264.
  73. Banner, 2012, pp. 189–190, 210-211.
  74. 1 2 The 2006 Motion Picture Almanac, Top Ten Money Making Stars (англ.). Quigley Publishing Company. Дата обращения: 25 августа 2008. Архивировано 21 декабря 2014 года.
  75. Churchwell, 2004, p. 233.
  76. Churchwell, 2004, pp. 25, 62.
  77. 1 2 Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — С. Глава двенадцатая. 1953 год. — 896 с.
  78. Niagara Falls Vies With Marilyn Monroe (англ.), The New York Times, Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (22 January 1953). Архивировано 5 ноября 2015 года. Дата обращения 18 октября 2015.
  79. Review: 'Niagara' (англ.), Variety, Penske Media Corporation (31 December 1952). Архивировано 21 ноября 2015 года. Дата обращения 18 октября 2015.
  80. Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — С. Глава двенадцататая. 1953 год. — 896 с.
  81. Brogdon, William. Gentlemen Prefer Blondes (англ.), Variety, Penske Media Corporation (1 July 1953). Архивировано 21 ноября 2015 года. Дата обращения 18 октября 2015.
  82. Crowther, Bosley. Gentlemen Prefer Blondes (англ.), The New York Times, Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (16 July 1953). Архивировано 26 сентября 2015 года. Дата обращения 18 октября 2015.
  83. Spoto, 2001, p. 250.
  84. Solomon, 1988, p. 89.
  85. 1 2 Churchwell, 2004, p. 217.
  86. Churchwell, 2004, p. 68.
  87. Churchwell, 2004, pp. 68, 208–209.
  88. 1 2 3 Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — С. Глава тринадцатая. Январь—сентябрь 1954 года. — 896 с.
  89. There's No Business Like Show Business Trivia (англ.). IMDb. Дата обращения: 23 мая 2022. Архивировано 21 мая 2022 года.
  90. Spoto, 2001, p. 260.
  91. Spoto, 2001, pp. 262–263.
  92. Churchwell, 2004, p. 241.
  93. Spoto, 2001, p. 267.
  94. 1 2 Spoto, 2001, p. 271.
  95. Churchwell, 2004, pp. 66–67.
  96. 1 2 Spoto, 2001, pp. 283–284.
  97. Spoto, 2001, p. 331.
  98. Spoto, 2001, pp. 158–159, 252–254.
  99. Spoto, 2001, p. 303.
  100. Spoto, 2001, pp. 302–303.
  101. 1 2 Spoto, 2001, pp. 301–302.
  102. Spoto, 2001, p. 338.
  103. Spoto, 2001, p. 302.
  104. Spoto, 2001, p. 327.
  105. Spoto, 2001, p. 350.
  106. Spoto, 2001, pp. 310–313.
  107. Monroe, 2010, pp. 78—81.
  108. 1 2 3 Spoto, 2001, pp. 339–340.
  109. 1 2 Banner, 2012, pp. 296–297.
  110. 1 2 Spoto, 2001, p. 341.
  111. Spoto, 2001, p. 345.
  112. Spoto, 2001, pp. 343–345.
  113. Spoto, 2001, pp. 364–365.
  114. Schreck, Tom Marilyn Monroe’s Westchester Wedding; Plus, More County Questions And Answers (англ.). Westchester Magazine (ноябрь 2014). Дата обращения: 25 сентября 2017. Архивировано 15 августа 2016 года.
  115. Meyers, 2010, pp. 156–157.
  116. Churchwell, 2004, pp. 253–257.
  117. Meyers, 2010, p. 155.
  118. 1 2 Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — С. Глава шестнадцатая. 1956 год. — 896 с.
  119. Spoto, 2001, pp. 352–357.
  120. Spoto, 2001, pp. 352–354.
  121. Banner, 2012, p. 254.
  122. Spoto, 2001, p. 358.
  123. Spoto, 2001, p. 372.
  124. 1 2 Churchwell, 2004, pp. 258–261.
  125. Spoto, 2001, pp. 370–379.
  126. Churchwell, 2004, p. 69.
  127. 1 2 Banner, 2012, p. 346.
  128. Spoto, 2001, pp. 381–382.
  129. Spoto, 2001, pp. 392–393.
  130. Spoto, 2001, pp. 406–407.
  131. 1 2 Churchwell, 2004, pp. 274–277.
  132. Churchwell, 2004, pp. 271–274.
  133. Spoto, 2001, pp. 389–391.
  134. Banner, 2012, p. 325 on it being a comedy on gender.
  135. Banner, 2012, p. 325.
  136. Churchwell, 2004, p. 626.
  137. Spoto, 2001, p. 406.
  138. 1 2 Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — С. Глава семнадцатая. 1957—1959 годы. — 896 с.
  139. Review: 'Some Like It Hot' (англ.), Variety, Penske Media Corporation (24 February 1959). Архивировано 4 марта 2016 года. Дата обращения 21 октября 2015.
  140. Some Like It Hot (англ.). American Film Institute. Дата обращения: 5 сентября 2015. Архивировано 22 октября 2016 года.
  141. Christie, Ian The top 50 Greatest Films of All Time (англ.). British Film Institute (сентябрь 2012). Дата обращения: 5 сентября 2015. Архивировано 1 марта 2017 года.
  142. 1 2 Marilyn Monroe. Walk of Fame. Дата обращения: 14 августа 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
  143. 1 2 3 Churchwell, 2004, p. 71.
  144. Spoto, 2001, pp. 410–415.
  145. Churchwell, 2004, p. 72.
  146. Crowther, Bosley. Movie Review: Let's Make Love (1960) (англ.), The New York Times, Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (9 September 1960). Архивировано 11 октября 2015 года. Дата обращения 18 октября 2015.
  147. Hopper, Hedda. Hedda Finds Marilyn's Film 'Most Vulgar' (англ.), Chicago Tribune, Tribune Publishing (25 August 1960). Архивировано 22 апреля 2016 года. Дата обращения 18 октября 2015.
  148. Banner, 2012, p. 335.
  149. 1 2 Churchwell, 2004, p. 266.
  150. Spoto, 2001, pp. 429–430.
  151. Tracy, 2010, p. 109.
  152. Spoto, 2001, pp. 450–455.
  153. The Misfits (англ.). Variety (31 декабря 1960). Дата обращения: 16 ноября 2016. Архивировано 18 ноября 2016 года.
  154. Crowther, Bosley. Movie Review: The Misfits (1961) (англ.), The New York Times, Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (2 February 1961). Архивировано 1 ноября 2015 года. Дата обращения 18 октября 2015.
  155. Andrew, Geoff A Film That Fate Helped Make a Classic: The Misfits (англ.). British Film Institute (17 июня 2015). Дата обращения: 10 сентября 2015. Архивировано 9 марта 2016 года.
  156. Tracy, 2010, p. 96.
  157. McNab, Geoffrey The Misfits, film review: Marilyn Monroe gives an extraordinary performance (англ.). The Independent (12 июня 2015). Дата обращения: 16 ноября 2016. Архивировано 17 ноября 2016 года.
  158. Spoto, 2001, pp. 453–454.
  159. Spoto, 2001, pp. 453, for a new role, 466–467 for operations, 456–464 for psychiatric hospital stays.
  160. Spoto, 2001, pp. 456–459.
  161. 1 2 Spoto, 2001, pp. 465–470, 484–485.
  162. «Я не привыкла быть счастливой»: где жила и погибла Мэрилин Монро. Росбизнесконсалтинг (1 июня 2020). Дата обращения: 7 июня 2020. Архивировано 7 июня 2020 года.
  163. Churchwell, 2004, p. 258, for the involvement of MMP.
  164. Banner, 2012, p. 398.
  165. Spoto, 2001, p. 523.
  166. Churchwell, 2004, p. 74.
  167. Spoto, 2001, p. 535.
  168. 1 2 Churchwell, 2004, p. 75.
  169. Spoto, 2001, pp. 535–536.
  170. Banner, 2012, p. 401.
  171. Banner, 2012, p. 411.
  172. 1 2 Kormam, Seymour Marilyn Monroe Ruled 'Probable Suicide' Victim (англ.). Chicago Tribune. Tribune Publishing (18 августа 1962). Дата обращения: 21 октября 2015. Архивировано 10 марта 2016 года.
  173. Banner, 2012, pp. 411–413.
  174. 1 2 Banner, 2012, p. 427.
  175. Hopper, Hedda Pill Death Secret Goes With Marilyn (англ.). Chicago Tribune. Tribune Publishing (6 августа 1962). Дата обращения: 23 сентября 2015. Архивировано 7 марта 2016 года.
  176. Brilliant Stardom and Personal Tragedy Punctuated the Life of Marilyn Monroe (англ.). The New York Times. Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (6 августа 1962). Дата обращения: 23 сентября 2015. Архивировано 10 марта 2016 года.
  177. Top 10 Celebrity Grave Sites: Marilyn Monroe (англ.). Time. Time Inc.. Дата обращения: 15 октября 2015. Архивировано 19 ноября 2015 года.
  178. Churchwell, 2004, pp. 297–318, for different theories proposed by Spoto, Summers, Brown & Barham, and Donald Wolfe.
  179. Spoto, 2001, p. 606.
  180. Причины самоубийств (недоступная ссылка). Дата обращения: 2 ноября 2009. Архивировано 26 августа 2009 года.
  181. 1 2 "Marilyn Monroe: Still Life". PBS (19 июля 2006). Дата обращения: 8 мая 2011. Архивировано 17 октября 2012 года.
  182. "Tony Curtis: 'Marilyn Monroe miscarried my baby'". The Telegraph (7 августа 2009). Дата обращения: 8 мая 2011. Архивировано 17 октября 2012 года.
  183. Never-before-seen picturess Marilyn Monroe pregnant by Yves Montand, Mail Online. Архивировано 16 февраля 2017 года. Дата обращения 17 февраля 2017.
  184. 1 2 Haspiel, James. Mėrilin Monro : mezhdu slavoĭ i odinochestvom. — ĖKSMO, 2012. — ISBN 9785699536009.
  185. МЭРИЛИН МОНРО: без семьи :: Аборт мэрилин монро (англ.). Аборт. Дата обращения: 24 мая 2017. Архивировано 5 мая 2017 года.
  186. 28/03/1961 sur une plage en Floride - Divine Marilyn Monroe (6 марта 2011). Архивировано 29 июля 2017 года. Дата обращения 24 мая 2017.
  187. 1 2 Спото Дональд. Послесловие. Большое мошенничество - Мэрилин Монро. www.e-reading.by. Дата обращения: 24 мая 2017. Архивировано 25 сентября 2017 года.
  188. The Official Web Site of Ella Fitzgerald (недоступная ссылка). Дата обращения: 6 сентября 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
  189. Marilyn Monroe | Reader's Digest Version. Rd.com. Дата обращения: 6 сентября 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
  190. Churchwell, 2004, p. 33.
  191. 1 2 Banner, 2012, pp. 124, 177.
  192. Stacey, Michelle Model Arrangement (англ.). Smithsonian Institution (май 2008). Дата обращения: 11 сентября 2015. Архивировано 25 сентября 2015 года.
  193. Banner, 2012, p. 238.
  194. Banner, 2012, pp. 38, 175, 343.
  195. Churchwell, 2004, pp. 21–26, 181–185.
  196. 1 2 Dyer, 1986, pp. 19–20.
  197. Banner, 2012, pp. 44–45.
  198. Banner, 2012, pp. 273–276.
  199. Dotinga, Randy Marilyn Monroe: Anything but a dumb blonde (англ.). The Christian Science Monitor (3 августа 2012). Дата обращения: 16 июня 2016. Архивировано 30 июня 2016 года.
  200. Banner, 2012, p. 244.
  201. Banner, 2012, pp. 170–171.
  202. Banner, 2012, p. 201.
  203. 1 2 Dyer, 1986, pp. 19, 20.
  204. Harris, 1991, pp. 40–44.
  205. Dyer, 1986, pp. 29–39.
  206. Dyer, 1986, p. 57, quoting Haskell.
  207. Dyer, 1986, p. 40.
  208. Banner, 2012, pp. 254–256.
  209. Banner, 2012, p. 184.
  210. Banner, 2012, p. 8.
  211. Banner, 2012, pp. 239–240.
  212. Handyside, 2010, pp. 1–16.
  213. Handyside, 2010, p. 2, quoting Mulvey.
  214. Spoto, 2001, p. 396.
  215. Solomon, 2010, p. 110.
  216. From the archives: Sex Symbol Diana Dors Dies at 52 (англ.). The Guardian (5 мая 1964). Дата обращения: 11 сентября 2015. Архивировано 25 сентября 2015 года.
  217. Chapman, 2001, pp. 542–543.
  218. Frail, T.A. Meet the 100 Most Significant Americans of All Time (англ.). Smithsonian Institution (17 ноября 2014). Дата обращения: 10 сентября 2015. Архивировано 3 сентября 2015 года.
  219. Beatles Named 'Icons of Century' (англ.). BBC (16 октября 2005). Дата обращения: 10 сентября 2015. Архивировано 6 марта 2016 года.
  220. VH1. The 200 Greatest Pop Culture Icons Complete Ranked List. Пресс-релиз. Проверено September 10, 2015.
  221. Schneider, Michel Michel Schneider's Top 10 Books About Marilyn Monroe (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (16 ноября 2011). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 28 сентября 2015 года.
  222. The Blond Marilyn Monroe (англ.). Time (14 июня 1999). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 6 января 2016 года.
  223. Churchwell, 2004, pp. 33, 40.
  224. Churchwell, Sarah Max Factor Can't Claim Credit for Marilyn Monroe (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (9 января 2015). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 25 августа 2015 года.
  225. Churchwell, 2004, p. 8.
  226. Stromberg, Joseph Remembering Marilyn Monroe (англ.). Smithsonian Institution (5 августа 2011). Дата обращения: 10 сентября 2015. Архивировано 28 сентября 2015 года.
  227. Wild, Mary Marilyn: The Icon (англ.). British Film Institute (29 мая 2015). Дата обращения: 10 сентября 2015. Архивировано 4 марта 2016 года.
  228. Happy Birthday, Marilyn (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (29 мая 2001). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 11 июня 2015 года.
  229. 1 2 Rose, 2014, pp. 100–137.
  230. Haskell, 1991, pp. 254–265.
  231. Banner, Lois Marilyn Monroe: Proto-feminist? (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (21 июля 2012). Дата обращения: 7 ноября 2015. Архивировано 21 ноября 2015 года.
  232. Haskell, Molly Engineering an Icon (англ.). The New York Times. Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (22 ноября 1998). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 7 марта 2016 года.
  233. 1 2 Hamscha, 2013, pp. 119–129.
  234. Banner, Lois Marilyn Monroe, the Eternal Shape Shifter (англ.). Los Angeles Times. Tribune Publishing (5 августа 2012). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 6 марта 2016 года.
  235. Thomson, David. The Inscrutable Life and Death of Marilyn Monroe (англ.). New Republic (6 августа 2012). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 10 декабря 2015 года.
  236. Marilyn: A Rip-Off With Genius (англ.). The New York Times. Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (22 июля 1973). Дата обращения: August 30, 2015author=Kael, Pauline. Архивировано 25 марта 2016 года.
  237. Bradshaw, Peter. Cannes and the Magic of Marilyn Monroe (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (9 мая 2012). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 23 сентября 2015 года.
  238. Ebert, Roger Some Like It Hot (англ.). Roger Ebert.com (9 января 2000). Дата обращения: 11 июля 2016. Архивировано 28 апреля 2013 года.
  239. Rosenbaum, Jonathan Marilyn Monroe's Brains (англ.). Chicago Reader (1 декабря 2005). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 26 апреля 2016 года.
  240. «Улетающее» платье Мэрилин Монро продано за $4,6 млн. Дата обращения: 17 июля 2011. Архивировано 20 июля 2011 года.
  241. Простреленный портрет Мэрилин Монро был продан за рекордные $195 млн Читайте на WWW.KP.RU: https://www.kp.ru/daily/27390/4584878/. Kp.ru. Дата обращения: 24 мая 2022. Архивировано 10 мая 2022 года.
  242. Happy birthday, Marilyn (англ.). guardian.co.uk (29 мая 2001). Дата обращения: 6 сентября 2012. Архивировано 17 октября 2012 года.
  243. Marilyn Monroe  :: Энциклопедия роз. www.rosebook.ru. Дата обращения: 25 мая 2017. Архивировано 3 июня 2017 года.
  244. Paul S. Lansberg LPSPHOTO. Хаугесунд. Набережная. Памятник Мэрилин Монро - Фотопрогулки по городам Европы. lpsphoto.ru. Дата обращения: 25 мая 2017. Архивировано 20 апреля 2017 года.
  245. В Чикаго появилась огромная скульптура Мэрилин Монро: каждый может заглянуть ей под платье. Дата обращения: 17 июля 2011. Архивировано 18 августа 2011 года.
  246. Marilyn: The Untold Story (англ.). IMDb. Дата обращения: 17 июня 2022. Архивировано 17 июня 2022 года.
  247. Norma Jean & Marilyn (1996) (англ.). Rotten Tomatoes. Дата обращения: 14 июня 2022. Архивировано 4 февраля 2022 года.
  248. Metacrtic. The Secret Life of Marilyn Monroe (англ.). Дата обращения: 24 мая 2022. Архивировано 24 мая 2022 года.
  249. The Secret Life of Marilyn Monroe (англ.). Emmy. Дата обращения: 24 мая 2022. Архивировано 24 мая 2022 года.
  250. Hawker, Philippa. Finding signs of Marilyn in life and art (англ.) // The Age : Газета. — 2002. — 3 May. — P. 4.
  251. Playboy с Мэрилин Монро на обложке продали за 3,25 тысячи долларов. lenta.ru. Дата обращения: 8 ноября 2021. Архивировано 8 ноября 2021 года.
  252. Keith Badman. Marilyn Monroe: The Final Years. — Macmillan, 2012-07-17. — 759 с. — ISBN 978-1-250-01238-8. Архивная копия от 16 апреля 2017 на Wayback Machine
  253. Любимые книги Мэрилин Монро. Дата обращения: 13 мая 2022. Архивировано 13 мая 2022 года.
  254. Adam Victor. The Marilyn Encyclopedia. — С. 106—108: Films Marilyn Considered or wanted. — 343 с.
  255. 1 2 3 4 Haspiel, James. Mėrilin Monro : mezhdu slavoĭ i odinochestvom. — ĖKSMO, 2012. — ISBN 9785699536009.
  256. Порнофильм с Мерилин Монро пойдет с молотка. www.infox.ru. Дата обращения: 17 декабря 2020.
  257. Robert Slatzer. The life and curious death of Marilyn Monroe. — USA: Pinnacle Books (Mm), 1974. — 480 с. — ISBN 0846700018. — ISBN 9780846700012.
  258. 1 2 Spoto, Donald, 1941-. Marilyn Monroe : the biography. — Eagle Large Print. — ISBN 9780792717362. Архивная копия от 22 июля 2020 на Wayback Machine
  259. Burkhead, 2013, p. 142.
  260. Hyatt, 2006, p. 142.
  261. Rollyson, 2014, p. 149.
  262. Rollyson, 2014, p. 263.
  263. Vogel, 2014, p. 163.
  264. Marilyn Monroe Awards (англ.). Marilyn Monroe—IMDb (19 августа 2017). Дата обращения: 19 августа 2017. Архивировано 30 августа 2017 года.
  265. BAFTA Awards. Awards for 1956 (англ.). IMDb. Дата обращения: 1 августа 2015. Архивировано 20 августа 2011 года.
  266. BAFTA Awards. Awards for 1958 (англ.). IMDb. Дата обращения: 1 августа 2015. Архивировано 2 октября 2014 года.
  267. Rollyson, 2014, p. 87.
  268. Golden Globes, USA. Awards for 1957 (англ.). IMDb. Дата обращения: 1 августа 2015. Архивировано 27 января 2013 года.
  269. Maurice Zolotow. Marilyn Monroe. — Harpercollins, 1990. — С. 190. — ISBN 978-0-06-097196-0.
  270. 1 2 Vogel, 2014, p. 131.
  271. Vogel, 2014, p. 143.
  272. Vogel, 2014, p. 21.
  273. Rollyson, 2014, p. 106.
  274. Super, 2005, p. 367.
  275. Kidder, 2011, p. 42.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]