Монро, Мэрилин
Мэрилин Монро | |
---|---|
Marilyn Monroe | |
![]() Мэрилин Монро для журнала «Photoplay», 1953 год | |
Имя при рождении | Норма Джин Мортенсон |
Дата рождения | 1 июня 1926 |
Место рождения | Лос-Анджелес, Калифорния, США |
Дата смерти | 4 августа 1962 (36 лет) |
Место смерти | Брентвуд, Калифорния, США |
Гражданство |
![]() |
Профессия | |
Карьера | 1945—1962 |
Награды | Полный список |
IMDb | ID 0000054 |
Автограф |
![]() |
marilynmonroe.com (англ.) | |
![]() |
Мэ́рилин Монро́[1] (англ. Marilyn Monroe американское произношение: [ˈmærəlɪn mənˈroʊ]; при рождении — Но́рма Джин Мо́ртенсон (англ. Norma Jeane Mortenson), при крещении — Но́рма Джин Бе́йкер (англ. Norma Jeane Baker); 1 июня 1926, Лос-Анджелес, Калифорния, США — 4 августа 1962[2], Брентвуд, Калифорния, США) — американская киноактриса, певица, модель и секс-символ 1950-х годов. Одна из самых узнаваемых и значимых фигур американского кинематографа и мировой культуры[3]. На протяжении десятилетия Монро была самой популярной актрисой в мире. К моменту её смерти в 1962 году фильмы с её участием собрали в прокате более 200 миллионов долларов, что с учётом инфляции соответствует примерно 2 миллиардам долларов[4].
Монро родилась в Лос-Анджелесе и провела детство, сменив двенадцать приёмных семей и сиротских приютов. В 16 лет, чтобы не попасть обратно в приют, она вышла замуж за Джеймса Догерти[англ.]. Во время Второй мировой войны Мэрилин работала на военном заводе. Там её заметил фотограф, снимавший женщин на производстве для поднятия боевого духа солдат. Эти фотографии положили начало её успешной карьере пинап-модели. Вскоре Монро подписала краткосрочные контракты с киностудиями 20th Century Fox и Columbia Pictures. После успеха фильмов «Асфальтовые джунгли» и «Всё о Еве», в декабре 1950 года Мэрилин подписала семилетний контракт с 20th Century Fox. В 1952 году фильмы «Стычка в ночи», «Можно входить без стука» и «Обезьяньи проделки» закрепили за ней репутацию восходящей звезды Голливуда. В это время разразился скандал: стало известно, что до начала кинокарьеры она снималась обнажённой для календаря. Однако опасения Монро и киностудии не оправдались — публика восприняла эту историю с симпатией, и её популярность только возросла.
В 1953 году Монро стала одной из самых известных актрис Голливуда. Фильмы «Ниагара», «Джентльмены предпочитают блондинок» и «Как выйти замуж за миллионера» принесли ей мировую славу и закрепили за ней статус главного секс-символа эпохи. В этом же году её обнажённые фотографии, сделанные в 1949 году, были опубликованы в первом выпуске журнала Playboy. Несмотря на успех, Мэрилин была недовольна низкими гонорарами и образом наивной сексуальной блондинки, который ей навязывала студия. В январе 1954 года она отказалась сниматься в мюзикле с очередной стереотипной ролью, что привело к приостановке её контракта с 20th Century Fox. После урегулирования конфликта актриса вернулась и снялась в романтической комедии «Зуд седьмого года». Этот фильм стал одним из самых успешных в её карьере.
Осенью 1954 года Монро переехала в Нью-Йорк и основала продюсерскую компанию. В 1955 году она сосредоточилась на совершенствовании актёрского мастерства: брала уроки у Констанс Колльер и посещала занятия Ли Страсберга в его актёрской студии. После переговоров с 20th Century Fox Мэрилин подписала новый семилетний контракт: её гонорары выросли, а у неё появилась свобода выбирать роли и принимать творческие решения. Её роли в комедийной драме «Автобусная остановка» и романтической комедии «Принц и танцовщица» были высоко оценены критиками и зрителями. Особого успеха Монро добилась в криминальной комедии «В джазе только девушки», за которую получила премию «Золотой глобус» за лучшую женскую роль в комедии или мюзикле. В 1961 году на экраны вышел драматический вестерн «Неприкаянные», ставший последним завершённым фильмом в карьере актрисы.
Личная жизнь Монро всегда оставалась в центре внимания прессы. Её браки с бейсболистом Джо Ди Маджо и драматургом Артуром Миллером завершились разводами. Попытки завести детей оказались безуспешными. Мэрилин страдала от депрессии и приступов тревоги, которые сопровождались резкими перепадами настроения. Со временем она стала зависимой от алкоголя и лекарственных препаратов, включая барбитураты и снотворное[5].
В последние годы жизни её психологическое состояние резко ухудшилось. На съёмках фильма «Что-то должно случиться» для студии 20th Century Fox актриса часто отсутствовала, что привело к расторжению контракта и громкому скандалу[6]. В ночь с 4 на 5 августа 1962 года Мэрилин Монро была найдена мёртвой в своём доме. Причиной смерти стала передозировка барбитуратами[5]. Официально её смерть признана самоубийством, но существуют и другие версии — от заказного убийства, связанного с семьёй Кеннеди, до врачебной ошибки её психотерапевта Ральфа Гринсона[7][8][9]. Монро остаётся одной из ключевых фигур мировой культуры, символом сексуальной революции и иконой поп-культуры. Американский институт киноискусства включил её в список 25 величайших актрис американского кинематографа, присвоив ей шестое место[10][к 1].
Жизнь и карьера
[править | править код]1926—1943: Детство и первый брак
[править | править код]
Мэ́рилин Монро́, урождённая Но́рма Джи́н Мо́ртенсон, родилась 1 июня 1926 года в Лос-Анджелесе. Её мать, Глэдис Пёрл Бейкер[англ.] (урождённая Монро), происходила из бедной семьи, переехавшей из Среднего Запада в Калифорнию в начале XX века[11]. В пятнадцать лет Глэдис вышла замуж за Джона Ньютона Бейкера, который был старше на девять лет и жестоко обращался с ней. У них родились двое детей: Роберт и Бернис[англ.][12]. После развода в 1923 году Глэдис получила полную опеку над детьми, но Бейкер похитил их и увёз в Кентукки. О существовании сестры Норма Джин узнала в двенадцать лет, а встретила её впервые в 1944 году[13].
После развода Глэдис работала резчиком негативов в компании Consolidated Film Industries[англ.]. В 1924 году она вышла замуж за Мартина Эдварда Мортенсена, но брак быстро распался, а официально они развелись в 1928 году. Кто был настоящим отцом Нормы Джин, оставалось неизвестным: в свидетельстве о рождении был указан Мортенсен, но при крещении её записали под фамилией Бейкер. Позже выяснилось, что её биологическим отцом был Чарльз Стэнли Гиффорд, коллега Глэдис[14]. Во взрослом возрасте Мэрилин пыталась наладить с ним контакт, но он отказывался. В 2022 году ДНК-тест подтвердил их родство. Также выяснилось, что у Монро были сводные брат и сестра: Чарльз Стэнли-младший и Дорис Элизабет[15][16].

Глэдис не могла ни эмоционально, ни материально поддерживать дочь, хотя первые годы жизни Нормы Джин прошли относительно спокойно. Она передала девочку на воспитание супругам Болендер, жившим в пригороде Лос-Анджелеса, в Хоторне[англ.]. Глэдис жила у них шесть месяцев, но в январе 1927 года вернулась в город из-за работы и могла навещать дочь только по выходным. Болендеры хотели удочерить Норму Джин, но в 1933 году Глэдис решила, что готова воспитывать ребёнка сама, и купила небольшой дом в Голливуде. Они поселились там вместе с семьёй Джорджа Аткинсона, его женой и дочерью[17][18][19]. В январе 1934 года Глэдис перенесла нервный срыв и у неё диагностировали параноидную шизофрению[20]. Несколько месяцев она провела в доме престарелых, а затем была направлена в психиатрическую больницу Metropolitan State Hospital[англ.] в Норуолке. Когда Мэрилин стала знаменитой, то устроила мать в частную клинику, но они почти не общались. После смерти Монро её сестра забрала Глэдис во Флориду, где она провела оставшиеся годы жизни[20].
Норма Джин жила с семьёй Аткинсонов шестнадцать месяцев. Позже она вспоминала, что в тот период могла подвергнуться сексуальному насилию. Девочка стала ещё более застенчивой, начала заикаться и замкнулась в себе[21]. Летом 1935 года Норма Джин недолго проживала у Грейс и её мужа Эрвина «Дока» Годдарда, а также в домах двух других семей[22]. В сентябре 1935 года Грейс поместила её в Лос-Анджелесский сиротский дом №2, известный как Холлигроув[23][24][25]. Приют считался одним из лучших и воспринимался её сверстниками положительно, но девочка чувствовала себя покинутой[26]. По рекомендации сотрудников приюта, которые считали, что Норме Джин будет счастливее расти в семье, Грейс стала её официальным опекуном в 1936 году, но забрала из приюта только летом 1937-го. Второе пребывание Нормы Джин у Годдардов длилось всего несколько месяцев, так как Док домогался её[27][28]. После этого она недолго жила с родственниками, а также с друзьями и родными Грейс в Лос-Анджелесе и Комптоне[27]. Непростое детство и мечты о лучшей жизни пробудили в Мэрилин желание стать актрисой, позже она рассказывала: «Я захотела стать актрисой, когда мне было около пяти лет. Мир вокруг казался мне мрачным, но мне нравилось притворяться кем-то другим… Когда я узнала, что это называется "актёрской игрой", я заявила, что это именно то, чем я хочу заниматься. Некоторые приёмные семьи отправляли меня в кинотеатр, чтобы занять меня, и я проводила там целые дни. Я обожала это»[29].

В сентябре 1938 года Норма Джин поселилась у Анны Лоуэр, родной тёти Грейс Годдард, в Саутелле[англ.]. Она пошла в школу Эмерсона[англ.] и с Лоуэр посещала встречи последователей Христианской науки. Норма Джин увлекалась письмом и писала для школьной газеты, но в остальном учёба давалась ей средне. Когда здоровье Анны Лоуэр ухудшилось, в начале 1941 года Норма Джин вернулась к Годдардам в Ван-Найс. В том же году она начала посещать среднюю школу Ван-Найса[англ.], где познакомилась с рабочим завода Джеймсом Догерти[англ.], который был старше её на пять лет. Когда Норме Джин было 15 лет, они начали встречаться. Девушка давно питала симпатию к Догерти, который во время учёбы был старостой класса и капитаном футбольной команды[30][31].
В 1942 году Эрвина Годдарда перевели в Западную Виргинию, а Норме Джин грозило возвращение в приют. Чтобы избежать этого, Грейс предложила Догерти жениться на Норме Джин. Однако оба были настроены скептически: Джеймс считал её слишком юной для брака, а Норма Джин чувствовала себя неуверенно. Девушка предложила заключить фиктивный брак. Грейс заверила её: «Не волнуйся, ты всему научишься»[32].
19 июня 1942 года, вскоре после шестнадцатилетия, Норма Джин вышла замуж за Догерти. Свадьба прошла в доме друзей семьи[33][34]. Хотя ни Годдарды, ни мать Нормы Джин не присутствовали на свадьбе, Болендеры и их дочь Нэнси были там[35]. После свадьбы девушка бросила школу и стала домохозяйкой[33]. Молодожёны провели медовый месяц в округе Вентура, а затем переехали в квартиру в Шерман-Окс, Лос-Анджелес[36][37]. Догерти позже вспоминал, что, несмотря на обстоятельства, при которых они поженились, он и Норма Джин «любили друг друга безумно» и первый год их брака «был похож на долгий медовый месяц»[36]. Монро же заявляла, что «умирала от скуки» в этом браке[38]. В конце 1943 года на танцах в Catalina Casino[англ.] между ними произошёл конфликт: Джеймс приревновал Норму Джин, когда все внимание было приковано к ней, а не к нему. Он заявил, что они уходят. Когда девушка сказала, что может вернуться одна, он пригрозил не пустить её домой[39]. В 1943 году Догерти поступил на службу в торговый флот США[англ.] и был направлен на остров Санта-Каталина, куда переехала и Норма Джин[39].
1944—1948: Моделинг, развод и первые роли в кино
[править | править код]
В апреле 1944 года Догерти отправился служить на Тихоокеанский флот[англ.], где провёл два года. Тогда же Норма Джин впервые встретилась со своей старшей сестрой Бернис Бейкер Миракл и её мужем Пэрисом. Они поддерживали связь на протяжении всей её карьеры[40][33].
После отъезда мужа Норма Джин переехала к его родителям и устроилась на военный завод Radioplane Company[англ.] в Ван-Найсе. В конце 1944 года она познакомилась с фотографом Дэвидом Коновером[англ.], которого капитан Рональд Рейган, тогда служивший в ВВС США[англ.], направил на завод, чтобы отснять работниц для плакатов в поддержку солдат[41]. Хотя её фотографии так и не использовали, Норма Джин уволилась с завода в январе 1945 года и начала позировать для Коновера и его коллег[42]. Несмотря на возражения мужа и его матери, Норма Джин съехала, а в августе 1945 года подписала контракт с модельным агентством Blue Book Model Agency[43].
Агентство считало, что фигура Нормы Джин больше подходит для пинапа, чем для высокой моды[44]. По совету агентства её от природы кудрявые каштановые волосы выпрямили и осветлили[45]. Норма Джин быстро зарекомендовала себя как одна из самых амбициозных и трудолюбивых моделей агентства. К началу 1946 года её фотографии появились на обложках 33 журналов, включая Pageant[англ.], U.S. Camera, Laff и Peek. В этот период она иногда использовала псевдоним Джин Норман[44].
Успехи Нормы Джин вдохновили руководительницу Blue Book Agency, и она помогла ей заключить контракт с актёрским агентством в июне 1946 года[46]. После неудачного собеседования в Paramount Pictures Бен Лайон, руководитель 20th Century Fox, пригласил её на кинопробы. Глава студии Дэррил Занук скептически отнёсся к её кинопробам, но всё же решил предложить ей стандартный шестимесячный контракт, чтобы она не ушла в конкурирующую студию RKO Pictures. Контракт подписали в августе. Вместе с Лайоном девушка выбрала сценическое имя «Мэрилин Монро»[47]. Лайон предложил имя Мэрилин, так как она напомнила ему бродвейскую звезду 1930-х годов Мэрилин Миллер. Монро стала сценической фамилией актрисы в честь девичьей фамилии её матери[48]. Несмотря на это, студия сомневалась в её перспективах, опасаясь, что она может забеременеть и оставить карьеру[49]. Джеймс Догерти не поддерживал её профессиональные амбиции. Это стало причиной их развода в сентябре 1946 года[50][51].

В первые шесть месяцев работы на Fox, Мэрилин занималась актёрским мастерством, вокалом и танцами, а также присутствовала на съёмках. В феврале 1947 года её контракт продлили, и она получила свои первые эпизодические роли в фильмах «Опасные годы» и «Скудда-У! Скудда-Эй!»[52]. Студия записала её в театральную школу Actors' Laboratory Theatre. Позже она говорила: «Тогда я впервые ощутила, что такое настоящая драматическая игра, и была полностью очарована этим»[53]. Однако, несмотря на её энтузиазм, преподаватели считали её слишком застенчивой и неуверенной, чтобы построить карьеру актрисы. В августе 20th Century Fox не стала продлевать контракт, и Мэрилин снова занялась моделингом[53]. Она также подрабатывала на киностудиях, например, помогала танцорам держать ритм во время съёмок музыкальных сцен.
Монро настойчиво продолжала занятия актёрским мастерством. Вскоре она сыграла небольшую роль в пьесе «Предпочитаю гламур» в театре Блисс-Хейден[англ.], но постановка закрылась после нескольких представлений. Чтобы завести полезные знакомства, она регулярно ходила в офисы продюсеров и развлекала влиятельных гостей на студийных приёмах, как делала ещё во времена работы на Fox. Мэрилин также подружилась с журналистом Сидни Скольски[англ.] и стала любовницей Джозефа Шенка, одного из руководителей 20th Century Fox. Именно он познакомил её с влиятельными людьми в индустрии. В марте 1948 года Шенк уговорил главу киностудии Columbia Pictures Гарри Кона подписать с ней контракт[54].
Образ Монро был вдохновлён имиджем Риты Хейворт: её перекрасили в платиновый блонд, что стало её фирменным стилем. Она начала работать с Наташей Лайтесс, главным педагогом по актёрскому мастерству в студии, которая оставалась её наставницей до 1955 года[54]. Единственной ролью Монро на киностудии стал малобюджетный мюзикл «Хористки» (1948), где она сыграла участницу хора, привлёкшую внимание богатого мужчины. Мэрилин пробовалась на главную роль в комедии «Рождённая вчера» (1950), но Columbia не стала продлевать с ней контракт, и она снова оказалась без работы. Когда в октябре «Хористки» вышли в прокат, фильм остался незамеченным[55][56][57].
1949—1952: Прорыв в карьере
[править | править код]
После ухода из Columbia Pictures Монро вернулась к модельной карьере. Она снялась в рекламе пива Pabst[англ.] и позировала для обнажённых фотографий Тома Келли[англ.], предназначенных для календарей John Baumgarth, используя псевдоним Мона Монро[58]. Она также позировала топлес и в бикини для художников, включая Эрла Морана[англ.], и чувствовала себя комфортно перед камерой в обнажённом виде[59]. В этот период актриса стала протеже Джонни Хайда, вице-президента актёрского агентства William Morris, и между ними завязался роман. Она переехала жить к нему на его виллу в Лос-Анджелесе, Хайд сделал ей предложение, но Мэрилин отказалась. Он устроил ей эпизодическую роль в фильме братьев Маркс «Счастливая любовь». Хотя её роль была очень маленькой, летом того же года актриса была выбрана для участия в рекламной кампании фильма в Нью-Йорке[60].
Благодаря усилиям Хайда Монро появилась в шести фильмах, выпущенных в 1950 году, и начала привлекать внимание критиков и публики[61]. У неё были эпизодические роли в фильмах «Билет в Томагавк», «Правый кросс» и «Огненный шар», а также небольшие роли в двух успешных картинах: криминальной драме Джона Хьюстона «Асфальтовые джунгли» и в драме Джозефа Манкевича «Всё о Еве»[62]. В первом фильме она сыграла Анджелу, молодую любовницу стареющего преступника[63]. В фильме «Всё о Еве» Монро исполнила роль Клаудии Кассуэлл — наивной и неуверенной молодой актрисы. Мэрилин была взволнована и поражена возможностью сниматься вместе с Бетт Дейвис, часто забывала реплики, требовала множество дублей и опаздывала на съёмки. Несмотря на это, в интервью 1977 года Дейвис похвалила игру Монро, сказав: «О, я знала, что ей предстоял долгий путь. Я была уверена, что она добьётся успеха. Мэрилин была очень амбициозной девушкой, знала, чего хочет, и относилась к этому очень серьёзно. Я думала, что у неё есть талант»[64][65].
Хотя в этих фильмах у Монро было несколько минут экранного времени, её упомянули в журнале Photoplay, и, по словам биографа Дональда Спото, она «успешно перешла от работы моделью в кино к серьёзной актёрской карьере»[63]. В декабре 1950 года Джонни Хайд добился для неё семилетнего контракта с 20th Century Fox, по условиям которого студия могла ежегодно пересматривать его продление. Спустя несколько дней Хайд умер от сердечного приступа, что стало для Монро тяжёлым ударом. Она пыталась покончить с собой, но её спасла близкая подруга Наташа Лайтесс[62]. После смерти Хайда родственники попросили Мэрилин покинуть его виллу, и она переехала к Наташе Лайтесс[62]. Несмотря на эти события, 1951 год стал для неё успешным. В марте она посетила 23 церемонию вручения премии «Оскар» и объявила победителя в одной из номинаций[66]. Позже Монро получила второстепенные роли в трёх малобюджетных, но имевших умеренный успех комедиях студии Fox: «Моложе себя и не почувствуешь», «Любовное гнёздышко» и «Давай сделаем это легально»[67]. По словам биографа Дональда Спото, во всех трёх фильмах она была скорее «сексуальным украшением» на экране, но критики хвалили её игру: Босли Краузер из The New York Times назвал её «зажигательной актрисой», а Эзра Гудман из Los Angeles Daily News[англ.] отметил, что она «одна из самых перспективных молодых актрис»[68].
Её популярность среди зрителей росла: она получала тысячи писем от поклонников каждую неделю, а армейская газета Stars and Stripes назвала её «Мисс Чизкейк 1951 года», подчёркивая её популярность среди солдат, участвовавших в Корейской войне[69]. В феврале Голливудская ассоциация иностранной прессы признала её «лучшей молодой кассовой звездой»[70]. В начале 1952 года её роман с отставной звездой бейсбола Джо Ди Маджо вызвал огромный интерес в прессе — он был одной из самых известных спортивных личностей того времени[69].

В марте 1952 года вокруг актрисы разгорелся скандал, когда она призналась, что в 1949 году позировала обнажённой для календаря. Студия узнала о фотографиях за несколько недель до этого и вместе с Монро решила, что лучший способ избежать урона карьере — открыто признать этот факт, подчеркнув, что в то время она была в тяжёлом финансовом положении. Эта стратегия вызвала сочувствие публики и повысила интерес к её фильмам[71]. Вскоре после скандала Монро появилась на обложке журнала LLife, который назвал её «самой обсуждаемой персоной Голливуда», а Хедда Хоппер окрестила её «королевой пинапа, ставшей грозой бокс-офиса». Студия воспользовалась ситуацией и выпустила три фильма — «Стычка в ночи», «Можно входить без стука» и «Мы не женаты!», рассчитывая на ажиотаж вокруг её имени[71].
Несмотря на свою растущую популярность как секс-символа, Монро хотела продемонстрировать широту своего актёрского диапазона. Почти сразу после подписания контракта с Fox она начала брать уроки актёрского мастерства у Михаила Чехова и мима Лотти Гослар[англ.]. Летом 1952 года вышли два коммерчески успешных фильма, позволившие ей раскрыться в новом амплуа[72]. В драме Фрица Ланга «Стычка в ночи», актриса сыграла работницу рыбоконсервного завода. Чтобы подготовиться к роли она некоторое время работала на заводе в Монтерее. Её игра получила положительные отзывы от критиков: газета The Hollywood Reporter писала, что «своим исполнением она заслуживает статус звезды», а журнал Variety отметил её естественность, «благодаря которой она легко завоёвывает симпатии зрителей»[72]. В психологическом триллере Роя Уорда Бейкера «Можно входить без стука», Монро сыграла душевнобольную няню. Даррил Занук выбрал её на эту роль, чтобы проверить её способности в сложной драматической игре[73]. Фильм вызвал неоднозначную реакцию: Босли Краузер посчитал Монро недостаточно опытной для такой сложной роли, а журнал Variety критиковал сценарий[74][75]. Тем не менее фильм собрал в прокате 1,5 миллиона долларов и имел умеренный успех у зрителей[76]. Современные критики высоко оценили фильм, особенно отмечая драматический талант Монро[76].

Три других фильма 1952 года закрепили за Монро амплуа актрисы в комедиях, подчёркивающих её сексуальную привлекательность. Её роль участницы конкурса красоты в фильме Эдмунда Гулдинга «Мы не женаты!» была придумана исключительно для демонстрации Монро в двух купальниках[77]. В эксцентричной комедии Говарда Хоукса «Обезьяньи проделки» актриса сыграла секретаршу — наивную, инфантильную блондинку, которая невольно сводит окружающих мужчин с ума[78]. В том же году Мэрилин исполнила небольшую роль проститутки XIX века в альманахе «Вождь краснокожих и другие…»[78]. Монро усилила свой имидж секс-символа с помощью продуманных пиар-ходов. Она появилась в откровенном платье, исполняя роль Почётного маршала на параде в честь конкурса «Мисс Америка». Также она призналась журналисту Эрлу Уилсону[англ.] что обычно не носит нижнее бельё[79]. Журналистка Флорабель Мьюир[англ.] назвала Монро It girl[англ.] 1952 года, то есть молодой женщиной, чья харизма и стиль превратили её в символ эпохи[80].
В этот период Монро получила репутацию сложной актрисы, с которой было трудно работать, и эти проблемы усиливались с развитием её карьеры. Она часто опаздывала или вовсе пропускала съёмки, забывала реплики и переснимала сцены, пока не была довольна своим исполнением[81]. Зависимость Монро от своих преподавателей — сначала от Наташи Лайтесс, а позже от Полы Страсберг — сильно раздражала режиссёров[82]. Её проблемы объяснялись сочетанием перфекционизма, неуверенности в себе и страха перед сценой. Актрису раздражало, что она не могла контролировать свою работу на съёмках. В то же время многие отмечали, что Мэрилин никогда не сталкивалась с подобными проблемами во время фотосессий, где она могла позволить себе импровизировать, а не следовать сценарию[83]. Чтобы справиться с тревогой и бессонницей, Монро начала принимать наркотики, алкоголь и злоупотреблять снотворным. Это в свою очередь усугубило её проблемы, хотя серьёзная зависимость у неё появилась не ранее 1956 года. Некоторые исследователи, включая Сару Черчвелл[англ.], полагают, что поведение Монро было реакцией на пренебрежение и сексизм со стороны коллег[84]. Историк кино Лоис Баннер утверждала, что многие режиссёры на протяжении её карьеры подвергали её давлению и унижению[85].
1953: Состоявшаяся звезда
[править | править код]
Три фильма, вышедшие в 1953 году, сделали Монро главным секс-символом и одной из самых прибыльных актрис Голливуда[86]. Первым из них был цветной нуар «Ниагара». В нём она воплотила роль роковой женщины, замышляющей убийство своего мужа, которого сыграл Джозеф Коттен[86]. К тому времени Мэрилин и её визажист Аллан «Уайти» Снайдер[англ.] создали её фирменный макияж: тёмные изогнутые брови, бледную кожу, блестящие алые губы и родинку[87]. По словам историка кино Сары Черчвелл, «Ниагара» стал одним из самых откровенных фильмов в карьере актрисы. В некоторых сценах её тело прикрывала лишь простыня или полотенце, что шокировало зрителей того времени[78]. Самая известная сцена фильма — 30-секундный кадр, снятый сзади, где Монро идёт, покачивая бёдрами. Этот момент активно использовался в маркетинговой кампании[78].

Несмотря на протесты женских клубов[англ.], обвинявших фильм в аморальности, он оказался популярен у зрителей[88]. В то время как Variety назвал фильм «избитым» и «мрачным», The New York Times отметила: «Водопад и мисс Монро — это зрелище, которое стоит увидеть. Возможно, она пока не идеальная актриса… но может быть обольстительной, даже когда просто идёт»[89][90]. Монро продолжала привлекать внимание откровенными нарядами, особенно на премии Photoplay в январе 1953 года, где она получила награду как самая быстро восходящая звезда. На церемонии награждения она была одета в плиссированное платье из золотой парчи с глубоким декольте, созданным Уильямом Травиллой для фильма «Джентльмены предпочитают блондинок». Платье стало сенсацией, хотя в самом фильме почти не появлялось. Из-за таких образов актриса Джоан Кроуфорд публично назвала поведение Монро неподобающим для актрисы и леди[88][91].
Если «Ниагара» сделала Монро секс-символом, то второй фильм 1953 года, сатирическая музыкальная комедия Говарда Хоукса «Джентльмены предпочитают блондинок», закрепил за ней экранный образ наивной и притягательной блондинки. Фильм, снятый по одноимённому роману[англ.] Аниты Лус и его бродвейской версии[англ.], рассказывает о двух артистках, ищущих богатых поклонников. Роль Мэрилин изначально планировалась для Бетти Грейбл, самой популярной блондинки 20th Century Fox в 1940-х годах, однако Монро быстро затмила её как звезда, способная понравиться и мужской, и женской аудитории. В июне, в рамках рекламной кампании фильма, она и Джейн Расселл оставили отпечатки рук и ног в мокром цементе перед Китайским театром Граумана. Фильм вышел вскоре после этого и стал одним из самых кассовых хитов года[88]. Авторитетные издания The New York Times и Variety отозвались положительно о Монро, особенно отметив её исполнение песни «Diamonds Are a Girl’s Best Friend». По мнению критиков Variety, она «придавала песням сексуальность и делала сцены ярче своим присутствием»[92][93].

В сентябре Мэрилин дебютировала на телевидении в программе «The Jack Benny Program», где рассказала о своём третьем фильме 1953 года «Как выйти замуж за миллионера», где её коллегами стали Бетти Грейбл и Лорен Бэколл[94]. Мэрилин играла наивную модель, которая вместе с подругами пыталась найти богатых мужей. Это был второй фильм, выпущенный в широкоэкранном формате CinemaScope, при помощи которого компания 20th Century Fox надеялась вернуть зрителей обратно в кинотеатры, так как телевидение начало вызывать убытки у киностудий. Несмотря на смешанные отзывы, фильм стал самым кассовым в карьере Монро на тот момент. В отличие от других съёмок, на этот раз Монро хорошо ладила с коллегами, особенно с Грейбл, которая отметила её искренность и обаяние[95].
Монро вошла в Список самых кассовых звёзд[англ.] 1953 и 1954 годов, став ключевой звездой студии[96]. Её статус национального секс-символа подтвердился в декабре 1953 года, когда Хью Хефнер разместил её фото на обложке и развороте в первом номере журнала Playboy без её согласия[97]. Для обложки использовали её фотографию с парада 1952 года в честь конкурса «Мисс Америка», а на развороте — одну из её обнажённых фотографий 1949 года[97].
1954—1955: Конфликт с 20th Century Fox и брак с Джо Ди Маджо
[править | править код]
Хотя Монро стала одной из крупнейших звёзд 20th Century Fox, её контракт оставался неизменным с 1950 года — она получала значительно меньше, чем другие звёзды её уровня, и не могла выбирать проекты[98]. Мэрилин хотела сниматься в более серьёзных ролях, но президент студии Дэррил Занук, который испытывал к ней личную неприязнь, препятствовал этому, считая, что она принесёт студии больше прибыли в комедийных фильмах[99]. Под давлением владельца студии Спироса Скураса Занук решил, что Fox сосредоточится исключительно на развлекательном кино и прекратит производство «серьёзных фильмов»[100]. Когда Монро отказалась сниматься в очередной музыкальной комедии «Девушка в розовых колготках», студия приостановила её контракт в качестве наказания. Студия дала понять, что от неё требуется только учить текст и приходить на съёмки. Ей напомнили, что по условиям контракта она не имеет прав на утверждение сценария. Когда Мэрилин не появилась на репетициях и пробах, студия всё же отправила ей текст, и, ознакомившись с ним, актриса была шокирована его слабостью и поверхностным характером. Кроме проблем со сценарием всё осложнялось тем, что за съёмки в фильме Синатре платили 5000 долларов в неделю, а её гонорар в 1250 долларов оставался неизменным годами[101]. Это одновременно разозлило и расстроило Мэрилин; она даже поссорилась с Наташей Лайтесс, которая уговаривала её согласиться на съёмки[101]. Скандал между Монро и студией стал сенсацией, и актриса сразу же начала действовать, чтобы защитить свою репутацию. На 11-й церемонии «Золотого глобуса» её назвали «Любимой мировой кинозвездой», хотя она не присутствовала на награждении[102].
Монро познакомилась с бейсболистом Джо Ди Маджо в 1952 году на свидании вслепую в Лос-Анджелесе[103]. После двух лет отношений они поженились 14 января 1954 года в мэрии Сан-Франциско[104]. Медовый месяц они провели в горном доме юриста актрисы Ллойда Райта неподалёку от Айдилуайлда, Калифорния[105][106]. 29 января через 15 дней после свадьбы, они полетели в Японию[107][108]. Джо совмещал медовый месяц с работой — он помогал своему бывшему тренеру Лефти О'Дулу тренировать японские бейсбольные команды[109][110]. В это время Мэрилин отправилась в Корею вместе с женой Лефти О'Дула, Джин[111][112]. Там она четыре дня участвовала в шоу для USO, выступая перед 60 тысячами американских морских пехотинцев[113][114]. Вернувшись в США в феврале, актриса получила премию «Самая популярная звезда» от журнала Photoplay[115]. В марте Монро пришла к соглашению со студией, получив обещание нового контракта, бонуса в 100 тысяч долларов и главной роли в экранизации бродвейского хита «Зуд седьмого года[англ.]»[116].
В апреле 1954 года вышел вестерн Отто Преминджера «Река не течёт вспять». Это был последний фильм, где Монро снялась перед приостановкой контракта. В фильме также снялись Роберт Митчем и Рори Кэлхун. Монро назвала его «ковбойским фильмом категории Z», в котором актёрская игра отходила на второй план по сравнению с пейзажами и процессом CinemaScope. Тем не менее, он был популярен у зрителей и хорошо показал себя в прокате[117]. После возвращения на 20th Century Fox, Мэрилин сыграла роль второго плана в мюзикле Уолтера Лэнга «Нет лучше бизнеса, чем шоу-бизнес». Актрисе не нравился этот проект, но студия настояла на её участии, так как она отказалась от съёмок в «Девушке в розовых колготках»[116]. Мюзикл представляет собой номера на песни знаменитого композитора Ирвинга Берлина и рассказывает о жизненных взлётах и падениях семьи, выступающей в водевиле. Фильм создавался для звезды Бродвея Этель Мерман, но в процессе съёмок студия всё больше полагалась на Монро, увеличивая её экранное время. Изначально её персонаж отсутствовал в сценарии, но был добавлен, чтобы вернуть зрителей в кинотеатры, поскольку телевидение становилось всё более популярным и снижало доходы студий[101]. Фильм вышел в декабре 1954 года, но оказался неудачным в прокате. Критики назвали игру Монро вульгарной и отмечали, что её партнёры выглядели выразительнее[101]. Со временем фильм получил более положительные отзывы. Современные критики назвали выступление актрисы «блистательным» и отметили, что, несмотря на небольшую роль, она произвела сильное впечатление[101].

В сентябре 1954 года актриса приступила к съёмкам романтической комедии Билли Уайлдера «Зуд седьмого года». Её партнёром по фильму был Том Юэлл, а она сыграла сексуальную соседку, в которую влюбляется женатый мужчина. Хотя фильм снимался в Голливуде, в рамках рекламной кампании студия организовала съёмку одной из сцен на Лексингтон-Авеню в Нью-Йорке[118]. В ней Монро стоит на вентиляционной решётке над метро, и подол её белого платья поднимается от потока воздуха. Съёмки длились несколько часов и привлекли около двух тысяч зрителей. Эта сцена стала одной из самых знаменитых в истории кино. «Зуд седьмого года» вышел в июне 1955 года и стал одним из самых кассовых фильмов года[118].
Сцена сделала Монро героиней мировых заголовков, но одновременно привела к краху её брака с Джо Ди Маджо. С самого начала брака Ди Маджо сильно ревновал Монро и пытался её контролировать. Он также прибегал к физическому насилию[101]. В октябре 1954 года, спустя всего девять месяцев брака, Монро подала на развод[101][119]. Ди Маджо был потрясён и писал ей письма с извинениями и признаниями в любви. Монро тоже тяжело переживала разрыв, на судебных заседаниях её видели плачущей.

После съёмок в этом фильме Монро покинула Голливуд и уехала на восточное побережье, где она вместе с фотографом Милтоном Грином основала продюсерскую компанию Marilyn Monroe Productions (MMP). Впоследствии это назвали важным шагом к краху студийной системы[120]. Объявляя об основании этой компании в январе 1955 года, Мэрилин заявила, что устала от однотипных сексуальных ролей: «У всего есть предел. Я хочу делать что-то лучшее. Вне типичных ожиданий зрителя»[121]. Актриса призналась, что создала компанию, чтобы экранизировать свой любимый роман «Братья Карамазовы» Фёдора Достоевского и сыграть в нём роль мечты — Грушеньку Светлову[122]. Однако из-за последовавшего банкротства компании Монро не смогла вовремя выкупить права на экранизацию, и это сделала студия MGM, а роль Грушеньки сыграла актриса Мария Шелл в одноимённом фильме 1958 года. Мэрилин очень расстроилась, но о работе Шелл отозвалась положительно, сказав: «Мария была прекрасна в этой роли»[123]. Говоря о недовольстве условиями, актриса заявила, что студия нарушила договор, не выплатив обещанный бонус в 100 тысяч долларов[124]. Результатом этого стало длительное юридическое сражение между сторонами[125]. Пресса насмехалась над её попыткой заявить о себе как о продюсере. В бродвейской пьесе 1955 года «Испортит ли успех Рока Хантера?[англ.]» пародия на Монро была воплощена актрисой Джейн Мэнсфилд, сыгравшей роль глупой звезды, создающей продюсерскую компанию[126].
После основания своей компании, Монро переехала на Манхэттен и посвятила 1955 год углублённому изучению актёрского ремесла. Она начала брать уроки драматического искусства у Констанс Колльер и посещать семинары в Актёрской студии Ли Страсберга[127]. Актриса записывала замечания Страсберга, считая их важными для своего развития[126]. Мэрилин сильно сблизилась со Страсбергом и его женой Полой. Она брала у них частные уроки, так как из-за своей стеснительности не чувствовала себя комфортно на групповых занятиях. Постепенно их связь стала настолько крепкой, что она ощущала себя членом их семьи[128]. Монро рассталась с Наташей Лайтесс и заменила её на Страсберга, который оказал большое влияние на всю её дальнейшую карьеру[129]. По совету Страсберга актриса начала ходить к психоаналитику — он верил, что актёр должен переживать свои травмы и использовать их в игре[130].
Монро продолжала встречаться с Джо Ди Маджо, несмотря на бракоразводный процесс[131]. В 1951 году она познакомилась с драматургом Артуром Миллером на съёмках фильма «Моложе себя и не почувствуешь», где её представил режиссёр Элиа Казан[132]. Несмотря на то, что Миллер был женат, в 1955 году у него начался роман с Мэрилин. Их отношения стали серьёзными после октября того же года, когда Монро оформила развод, а Миллер расстался с женой, чтобы быть с ней[133]. Студия пыталась убедить актрису прекратить отношения, так как Миллер находился под следствием ФБР из-за подозрений в связях с коммунистами и был вызван на слушания Комиссии по расследованию неамериканской деятельности[134]. Однако Монро отказалась подчиниться. Из-за этого ФБР завело на неё дело, подозревая, что она может быть связана с коммунистической группировкой. Впрочем, ФБР так и не нашло никаких доказательств[130].
К концу года Монро и студия пришли к соглашению о новом семилетнем контракте. Её продюсерская компания не могла финансировать свои проекты самостоятельно, и студия была готова сотрудничать с ней над совместным производством фильмов[125]. В договоре было прописано, чтобы она снялась в четырёх фильмах для 20th Century Fox на протяжении семи лет[135]. Студия должна была платить ей по 100 тысяч долларов за фильм и позволила самой выбирать проекты, режиссёров и операторов[135]. Кроме того, она хотела быть свободной, чтобы снять один фильм от своей компании после каждой завершённой кинокартины для 20th Century Fox[135].
1956—1959: Признание критиков и брак с Артуром Миллером
[править | править код]
В 1956 году Монро заявила о своей победе над 20th Century Fox — пресса, которая ранее высмеивала её, теперь одобрительно освещала её борьбу со студией[136]. Журнал Time назвал её «проницательной деловой женщиной»[137], а журнал Look[англ.] предсказал, что эта победа станет торжеством индивидуальности на многие годы[136]. 23 февраля 1956 года актриса официально изменила своё имя на Мэрилин Монро[138]. Роман с Артуром Миллером привлёк большое внимание и вызвал критику. Уолтер Уинчелл писал, что «самая известная белокурая кинозвезда Америки — теперь любимица левой интеллигенции»[139]. В марте Монро начала съёмки комедийной драмы «Автобусная остановка» — её первого фильма по новому контракту. Она сыграла Шери — певицу салуна, чьи мечты о славе рушатся из-за влюблённого в неё юного и дерзкого ковбоя, роль которого исполнил Дон Мюррей. Для этой роли Мэрилин училась говорить с озаркским акцентом и нарочито плохо пела и танцевала. Она отказалась от костюмов Травиллы и отдала предпочтение простым нарядам из гардероба студии, считая, что в её прошлых фильмах было слишком много гламура[140][141]. Режиссёр Джошуа Логан согласился работать с ней, несмотря на сомнения в её актёрских способностях и сложную репутацию. На съёмках он адаптировался к её хроническим опозданиям и перфекционизму[142]. Съёмки проходили в Айдахо и Аризоне в начале 1956 года, и Монро активно участвовала в процессе[140]. Сотрудничество изменило мнение Логана: он сравнил актрису с Чарли Чаплином за умение сочетать комедию и трагедию, а позже назвал «одной из самых недооценённых личностей в истории»[143][144].

Монро и Миллер поженились 29 июня 1956 года на гражданской церемонии в окружном суде Вестчестера в Уайт-Плейнс, штат Нью-Йорк; Свадебная церемония по еврейской традиции прошла в нью-йоркском доме Кей Браун[англ.] — литературного агента Миллера[145][146]. Приняв иудаизм в браке с Миллером, Мэрилин узнала, что её фильмы были запрещены в Египте по религиозным причинам[147]. До конца жизни Мэрилин называла себя «еврейкой-атеисткой» и придерживалась иудейских традиций. После её смерти были найдены мезуза, менора и сидур с заметками на полях[148]. Пресса называла их союз странным[149]. Например, одна из газет вышла с заголовком: «Эрудит (дословно: яйцеголовый) женился на песочных часах» («Egghead Weds Hourglass»)[150][151]. Мэрилин вскоре забеременела, но потеряла ребёнка[152].
В августе состоялась премьера «Автобусной остановки, фильм получил восторженные отзывы зрителей и критиков»[140]. В The Saturday Reviem of Literature[англ.] написали, что «игра актрисы окончательно развеяла мнение, что она — всего лишь гламурная личность»[140]. Босли Краузер заявил: «Мэрилин Монро убедительно показала, что она способна на серьёзные драматические роли»[153]. Эта роль принесла ей номинацию на премию «Золотой глобус» в категории «Лучшая женская роль — комедия или мюзикл»[140].
В августе актриса приступила к работе над первым фильмом, созданным её собственной компанией[140]. Романтическая комедия «Принц и танцовщица» снималась на студии Pinewood в Англии и была основана на пьесе Теренса Реттигена «Спящий принц[англ.]» 1953 года, рассказывающей о романе между актрисой и принцем в 1910-х годах[154]. Главные роли впервые были сыграны в театральной постановке Лоренсом Оливье и Вивьен Ли. Он не только играл главную роль, но и был режиссёром и сопродюсером фильма[137]. Съёмки проходили на фоне частых конфликтов между Оливье и Монро[155]. Он грубо обращался с ней и разозлил своей фразой: «Всё, что вам нужно делать, это быть сексуальной». Оливье также требовал, чтобы Монро копировала манеру игры Вивьен Ли, которая исполняла эту роль в театре[140]. Ему не нравилось постоянное присутствие Полы Страсберг, которая была её наставницей по актёрскому мастерству[156]. В ответ на грубое поведение Оливье Мэрилин стала опаздывать и проявлять упрямство. Она заявила: «Если вы не уважаете своих артистов, они не могут хорошо работать»[155].

В период съёмок этого фильма Монро переживала много личных проблем. У неё обострилась зависимость от лекарств, а беременность закончилась выкидышем[155]. Она ссорилась с Грином из-за запуска ММП[140]. Несмотря на все трудности, съёмки фильма завершились вовремя. Его премьера состоялась в июне 1957 года, он получил смешанные отзывы от критиков и не нашёл отклика у американской аудитории[157]. Лучше картину приняли в Европе, где Мэрилин была удостоена высшей итальянской кинопремии «Давид ди Донателло», премии «Сезар» и была номинирована на премию BAFTA[158].
После возвращения в США актриса сделала 18-месячный перерыв от работы, чтобы сконцентрироваться на семейной жизни. Миллеры жили в Нью-Йорке, Коннектикуте и на Лонг-Айленде[159]. Мэрилин забеременела в середине 1957 года, но беременность оказалась внематочной и её пришлось прекратить[160]. Спустя год у неё произошёл ещё один выкидыш[161]. Её проблемы были связаны с эндометриозом, который беспокоил её всю жизнь[162]. Вскоре после этих событий Мэрилин также была госпитализирована из-за передозировки наркотиков[162]. Она поссорилась с Грином и выкупила его долю в компании[163][164].

Летом 1958 года Мэрилин вернулась в Голливуд и начала сниматься в криминальной комедии Билли Уайлдера «В джазе только девушки». Её партнёрами были Джек Леммон и Тони Кёртис[165]. Хотя ей вновь предложили роль наивной блондинки, она согласилась благодаря поддержке Миллера и дополнительному условию — 10 % от прибыли фильма[166]. Съёмки оказались сложными и со временем стали легендарными, как и сам фильм[167]. Монро заставляла переснимать сцены десятки раз и с трудом запоминала даже простые реплики. Кёртис сказал, что целовать её было как «целовать Гитлера» из-за количества дублей[167]. Мэрилин сравнила съёмки с тонущим кораблём. В письме другу Норману Ростену она остроумно заметила: «мне беспокоиться незачем, у меня нет фаллического символа, который можно потерять», намекая на Уайлдера, а также на персонажей Кёртиса и Леммона, которые в фильме притворялись женщинами. Этими словами она подчеркнула, что ей не нужно следовать решениям, продиктованным мужским взглядом[168][167]. Сложности возникли из-за разногласий между Монро и Уайлдером. Они не пришли к единому мнению о том, как ей следует играть эту роль. Мэрилин разозлила Уайлдера, настаивая на изменении многих моментов, что ещё больше усилило её сценическое волнение. Предполагается, что она намеренно испортила несколько сцен, чтобы сыграть их по-своему[167].
В конечном итоге Уайлдер был доволен игрой Монро, заявив: «Запомнить текст может любой, но только настоящий артист может выйти на площадку, не зная своих реплик, и выдать такое выступление, как она!»[169]. Фильм вышел в марте 1959 года и, несмотря на сложный процесс съёмок, получил восторженные отзывы и стал большим коммерческим успехом, собрав в прокате 25 миллионов долларов[170]. За роль Душечки актриса получила свою единственную премию «Золотой глобус» в номинации «Лучшая женская роль — комедия или мюзикл», журнал Veriety назвал её «комедианткой с уникальным сочетанием обаяния, сексапильности и безупречного чувства времени»[158][171]. По результатам опросов BBC, Американского института киноискусства и Sight & Sound, кинокартина «В джазе только девушки» была признана одним из величайших фильмов в истории кино[172][173][174]. Это был единственный фильм с её участием, который вышел в прокат в СССР[170].
1960—1962: Спад карьеры и личные трудности
[править | править код]
После фильма «В джазе только девушки» Монро взяла перерыв до конца 1959 года. Вернувшись в Голливуд, она снялась в музыкальной комедии «Займёмся любовью»[175]. Мэрилин выбрала режиссёра Джорджа Кьюкора и попросила мужа, Артура Миллера, поправить слабый, по её мнению, сценарий. Актриса была крайне недовольна сценарием, но согласилась на роль лишь потому, что была обязана по контракту. Эту роль она называла самой неудачной в своей карьере[175][176]. Съёмки откладывались из-за её непредсказуемого поведения, включая опоздания и внезапные исчезновения[175]. Роман Мэрилин с Ивом Монтаном, её партнёром по фильму, стал сенсацией в прессе и частью рекламной кампании[177]. Картина провалилась: после её премьеры в сентябре 1960 года Босли Краузер назвал Монро «неопрятной» и отметил потерю динамизма[178], а Хедда Хоппер назвала фильм «самой вульгарной картиной, в какой она когда-либо снималась»[179]. Позже Трумен Капоте предложил Монро сыграть Холли Голайтли в фильме «Завтрак у Тиффани», являющейся экранизацией его одноимённой повести 1958 года, но на роль была утверждена Одри Хепбёрн, так как продюсеры фильма опасались, что Монро усложнит съёмки[180]. В том же году актрису поместили в психиатрическую клинику Пэйн Уитни Нью-Йоркской больницы. Согласно одним источникам, Монро попала в психиатрическую клинику после попытки самоубийства, а по другим — из-за глубокой депрессии, вызванной личными проблемами. По совету своего психоаналитика, Марианны Крис, Мэрилин обратилась в больницу в надежде отдохнуть и получить помощь специалистов. Однако пребывание в отделении для душевнобольных лишь усугубило её состояние. На четвёртый день актрисе удалось найти телефон и связаться с Джо Ди Маджо, который немедленно организовал её выписку из клиники[181].

Последней актёрской работой актрисы стал драматический фильм Джона Хьюстона «Неприкаянные» 1961 года. Сценарий Артур Миллер написал специально, чтобы дать Монро возможность проявить себя в драматической роли[182]. Она играла Розлин Тэйбер, недавно разведённую женщину, подружившуюся с тремя стареющими ковбоями и женщиной, специализирующейся на разводах. Роли исполнили Кларк Гейбл, Илай Уоллак, Монтгомери Клифт и Телма Риттер. Съёмки в пустыне Невады, проходившие с июля по ноябрь 1960 года, оказались крайне сложными[183]. В детстве Монро верила и даже надеялась, что Гейбл — её отец[184][185]. Когда режиссёр пытался отодвинуть Розлин на второй план, Гейбл настоял на том, чтобы её роль осталась главной[186]. К концу съёмок четырёхлетний брак актрисы распался, а Миллер начал отношения с фотографом Инге Морат[182].
Мэрилин не нравилось, что Артур частично списал главную героиню с неё самой. Она также считала, что её персонаж уступает по значимости мужским ролям. Кроме того, Миллер переписывал сценарий накануне съёмок, что усиливало раздражение Монро и провоцировало конфликты с Миллером и съёмочной группой[187]. В июле актрису госпитализировали из-за острого отравления наркотиками и алкоголем, и съёмки были отложены на неделю[187]. Сильные боли из-за камней в жёлчном пузыре и прогрессирующая наркотическая зависимость подорвали здоровье актрисы. Её состояние было настолько тяжёлым, что восстановление занимало несколько дней. Грим накладывали, пока она находилась под наркотиками, а чтобы привести её в чувство, её обливали холодной водой[187]. После очередной передозировки актрисы в августе съёмки были остановлены на неделю для того, чтобы она могла провести детоксикацию в больнице Лос-Анджелеса[187]. Несмотря на все сложности, Хьюстон позже высоко оценил её игру: «Она не изображала эмоции. Это было искренне. Она забиралась вглубь себя, находила нужную эмоцию и поднимала её в сознание»[188].
Монро подала на развод с Миллером сразу после съёмок и завершила его в Мексике в январе 1961 года[189]. Фильм «Неприкаянные» вышел в следующем месяце, но не стал успешным. Он получил смешанные отзывы: журнал Variety отметил, что повествование фильма кажется несвязным, а Босли Краузер описал Мэрилин как «совершенно пустую и непонятную», добавив: «К сожалению для структуры фильма, всё сосредоточено на Монро»[190][191]. В одном из последних интервью актриса призналась, что ненавидит этот фильм, особенно свою роль[187]. Со временем фильм стал высоко оцениваться критиками и киноведами. Джефф Эндрю[англ.] из Британского института кино назвал его культовым[192]. Тони Трэйси, исследователь творчества Джона Хьюстона, отметил, что работа Монро стала «самой зрелой за всю карьеру»[193]. Джеффри Макнаб из журнала The Independent похвалил Монро за «необыкновенное» изображение «силы эмпатии» своего персонажа[194].

Вскоре актриса обсуждала возможность съёмок в телевизионной экранизации пьесы Уильяма Сомерсета Моэма «Дождь» на канале NBC, но производство проекта было остановлено, поскольку руководство телеканала отказалось выполнить её просьбу назначить режиссёром Ли Страсберга[195]. В первые шесть месяцев 1961 года Мэрилин восстанавливала здоровье. Она перенесла операцию по удалению жёлчного пузыря и лечилась от эндометриоза, а также провела четыре недели в психиатрической больнице, где проходила терапию от депрессии[196]. Актрисе помог её бывший муж Джо Ди Маджо, с которым она снова начала встречаться[197]. Весной 1961 года Монро переехала в Калифорнию, а в начале 1962 года купила дом в Брентвуде[198]. Актриса часто переезжала, сменила около 40 домов и квартир, но вилла в Калифорнии стала её единственным собственным жильём, где она провела свои последние дни[199][198].
Весной 1962 года Мэрилин снова привлекла внимание, получив премию «Золотой глобус» как «Любимая всемирная кинозвезда». Она также начала сниматься в фильме студии 20th Century Fox «Что-то должно случиться», который был ремейком картины «Моя любимая супруга» 1940 года. Режиссёром был Джордж Кьюкор, а её коллегами Дин Мартин и Сид Чарисс[200]. За несколько дней до начала съёмок у Монро диагностировали сильное воспаление носовых пазух. Несмотря на рекомендации врачей перенести съёмки, студия начала работу в конце апреля, как и планировалось. Мэрилин была слишком больна, чтобы работать ближайшие шесть недель. Хотя врачи подтверждали серьёзность её состояния, студия продолжала публично обвинять её в симуляции, усиливая давление. 19 мая Монро взяла перерыв, чтобы спеть песню «Happy Birthday, Mr. President» на сцене в день рождения президента Джона Ф. Кеннеди в Мэдисон-сквер-гарден в Нью-Йорке. Монро привлекла внимание своим «голым» платьем бежевого цвета, украшенным шестью тысячами стразов, которое плотно облегало её фигуру, создавая видимость наготы[к 2]. Эта поездка вызвала раздражение руководства студии, ранее запретившего ей отлучаться с работы[201].
В конце мая Монро снялась в сцене, где она плавала обнажённой в бассейне[202]. Для рекламной кампании студия пригласила представителей прессы на съёмку этой сцены. Фотографии опубликовали в журнале Life — это был первый случай, когда звезда такого уровня позировала обнажённой на пике карьеры[203]. Когда Монро вновь взяла больничный на несколько дней, 20th Century Fox заявила, что не может позволить себе ещё один проект с нарушением графика из-за огромных расходов на «Клеопатру»[204]. 7 июня студия уволила Монро и предъявила ей иск в размере 750 тысяч долларов в качестве возмещения ущерба[205]. На роль Монро утвердили Ли Ремик, но когда Дин Мартин отказался сниматься без Монро, 20th Century Fox подала на него в суд и приостановила съёмки[206]. Студия обвинила актрису в срыве съёмок и пустила слухи о её тяжёлом психическом состоянии[205].

Спустя несколько недель после увольнения актрисы 20th Century Fox признала ошибку в своём решении. В июне студия возобновила переговоры с Монро, а летом заключила с ней новый контракт. Согласно условиям соглашения, съёмки фильмы «Что-то должно случиться» должны были возобновиться, и Мэрилин получила бы главную роль в чёрной комедии «Что за путь![англ.]». Монро также хотела сыграть Джин Харлоу в биографическом фильме[176]. Для улучшения своей репутации актриса приняла участие в нескольких рекламных кампаниях, дала интервью журналам Life и Cosmopolitan, а также провела свою первую фотосессию для журнала Vogue. Для Vogue Мэрилин и фотограф Берт Штерн создали две серии снимков: классическую модельную и откровенную с обнажёнными кадрами. Эти фотографии были опубликованы уже после её смерти под названием «The Last Sitting»[207].
Смерть и похороны
[править | править код]
Домработница Монро Юнис Мюррей осталась в её доме в Брентвуде в ночь с 4 на 5 августа 1962 года. Весь день Мэрилин была вялой и рано отправилась в свою спальню. Мюррей проснулась в 3:00 ночи с тревожным предчувствием. Хотя она увидела свет из-под двери спальни хозяйки, домработница не могла понять что произошло, так как дверь была заперта. Тогда Мюррей вышла в сад и заглянула в окно спальни. Она увидела обнажённую Монро, неподвижно лежащую лицом вниз на кровати с телефонной трубкой в руке. Мюррей тут же позвонила психиатру актрисы, доктору Ральфу Гринсону, который приехал, вломился в спальню и обнаружил Мэрилин Монро мёртвой. Смерть официально подтвердил врач актрисы Хайман Энгельберг, который прибыл в дом около 3:50 ночи, а в 4:25 утра они уведомили об этой трагедии Департамент полиции Лос-Анджелеса.

Патологоанатомы Лос-Анджелеса помогали психиатрам установить возможные причины смерти актрисы. Экспертами было установлено, что Монро умерла 4 августа между 8:30 и 10:30 вечера[2], а в отчёте токсикологии позже выяснилось, что причиной смерти стало острое отравление барбитуратами. В крови актрисы было обнаружено 8 мг% (миллиграмм на 100 миллилитров раствора) хлоральгидрата, 4,5 мг% пентобарбитала и 13 мг% фенобарбитала в печени. Рядом с её кроватью нашли пустые бутылки от лекарств. Случайная передозировка была исключена, поскольку содержание препаратов в её организме многократно превышало допустимый предел[2]. Её врачи заявили, что Монро была склонна к частым приступам страха и депрессии, также у неё наблюдалось резкое и непредсказуемое изменение настроения. Помимо этого, в течение жизни она несколько раз предпринимала попытки покончить с собой и пережила много наркотических и алкогольных передозировок[208]. Учитывая эти факты и отсутствие признаков насильственной смерти, врачи пришли к выводу о самоубийстве.

Мэрилин Монро была международной звездой, и известие о её смерти стало сенсацией в США и Европе[209]. Историк кино Лоис Баннер заявила, что после смерти Мэрилин уровень самоубийств в Лос-Анджелесе вырос в два раза[209], а редакторы газеты Chicago Tribune сообщили, что они получили сотни телефонных звонков от представителей СМИ с просьбой предоставить информацию о смерти актрисы[209]. Французский художник Жан Кокто отметил, что «её смерть должна послужить страшным уроком для всех тех, чьим главным занятием является шпионаж и издевательства над кинозвёздами». Коллега Лоренс Оливье считал её жертвой шумихи и сенсаций, режиссёр Джошуа Логан заявил, что она была «одной из самых недооценённых личностей в истории»[210].
Похороны Монро, прошедшие 8 августа 1962 года на Вествудском кладбище, были закрытыми и предназначались только для самых близких. Поминальная служба была организована сестрой актрисы Бернис совместно с Джо Ди Маджо и его бизнес-менеджером Инез Мелсон. Ди Маджо был единственным из мужей актрисы, присутствовавшим на похоронах[211]. Мать Монро, которая в то время находилась в санатории, также не присутствовала, так как ей не сообщили о смерти дочери[212]. Ди Маджо запретил семье Кеннеди присутствовать на церемонии, а также большей части Голливуда, сказав: «Передайте им, что если бы не они, Мэрилин всё ещё была бы здесь»[213]. Актрису похоронили в её любимом зелёном платье от Эмилио Пуччи и шарфе в тон. Её двойной бронзовый гроб украсили розами и шёлком цвета шампанского[214][215]. Похоронную службу проводил лютеранский священник, преподобный Э. Дж. Солдан. Читались (в масоретской нумерации) Псалом 23, 14 глава Книги Иова, выдержки из Псаломов 46 и 139, также цитировался 14 стих 139 Псалома «How fearfully & wonderfully she was made by the Creator» — «Как дивно она была устроена Творцом». Исполнялась Симфония № 6 Чайковского и, по просьбе Монро, звучала магнитофонная запись песни «Над радугой» в исполнении Джуди Гарленд[216][217]. Во время церемонии Ди Маджо был опустошен, плакал, целовал тело Монро и повторял: «Я люблю тебя. Я люблю тебя»[218]. Тысячи зрителей заполнили улицы вокруг кладбища. Мэрилин Монро была похоронена в склепе под № 24 на Вествудском кладбище[219]. В течение 20 лет после её смерти Ди Маджо каждую неделю присылал розы на могилу Монро[213][218].
За несколько десятилетий после её смерти появились конспирологические теории, включая версии об убийстве и случайной передозировке[220]. Версия убийства впервые получила основное внимание с публикацией Нормана Мейлера «Marilyn: A Biography» в 1973 году, в последующие годы она получила широкое распространение и даже дошла до окружного прокурора Джона Ван де Кампа, который решил провести повторное расследование в 1982 году. Следов насилия не нашли[221]. Сразу после смерти актрисы версия о передозировке широко обсуждалась в американской печати, вызвав так называемый «эффект Вертера», в результате чего сотни американцев последовали её примеру[222].
Личная жизнь
[править | править код]Многие уверены, что у Мэрилин Монро было множество любовников, но это не более чем преувеличение. Личная жизнь актрисы всегда будоражила умы, а журналисты регулярно приписывали ей несуществующие романы. Слухи о том, что она делала аборты, так и остались без подтверждения. Монро часто становилась героиней мифов и домыслов. Фотографии и видеозаписи с другими женщинами иногда выдавали за её собственные[187]. В 1952 году, когда имя Монро только начинало сиять в Голливуде, обнажённые фотографии модели Арлин Хантер пытались выдать за снимки Мэрилин. Она подала в суд, и её адвокаты доказали, что это не её фотографии. Спустя годы после её смерти, порнофильм с другой актрисой выставили на аукцион, утверждая, что на записи якобы Мэрилин Монро[223].
Со временем многие пытались выдать себя за её близких друзей или любовников. Среди таких людей — Марлон Брандо и Тони Кёртис, которые в своих мемуарах писали о романах с Монро[187]. А журналист Роберт Слэтцер даже утверждал, что они тайно поженились и оставались друзьями до самой её смерти. Но эта история оказалась выдумкой[224]. Во-первых, никаких документов, подтверждающих его слова, он так и не предъявил. Во-вторых, окружение актрисы вспоминало, что она не знала этого человека. Единственная их встреча, по воспоминаниям, произошла на съёмках фильма «Ниагара», где он попросил автограф и фото. А в день, который он назвал датой их «свадьбы», Мэрилин была в гостях у своей подруги[187][225][226].
Браки
[править | править код]Первым мужем Нормы Джин Мортенсон стал моряк, а затем полицейский Джеймс Догерти[англ.], за которого она вышла замуж в 16 лет, чтобы избежать возвращения в приют[32]. Брак продлился четыре года и завершился из-за расхождения жизненных целей: Норма Джин стремилась к карьере, тогда как её муж ожидал, что она останется домохозяйкой. Спустя годы Монро вспоминала: «Я не чувствовала ни горя, ни радости от этого брака. Мы редко разговаривали, и дело было не в ссорах, а в том, что нам попросту не о чем было говорить. Я умирала от скуки»[32].

В феврале 1952 года Мэрилин начала встречаться с известным бейсболистом итальянского происхождения Джо Ди Маджо[227]. После двух лет отношений, 14 января 1954 года, они тайно поженились в Сан-Франциско. Однако вскоре Джо стал проявлять ревность и агрессию, требуя, чтобы Мэрилин завершила карьеру и занялась домом. Он поднимал на неё руку и часто унижал её. Через девять месяцев актриса подала на развод, обвинив мужа в физическом и психологическом насилии. Коллеги вспоминали, что она нередко приходила на съёмки с заплаканными глазами и следами побоев[228]. Несмотря на развод, они продолжали встречаться до середины 1955 года. Джо поддерживал её даже после разрыва, организовал её похороны и на протяжении двадцати лет каждую неделю приносил на её могилу розы[187].
В 1956 году Мэрилин вышла замуж в третий раз, за драматурга Артура Миллера. Это был её самый длительный брак, который продлился пять лет и завершился в январе 1961 года[187]. Будущие супруги впервые встретились ещё в 1951 году, когда Монро снималась в фильме «Моложе себя и не почувствуешь». После этого они несколько лет общались через письма[229]. В 1955 году они снова встретились на студии, где Мэрилин проходила кинопробы. Позже актриса вспоминала: «В тот вечер на площадке я старалась как могла. Никогда не забуду, как он сказал, что мне нужно играть в театре. Тогда все засмеялись, но он повторил: “Нет-нет, серьёзно”. В его тоне была такая человечность. Он обращался со мной как с равной, и это для меня было самым главным»[230]. Через несколько недель после свадьбы Миллер записал в своём дневнике: «Мне кажется, что она маленький ребёнок. Я её ненавижу». Мэрилин случайно увидела эту запись и была шокирована, что привело к крупной ссоре. За годы брака актриса пережила несколько неудачных беременностей, одна из которых оказалась внематочной. Позднее она вспоминала этот период как один из самых трудных в своей жизни[32][231].

В последние годы жизни Мэрилин вновь сблизилась с Джо Ди Маджо. В начале 1960-х они вместе отдыхали во Флориде. В интервью журналистам она признавалась: «Нам просто хорошо вместе. Джо никогда не бросит меня в беде, но прежней любовной искры между нами уже нет. Мы понимаем друг друга лучше, чем когда-либо»[232][233].
Роман с 35-м президентом США Джоном Фицджералдом Кеннеди
[править | править код]
Существует множество неподтверждённых слухов о романе актрисы с 35-м президентом США Джоном Ф. Кеннеди. Этот вопрос всегда вызывал споры — от обсуждения их отношений до теорий заговора. Большинство биографов Монро сходятся во мнении, что их знакомство произошло в 1961 году через общих друзей. Со временем многие, включая близких актрисе людей, выступали с сенсационными заявлениями, но не подтверждали свои слова доказательствами. Например, утверждается, что эти отношения длились многие годы, а сама Монро была знакома с Кеннеди ещё с конца 1940-х годов, когда он был малоизвестным сенатором, а она только начинала свой путь в мир большого кино. Иногда эти люди утверждают, что слышали из уст самой актрисы о её связях с президентом в разные периоды её жизни, даже когда она была связана узами брака. Часто авторов таких сплетен уличали во лжи и стремлении извлечь выгоду[187].

19 мая 1962 года Мэрилин Монро появилась на праздновании 45-летия президента в Мэдисон-сквер-гарден в Нью-Йорке. Одетая в знаменитое «голое» платье, актриса в довольно провокационной и сексуальной манере поздравила Кеннеди песней «Happy Birthday, Mr. President». Некоторые утверждают, что во время выступления Монро могла быть под действием алкоголя или наркотиков. Событие моментально вызвало мировой резонанс, общественность и пресса заговорили о возможном романе между ними, хотя широкому распространению и обсуждению при жизни обоих эти слухи не подвергались[187][234].
Со временем слух о романе с братом президента, Робертом Кеннеди, стал широко известен, но не имел доказательств. Данное утверждение всегда опровергалось большинством биографов и близкими с актрисой людьми[225].
Также существует мнение, что летом 1962 года актриса перенесла аборт или выкидыш. Слухи о том, что Мэрилин Монро была беременна от Джона Кеннеди, циркулируют на протяжении нескольких десятилетий. Биограф Фред Лоуренс Гайлес в книге «Норма Джин: жизнь Мэрилин Монро» (1969) утверждал, что актриса сделала аборт в июле 1962 года, хотя доказательств этому нет[235].
Публичный имидж
[править | править код]
В 1940-е годы особой популярностью пользовались актрисы, которых публика воспринимала как волевых и умных, в их числе Кэтрин Хепбёрн и Барбара Стэнвик, игравшие сложных драматических персонажей на экране. В военные годы они в основном привлекали в кинотеатры женскую аудиторию. Студия 20th Century Fox намеревалась сделать Мэрилин секс-символом 1950-х годов, звездой, чьи фильмы могли заинтересовать вернувшихся с войны мужчин, и видела в ней замену Бетти Грейбл, самой популярной блондинки 1940-х годов[236]. По данным историка кино Ричарда Дайера[англ.], звёздный образ Монро ориентировался преимущественно на мужскую аудиторию[237].
С самого начала Монро сыграла важную роль в создании своего публичного имиджа, и к концу карьеры практически полностью контролировала его[238]. Актриса разработала большинство своих рекламных стратегий, поддерживала дружеские отношения с известными журналистами, такими как Сидни Скольски[англ.] и Луэлла Парсонс, а также контролировала, как использовались её фотографии. Кроме Грейбл, Мэрилин часто сравнивали с другой знаменитой платиновой блондинкой, кинозвездой 1930-х годов — Джин Харлоу[239]. Монро не только называла Харлоу своим детским кумиром, но и мечтала сыграть её в биографическом фильме. Она даже наняла стилиста Харлоу, который занимался окрашиванием её волос[240]. Экранный образ Монро был сосредоточен на её светлых волосах и стереотипах, связанных с ними, в особенности на глупости, наивности, сексуальной доступности и искусственности[241]. В фильмах она часто использовала придыхание, говорила наивным, слегка детским голосом, а в интервью это создавало впечатление, будто всё сказанное нею было совершенно невинным и спонтанным. Таким образом она обыгрывала эти стереотипы, намеренно доводя их до абсурда в двусмысленных фразах, которые стали известны как «Монроизмы»[242]. Например, когда её спросили, что на ней было надето во время обнажённой фотосессии 1949 года, Мэрилин ответила: «У меня было включено радио»[242].

В кино актриса обычно играла персонажей, чья значимость определялась исключительно их внешностью и полом — красивых, соблазнительных блондинок, существующих на экране ради удовольствия мужчин[237]. Её роли чаще всего сводились к шоу-дивам, секретаршам или моделям, всегда находящимся в центре внимания. Монро начала карьеру как модель пинапа, и её фигура с выраженными изгибами стала одной из её самых заметных черт[243]. В фильмах она часто занимала позы, выгодно подчёркивающие её формы, а характерная походка с покачиванием бёдер принесла ей прозвище «девушка с горизонтальной походкой»[243][78].
Одежда была важным элементом её сценического образа, и Монро часто носила белое, подчёркивая цвет волос и фарфоровую кожу. Она привлекала внимание откровенными нарядами или эффектными «случайными» моментами, как, например, когда во время пресс-конференции у неё внезапно лопнула бретелька. В прессе её образ подавался как воплощение американской мечты — девушки, которая прошла путь от бедности до статуса суперзвезды[244]. Однако, многие истории о её детстве в приёмных семьях были преувеличены или даже частично выдуманы[244]. Киновед Томас Харрис отмечал, что её происхождение из рабочего класса делало образ более доступным и сексуально притягательным, в отличие от Грейс Келли, которая несмотря на схожий образ блондинки воспринималась как аристократичная и недосягаемая[245].
Огромное влияние на имидж Монро оказала её педагог актёрского мастерства Наташа Лайтесс, от которой она переняла манеру игры, мимику и жесты, они также стали неотъемлемой частью её персоны и публичного образа. Позже Лайтесс рассказывала, что поначалу Мэрилин совсем не умела себя преподносить, это отчётливо проявлялось в её неумении говорить связно, в зажатости и боязни всего, что связано со сценой. Она активно стремилась освоить всё, что сформировало её образ: платья, макияж, публичность и демонстрирование собственной сексуальности. Педагог стала для неё потребностью не только в наставлениях относительно актёрского мастерства, но и в жизни. Мэрилин тесно полагалась на неё и отказывалась сниматься без её присутствия на площадке. Всё это очень раздражало руководителей студии и режиссёров. Во время съёмки крупных планов Наташа всегда держала Мэрилин за руку, поскольку актриса сильно нуждалась в моральной поддержке. Доходило до того, что педагога удаляли с площадки из-за её постоянного вмешательства во все аспекты съёмочного процесса, но в итоге всем приходилось мириться с этим[187].
Хотя образ наивной, сексуальной блондинки был тщательно продуманным актом, зрители и кинокритики считали его настоящей личностью Монро и думали, что она не играет, а просто ведёт себя естественно. Это сильно затрудняло её карьеру, когда она хотела сменить амплуа, получить более сложные роли и добиться уважения как актриса и бизнес-леди[246]. Историк кино Сара Черчвелл изучила биографии Монро и выделила три главных мифа о ней[247]:
Первый миф — что она была глупа. Второй — что она была хрупкой. Третий — что она не умела играть. На самом деле, она была далеко не глупой, хоть и страдала от отсутствия формального образования. Она была невероятно умной и очень сильной, иначе не смогла бы преодолеть голливудскую студийную систему 1950-х годов. Глупая блондинка была всего лишь образом — ради всего святого, ведь она была актрисой! Настолько убедительной актрисой, что теперь никто не верит, что за этим образом скрывалось что-то большее.
Биограф Лоис Баннер писа́ла, что актриса часто тонко пародировала статус секс-символа в своих фильмах и публичных выступлениях, и что «созданный ею образ был блестяще воплощённым архетипом, стоя́щим между Мэй Уэст и Мадонной в традициях гендерных трикстеров двадцатого века»[248]. Сама Монро утверждала, что находилась под влиянием Мэй Уэст, переняв у неё «несколько трюков — например, умение высмеивать собственную сексуальность». В 1950-х годах Мэрилин также обучалась искусству комедии и танца у мима и танцовщицы Лотти Гослар[англ.], известной своими комическими номерами на сцене. Гослар наставляла её и во время съёмок фильмов[249]. В фильме «Джентльмены предпочитают блондинок», в котором она играла стереотипную блондинку, в одной из сцен актрисой была сказана фраза: «Я могу быть умной, когда это важно, но большинству мужчин это не нравится». Эта реплика изначально не была в сценарии, её предложила сама Монро[250]. В 1962 году актриса в интервью журналу Life высказалась о своём отношении к статусу секс-символа, сказав: «Я никогда не понимала его, этот секс-символ. Я всегда думала, что символами были те моменты, когда мы играем вместе на сцене! Вот беда, секс-символ становится вещью. Я просто ненавижу быть вещью. Но если я собираюсь быть символом чего-то, то я предпочла бы быть секс-символом, не вещью, а символом»[251].

По словам Дайера, в 1950-х годах имя Монро стало «синонимом сексуальности», и «её образ следует вписывать в поток идей о морали и сексе, характерных для пятидесятых годов в Америке», таких как фрейдизм, отчёты Кинси и книгой Бетти Фридан «Загадка женственности». Демонстрируя уязвимость и не осознавая всех масштабов своей сексуальной привлекательности, Монро была первым секс-символом, представившим секс естественным и безопасным, в отличие от роковых женщин 1940-х годов[252]. Дональд Спото называл её олицетворением послевоенного идеала американской девушки — мягкой, нуждающейся в любви, наивной, преданной мужчинам и дающей секс, не требуя ничего взамен. Моли Хаскелл[англ.] утверждала, что «Монро была мифом 1950-х, ложью о том, что у женщины нет сексуальных потребностей, и что она существует исключительно для того, чтобы угождать мужчинам или соблазнять их». Норман Мейлер писа́л, что «Мэрилин демонстрировала, что секс может быть трудным и опасным с другими, но сладким с ней», а Граучо Маркс охарактеризовал её как «Мэй Уэст, Теда Бара и Малышка Бо-Пип в одном лице». По словам Хаскелл, из-за статуса секс-символа, Монро оказалась менее популярной среди женщин, нежели среди мужчин, так как женщины «не могли олицетворять себя с ней и не поддерживали её», хотя это изменилось после её смерти[253].

Ричард Дайер также утверждал, что платиновые волосы Монро стали её отличительной чертой, поскольку они делали её «расово однозначной» и исключительно белой в то время, когда начиналось движение за гражданские права. В этом контексте он рассматривал её как символ расизма в поп-культуре XX века[254]. Лоис Баннер частично соглашалась, отмечая, что тренд на платиновых блондинок, запущенный актрисой, вряд ли был случайностью. Однако, она критикует Дайера, подчёркивая, что в личной жизни Монро общалась с выходцами из этнических меньшинств среди белых, такими как Джо Ди Маджо (итало-американец) и Артур Миллер (еврей)[255]. По словам Баннер, актрису иногда критиковали за расовые стандарты, отражённые в её рекламных фотографиях, но при этом она порой бросала вызов существующим нормам[256]. Примером тому служит фото 1951 года в журнале Look, где Монро была запечатлена вместе со своим преподавателем пения, афроамериканцем Филом Муром[англ.][256]. Также актриса дружила с чернокожей джаз-певицей Эллой Фицджеральд и помогла ей в карьере. Фицджеральд позже рассказывала: «Это благодаря Мэрилин я стала играть в Мокамбо[англ.], очень популярном ночном клубе 1950-х годов. Она лично позвонила владельцу клуба и сказала ему, что хочет, чтобы я была немедленно принята, и если он сделает это, она ежевечерне будет заказывать ближний столик [в этом клубе]. Она сказала ему, — и это была правда, ведь она была суперзвезда, — что пресса будет сходить с ума. Хозяин ответил согласием, и Мэрилин была там, за столиком, каждый вечер. Пресса была в восторге. После этого мне никогда уже не приходилось играть в небольших джаз-клубах. Она была необычной женщиной, немного впереди своего времени. И она об этом не знала»[257].
По данным журнала Photoplay, Монро воспринималась как воплощение американской культуры, «национальный символ, столь же известный, как хот-доги, яблочный пирог или бейсбол»[258], Лоис Баннер называет её величайшим символом популюкса[англ.], звездой, чей «радостный и яркий образ помог нации справиться со страхом перед холодной войной, атомной угрозой и советским тоталитаризмом[259]. Историк Фиона Хэндисайд писа́ла, что француженки ассоциировали блондинок с американской современностью и чистоплотностью, и поэтому Монро стала символом современной, «освобождённой» женщины, чья жизнь проходит в общественной сфере[260]. Хэндисайд цитировала слова другого историка кино Лоры Малви, которая охарактеризовала Монро как человека, поддерживающего американскую потребительскую культуру: «Если США экспортировали гламур и демократию в послевоенную Европу, то Монро стала их идеальным воплощением... С ней связано всё американское... Она пришла, чтобы воплотить в единый образ это сложное взаимодействие экономических, политических и эротических потребностей общества. К середине 1950-х годов она стала символом гламура, доступного любой женщине, который можно было воссоздать с помощью американской косметики, нейлоновых чулок и крашенных волос»[261].
20th Century Fox наживалась на популярности Монро, создавая несколько похожих актрис, таких как Джейн Мэнсфилд, Барбара Николс и Шири Норт. Другие киностудии также пытались «открыть собственных Мэрилин Монро»: Universal Pictures с Мейми Ван Дорен[262], Columbia Pictures с Ким Новак[263], и Rank Organisation с Дианой Дорс[264].
Популярность Монро при жизни была столь велика, что ей посвятили первый в истории фан-клуб, носивший название «Монро-6». В него входила шестёрка молодых людей, прозвавшими себя её самыми преданными поклонниками. Актриса поддерживала личные отношения с участниками клуба, приглашая их к себе домой и делясь эксклюзивной информацией. Один из поклонников, Джеймс Хэспил, хоть и не был членом клуба, часто виделся с Монро лично и стал её приятелем, а после её смерти написал книгу о своём опыте общения с ней[187].
Наследие
[править | править код]
По данным энциклопедии The Guide to United States Popular Culture, «как икона американской поп-культуры, Монро имеет лишь нескольких соперников в известности — среди них Элвис Пресли и Микки Маус… никакая другая звезда не вызывала столь широкий спектр эмоций — от вожделения до жалости, от зависти до раскаяния»[265]. Историк искусств Гейл Левин заявила, что Монро вполне может быть «самой фотографируемой личностью XX века»[83]. Американский институт киноискусства включил её в список 25 величайших актрис американского кинематографа, присвоив ей шестое место. Смитсоновский институт включил её в список «100 наиболее значимых американцев всех времён»[266], а авторитетное издание Variety и телеканал VH1 поместили её в первую десятку своих рейтингов величайших икон поп-культуры XX века[267][268]. В 2024 году особняк Монро в Брентвуде был признан объектом культурного наследия[269].
О Мэрилин Монро написаны сотни книг и диссертаций[270]. Она является объектом стихотворений, картин, скульптур, фильмов, спектаклей, опер и песен[271]. Актриса послужила вдохновением для многих выдающихся деятелей искусства, которые чтили её образ в своих произведениях или же посвящали их ей, а также отмечали значимость её влияния на формирование собственного имиджа и творчества. Среди них писатели Артур Миллер, Трумен Капоте, Норман Мейлер и Джойс Кэрол Оутс[272][273][274]. Музыкальные исполнители Мадонна, Мэрилин Мэнсон, Мэрайя Кэри, Элтон Джон, Misfits, Бритни Спирс, Кайли Миноуг, Гвен Стефани, Кристина Агилера, Леди Гага и Лана Дель Рей[275]. Художники Энди Уорхол, Филипп Халсман, Сальвадор Дали, Виллем де Кунинг, Джеймс Гилл[англ.] и Одри Флэк[276].
Мэрилин Монро посвящено множество документальных и художественных фильмов. В 1980 году для телевидения был снят фильм «Мэрилин: Нерассказанная История», в главной роли — Кэтрин Хикс[277]. В 1996 году на телеэкраны вышел фильм «Норма Джин и Мэрилин», в котором роль Монро сыграли сразу две актрисы: Эшли Джадд Норму Джин, а Мира Сорвино Мэрилин Монро. Обе актрисы были номинированы на премию «Золотой глобус» в категории «Лучшая женская роль в мини-сериале или телефильме»[278]. В 2011 году в мировой прокат вышел фильм «7 дней и ночей с Мэрилин», где роль Монро исполнила Мишель Уильямс. За эту роль актриса была удостоена премии «Золотой глобус»[279]. В 2015 году на канале Lifetime состоялся выход биографического мини-сериала «Секретная жизнь Мэрилин Монро», в котором главную роль сыграла Келли Гарнер[280]. Проект был высоко оценён критиками и получил три номинации на премию «Эмми»[281]. В 2022 году Netflix представил художественный фильм «Блондинка», основанный на одноимённом романе Джойс Кэрол Оутс. Монро в нём воплотила кубино-испанская актриса Ана де Армас. За исполнение этой роли актриса получила широкое признание критиков и была номинирована на премию «Оскар»[282][283].
Личные вещи Монро, включая сценические наряды и недвижимость, на протяжении многих лет уходят с молотков аукционов за миллионы долларов[284]. Кроме того, она остаётся ценным брендом[285], её образ и имя были лицензированы для сотни продуктов, она была показана в рекламе для многонациональных корпораций и брендов, среди которых «Max Factor», «Chanel», «Christian Dior», «Dolce & Gabbana», «Nike», «Mercedes-Benz», «Visa», «Mastercard», «Snickers», «Pepsi» и «Absolut Vodka»[286][287].

Долговечная слава Монро связана с её противоречивым имиджем. С одной стороны, она остаётся секс-символом, иконой красоты и одной из самых известных звёзд классического голливудского кино[288][289][290]. С другой стороны, её также вспоминают за непростую личную жизнь, нестабильное детство, борьбу за профессиональное уважение, её трагическую смерть и связанные с ней теории заговора. О ней писали учёные и журналисты, исследующие вопросы гендерного равенства и феминизма[291], такие как Глория Стейнем, Жаклин Роуз[англ.], Молли Хаскелл, Сара Черчвелл и Лоис Баннер[292][293][294]. Стейнем, к примеру, рассматривала её как жертву студийной системы. Хаскелл, Роуз и Черчвелл, напротив, подчёркивали проактивную роль Монро в её собственной карьере и создании своего публичного имиджа[295][292].
Благодаря контрасту между её звездным статусом и сложной личной жизнью, Монро стала символом более широких дискуссий о таких явлениях, как массовые медиа, культ знаменитостей и потребительская культура[296]. По мнению историка Сюзанны Хэм, Монро остаётся актуальной фигурой в рамках продолжающихся дискуссий о современном обществе, поскольку она «никогда полностью не находится в одном времени или месте» и стала «основой для реконструкции повествований об американской культуре» а также «функционирует как культурный тип, который может воспроизводиться, трансформироваться и переводиться в новые контексты разными людьми»[296]. Аналогично, Лоис Баннер назвала Монро «вечным хамелеоном», который переосмысляется каждым новым поколением в соответствии с его представлениями[297].
В то время как Мэрилин Монро остаётся культурной иконой, кинокритики разделились во мнениях относительно её наследия как актрисы. Дэвид Томсон[англ.] назвал её роли в кино «поверхностными»[298], а Полин Кейл написала, что Монро использовала отсутствие актёрских навыков, чтобы повеселить публику: «У неё хватало остроумия, глупости или отчаяния, чтобы превращать пинап в актёрскую игру, и наоборот. Она делала то, что другим мешал делать „хороший вкус“»[299]. По мнению Питера Брэдшоу, Монро была талантливой комедийной актрисой, которая понимала, как достичь нужного комедийного диапазона[300], а Роджер Эберт отмечал, что «эксцентричность и неврозы Монро на съёмочных площадках стали печально известными, однако студия терпела её на протяжении многих лет, тогда как любую другую актрису за подобное поведение вышвырнули бы сразу. Но в случае с Мэрилин всё обстояло по-другому, потому что конечный результат был волшебным»[301]. Джонатан Розенбаум заявил, что «она искусно обыгрывала сексистское содержание своего материала» и что «трудности, с которыми сталкиваются некоторые люди при оценке интеллекта Монро как актрисы, по-видимому, коренятся в идеологии репрессивной эпохи, когда считалось, что гламурные женщины не должны быть умными»[302]. Констанс Колльер, одна из педагогов актёрского мастерства Монро, сказала: «Мэрилин — это красивое дитя. Но я не могу назвать её актрисой, во всяком случае в традиционном смысле слова. То, чем она владеет, — эта аура, это свечение, этот трепетный ум — может так и не проявиться на сцене. Всё это так хрупко и трудноуловимо, что может быть захвачено только камерой. Это — как колибри в полёте: только камера в состоянии запечатлеть сию поэзию»[273].
Фильмография
[править | править код]Год | Русское название | Оригинальное название | Роль | |
---|---|---|---|---|
1947 | ф | Опасные годы | Dangerous Years | Иви |
1948 | ф | Скудда-У! Скудда-Эй! | Scudda Hoo! Scudda Hay! | Бетти |
1948 | ф | Хористки | Ladies of the Chorus | Пегги Мартин![]() |
1949 | ф | Счастливая любовь | Love Happy | клиентка Груниона |
1950 | ф | Билет в Томагавк | A Ticket to Tomahawk | Клара |
1950 | ф | Асфальтовые джунгли | The Asphalt Jungle | Анджела Финли |
1950 | ф | Всё о Еве | All About Eve | Клаудия Кассуэлл |
1950 | ф | Огненный шар | The Fireball | Полли |
1950 | ф | Правый кросс | Right Cross | Даски Ледью |
1951 | ф | История родного города | Home Town Story | Айрис Мартин |
1951 | ф | Моложе себя и не почувствуешь | As Young as You Feel | Харриет |
1951 | ф | Любовное гнёздышко | Love Nest | Роберта «Бобби» Стивенс |
1951 | ф | Давай сделаем это легально | Let’s Make It Legal | Джойс Маннеринг |
1952 | ф | Стычка в ночи | Clash by Night | Пегги |
1952 | ф | Мы не женаты! | We’re Not Married! | Аннабел Джоунс Норрис |
1952 | ф | Можно входить без стука | Don’t Bother to Knock | Нелл Форбс![]() |
1952 | ф | Обезьяньи проделки | Monkey Business | Лоис Лорел |
1952 | ф | Вождь краснокожих и другие… | O. Henry’s Full House | проститутка |
1953 | ф | Ниагара | Niagara | Роуз Лумис![]() |
1953 | ф | Джентльмены предпочитают блондинок | Gentlemen Prefer Blondes | Лорелей Ли![]() |
1953 | ф | Как выйти замуж за миллионера | How to Marry a Millionaire | Пола Дебевуаз![]() |
1954 | ф | Река не течёт вспять | River of No Return | Кей Уэстон![]() |
1954 | ф | Нет лучше бизнеса, чем шоу-бизнес | There's No Business Like Show Business | Виктория Хоффман-Паркер![]() |
1955 | ф | Зуд седьмого года | The Seven Year Itch | девушка![]() |
1956 | ф | Автобусная остановка | Bus Stop | Шери![]() |
1957 | ф | Принц и танцовщица | The Prince and the Showgirl | Элси Марина![]() |
1959 | ф | В джазе только девушки | Some Like It Hot | Дана «Душечка» Ковальчик![]() |
1960 | ф | Займёмся любовью | Let’s Make Love | Аманда Делл![]() |
1961 | ф | Неприкаянные | The Misfits | Розлин Тэйбер![]() |
1962 | ф | Что-то должно случиться | Something's Got to Give | Эллен Вагстафф Арден![]() |
Примечания
[править | править код]- Комментарии
- ↑ AFI в 1999 году при составлении данного списка предложил считать «легендой американского киноэкрана» актёра (актрису) или группу актёров, игравших заметные роли в американских полнометражных фильмах, чей дебют состоялся не позднее 1950 года, или дебютировавшего позже, но умершего к 1999 году.
- ↑ Большинство биографов актрисы сходятся во мнении, что Монро и Кеннеди знали друг друга через общих друзей. И хотя они иногда проводили время вместе и вступали в интимную связь, нет ни одного явного доказательства того, что их отношения носили серьёзный характер.
- Источники
- ↑ МОНРО : [арх. 3 января 2023] // Монголы — Наноматериалы. — М. : Большая российская энциклопедия, 2013. — С. 51. — (Большая российская энциклопедия : [в 35 т.] / гл. ред. Ю. С. Осипов ; 2004—2017, т. 21). — ISBN 978-5-85270-355-2. (Дата обращения: 27 ноября 2018)
- ↑ 1 2 3 Banner, 2012, p. 411.
- ↑ Chapman, 2001, с. 468.
- ↑ Hertel, Howard; Heff, Don (1962-08-6). "Marilyn Monroe Dies; Pills Blamed". Los Angeles Times. Архивировано September 25, 2015. Дата обращения: 2015-09-23.
{{cite news}}
: Проверьте значение даты:|date=
(справка) - ↑ 1 2 Spoto, Donald. Marilyn Monroe : the biography. — Eagle Large Print, USA, 1993. — ISBN 9780792717362. Архивировано 22 июля 2020 года.
- ↑ Wilkerson Tichi, Marcia Borie. Hollywood legends: the golden years of the Hollywood reporter. — Tale Weaver Publishing, 1988. — С. 323.
- ↑ Spoto, Donald. Marilyn Monroe : the biography. — Eagle Large Print, USA, 1993. — ISBN 9780792717362. Архивировано 22 июля 2020 года.
- ↑ John Huston. The Legend Of Marilyn Monroe, documentary — Stage 67, 1966.
- ↑ Tierney McAfee. All About Marilyn Monroe's Alleged Affairs with JFK and Brother Bobby (англ.). People.
- ↑ AFI's 100 Years...100 Stars: The 50 Greatest American Screen Legends . American Film Institute. Дата обращения: 10 ноября 2019.
- ↑ Szucs, Juliana. Inside Marilyn Monroe's Family Tree (17 ноября 2020).
- ↑ Мария Тюмерина. Бернис Бейкер Миракл: как сложилась судьба сестры Мэрилин Монро | MARIECLAIRE . www.marieclaire.ru. Дата обращения: 1 июля 2022. Архивировано 1 июля 2022 года.
- ↑ Ott, Tim. How Marilyn Monroe's Childhood Was Disrupted by Her Mother's Paranoid Schizophrenia (амер. англ.). Biography (9 сентября 2020). Дата обращения: 8 сентября 2024.
- ↑ Ap (1981-02-13). "Birth of Marilyn Monroe Shown to Be Legitimate". The New York Times (англ.). ISSN 0362-4331. Дата обращения: 2024-06-11.
- ↑ Elsa Keslassy. Marilyn Monroe’s Biological Father Revealed in Documentary ‘Marilyn, Her Final Secret’ (EXCLUSIVE) (англ.). Variety. Дата обращения: 25 мая 2022. Архивировано 14 мая 2022 года.
- ↑ Shafiq Najib. Marilyn Monroe's Father Charles Stanley Gifford Sells at Auction for $31K (англ.). People.
- ↑ Banner, 2012, pp. 32–33.
- ↑ Did Marilyn Monroe's Mom Gladys Pearl Baker Really Try to Kill Her? Дата обращения: 5 ноября 2023. Архивировано 5 ноября 2023 года.
- ↑ Banner, 2012, p. 35.
- ↑ 1 2 Churchwell, 2004, pp. 155–156.
- ↑ Banner, 2012, pp. 27, 54–73.
- ↑ Banner, 2012, pp. 47–48.
- ↑ Pool, Bob (2005-12-20). "A Haven for Children in L.A. Closes After 125 Years". Los Angeles Times. Дата обращения: 2023-11-02.
- ↑ Los Angeles Orphans' Home Society, Orphanage #2, Hollywood, Los Angeles, CA . pcad.lib.washington.edu. PCAD - Pacific Coast Architecture Database. Дата обращения: 2 ноября 2023.
- ↑ Acosta, Yvonne. Young Marilyn: Photo from Hollygrove Orphanage . flickr (30 мая 2012). Дата обращения: 2 ноября 2023.
- ↑ Banner, 2012, pp. 60–63.
- ↑ 1 2 Banner, 2012, pp. 62–64.
- ↑ Morgan, Michelle. Marilyn Monroe: Private and Undisclosed. — P. 23.
- ↑ Meryman, Richard (14 сентября 2007). "Great interviews of the 20th century: 'When you're famous you run into human nature in a raw kind of way'". The Guardian. Архивировано 4 ноября 2015. Дата обращения: 21 октября 2015.
- ↑ McLellan, Dennis (18 августа 2005). "James Dougherty, 84; Was Married to Marilyn Monroe Before She Became a Star". Los Angeles Times (англ.). Архивировано 10 июня 2012. Дата обращения: 13 мая 2011.
- ↑ "Personal Letter from a 16-Year Old Marilyn Monroe Sells for $52,460 at Bonhams & Butterfields" (англ.). artdaily.org (20 апреля 2011). Дата обращения: 7 мая 2011. Архивировано 17 октября 2012 года.
- ↑ 1 2 3 4 Marilyn Monroe’s Sadness Was Deeper Than Anyone Knew (And Owed to Her Mother) — Here’s the Story of Their Relationship (англ.). Woman's World.
- ↑ 1 2 3 Morgan, Michelle. Who was Marilyn Monroe's first husband? (англ.). Yours Magazine (27 сентября 2022). Дата обращения: 8 сентября 2024.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 70–75.
- ↑ Sheedy, Karen. Marilyn Monroe's Sadness Was Deeper Than Anyone Knew (And Owed to Her Mother) —Here's the Story of Their Relationship (амер. англ.). Woman's World (3 апреля 2023). Дата обращения: 8 сентября 2024.
- ↑ 1 2 Chen, Joyce. A Look Back at Marilyn Monroe's Three Wedding Looks (англ.). The Knot (1 февраля 2022). Дата обращения: 8 сентября 2024.
- ↑ 50 Rare Photos From Marilyn Monroe's Turbulent Marriages (амер. англ.). Elle (28 сентября 2022). Дата обращения: 8 сентября 2024.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 70–78.
- ↑ 1 2 Mrs. James Dougherty (амер. англ.). Marilyn From The 22nd Row. Дата обращения: 8 сентября 2024.
- ↑ Tremaine, Julie. Who Was Marilyn Monroe's Sister? All About Berniece Baker Miracle (англ.). Peoplemag (23 декабря 2023). Дата обращения: 14 августа 2024.
- ↑ Toure, Yemi (1990-12-03). "Reagan and Marilyn: Did Ronald Reagan help..." Los Angeles Times. Дата обращения: 2023-12-15.
- ↑ Yank USA 1945 . Wartime Press. Дата обращения: 13 января 2012. Архивировано из оригинала 7 августа 2017 года.
- ↑ Banner, 2012, pp. 103–104.
- ↑ 1 2 Spoto, 2001, pp. 95–107.
- ↑ Cotton, Ruby. Marilyn Monroe's Natural Hair Colour Isn't What You Think It Is (амер. англ.). beautyheaven (26 сентября 2022). Дата обращения: 8 июня 2024.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 110–111.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 112–114.
- ↑ Fraga, Kaleena. James Dougherty, The Man Who Married 16-Year-Old Norma Jeane Baker Before She Became Marilyn Monroe (амер. англ.). All That's Interesting (24 февраля 2024). Дата обращения: 15 августа 2024.
- ↑ Spoto, 2001, p. 114.
- ↑ 'Like Getting Kicked By A Mule': Marilyn Monroe's First Husband Details Heartbreak After Being Served Divorce Papers From Love Of His Life (амер. англ.). RadarOnline (30 сентября 2022). Дата обращения: 8 июня 2024.
- ↑ Milner, Richard. Whatever Happened To Marilyn Monroe's First Husband, James Dougherty? (амер. англ.). Grunge (21 сентября 2022). Дата обращения: 15 августа 2024.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 120–121.
- ↑ 1 2 Spoto, 2001, pp. 122–126.
- ↑ 1 2 Spoto, 2001, pp. 133–134.
- ↑ Summers, 1985, p. 43.
- ↑ Churchwell, 2004, p. 59.
- ↑ Banner, 2012, p. 148.
- ↑ Ortner, Jon. "Sex Goddesses & Pin-Up Queens". issue magazine. Архивировано из оригинала 2022 2022-01-22. Дата обращения: 2022-07-19.
{{cite news}}
: Проверьте значение даты:|archive-date=
(справка) - ↑ Spoto, 2001, pp. 151–153.
- ↑ Banner, 2012, p. 149.
- ↑ Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — С. Глава десятая. Январь 1950 года — март 1952 года. — 896 с.
- ↑ 1 2 3 Churchwell, 2004, pp. 59–60.
- ↑ 1 2 Spoto, 2001, pp. 159–162.
- ↑ Musnicky, Sarah. Bette Davis Had Kind Words About Working With Marilyn Monroe On All About Eve (амер. англ.). SlashFilm (1 октября 2022). Дата обращения: 14 ноября 2024.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 168–170.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 183, 191.
- ↑ Churchwell, 2004, p. 60.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 179–187.
- ↑ 1 2 Spoto, 2001, p. 192.
- ↑ Kahana, Yoram. Marilyn: The Globes' Golden Girl (англ.). Hollywood Foreign Press Association (HFPA) (30 января 2014). Дата обращения: 11 сентября 2015. Архивировано 12 марта 2016 года.
- ↑ 1 2 Hopper, Hedda (4 мая 1952). "They Call Her The Blowtorch Blonde". Chicago Tribune. Архивировано из оригинала 21 ноября 2015. Дата обращения: 18 октября 2015.
- ↑ 1 2 Spoto, 2001, pp. 194–195.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 196–197.
- ↑ Crowther, Bosley (19 июля 1952). "Don't Bother to Knock". The New York Times (англ.). Arthur Ochs Sulzberger, Jr. Архивировано 4 сентября 2015. Дата обращения: 8 августа 2015.
- ↑ "Review: Don't Bother to Knock". Variety (англ.). Penske Media Corporation. 31 декабря 1951. Архивировано 2 октября 2015. Дата обращения: 8 августа 2015.
- ↑ 1 2 Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — С. Глава одиннадцатая. Март—декабрь 1952 года. — 896 с.
- ↑ Spoto, 2001, p. 200.
- ↑ 1 2 3 4 5 Churchwell, 2004, p. 62.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 224–225.
- ↑ Marilyn Monroe as told to Florabel Muir (20 января 1953). "Wolves I Have Known". Motion Picture. p. 41. Архивировано 10 марта 2021. Дата обращения: 31 января 2022.
- ↑ Churchwell, 2004, p. 238.
- ↑ Spoto, 2001, p. 139, 195, 233–234, 241, 244, 372.
- ↑ 1 2 Filmmaker interview – Gail Levin (англ.). Public Broadcasting Service (19 июля 2006). Дата обращения: 11 июля 2016. Архивировано 10 августа 2016 года.
- ↑ Churchwell, 2004, pp. 257–264.
- ↑ Banner, 2012, pp. 189–190, 210-211.
- ↑ 1 2 Churchwell, 2004, p. 233.
- ↑ Churchwell, 2004, pp. 25, 62.
- ↑ 1 2 3 Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — С. Глава двенадцатая. 1953 год. — 896 с.
- ↑ "Niagara Falls Vies With Marilyn Monroe". The New York Times (англ.). Arthur Ochs Sulzberger, Jr. 22 января 1953. Архивировано 5 ноября 2015. Дата обращения: 18 октября 2015.
- ↑ "Review: 'Niagara'". Variety (англ.). Penske Media Corporation. 31 декабря 1952. Архивировано 21 ноября 2015. Дата обращения: 18 октября 2015.
- ↑ Truhler, Kimberly. Style Essentials--Stardom Strikes Marilyn Monroe as GENTLEMEN PREFER BLONDES .
- ↑ Brogdon, William (1 июля 1953). "Gentlemen Prefer Blondes". Variety (англ.). Penske Media Corporation. Архивировано 21 ноября 2015. Дата обращения: 18 октября 2015.
- ↑ Crowther, Bosley (16 июля 1953). "Gentlemen Prefer Blondes". The New York Times (англ.). Arthur Ochs Sulzberger, Jr. Архивировано 26 сентября 2015. Дата обращения: 18 октября 2015.
- ↑ Spoto, 2001, p. 250.
- ↑ Mosness, Carissa. 'How to Marry a Millionaire': 7 Fun Facts About the 1953 Film (амер. англ.). Woman's World (11 августа 2024). Дата обращения: 6 сентября 2024.
- ↑ Solomon, 1988, p. 89.
- ↑ 1 2 Churchwell, 2004, p. 217.
- ↑ Churchwell, 2004, p. 68.
- ↑ Churchwell, 2004, pp. 68, 208–209.
- ↑ Banner, 2012, p. 217.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — С. Глава тринадцатая. Январь—сентябрь 1954 года. — 896 с.
- ↑ Villanueva, Armando. Golden Globe Moment: Marilyn is Golden (амер. англ.). Golden Globes (30 октября 2018). Дата обращения: 16 августа 2024.
- ↑ Cosgrove, Ben (2014-01-14). "Marilyn Monroe and Joe DiMaggio: The End of a Marriage, 1954". LIFE (англ.). Дата обращения: 2024-06-11.
- ↑ Spoto, 2001, p. 260.
- ↑ "Past Tense: January 30, 2014". Idyllwild Town Crier. 2014-01-30. Дата обращения: 2022-09-10.
- ↑ Mungo, Ray. Palm Springs Babylon: Sizzling Stories From The Desert Playground Of The Stars : [англ.]. — Macmillan, January 15, 1993. — «In January, 1954, Marilyn and Joe DiMaggio spent their honeymoon in the area, mostly tucked away playing billiards in a cabin up in the Idyllwild Hills.». — ISBN 978-0-312-06438-9.
- ↑ Melinda. Marilyn Monroe and Joe DiMaggio Honeymoon in Japan . MarilynMonroe.ca. Дата обращения: 12 июня 2022.
- ↑ Bradner, Liesl. When Marilyn Monroe Interrupted Her Honeymoon to Go to Korea . HistoryNet (3 декабря 2019). Дата обращения: 10 сентября 2022.
- ↑ Smith, Chris (2017-09-04). "The streak continues for 'Lefty' O'Doul". Santa Rosa Press Democrat. Дата обращения: 2022-09-10.
- ↑ Marilyn Monroe, (Left Center), and Jean O'Doul, the wife 'Lefty' O'Doul, (Right Center), are shown posing with pretty Japanese Geisha Girls after a 'Sukiyaki' Dinner in Kobe. The dinner was given by the Central League, one of Japan's professional baseball organizations. Husbands DiMaggio and O'Doul were among the diners. Miss Monroe and DiMaggio are flying home today. (амер. англ.). Getty Images (22 марта 2016). Дата обращения: 10 сентября 2022.
- ↑ Marilyn Monroe (left) stands with (l to r) Marine Col. William K. Jones and Jean O'Doul while visiting American troops in Korea. (амер. англ.). Getty Images (22 марта 2016). Дата обращения: 10 сентября 2022.
- ↑ Doyle, Jack. 'Marilyn & Joe, et al.' A 70-Year Saga . The Pop History Dig. Дата обращения: 10 сентября 2022.
- ↑ O'Doul, Jean. A Marilyn Monroe Group of Never-Before-Seen Black and White Snapshots from Korea, 1954 . Heritage Auctions (12 декабря 2013). Дата обращения: 10 сентября 2022.
- ↑ Parr, Patrick (2018-08-23). "Mrs and Mr Marilyn Monroe honeymoon in Japan". Japan Today (англ.). Дата обращения: 2022-09-10.
- ↑ Spoto, 2001, p. 267.
- ↑ 1 2 Spoto, 2001, p. 271.
- ↑ Churchwell, 2004, pp. 66–67.
- ↑ 1 2 Spoto, 2001, pp. 283–284.
- ↑ Spoto, 2001, p. 331.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 158–159, 252–254.
- ↑ Spoto, 2001, p. 303.
- ↑ Любимые книги Мэрилин Монро . Дата обращения: 13 мая 2022. Архивировано 13 мая 2022 года.
- ↑ Adam Victor. The Marilyn Encyclopedia. — С. 106—108: Films Marilyn Considered or wanted. — 343 с.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 302–303.
- ↑ 1 2 Spoto, 2001, pp. 301–302.
- ↑ 1 2 Spoto, 2001, p. 338.
- ↑ Spoto, 2001, p. 302.
- ↑ Spoto, 2001, p. 327.
- ↑ Spoto, 2001, p. 350.
- ↑ 1 2 Spoto, 2001, pp. 310–313.
- ↑ Miller, Mike. Who Were Marilyn Monroe's Most Famous Lovers? Revisiting Her Relationships and Rumored Affairs (англ.). People (21 мая 2024). Дата обращения: 8 сентября 2024.
- ↑ Martin, Laura. 'Blonde': The True Story of Arthur Miller's Relationship With Marilyn Monroe (брит. англ.). Esquire (27 сентября 2022). Дата обращения: 8 сентября 2024.
- ↑ Wood, Gaby (13 февраля 2005). "'I like the company of women. Life is boring without them' - Arthur Miller". The Guardian (англ.). ISSN 0029-7712. Дата обращения: 8 сентября 2024.
- ↑ Martin, Laura. 'Blonde': Did the FBI Really Open a File on Marilyn Monroe? (брит. англ.). Esquire (28 сентября 2022). Дата обращения: 8 сентября 2024.
- ↑ 1 2 3 Spoto, 2001, pp. 339–340.
- ↑ 1 2 Banner, 2012, pp. 296–297.
- ↑ 1 2 Spoto, 2001, p. 341.
- ↑ Spoto, 2001, p. 345.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 343–345.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — С. Глава шестнадцатая. 1956 год. — 896 с.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 352–357.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 352–354.
- ↑ Brilliant Stardom and Personal Tragedy Punctuated the Life of Marilyn Monroe (англ.). The New York Times. Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (6 августа 1962). Дата обращения: 23 сентября 2015. Архивировано 10 марта 2016 года.
- ↑ Banner, 2012, p. 254.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 364–365.
- ↑ Schreck, Tom. Marilyn Monroe’s Westchester Wedding; Plus, More County Questions And Answers (англ.). Westchester Magazine (ноябрь 2014). Дата обращения: 25 сентября 2017. Архивировано 15 августа 2016 года.
- ↑ Meyers, 2010, pp. 156–157.
- ↑ Источник . Дата обращения: 4 ноября 2023. Архивировано 31 декабря 2023 года.
- ↑ Красота на интеллект. Свадьба Мэрилин Монро и Артура Миллера Архивная копия от 7 февраля 2023 на Wayback Machine // Sputnik, 18.06.2021
- ↑ Churchwell, 2004, pp. 253–257.
- ↑ Meyers, 2010, p. 155.
- ↑ Marilyn Monroe Was Pregnant At Least 3 Times Before Her Death (англ.). yahoo!life.
- ↑ Spoto, 2001, p. 358.
- ↑ Spoto, 2001, p. 372.
- ↑ 1 2 3 Churchwell, 2004, pp. 258–261.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 370–379.
- ↑ Churchwell, 2004, p. 69.
- ↑ 1 2 Banner, 2012, p. 346.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 381–382.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 392–393.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 406–407.
- ↑ 1 2 Churchwell, 2004, pp. 274–277.
- ↑ Churchwell, 2004, pp. 271–274.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 389–391.
- ↑ Banner, 2012, p. 325 on it being a comedy on gender.
- ↑ Banner, 2012, p. 325.
- ↑ 1 2 3 4 Churchwell, 2004, p. 626.
- ↑ Thomas Larson. The White Mask: Marilyn Monroe and "Some Like It Hot" (англ.).
- ↑ Spoto, 2001, p. 406.
- ↑ 1 2 Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — С. Глава семнадцатая. 1957—1959 годы. — 896 с.
- ↑ "Review: 'Some Like It Hot'". Variety (англ.). Penske Media Corporation. 24 февраля 1959. Архивировано 4 марта 2016. Дата обращения: 21 октября 2015.
- ↑ Christie, Ian. The top 50 Greatest Films of All Time . British Film Institute (сентябрь 2012). Дата обращения: 5 сентября 2015. Архивировано из оригинала 5 сентября 2015 года.
- ↑ Some Like It Hot . American Film Institute. Дата обращения: 5 сентября 2015. Архивировано 17 мая 2019 года.
- ↑ The 100 greatest comedies of all time . BBC (22 августа 2017). Дата обращения: 21 января 2018. Архивировано 11 января 2018 года.
- ↑ 1 2 3 Churchwell, 2004, p. 71.
- ↑ 1 2 Spoto, 2001, pp. 410–415.
- ↑ Churchwell, 2004, p. 72.
- ↑ Crowther, Bosley (9 сентября 1960). "Movie Review: Let's Make Love (1960)". The New York Times (англ.). Arthur Ochs Sulzberger, Jr. Архивировано 11 октября 2015. Дата обращения: 18 октября 2015.
- ↑ Hopper, Hedda (25 августа 1960). "Hedda Finds Marilyn's Film 'Most Vulgar'". Chicago Tribune (англ.). Tribune Publishing. Архивировано 22 апреля 2016. Дата обращения: 18 октября 2015.
- ↑ Banner, 2012, p. 335.
- ↑ Thomas, Lee. Marilyn Monroe detailed her experience in a psychiatric ward with harrowing letters (амер. англ.). Far Out Magazine (7 июня 2021). Дата обращения: 8 сентября 2024.
- ↑ 1 2 Churchwell, 2004, p. 266.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 429–430.
- ↑ Escalante, Ana. 10 Things You Don't Know About Marilyn Monroe (амер. англ.). Glamour (3 августа 2012). Дата обращения: 8 августа 2024.
- ↑ Caskey, Sara. Why Marilyn Monroe Once Believed A Hollywood Icon Was Her Father (амер. англ.). The List (24 июня 2023). Дата обращения: 8 августа 2024.
- ↑ Crislip, Anthony. Clark Gable Fought John Huston To Save Marilyn Monroe's The Misfits Role (амер. англ.). SlashFilm (18 декабря 2022). Дата обращения: 8 августа 2024.
- ↑ 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 Дональд Спото. Мэрилин Монро. — Эскмо, 2008. — С. Глава девятнадцатая. 1961 год. — 896 с.
- ↑ Tracy, 2010, p. 109.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 450–455.
- ↑ The Misfits (англ.). Variety (31 декабря 1960). Дата обращения: 16 ноября 2016. Архивировано 18 ноября 2016 года.
- ↑ Crowther, Bosley (2 февраля 1961). "Movie Review: The Misfits (1961)". The New York Times (англ.). Arthur Ochs Sulzberger, Jr. Архивировано 1 ноября 2015. Дата обращения: 18 октября 2015.
- ↑ Andrew, Geoff. A Film That Fate Helped Make a Classic: The Misfits . British Film Institute (17 июня 2015). Дата обращения: 10 сентября 2015. Архивировано 10 сентября 2015 года.
- ↑ Tracy, 2010, p. 96.
- ↑ McNab, Geoffrey. The Misfits, film review: Marilyn Monroe gives an extraordinary performance (англ.). The Independent (12 июня 2015). Дата обращения: 16 ноября 2016. Архивировано 17 ноября 2016 года.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 453–454.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 453, for a new role, 466–467 for operations, 456–464 for psychiatric hospital stays.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 456–459.
- ↑ 1 2 Spoto, 2001, pp. 465–470, 484–485.
- ↑ «Я не привыкла быть счастливой»: где жила и погибла Мэрилин Монро . Росбизнесконсалтинг (1 июня 2020). Дата обращения: 7 июня 2020. Архивировано 7 июня 2020 года.
- ↑ Churchwell, 2004, p. 258, for the involvement of MMP.
- ↑ Banner, 2012, p. 398.
- ↑ Spoto, 2001, p. 523.
- ↑ Churchwell, 2004, p. 74.
- ↑ Spoto, 2001, p. 535.
- ↑ 1 2 Churchwell, 2004, p. 75.
- ↑ Spoto, 2001, pp. 535–536.
- ↑ Banner, 2012, p. 401.
- ↑ Banner, 2012, pp. 411–413.
- ↑ 1 2 3 Banner, 2012, p. 427.
- ↑ Brilliant Stardom and Personal Tragedy Punctuated the Life of Marilyn Monroe (англ.). The New York Times. Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (6 августа 1962). Дата обращения: 23 сентября 2015. Архивировано 10 марта 2016 года.
- ↑ How Marilyn Monroe and Joe DiMaggio’s Tumultuous Marriage Began in San Francisco (англ.). kqued.org.
- ↑ "Marilyn Monroe: The Sad and Untimely Death of America's Fantasy" (англ.). www.qcc.cuny.edu.
- ↑ 1 2 Joe DiMaggio’s Heart-Wrenching Gesture for Marilyn Monroe That He Continued for 20 Years After Her Death (англ.). SheKnows.
- ↑ Marilyn Monroe Funeral: Uncovering Her Farewell (англ.). Titan Casket.
- ↑ Marilyn Monroe Funeral Photograph (англ.). Snopes.
- ↑ М. Шнайдер. «Последний сеанс Мэрилин. Записки личного психоаналитика» :: Кладбище мемориального парка Вествуд, Глендон-авеню, август 1962 года — август 1984 года . Дата обращения: 5 ноября 2023. Архивировано 5 ноября 2023 года.
- ↑ Marilyn Biography . Дата обращения: 5 ноября 2023. Архивировано 5 ноября 2023 года.
- ↑ 1 2 Marilyn Monroe: Mourners at her funeral were also to blame for her death, claimed unpublished Arthur Miller essay (англ.). The Independent.
- ↑ Top 10 Celebrity Grave Sites: Marilyn Monroe (англ.). Time. Time Inc.. Дата обращения: 15 октября 2015. Архивировано 19 ноября 2015 года.
- ↑ Churchwell, 2004, pp. 297–318, for different theories proposed by Spoto, Summers, Brown & Barham, and Donald Wolfe.
- ↑ Spoto, 2001, p. 606.
- ↑ Причины самоубийств . Дата обращения: 2 ноября 2009. Архивировано из оригинала 26 августа 2009 года.
- ↑ Порнофильм с Мерилин Монро пойдёт с молотка . www.infox.ru. Дата обращения: 17 декабря 2020.
- ↑ Robert Slatzer. The life and curious death of Marilyn Monroe. — USA: Pinnacle Books (Mm), 1974. — 480 с. — ISBN 0846700018. — ISBN 9780846700012.
- ↑ 1 2 Haspiel, James. Mėrilin Monro : mezhdu slavoĭ i odinochestvom. — ĖKSMO, 2012. — ISBN 9785699536009.
- ↑ Спото Дональд. Послесловие. Большое мошенничество - Мэрилин Монро . www.e-reading.by. Дата обращения: 24 мая 2017. Архивировано 25 сентября 2017 года.
- ↑ Дональд Спото. Мэрилин Монро . — Эскмо, 2008. — С. Глава десятая. Январь 1950 года — март 1952 года. — 896 с.
- ↑ Дональд Спото. Мэрилин Монро . — Эскмо, 2008. — С. Глава тринадцатая. Январь—сентябрь 1954 года. — 896 с.
- ↑ Who Were Marilyn Monroe's Most Famous Lovers? Revisiting Her Relationships and Rumored Affairs (англ.). People.
- ↑ Жорж Бельмонт. Мэрилин Монро: «Моя репутация всегда слегка запаздывала» . Marie Claire.
- ↑ "Marilyn Monroe: Still Life" . PBS (19 июля 2006). Дата обращения: 8 мая 2011. Архивировано 17 октября 2012 года.
- ↑ Мэрилин Монро :: Публикации :: М. Морган. «Мэрилин Монро» :: Глава девятнадцатая. «Я строю фундамент» . www.m-monroe.ru. Дата обращения: 1 октября 2023.
- ↑ "28/03/1961 sur une plage en Floride - Divine Marilyn Monroe". 6 марта 2011. Архивировано 29 июля 2017. Дата обращения: 24 мая 2017.
- ↑ Haspiel, James. Mėrilin Monro : mezhdu slavoĭ i odinochestvom. — ĖKSMO, 2012. — ISBN 9785699536009.
- ↑ Была ли Мэрилин Монро беременна от Джона Кеннеди? Миф развенчан - Новости . ES. Дата обращения: 1 октября 2023.
- ↑ Banner, 2012, pp. 124, 177.
- ↑ 1 2 Dyer, 1986, pp. 19, 20.
- ↑ Stacey, Michelle. Model Arrangement (англ.). Smithsonian Institution (май 2008). Дата обращения: 11 сентября 2015. Архивировано 25 сентября 2015 года.
- ↑ Banner, 2012, p. 238.
- ↑ Banner, 2012, pp. 38, 175, 343.
- ↑ Churchwell, 2004, pp. 21–26, 181–185.
- ↑ 1 2 Banner, 2012, p. 194.
- ↑ 1 2 Dyer, 1986, pp. 19–20.
- ↑ 1 2 Banner, 2012, pp. 44–45.
- ↑ Harris, 1991, pp. 40–44.
- ↑ Banner, 2012, pp. 273–276.
- ↑ Dotinga, Randy. Marilyn Monroe: Anything but a dumb blonde (англ.). The Christian Science Monitor (3 августа 2012). Дата обращения: 16 июня 2016. Архивировано 30 июня 2016 года.
- ↑ Banner, 2012, p. 244.
- ↑ Banner, 2012, pp. 170–171.
- ↑ Banner, 2012, p. 201.
- ↑ Churchwell, 2004, p. 33.
- ↑ Dyer, 1986, pp. 29–39.
- ↑ Dyer, 1986, p. 57, quoting Haskell.
- ↑ Dyer, 1986, p. 40.
- ↑ Banner, 2012, pp. 254–256.
- ↑ 1 2 Banner, 2012, p. 184.
- ↑ The Official Web Site of Ella Fitzgerald . Дата обращения: 6 сентября 2012. Архивировано из оригинала 17 августа 2012 года.
- ↑ Banner, 2012, p. 8.
- ↑ Banner, 2012, pp. 239–240.
- ↑ Handyside, 2010, pp. 1–16.
- ↑ Handyside, 2010, p. 2, quoting Mulvey.
- ↑ Spoto, 2001, p. 396.
- ↑ Solomon, 2010, p. 110.
- ↑ From the archives: Sex Symbol Diana Dors Dies at 52 (англ.). The Guardian (5 мая 1964). Дата обращения: 11 сентября 2015. Архивировано 25 сентября 2015 года.
- ↑ Chapman, 2001, pp. 542–543.
- ↑ Frail, T.A. Meet the 100 Most Significant Americans of All Time (англ.). Smithsonian Institution (17 ноября 2014). Дата обращения: 10 сентября 2015. Архивировано 3 сентября 2015 года.
- ↑ "The 200 Greatest Pop Culture Icons Complete Ranked List" (Press release). VH1. Архивировано из оригинала 11 мая 2016. Дата обращения: 10 сентября 2015 — PR Newswire.
- ↑ Beatles Named 'Icons of Century' (англ.). BBC (16 октября 2005). Дата обращения: 10 сентября 2015. Архивировано 6 марта 2016 года.
- ↑ Marilyn Monroe’s Brentwood House Declared a Landmark, Saving It From Demolition (англ.). Variety.
- ↑ Schneider, Michel. Michel Schneider's Top 10 Books About Marilyn Monroe (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (16 ноября 2011). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 28 сентября 2015 года.
- ↑ Happy birthday, Marilyn (англ.). guardian.co.uk (29 мая 2001). Дата обращения: 6 сентября 2012. Архивировано 17 октября 2012 года.
- ↑ Before the Literary Bar (англ.). NY Magazine.
- ↑ 1 2 Трумен Капоте. Music for Chameleons (англ.). — USA: Random House, 1980. — P. 224—226. — 262 p. — ISBN 978-0-3945-0826-9.
- ↑ «Off the Page: Joyce Carol Oates» Архивная копия от 22 июля 2017 на Wayback Machine, The Washington Post, 2003-10-24. Retrieved on 2008-10-29.
- ↑ Blonde Ambition: 12 Stars Inspired by Marilyn Monroe (англ.). Pop Sugar.
- ↑ Teravarna. The Influence of the Superstar Marilyn Monroe on Modern Art (англ.).
- ↑ Marilyn: The Untold Story (англ.). IMDb. Дата обращения: 17 июня 2022. Архивировано 17 июня 2022 года.
- ↑ Norma Jean & Marilyn (1996) (англ.). Rotten Tomatoes. Дата обращения: 14 июня 2022. Архивировано 4 февраля 2022 года.
- ↑ Goodacre, Kate; Fowler, Tara. Golden Globes 2012: Movie winners in full . Digital Spy. Hearst Magazines UK (16 января 2012). Дата обращения: 16 января 2012.
- ↑ Metacrtic. The Secret Life of Marilyn Monroe (англ.). Дата обращения: 24 мая 2022. Архивировано 24 мая 2022 года.
- ↑ The Secret Life of Marilyn Monroe (англ.). Emmy. Дата обращения: 24 мая 2022. Архивировано 24 мая 2022 года.
- ↑ The 95th Academy Awards . Academy of Motion Picture Arts and Sciences. Дата обращения: 24 января 2023. Архивировано 24 января 2023 года.
- ↑ Keslassy, Elsa. 'Blonde' Official Trailer: Ana de Armas Unravels as Marilyn Monroe in Netflix's NC-17 Drama . Variety (28 июля 2022). Дата обращения: 28 июля 2022. Архивировано 29 сентября 2022 года.
- ↑ «Улетающее» платье Мэрилин Монро продано за $4,6 млн . Дата обращения: 17 июля 2011. Архивировано 20 июля 2011 года.
- ↑ The Blond Marilyn Monroe (англ.). Time (14 июня 1999). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 6 января 2016 года.
- ↑ Churchwell, 2004, pp. 33, 40.
- ↑ Churchwell, Sarah. Max Factor Can't Claim Credit for Marilyn Monroe (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (9 января 2015). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 25 августа 2015 года.
- ↑ Churchwell, 2004, p. 8.
- ↑ Stromberg, Joseph. Remembering Marilyn Monroe (англ.). Smithsonian Institution (5 августа 2011). Дата обращения: 10 сентября 2015. Архивировано 28 сентября 2015 года.
- ↑ Wild, Mary. Marilyn: The Icon (англ.). British Film Institute (29 мая 2015). Дата обращения: 10 сентября 2015. Архивировано 4 марта 2016 года.
- ↑ Happy Birthday, Marilyn (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (29 мая 2001). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 11 июня 2015 года.
- ↑ 1 2 Rose, 2014, pp. 100–137.
- ↑ Haskell, 1991, pp. 254–265.
- ↑ Banner, Lois. Marilyn Monroe: Proto-feminist? (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (21 июля 2012). Дата обращения: 7 ноября 2015. Архивировано 21 ноября 2015 года.
- ↑ Haskell, Molly. Engineering an Icon (англ.). The New York Times. Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (22 ноября 1998). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 7 марта 2016 года.
- ↑ 1 2 Hamscha, 2013, pp. 119–129.
- ↑ Banner, Lois. Marilyn Monroe, the Eternal Shape Shifter (англ.). Los Angeles Times. Tribune Publishing (5 августа 2012). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 6 марта 2016 года.
- ↑ Thomson, David, David. The Inscrutable Life and Death of Marilyn Monroe (англ.). New Republic (6 августа 2012). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 10 декабря 2015 года.
- ↑ Marilyn: A Rip-Off With Genius (англ.). The New York Times. Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (22 июля 1973). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 25 марта 2016 года.
- ↑ Bradshaw, Peter. Cannes and the Magic of Marilyn Monroe (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (9 мая 2012). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 23 сентября 2015 года.
- ↑ Ebert, Roger. Some Like It Hot (англ.). Roger Ebert.com (9 января 2000). Дата обращения: 11 июля 2016. Архивировано 28 апреля 2013 года.
- ↑ Rosenbaum, Jonathan. Marilyn Monroe's Brains (англ.). Chicago Reader (1 декабря 2005). Дата обращения: 30 августа 2015. Архивировано 26 апреля 2016 года.
Ссылки
[править | править код]Литература
[править | править код]- Banner, Lois. Marilyn: The Passion and the Paradox. — Bloomsbury, 2012. — ISBN 978-1-4088-3133-5.
- Chapman, Gary. Marilyn Monroe // The Guide to United States Popular Culture (англ.) / Browne, Ray B.; Browne, Pat. — University of Wisconsin Press, 2001. — ISBN 978-0-87972-821-2.
- Churchwell, Sarah. The Many Lives of Marilyn Monroe. — Granta Books, 2004. — ISBN 978-0-312-42565-4.
- Dyer, Richard. Heavenly Bodies: Film Stars and Society. — Routledge, 1986. — ISBN 0-415-31026-1.
- Miracle, Berniece Baker; Miracle, Mona Rae. My Sister Marilyn. — Algonquin Books[англ.], 1994. — ISBN 0-595-27671-7.
- Monroe, Marilyn. Fragments: Poems, Intimate Notes, Letters / Comment, Bernard. — Farrar, Straus and Giroux[англ.], 2010.
- Rose, Jacqueline. Women in Dark Times. — Bloomsbury, 2014. — ISBN 978-1-4088-4540-0.
- Spoto, Donald. Marilyn Monroe: The Biography. — Cooper Square Press, 2001. — ISBN 978-0-8154-1183-3.
- Steinem, Gloria; Barris, George. Marilyn. — Victor Gollancz Ltd, 1987. — ISBN 0-575-03945-0.
- Summers, Anthony. Goddess: The Secret Lives of Marilyn Monroe (англ.). — Victor Gollancz Ltd, 1985. — ISBN 978-0-575-03641-3.
- Hamscha, Susanne. Thirty Are Better Than One: Marilyn Monroe and the Performance of Americanness // ConFiguring America: Iconic Figures, Visuality, and the American Identity (англ.) / Rieser, Klaus; Fuchs, Michael; Phillips, Michael. — Intellect, 2013. — ISBN 978-1-84150-635-7.
- Handyside, Fiona. Let's Make Love: Whiteness, Cleanliness and Sexuality in the French Reception of Marilyn Monroe (англ.) // European Journal of Cultural Studies[англ.] : journal. — 2010. — Vol. 3, no. 13. — P. 1—16. — ISSN 1367-5494. — doi:10.1177/1367549410363198.
- Harris, Thomas. The Building of Popular Images: Grace Kelly and Marilyn Monroe // Stardom: Industry of Desire / Gledhill, Christine. — Routledge, 1991. — ISBN 978-0-415-05217-7.
- Solomon, Aubrey. Twentieth Century-Fox: A Corporate and Financial History (англ.). — Scarecrow Press, 1988. — ISBN 978-0-8108-4244-1.
- Haskell, Molly[англ.]. From Reverence to Rape: The Treatment of Women in the Movies // Star Texts: Image and Performance in Film and Television (англ.) / Butler, Jeremy G.. — Wayne State University Press, 1991. — ISBN 0-8143-2312-X.
- Solomon, Matthew. Reflexivity and Metaperformance: Marilyn Monroe, Jayne Mansfield, and Kim Novak // Larger Than Life: Movie Stars of the 1950s (англ.) / Palmer, R. Barton. — Rutgers University Press, 2010. — ISBN 978-0-8135-4766-4.
- Tracy, Tony. John Huston: Essays on a Restless Director (англ.). — McFarland, 2010. — ISBN 978-0-7864-5853-0.
- Meyers, Jeffrey. The Genius and the Goddess: Arthur Miller and Marilyn Monroe (англ.). — University of Illinois Press, 2010. — ISBN 978-0-252-03544-9.
- Родившиеся 1 июня
- Родившиеся в 1926 году
- Персоналии по алфавиту
- Родившиеся в Лос-Анджелесе
- Умершие 4 августа
- Умершие в 1962 году
- Умершие в Брентвуде (Лос-Анджелес)
- Актрисы по алфавиту
- Актрисы XX века
- Певцы и певицы по алфавиту
- Певцы и певицы США
- Певцы и певицы XX века
- Фотомодели по алфавиту
- Фотомодели США
- Фотомодели XX века
- Мэрилин Монро
- Актёры и актрисы, известные под псевдонимами
- Модели Playboy
- Голливудская «Аллея славы»
- Лауреаты премии «Золотой глобус»
- Умершие от передозировки лекарств
- Похороненные на Вествудском кладбище
- Выпускники Актёрской студии
- Выпускники Университетской старшей школы в Лос-Анджелесе
- Киноактрисы США
- Женщины-самоубийцы США
- Жёны писателей