Мэрилин Монро

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Мэрилин Монро
Marilyn Monroe
Monroecirca1953.jpg
Мэрилин Монро в 1953 году
Имя при рождении:

Но́рма Джин Мо́ртенсон

Дата рождения:

1 июня 1926(1926-06-01)

Место рождения:

Лос-Анджелес, Калифорния, США

Дата смерти:

5 августа 1962(1962-08-05) (36 лет)

Место смерти:

Лос-Анджелес, Калифорния, США

Гражданство:

Flag of the United States.svg США

Профессия:
Карьера:

1945 — 1962

Награды:

«Золотой глобус» (1960, 1962)
«Давид ди Донателло» (1958)

IMDb:

ID 0000054

marilynmonroe.com
Commons-logo.svg Мэрилин Монро на Викискладе
Подпись Мэрилин Монро

Мэ́рилин Монро́[1] (англ. Marilyn Monroe, урождённая Но́рма Джин Мо́ртенсон, англ. Norma Jeane Mortenson, в крещении Но́рма Джин Бе́йкер, англ. Norma Jeane Baker; род. 1 июня 1926, Лос-Анджелес, Калифорния, США — ум. 5 августа 1962, Лос-Анджелес, Калифорния, США[2]) — американская киноактриса, секс-символ 50-х годов, певица и модель. Стала одним из наиболее культовых образов американского кинематографа и всей мировой культуры[3].

Двадцать кинокартин с её участием принесли в прокате свыше $200 млн. долларов[4]. В рамках студийной системы Монро была связана контрактом с киностудией «20th Century Fox», из-за чего, будучи среди самых востребованных актрис 1950-х годов, одновременно относилась к числу наименее оплачиваемых звезд Голливуда[5][6].

Известность ей принесли роли в фильмах: «Ниагара» (1953), «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953) и «Зуд седьмого года» (1955). Отношение критиков к творчеству Монро было противоречивым. Актриса полюбилась зрителю, играя образы глупых, но очаровательных блондинок. За исполнение главной роли в фильме «В джазе только девушки» (1959), Монро была удостоена премии «Золотой глобус», в номинации «Лучшая женская роль — комедия или мюзикл»[7].

В последние годы психологическое состояние актрисы было крайне нестабильным. Съёмки в своём последнем фильме для студии «20th Century Fox», «Что-то должно случиться» (1962), она не завершила[8]. 5 августа 1962 года Мэрилин Монро обнаружили мёртвой, смерть наступила из-за передозировки барбитуратами, официальная версия смерти — самоубийство[9][10].

Биография[править | править вики-текст]

Детство[править | править вики-текст]

Свидетельство о рождении Нормы Джин Мортенсон

Норма Джин Мортенсон родилась около 9:30 утра 1 июня 1926 года в Лос-Анджелесе и была третьим ребёнком киномонтажницы «RKO Pictures» Глэдис Пёрл Бейкер (в девичестве — Монро, 27 мая 1902 — 11 марта 1984). По материнской линии у девочки были ирландские и шотландские корни, мать родилась в Мексике. Отец девочки неизвестен, в свидетельстве о рождении указан Эдвард Мортенсон, и сама девочка тоже была записана как Норма Джин Мортенсон, но он не мог быть её отцом, так как Глэдис с ним разошлась в мае 1925 года (окончательно развелись 15 августа 1928 года)[11] и, возможно, использовала имя Мортенсена, чтобы избежать огласки в обществе как мать-одиночка. В конце 1925 года, когда Глэдис поняла, что беременна, у неё к тому было много возлюбленных после Мортенсена, но самым вероятным отцом Нормы Джин считается начальник Глэдис по работе на «RKO Pictures» — Чарльз Стэнли Гиффорд. Сама Монро тоже всегда отрицала то, что Мортенсен был её отцом и рассказывала, что, когда она была маленькой, Глэдис показала ей фотографию Гиффорда и сказала, что это он был её отцом. На фото у Гиффорда были усы и широкополая шляпа, что делало его очень похожим на знаменитого актёра Кларка Гейбла, и иногда Норма Джин развлекала себя мечтами, что Гейбл мог быть её отцом.

Считается, что Норму Джин назвали в честь двух великих актрис того времени: брюнетки Нормы Толмадж и блондинки Джин Харлоу, однако на момент рождения девочки Джин Харлоу звали Харлин Карпентер, и Джин Харлоу она стала только в 1928 году, когда Норме Джин было уже два года. Согласно детским и юношеским фотографиям волосы Нормы Джин в реальности были кудрявыми рыжевато-каштанового цвета. Когда девочку крестили в церкви, то Глэдис поменяла фамилию дочери на Бейкер, которая была фамилией её первого мужа Джона Ньютона Бейкера (и которую она сама до сих пор носила). От брака с Бейкером у Глэдис были сын Роберт (1917—1933) и дочь Берниз (род. в 1919), но после развода в 1921 году Бейкер забрал детей к себе в Кентукки. Норма Джин узнала о Берниз только в 12 лет, а встретилась с ней лишь будучи взрослой.

Глэдис имела психические и финансовые проблемы, из-за чего много времени в детстве Норма Джин провела в приёмных семьях и приютах. В возрасте всего двух недель Глэдис отдала дочку в приёмную семью Альберта и Иды Болендеров в Хоторне[12], который растили Норму Джин согласно принципам евангелистского христианства. Глэдис поначалу жила у Болендеров, но длительные рабочие смены вынудили её в конечном итоге вернуться в Лос-Анджелес. После этого Норма видела мать лишь по выходным, когда та забирала её в Лос-Аджелес, чтобы сходить в кино или погулять по окрестностям. С Болендерами Норма Джин прожила до 7 лет и к лету 1933 году те подумывали удочерить девочку, но Глэдис посчитала к тому моменту, что вполне в состоянии теперь содержать дочь и осенью забрала Норму к себе. После этого они поселились в Голливуде в доме, в который с ними делила актёрская семья Джорджа и Мод Эткинсонов с их дочерью Нелли[13]. Спустя несколько месяцев, в январе 1934 года, у Глэдис начались перепады настроения (как вспоминала Монро в своей книге «Моя История», Глэдис одновременно «плакала и смеялась»), из-за чего в декабре того же года она попала в психиатрическую клинику в Норуолке, где провела большую часть оставшейся жизни и с дочерью виделась мало[14]. Девочка стала жить у подруги Глэдис — Грейс Мак-Ки, которая стала её законной опекуншей. Именно Грейс сказала Норме Джин, что когда-нибудь та станет кинозвездой. Когда девочке было 9 лет (1935 год) Грейс вышла замуж за Эрвина Годдарда, и Норма Джин оказалась лишней в новой семье опекунши. Тогда её поместили в Сиротский Приют Лос-Анджелеса[15]. В приюте девочку несколько раз хотели удочерить, но Глэдис отказывалась подписать соответствующие документы. В июне 1937 года Грейс забрала Норму Джин обратно, но вскоре, из-за сексуального домогательства со стороны мужа Грейс, Норма Джин снова уезжает, на этот раз к своей двоюродной тётке Оливии в Комптон. Но и там она прожила недолго (один из сыновей Оливии тоже домогался до девочки) и в начале 1938 года Грейс отправила Норму Джин к пожилой женщине Анне Лоуэр, которая жила в Ван-Найсе. Позже Монро называла период жизни с Лоуэр одним из немногих, когда она действительно чувствовала себя спокойно. Но у Анны были проблемы со здоровьем, и в 1942 году Норме Джин пришлось вернуться к Грейс[16].

Юность[править | править вики-текст]

Норма Джин Догерти и Radioplane TDD-2/OQ-3, 26 июня 1945 года

Во время учёбы в старшей школе Норма Джин встретила взрослого парня Джеймса Догерти, и между ними начался роман[17][18]. В 1942 году семья Годдардов решила уехать в Западную Вирджинию, но не могла взять с собой Норму Джин, и дабы избежать очередного приюта 16-летняя Норма вышла замуж за Догерти, после чего бросила школу и поселилась у него. Через год после свадьбы её муж нанялся в торговый флот, а сама она пошла работать на авиационный завод фирмы Radioplane Co., выпускавший ДПЛА TDD / OQ. В июне 1945 года, когда Норма Джин ещё работала в Radioplane, там появился армейский фотограф Дэвид Коновер, по указанию своего начальника Рональда Рейгана делавший пропагандистские снимки женщин на военных заводах[19]. После этой съёмки Коновер предложил Норме Джин позировать за 5 долларов в час, и она согласилась[15]. Вскоре девушка оставила работу на заводе, чтобы начать карьеру модели. В 1945 году девятнадцатилетняя Норма Джин устроилась в агентство моделей Blue Book в Лос-Анджелесе, после чего в команде с главой агентства Эммелайн Снайвли и фотографом Андре де Дьенеса начала приобретать популярность и известность[20].

Карьера в кино[править | править вики-текст]

Голливуд — это место, где тебе платят тысячу долларов за поцелуй и пятьдесят центов за твою душу.

Мэрилин Монро.

Вскоре после свадьбы с первым мужем Норма Джин начала задумываться о карьере актрисы, которая впоследствии и разрушила этот брак. Пара развелась в сентябре 1946 года.

В августе 1946 она получила предложение заключить контракт с киностудией 20th Century Fox, куда её брали статисткой. На студии ей предложили имена Кэрол Линд, Клэр Норман, Мэрилин Миллер, но в итоге остановились на имени, под которым она и стала знаменитой, — Мэрилин Монро. Фамилия Монро — девичья фамилия её матери.

В октябре 1948 года вышел в прокат фильм «Хористки», созданный на киностудии Columbia Pictures. Это был первый фильм, в котором Мэрилин играла главную роль и исполняла музыкальные номера. В 1950 году она получает эпизодичную роль в фильме «Асфальтовые джунгли», после которой начинает стремительно набирать популярность. В 1951 году актриса заключает семилетний контракт со студией 20th Century Fox, по условиям которого Мэрилин находится в полной власти студии и не имеет права даже отказываться от предлагаемых ей ролей.

В 1953 году выходит психологический триллер «Ниагара», в котором Мэрилин Монро играет сногсшибательную роковую блондинку. После этого фильма она становится настоящей звездой.

В том же году выходит популярная музыкальная комедия «Джентльмены предпочитают блондинок», в которой Монро исполняет роль глуповатой и меркантильной, но очаровательной блондинки. Легкомысленные образы глупых блондинок преследовали Монро на протяжении всей карьеры, вопреки её собственным желаниям — Мэрилин мечтала стать серьёзной актрисой. В фильме «Джентльмены предпочитают блондинок» она также поёт ставшую знаменитой песенку «Лучшие друзья девушек — бриллианты», которая закрепила за актрисой образ любительницы драгоценностей, хотя на самом деле она не испытывала к ним особой страсти.

После успеха в «Джентльменах…» Мэрилин вместе со своей партнёршей по фильму Джейн Рассел оставляет отпечатки своих рук и ног возле Китайского Театра в Голливуде.

С Джейн Расселл 26 июня 1953 года.

В 1954 году киностудия «20th Century Fox» даёт ей очередную легкомысленную роль в фильме «Зуд седьмого года». Сцена из фильма, где белое платье Мэрилин взлетает от потоков воздуха становится культовой.

К середине 50х Мэрилин окончательно надоедают её однотипные роли глупых блондинок и она объявляет студии «20 Век Фокс» бойкот, отказываясь играть очередную предложенную ей роль. Затем она и вовсе переезжает из Лос-Анджелеса в Нью-Йорк, где, в январе 1955 года, объявляет о создании собственной кинокомпании «Мэрилин Монро Продакшнс», в которой актриса является президентом и владелицей контрольного пакета акций. Это заставляет студию «20 Век Фокс» пойти актрисе навстречу и заключить с ней более выгодный для Мэрилин контракт, по которому она имеет право сама выбирать свои роли.

В течение следующих лет Мэрилин активно занимается изучением актёрского мастерства, выбрав своим наставником знаменитого педагога Ли Стратсберга; актриса пытается изменить свой легкомысленный имидж и доказать всем, что она способна играть серьёзные роли, но она так и не достигает желаемого успеха. К некоторому положительному результату приводит сыгранная ею роль Элси Марины в картине «Принц и танцовщица», за которую Мэрилин получает положительные отзывы критиков, но ей так и не удаётся сняться в настоящей драматической роли и получить серьёзную награду и признание. Вместо этого ей продолжают предлагать сниматься в комедиях в роли глуповатых блондинок. Так, в 1959 году выходит фильм, который станет самым знаменитым и культовым в её карьере — «В джазе только девушки», за роль в котором Мэрилин даже получает престижную награду «Золотой глобус», но как комедийная, а не драматическая актриса.

В 1960 году Мэрилин предпринимает свою последнюю попытку стать серьёзной актрисой и вместе со своим третьим мужем — драматургом Артуром Миллером — организует съёмки драматической картины «Неприкаянные», сценарий которой написан Миллером лично и вдохновлён его собственной женой. Но фильм в итоге проваливается в прокате и получает негативные отзывы критиков.

Последний фильм с Мэрилин Монро — комедия под названием «Что-то должно случиться», съёмки которой начались в 1962 году, так и не был доснят в связи с кончиной актрисы.

Личная жизнь[править | править вики-текст]

У Мэрилин Монро было много любовников, а её личную жизнь обожала обсуждать пресса, часто также приписывая ей никогда не существовавшие романы и связи. Актриса была замужем трижды, но у неё не было детей. Существует мнение, что она сделала множество абортов, но оно до сих пор не обосновано, а некоторые биографы (например, Дональд Спото[21]) и вовсе опровергают подобные утверждения.

В январе 1954 года Мэрилин вышла замуж за бейсболиста Джо Ди Маджо. Как впоследствии оказалось, Ди Маджо безумно ревновал жену ко всем мужчинам на свете и ходили слухи, что он поднимал на неё руку. На почве ревности они и развелись в октябре 1954 года. Однако до конца своей жизни Джо любил Мэрилин и лишь он из всех её возлюбленных пришёл на её похороны. Именно Ди Маджо все последующие годы продолжал опекать Мэрилин и старался оказывать моральную поддержку во всём.

В 1956 году Мэрилин выходит замуж за драматурга Артура Миллера. Этот брак оказался самым длительным из всех и продлился четыре с половиной года, но не был счастливым и закончился в 1961 году. Позднее стало известно, что Артур через несколько недель после свадьбы сделал запись в дневнике, где говорилось: «Мне кажется, что она маленький ребёнок, я её ненавижу!». Мэрилин увидела эту запись и была шокирована, после чего они с Артуром поругались.

Мэрилин всегда хотела иметь детей, несколько раз была беременна, но всякий раз неудачно. От Артура она забеременела дважды, но один раз беременность оказалась внематочной[22][23], а во второй раз случился выкидыш.

В 1960 году, во время съёмок в фильме «Займёмся любовью» у актрисы завязался роман с её партнёром по съёмочной площадке Ивом Монтаном. Существует мнение, что актриса была беременна от Монтана[24].

20 января 1961 года Мэрилин развелась с Артуром Миллером. Она оставалась дома в своей затемнённой спальне, существуя на снотворных пилюлях и быстро снижая вес. Тогда же в феврале её поместили в психиатрическую клинику в Нью-Йорке, откуда она вышла 5 марта 1961 года.

В 1961 году Мэрилин познакомилась с Президентом США Джоном Кеннеди. Ходили слухи об их романе, а также о романе Мэрилин с его братом Робертом Кеннеди. Все эти слухи явных доказательств не имеют. Роман с Робертом и вовсе опровергает друг Мэрилин — Джеймс Хэспил, в своей книге о ней: «Мэрилин Монро: между славой и одиночеством»[25]. В 2000-х годах также объявлялся некий Джозеф Ф. Кеннеди, который утверждал, что он является сыном Мэрилин Монро и Джона Кеннеди, но доказать своё родство он не смог[26], также как и другие, кто выступал с подобными заявлениями.

В последние годы жизни у актрисы возобновились близкие отношения с её первым мужем Джо ди Маджо. В начале 1960х они вместе отдыхали во Флориде[27]. Есть мнение, что они снова собирались пожениться, но не успели в связи с кончиной актрисы.

Также многие мужчины (а иногда и женщины) уже после смерти Мэрилин сами заявляли, что были её любовниками. В их числе актёры Марлон Брандо и Тони Кёртис, писавшие об этом в своих биографиях. А также журналист Роберт Слэтцер, написавший о Мэрилин книгу[28], в которой он утверждал, что они были тайно женаты в течение нескольких дней и оставались близкими друзьями до самой смерти актрисы. Но Слэтцер не смог доказать своё утверждение документально, также его заявления опровергает в своей книге Джим Хэспил (друг актрисы)[29], и её биограф Дональд Спото[30].

Политические взгляды[править | править вики-текст]

По свидетельству подруги и секретаря Мэрилин Монро, Патрисии Ньюкомб, Мэрилин безуспешно просила репортёра, бравшего у неё последнее интервью, чтобы он закончил статью о ней её высказыванием: «То, в чём действительно нуждается мир, это реальное чувство родства. Все: звёзды, рабочие, негры, евреи, арабы — мы все братья. Пожалуйста, не выставьте меня несерьёзной. Закончите интервью тем, во что я верю»[31].

Монро дружила с чернокожей джаз-певицей Эллой Фитцджеральд и помогла той в её карьере. Элла Фицджеральд позже рассказывала: «Я по-настоящему обязана Мэрилин Монро… это из-за неё я стала играть в „Mocambo“, очень популярном ночном клубе 50-х годов. Она лично позвонила владельцу клуба и сказала ему, что хочет, чтобы я была немедленно принята, и если он сделает это, она брала бы передний столик (в этом клубе) каждую ночь. Она сказала ему, — и это была правда, из-за её статуса суперзвезды, — что пресса будет сходить с ума. Хозяин ответил „да“, и Мэрилин была там, за столиком, каждый вечер. Пресса пошла за борт. После этого мне никогда уже не приходилось играть в небольшом джаз-клубе. Она была необычной женщиной, немного впереди своего времени. И она об этом не знала»[32].

В Мексике в 1962 году она была открыто связана с американцами, которые были определены в ФБР как коммунисты, такими, как Фредерик Вандербильт Филд. Дочь последнего психиатра Монро, Джоана Гринсон, сказала, что Монро была «увлечена равными правами, правами для чернокожих, правами для бедных. Она отождествляла себя с рабочими»[33].

Смерть[править | править вики-текст]

Первая публикация газеты «New York Mirror (англ.)» (6 августа 1962 года)

Домработница Монро Юнис Мюррей, осталась на ночь в её доме по адресу 12305 Fifth Helena Drive (англ.), в Брентвуде в ночь её смерти 5 августа 1962 года. Мюррей проснулась в 3:00 ночи и почувствовала что-то неладное. Хотя она увидела свет из-под двери спальни Мэрилин Монро, она была не в состоянии получить ответ на свои подозрения, так как дверь была запертой. Мюррей тут же позвонила психиатру актрисы, доктору Ральфу Гринсону, который прибыл в дом, вломился в спальню и обнаружил Мэрилин Монро мёртвой. Смерть была официально подтверждена врачом Монро, доктором Хайманом Энгельбергом, который прибыл в дом около 3:50 ночи, а в 4:25 утра они уведомили об этой трагедии Департамент полиции Лос-Анджелеса.

Патологоанатомами отдела Лос-Анджелеса, была оказана помощь в расследовании психиатров из Лос-Анджелеса о возможных причинах смерти актрисы. Экспертами было установлено, что Монро умерла между 8:30 и 10:30 вечера[34], а в отчёте токсикологии позже выяснилось, что причиной смерти стало острое отравление барбитуратами. В крови актрисы было обнаружено 8 мг% (миллиграмм на 100 миллилитров раствора) хлоралгидрата, 4,5 мг% пентобарбитала (Нембутал) и 13 мг% фенобарбитала в печени. Пустые бутылки, содержащие эти лекарства были найдены рядом с её кроватью. Вероятность того, что это была случайная передозировка исключена, потому что дозировка найденная в её теле, в несколько раз превышала допустимый предел[35]. Её врачи заявили, что Монро была склонна к частым приступам страха и депрессии, также у неё наблюдалось резкое и непредсказуемое изменение настроения[35][36]. В связи с этими фактами и отсутствиями каких-либо признаков насильственной смерти, врачи определили причину её смерти как самоубийство.

Склеп Мэрилин Монро на Вествудском кладбище

Мэрилин Монро была международной звездой и её внезапная смерть была главной новостью в США и Европе[37]. Лоис Баннер заявила: «После смерти Мэрилин Монро уровень самоубийств в Лос-Анджелесе вырос в два раза»[37], а редакторы газеты «Chicago Tribune» сообщили, что они получили сотни телефонных звонков от представителей общественности с просьбой предоставить информацию о смерти Мэрилин Монро[38]. Французский художник Жан Кокто отметил, что её смерть должна послужить страшным уроком для всех тех, чьим главным занятием является шпионаж и мучение кинозвезд, её коллега Лоуренс Оливье считает её — жертвой шумихи и сенсаций, режиссёр Джошуа Логан заявил, что она была одним из наиболее недооцененными в мире людей[39]. На её похоронах, состоявшихся в Вествудском кладбище 8 августа 1962 года, была проведена частная церемония и присутствовали на ней только её ближайшие соратники. Поминальная служба была организована Джо Димаджио и её бизнес-менеджером Инез Мелсон. Сотни зрителей заполнили улицы вокруг кладбища. Мэрилин Монро была похоронена в склепе под № 24 на Вествудском кладбище[40] .

В течение нескольких десятилетий после этого, несколько конспирологических теорий было введено о смерти Монро, включая убийство и случайную передозировку[41]. Версия убийства впервые получила основное внимание с публикацией Нормана Мейлера «Marilyn: A Biography» в 1973 году, в последующие годы она получила широкое распространение и даже дошла до окружного прокурора Джон Ван де Кампа, который решил провести повторное расследование в 1982 году. Никаких следов насилия не было обнаружено[42]. Сразу после смерти актрисы версия о передозировке широко обсуждалась в американской печати, вызвав так называемый «эффект Вертера», в результате чего сотни американцев последовали её примеру[43].

Публичный имидж[править | править вики-текст]

Я никогда не понимала его, этот секс-символ. Я всегда думала, что символами были те моменты, когда мы играем вместе на сцене! Вот беда, секс-символ становится вещью. Я просто ненавижу быть вещью. Но если я собираюсь быть символом чего-то, то я предпочла бы быть секс-символом, не вещью, а символом[44].
Мэрилин Монро в интервью журналу «Life» в 1962 году.

Когда «20 Century Fox» начала привлекать к себе всё больше новых звёзд, Монро стала для них очень востребованной, так как они хотели поставить её как более молодую на место Бетти Грейбл, которая была наиболее популярной блондинкой 1940-х годов[45]. В 1940-е годы был расцвет актрис, которые были восприняты как жесткие и умные, такие как Кэтрин Хепбёрн и Барбара Стэнвик, которые были способны воплотить сложных драматических персонажей. Студия хотела сделать из Монро новую звезду десятилетия, которая будет привлекать людей в кинотеатры[45]. С самого начала «20 Century Fox», сыграла важную роль в создании её имиджа, и поэтому к концу своей карьеры Монро оказалась почти под полным её контролем[46]. Монро разработала множество собственных рекламных стратегий, которые культивировались на дружеских отношениях с журналистами-сплетниками, такими как Сидни Скольски (англ.) и Луэлла Парсонс, а также контролировали использование её изображений. Кроме Грейбл, её часто сравнивают с другой знаменитой блондинкой, кинозвездой 1930-х годов — Джин Харлоу[47]. Сравнение было частично вызвано самой Монро, которая назвала Харлоу кумиром своего детства, с которой ей хотелось бы сняться вместе в кино, она даже наняла стилиста Харлоу, который должен был сделать цвет её волос похожим на Джин Харлоу[48].

Мэрилин Монро в фильме «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953)

Имидж Монро сосредоточен на её светлых волосах и стереотипах, связанных с ними, а также на глупости, наивности, сексуальной привлекательности, характерных ей жестах и собственной походки[49]. Она часто использовала придыхание, говорила наивным, слегка детским голосом в фильмах, в интервью создавала впечатление, что всё, что она сказала, было совершенно невинным и нерасчётливым, пародируя некую двусмысленность, такой особый стиль поведения позже стал называться «Monroeisms». Начав свою карьеру в качестве модели, фигура Монро была одной из её наиболее часто отмеченных особенностей[50]. Кинокритик Ричард Дайер (англ.) написал, что Монро на рекламных фотографиях часто была расположена так, чтобы её пышный силуэт был на первом плане[50].

Одежда играла важный фактор в звёздном образе Монро. Она в основном носила одежду белого цвета, чтобы подчеркнуть цвет волос, также она часто была в откровенных нарядах, которые демонстрировали её фигуру. Рекламные трюки актрисы много раз вращались вокруг её одежды, в пресс-рассказах, Монро была изображена как воплощение американской мечты, девушку, которая поднялась из тяжелого и нищего детства к голливудской славе[51].

Хотя идея создать личность Монро на экране как недалекую, но сексуально привлекательную блондинку — это хорошо продуманный акт, поэтому и зрители и кинокритики считали, что это её реальная личность, и что она уже не притворяется, когда играет её в комедиях. Это стало препятствием на более позднем этапе её карьеры, когда она хотела сменить имидж и заняться другими видами ролей, быть уважаемой и серьёзной актрисой[52]. Киноакадемик Сара Шейн изучила рассказы о Монро и заявила:

« Самый большой миф заключается в том, что она была глупой. Второй миф заключается в том, что она была очень хрупкой. Третий миф заключается в том, что она не могла играть. Она была далеко не глупой, хотя она не была официально образованной, и она очень переживала по этому поводу. Но она была действительно очень умной и очень сильной. Она должна была обыграть студийную систему Голливуда в 1950-х годах. Она не была глупой блондинкой, она была актрисой, ради бога! Такая хорошая актриса, что сейчас никто в это не верит, она была кем угодно, но не тем, кого она изображала на экране[53]. »

Лоис Баннер писала, что актриса часто тонко пародировала статус секс-символа в своих фильмах и на публике[54]. Монро заявила, что она была под влиянием Мэй Уэст сказав, что «она научилась у неё нескольким трюкам — как произвести впечатление, как правильно смеяться, как правильно демонстрировать собственную сексуальность». В 1950-х годах, она также изучала искусство комедии и танцы в классах МИМ[55]. В фильме «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953), в котором она играла глуповатую блондинку, в одной из сцен Монро была сказана фраза: «Я могу быть умной, когда это нужно, но большинству мужчин это не нравится»[56].

Мэрилин Монро на вечеринке в клубе «Ciro's (англ.)», май 1953 год

Ричард Дайер заявил, что звёздный образ Монро был создан в основном для привлечения мужского пола[57], и что она обычно играла девушку, которая пользовалась большой привлекательностью у мужчин: «Она практически всегда играла девушку из хора, секретаря или модель, которая создавала шоу и мужчины получали удовольствие»[57]. Учёный Томас Харрис, который проанализировал имидж Монро в 1957 году, писал что её непримечательное происхождение и отсутствие семьи заставляло Мэрилин казаться более сексуально доступной, «идеальная партнёрша», в отличии от современной ей, Грейс Келли, которая также была представлена как привлекательная блондинка, но из-за того что она происходит из высшего класса, Келли стала рассматриваться как утончённая актриса, недостижимая для большинства зрителей мужского пола[58].

По словам Дайера, Монро стала «практически нарицательным именем для мужского пола», в 1950-х годах её образ стоит на потоке представлений о морали и сексуальности, которая характеризовалась в Америке с «Фрейдистским представлением о сексе», «Докладом Кинси (англ.)» (1953) и книгой «Женская мистика (англ.)» (1963). Монро была первым секс-символом представляющим секс, как естественное и не представляющее никакой опасности занятие, в отличие от того как его представляли в 1940-х годах[59]. Её также описывают как воплощение «послевоенного идеала американской девушки» — мягкая, нуждающаяся в любви, привлекательная, наивная, демонстрирующая свою сексуальность без стеснения, которая находит отражение в словах Моли Хаскелл (англ.) заявляющую о том, что «она была выдумкой 1950-х, ложью о том, что женщина не имеет сексуальных потребностей и что она должна только угождать мужчине». Норман Мейлер писал, что «Мэрилин демонстрировала что секс может быть трудным и опасным с другими, но не с ней», а Граучо Маркс характеризовал её как «Мэй Уэст, Теда Бара и Маленькая Бо Пип (англ.) в одном флаконе». По словам Хаскелл, из-за её статуса секс-символа, Монро оказалась менее популярной среди женщин, нежели среди мужчин, так как большинство женщин не могли олицетворять себя с ней[60].

Рекламное фото шампуня от Мэрилин Монро

Ричард Дайер также утверждал, что светлые волосы стали определяющей чертой Монро, потому что они сделали её «расово однозначной», то есть исключительно белой, поэтому многие рассматривали её как символ расизма в ХХ веке[61]. Лоис Баннер соглашалась с тем, что это не может быть совпадением, так как Монро запустила тренд «платиновой блондинки», во время движения за гражданские права, но также раскритиковала Дайера, указывая на то, что он неправильно описал личную жизнь Монро, связанную с людьми другого происхождения, такими как Джо Димаджио (итало-американского происхождения) и Артуром Миллером (Еврейского происхождения)[62]. По данным Баннер, актрису иногда критиковали, за преобладающие расовые нормы в её рекламных фотографиях[63].

Монро стала восприниматься как специфически американская звезда[64], Лоис Баннер также называет её величайшим символом поп-культуры XX века, звездой чей радостный и гламурный имидж помог нации справиться со своей паранойей в 1950-х годах, связанной с холодной войной, атомной бомбой и тоталитарным, коммунистическим Советским Союзом[65]. Историк Фиона Хэндисайд писала, что во французском, женском обществе, она олицетворяла современность и чистоту, поэтому Монро стала символом современной, освобождённой женщины, чья жизнь проходит в общественной сфере[66]. Историк кино Лаура Малви (англ.) написала о ней, как о персоне поддерживающей американскую потребительскую культуру:

« Если Америка стала экспортировать демократию гламура в послевоенной, нищей Европе, в кино должен быть его образ...Мэрилин Монро...с ней все американские атрибуты и упорядоченная половая жизнь, она пришла, чтобы воплотить в единый образ это сложное взаимодействие экономических, политических и эротических потребностей общества. К середине 1950-х годов, она стала брендом бесклассового гламура, доступного любому человеку с использованием американской косметики, чулков и лифчиков[67]. »

«20 Century Fox» наживалась на популярности Монро, создавая несколько похожих актрис, таких как Джейн Мэнсфилд и Шири Норт. Другие киностудии также пытались «создать собственных Мэрилин Монро»: «Universal Pictures» с Мами Ван Дорен[68], «Columbia Pictures» с Ким Новак[69], и «Rank Organisation» с Дианой Дорс[70].

Наследие[править | править вики-текст]

Промофото Мэрилин Монро для фильма «Джентльмены предпочитают блондинок» (1953)

По данным руководства массовой культуры США, как икона американской поп-культуры, Монро имеет мало конкурентов в популярности включая Элвиса Пресли и Микки Мауса ... никакая другая звезда не дарила такой широкий спектр эмоций – от страсти до жалости, от зависти к угрызениям совести[71]. Историк Гейл Левин (англ.) заявила, что Монро считается «самым фотографируемым человеком 20-го века»[72], Американский институт киноискусства поставил её на шестое место в списке 100 величайших звёзд кино за 100 лет по версии AFI. Смитсоновский институт включил её в список «100 наиболее значимых американцев всех времён»[73], а телеканал VH1 поместил её в десятку лидеров рейтинга величайших икон поп-культуры ХХ века[74][75]. О Мэрилин Монро написаны сотни книг, она является предметом фильмов, спектаклей, опер, и песен, актриса оказала влияние на многих художников и артистов, таких как Энди Уорхол и Мадонна[76]. Кроме того, она остаётся ценным брендом[77], её образ и имя были лицензированы для сотни продуктов, она также была показана в рекламе для многонациональных корпораций и брендов, таких как «Max Factor (англ.)», «Chanel», «Mercedes-Benz», и «Absolut Vodka (англ.)»[78][79].

Непреходящая популярность Монро связана с её противоречивым имиджем. С одной стороны, она остается секс-символом, иконой красоты и одной из самых известных звёзд классического Голливудского кино[80][81][82]. Она также запомнилась своей необычной жизнью, нестабильным детством, борьбой за профессиональное уважение и своей неожиданной, трагической смертью и теориями заговора вокруг неё. О ней писали учёные и журналисты, заинтересованные в вопросах гендерного равенства и феминизма[83], такие как Глория Стейнем (англ.), Жаклин Роуз (англ.), Молли Хаскелл и Лоис Баннер[84][85][86]. Некоторые, такие как Стейнем, рассматривают её как жертву студийной системы. Другие отмечали свою активную роль в карьере актрисы и участии в создании её имиджа[87][84].

Из-за контраста между её славой и личной жизнью, Монро была тесно связана с широкой дискуссией в СМИ[88]. По данным историка Сюзанны Хэм, из-за её актуальности в настоящее время обсуждается вопрос о её влиянии на современное общество: «Монро никогда полностью не находится в одном времени или месте, но остаётся поверхностью, на которой строится вся американская культура и выступает в качестве культурного типа который может быть воспроизведён, трансформирован в новые контексты и принят другими людьми»[88]. Аналогично, Лоис Баннер назвала Монро «вечным перевёртышем», который создается заново у каждого поколения[89].

Звезда Мэрилин Монро на Голливудской «Аллее славы»

В то время как Мэрилин Монро остаётся важнейшим культурным символом, критики спорят о её наследии как актрисы. Критик Дэвид Томсон (англ.) назвал её киноработы бестелесными[90], а Полин Кейл написала что она не могла играть, а студия использовала отсутствие у неё актёрских навыков, чтобы повеселить публику: «У неё хватило ума или пошлости или отчаяния, чтобы превратить ничто в обязанности – и наоборот, она делала то, что другие неумели делать»[91]. По мнению Питера Брэдшоу, Монро была талантливой комедийной актрисой, которая понимал как достичь нужного комедийного диапазона[92], а Роджер Эберт писал: «Чудачества и неврозы Монро сделали её знаменитой, то что зрители получали на экране от неё было волшебно»[93]. Джонатан Розенбаум заявил, что её игра содержит извращённую сексисткую тематику и что трудности с восприятием её интеллекта у некоторых людей уходят в репрессивную эпоху, когда считалось что женщины не должны быть умными[94].

Мэрилин Монро посвящены песни Леди Гаги «Government Hooker» и «Dance in the Dark», Blue System «The Wind Cries (Who Killed Norma Jean)», Марка Эшли «Marilyn’s Dream», Флорана Мота «Marylin», Глена Данцига «Who Killed Marylin» и Элтона Джона «Candle in the Wind», Джейн Биркин «Norma Jean Baker», Ники Минаж «Marilyn Monroe», Ланы Дель Рей «Marilyn Monroe», Фаррелла Уильямса «Marilyn Monroe», Аманды Лепор «Marilyn». В 2010 году на экраны вышел ролик «Coco Mademoiselle», в основу сюжета которого была положена история романтических отношений Мэрилин и фотографа Дугласа Киркланда. 19 июня 2011 года знаменитое «улетающее платье» Мэрилин Монро (известный кадр из киноленты «Зуд седьмого года») продано на торгах аукционного дома «Profile in History» в Лос-Анджелесе за 4,6 миллиона долларов[95]. 15 июля 2011 года в Чикаго открыта восьмиметровая скульптура «Мэрилин навсегда» изображающая Монро в момент, когда она в кинокомедии «Зуд седьмого года», созданной в 1955 году, стояла на вентиляционной решётке на пересечении 52-й улицы и Лексингтон-авеню в Нью-Йорке, а поток воздуха поднимал вверх её платье. Скульптор — Сьюард Джонсон[96].

В 2011 году в мировой прокат вышел фильм «7 дней и ночей с Мэрилин», роль Монро в котором исполнила Мишель Уильямс. Фильм рассказывает о проведённом артисткой времени с Лоуренсом Оливье в работе над фильмом «Принц и танцовщица» (1957). Мэрилин Монро произнесла «крылатые» фразы «Не волноваться, а волновать», «Я люблю красивых мужчин! Но среди нас их очень мало… Вы можете назвать имя красивого мужчины? Радж Капур, Кларк Гейбл, Лоуренс Оливье и всё, пожалуй!», «Дайте девушке пару туфель на шпильках, и она завоюет весь мир!». Фотография Мэрилин Монро была на обложке первого номера журнала «Playboy» в 1953 году. Согласно The Guardian, о Мэрилин Монро написано около трёхсот книг, диссертаций и пр[97]. Первая и единственная прижизненная публикация была в 1961 году — «Мэрилин Монро» биографа Мориса Золотова. 8 февраля 1960 года Мэрилин Монро была удостоена именной звезды на Голливудской «Аллее славы»[98].

Фильмография[править | править вики-текст]

Мэрилин Монро во время съёмок фильма «Зуд седьмого года» (1955)
Год Русское название Оригинальное название Роль
1947 ф Опасные годы (англ.) Dangerous Years Иви
1948 ф Скудда-у! Скудда-эй! (англ.) Scudda Hoo! Scudda Hay! Бетти
1948 ф Хористки Ladies of the Chorus Пегги Мартин
1949 ф Счастливая любовь (англ.) Love Happy клиентка Груниона
1950 ф Билет в Томагавк (англ.) A Ticket to Tomahawk Клара
1950 ф Асфальтовые джунгли The Asphalt Jungle Анджела Финлей
1950 ф Всё о Еве All About Eve мисс Казуэлл
1950 ф Огненный шар (англ.) The Fireball Полли
1950 ф Правый кросс (англ.) Right Cross девушка
1951 ф В родном городе (англ.) Home Town Story Айрис Мартин
1951 ф Моложе себя и не почувствуешь (англ.) As Young as You Feel Харриет
1951 ф Любовное гнёздышко (англ.) Love Nest Роберта «Бобби» Стивенс
1951 ф Давай сделаем это легально Let’s Make It Legal Джойс Маннеринг
1952 ф Стычка в ночи Clash by Night Пегги
1952 ф Мы не женаты! We’re Not Married Аннабел Джоунс Норрис
1952 ф Можно входить без стука Don’t Bother to Knock Нелл Форбс
1952 ф Мартышкин труд Monkey Business мисс Лоуис Лорел
1952 ф Вождь краснокожих и другие… O. Henry’s Full House проститутка
1953 ф Ниагара Niagara Роуз Лумис
1953 ф Джентльмены предпочитают блондинок Gentlemen Prefer Blondes Лорелей Ли
1953 ф Как выйти замуж за миллионера How to Marry a Millionaire Пола Дебевуаз
1954 ф Река, не текущая вспять River of No Return Кей Уэстон
1954 ф Лучший бизнес — шоу-бизнес (англ.) There’s No Business Like Show Business Виктория Хоффман
1955 ф Зуд седьмого года The Seven Year Itch девушка
1956 ф Автобусная остановка Bus Stop Шери
1957 ф Принц и танцовщица The Prince and the Showgirl Элси Марина
1959 ф В джазе только девушки Some Like It Hot Душечка (Дана Ковальчик)
1960 ф Займёмся любовью Let’s Make Love Аманда Делл
1961 ф Неприкаянные The Misfits Розлин Табер

Телевидение[править | править вики-текст]

Год Название Роль Сеть Примечания Ист.
13 сентября 1953 The Jack Benny Program в роли самой себя CBS [99]
2 октября 1954 The Bob Hope Show в роли самой себя NBC [100]
8 апреля 1955 Person to Person в роли самой себя CBS интервью с Эдвардом Р. Марроу (англ.) [101]
19 мая 1962 President Kennedy’s Birthday Salute в роли самой себя CBS Песня «Happy Birthday, Mr. President» [102][103]

Награды и номинации[править | править вики-текст]

Список приведён в соответствии с данными сайта IMDb[104].

Награда Год Категория Работа Результат
BAFTA 1956 Лучшая иностранная актриса Зуд седьмого года Номинация[105]
1958 Лучшая иностранная актриса Принц и танцовщица Номинация[106]
Золотой глобус 1954 Премия Генриетты Н/д Номинация[107]
1957 Лучшая женская роль — комедия или мюзикл Автобусная остановка Номинация[108]
1960 Лучшая женская роль — комедия или мюзикл В джазе только девушки Победа
1962 Премия Генриетты Н/д Победа
Давид ди Донателло 1958 Лучшая иностранная актриса Принц и танцовщица Победа[109]
Laurel Awards 1959 Лучшая комедийная актриса Принц и танцовщица 4-е место[110]
1960 Лучшая комедийная актриса В джазе только девушки 2-е место[111]
Photoplay Awards 1952 Восходящая звезда Н/д Победа[112]
1953 Самая популярная звезда Н/д Победа[113]
1954 Лучшая актриса Джентльмены предпочитают блондинок
Как выйти замуж за миллионера
Победа[114]
Look American Magazine Award 1952 Самая перспективная начинающая певица Н/д Победа[115]
Crystal Star Award 1959 Лучшая иностранная актриса Принц и танцовщица Победа[110]
Голливудская «Аллея Славы» 1960 Именная звезда за вклад в кинематограф Н/д Победа

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

  1. Marilyn Monroe: Fast Facts (англ.). cmgww.com. Проверено 6 сентября 2012. Архивировано 17 октября 2012 года.
  2. Marilyn Monroe Biography (англ.). Biography.com. Проверено 6 сентября 2012. Архивировано 17 октября 2012 года.
  3. Chapman, 2001, с. 468.
  4. Marilyn Monroe Dies; Pills Blamed (англ.), Los Angeles Times, Tribune Publishing (6 августа 1962). Проверено 23 сентября 2015.
  5. Vogel, 2014, с. 11.
  6. Badman, 2012, с. 65.
  7. B джазе только девушки. Awards (англ.). IMDb. Проверено 31 августа 2015.
  8. Wilkerson Tichi, Marcia Borie. Hollywood legends: the golden years of the Hollywood reporter. — Tale Weaver Publishing, 1988. — С. 323.
  9. John Huston. The Legend Of Marilyn Monroe, documentary — Stage 67, 1966.
  10. Spoto, Donald. Marilyn Monroe : the biography. — Eagle Large Print, USA, 1993. — ISBN 9780792717362.
  11. AP. Mortensen's Death and documents, New York Times (February 13, 1981). Проверено 2 марта 2010.
  12. Статья «Мэрилин Монро: Взлёты и падения» на сайте «Женские штучки».
  13. Мэрилин Монро. Немеркнувшая «звезда» \ Виталий Вульф, Серафима Чеботарь. — М.: Яуза : Эксмо, 2013. — с.34
  14. Мэрилин Монро \Анна Плантажене; пер. с фр. и вступ.ст. Е. В. Колодочкиной. — М.: Молодая гвардия; Палимпсест, 2011. — 265(7) с.: ил. — (Жизнь замечательных людей: Малая серия: сер.биогр.;вып.14). — 53
  15. 1 2 Мэрилин Монро \Анна Плантажене; пер. с фр. и вступ.ст. Е. В. Колодочкиной. — М.: Молодая гвардия; Палимпсест, 2011. — 265(7) с.: ил. — (Жизнь замечательных людей: Малая серия: сер.биогр.;вып.14). — 54-56
  16. Мэрилин Монро \Анна Плантажене; пер. с фр. и вступ.ст. Е. В. Колодочкиной. — М.: Молодая гвардия; Палимпсест, 2011. — 265(7) с.: ил. — (Жизнь замечательных людей: Малая серия: сер.биогр.;вып.14). — 57, 65
  17. McLellan, Dennis. James Dougherty, 84; Was Married to Marilyn Monroe Before She Became a Star, Los Angeles Times (August 18, 2005). Проверено 13 мая 2011.
  18. "Personal Letter from a 16-Year Old Marilyn Monroe Sells for $52,460 at Bonhams & Butterfields". artdaily.org (April 20, 2011). Проверено 7 мая 2011. Архивировано 17 октября 2012 года.
  19. The Radioplane Target Drone.
  20. Мэрилин Монро. Немеркнувшая «звезда» \ Виталий Вульф, Серафима Чеботарь. — М.: Яуза : Эксмо, 2013. — с.48
  21. Spoto, Donald, 1941-. Marilyn Monroe : the biography. — Eagle Large Print. — ISBN 9780792717362.
  22. "Marilyn Monroe: Still Life". PBS (July 19, 2006). Проверено 8 мая 2011. Архивировано 17 октября 2012 года.
  23. "Tony Curtis: 'Marilyn Monroe miscarried my baby'". The Telegraph (August 7, 2009). Проверено 8 мая 2011. Архивировано 17 октября 2012 года.
  24. Never-before-seen picturess Marilyn Monroe pregnant by Yves Montand, Mail Online. Проверено 17 февраля 2017.
  25. Haspiel, James. Mėrilin Monro : mezhdu slavoĭ i odinochestvom. — ĖKSMO, 2012. — ISBN 9785699536009.
  26. МЭРИЛИН МОНРО: без семьи :: Аборт мэрилин монро (англ.). Аборт. Проверено 24 мая 2017.
  27. 28/03/1961 sur une plage en Floride - Divine Marilyn Monroe (6 марта 2011). Проверено 24 мая 2017.
  28. Robert Slatzer. The life and curious death of Marilyn Monroe. — USA: Pinnacle Books (Mm), 1974. — 480 с. — ISBN 0846700018. — ISBN 9780846700012.
  29. Haspiel, James. Mėrilin Monro : mezhdu slavoĭ i odinochestvom. — ĖKSMO, 2012. — ISBN 9785699536009.
  30. Спото Дональд. Послесловие. Большое мошенничество - Мэрилин Монро. www.e-reading.by. Проверено 24 мая 2017.
  31. Marilyn Monroe - Still Life | American Masters. PBS (19 июля 2006). Проверено 6 сентября 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
  32. The Official Web Site of Ella Fitzgerald. Проверено 6 сентября 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
  33. Marilyn Monroe | Reader's Digest Version. Rd.com. Проверено 6 сентября 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
  34. Banner, 2012, p. 411.
  35. 1 2 Kormam, Seymour Marilyn Monroe Ruled 'Probable Suicide' Victim (англ.). Chicago Tribune. Tribune Publishing (18 августа 1962). Проверено 21 октября 2015.
  36. Banner, 2012, pp. 411–413.
  37. 1 2 Banner, 2012, p. 427.
  38. Hopper, Hedda Pill Death Secret Goes With Marilyn (англ.). Chicago Tribune. Tribune Publishing (6 августа 1962). Проверено 23 сентября 2015.
  39. Brilliant Stardom and Personal Tragedy Punctuated the Life of Marilyn Monroe (англ.). The New York Times. Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (6 августа 1962). Проверено 23 сентября 2015.
  40. Top 10 Celebrity Grave Sites: Marilyn Monroe (англ.). Time. Time Inc.. Проверено 15 октября 2015.
  41. Churchwell, 2004, pp. 297–318, for different theories proposed by Spoto, Summers, Brown & Barham, and Donald Wolfe.
  42. Spoto, 2001, p. 606.
  43. Причины самоубийств
  44. Churchwell, 2004, p. 33.
  45. 1 2 Banner, 2012, pp. 124, 177.
  46. Stacey, Michelle Model Arrangement (англ.). Smithsonian Institution (май 2008). Проверено 11 сентября 2015.
  47. Banner, 2012, p. 238.
  48. Banner, 2012, pp. 38, 175, 343.
  49. Churchwell, 2004, pp. 21–26, 181–185.
  50. 1 2 Dyer, 1986, pp. 19–20.
  51. Banner, 2012, pp. 44–45.
  52. Banner, 2012, pp. 273–276.
  53. Dotinga, Randy Marilyn Monroe: Anything but a dumb blonde (англ.). The Christian Science Monitor (3 августа 2012). Проверено 16 июня 2016.
  54. Banner, 2012, p. 244.
  55. Banner, 2012, pp. 170–171.
  56. Banner, 2012, p. 201.
  57. 1 2 Dyer, 1986, pp. 19, 20.
  58. Harris, 1991, pp. 40–44.
  59. Dyer, 1986, pp. 29–39.
  60. Dyer, 1986, p. 57, quoting Haskell.
  61. Dyer, 1986, p. 40.
  62. Banner, 2012, pp. 254–256.
  63. Banner, 2012, p. 184.
  64. Banner, 2012, p. 8.
  65. Banner, 2012, pp. 239–240.
  66. Handyside, 2010, pp. 1–16.
  67. Handyside, 2010, p. 2, quoting Mulvey.
  68. Spoto, 2001, p. 396.
  69. Solomon, 2010, p. 110.
  70. From the archives: Sex Symbol Diana Dors Dies at 52 (англ.). The Guardian (5 мая 1964). Проверено 11 сентября 2015.
  71. Chapman, 2001, pp. 542–543.
  72. Filmmaker interview – Gail Levin (англ.). Public Broadcasting Service (19 июля 2006). Проверено 11 июля 2016.
  73. Frail, T.A. Meet the 100 Most Significant Americans of All Time (англ.). Smithsonian Institution (17 ноября 2014). Проверено 10 сентября 2015.
  74. Beatles Named 'Icons of Century' (англ.). BBC (16 октября 2005). Проверено 10 сентября 2015.
  75. VH1. The 200 Greatest Pop Culture Icons Complete Ranked List. Пресс-релиз. Проверено September 10, 2015.
  76. Schneider, Michel Michel Schneider's Top 10 Books About Marilyn Monroe (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (16 ноября 2011). Проверено 30 августа 2015.
  77. The Blond Marilyn Monroe (англ.). Time (14 июня 1999). Проверено 30 августа 2015.
  78. Churchwell, 2004, pp. 33, 40.
  79. Churchwell, Sarah Max Factor Can't Claim Credit for Marilyn Monroe (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (9 января 2015). Проверено 30 августа 2015.
  80. Churchwell, 2004, p. 8.
  81. Stromberg, Joseph Remembering Marilyn Monroe (англ.). Smithsonian Institution (5 августа 2011). Проверено 10 сентября 2015.
  82. Wild, Mary Marilyn: The Icon (англ.). British Film Institute (29 мая 2015). Проверено 10 сентября 2015.
  83. Happy Birthday, Marilyn (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (29 мая 2001). Проверено 30 августа 2015.
  84. 1 2 Rose, 2014, pp. 100–137.
  85. Haskell, 1991, pp. 254–265.
  86. Banner, Lois Marilyn Monroe: Proto-feminist? (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (21 июля 2012). Проверено 7 ноября 2015.
  87. Haskell, Molly Engineering an Icon (англ.). The New York Times. Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (22 ноября 1998). Проверено 30 августа 2015.
  88. 1 2 Hamscha, 2013, pp. 119–129.
  89. Banner, Lois Marilyn Monroe, the Eternal Shape Shifter (англ.). Los Angeles Times. Tribune Publishing (5 августа 2012). Проверено 30 августа 2015.
  90. Thomson, David. The Inscrutable Life and Death of Marilyn Monroe (англ.). New Republic (6 августа 2012). Проверено 30 августа 2015.
  91. Marilyn: A Rip-Off With Genius (англ.). The New York Times. Arthur Ochs Sulzberger, Jr. (22 июля 1973). Проверено August 30, 2015author=Kael, Pauline.
  92. Bradshaw, Peter. Cannes and the Magic of Marilyn Monroe (англ.). The Guardian. Guardian Media Group (9 мая 2012). Проверено 30 августа 2015.
  93. Ebert, Roger Some Like It Hot (англ.). Roger Ebert.com (9 января 2000). Проверено 11 июля 2016.
  94. Rosenbaum, Jonathan Marilyn Monroe's Brains (англ.). Chicago Reader (1 декабря 2005). Проверено 30 августа 2015.
  95. «Улетающее» платье Мэрилин Монро продано за $4,6 млн
  96. В Чикаго появилась огромная скульптура Мэрилин Монро: каждый может заглянуть ей под платье
  97. Happy birthday, Marilyn (англ.). guardian.co.uk (29 мая 2001). Проверено 6 сентября 2012. Архивировано 17 октября 2012 года.
  98. Marilyn Monroe. Walk of Fame. Проверено 14 августа 2012. Архивировано 17 августа 2012 года.
  99. Burkhead, 2013, p. 142.
  100. Hyatt, 2006, p. 142.
  101. Rollyson, 2014, p. 149.
  102. Rollyson, 2014, p. 263.
  103. Vogel, 2014, p. 163.
  104. Marilyn Monroe — Awards (англ.). Marilyn Monroe—IMDb (19 августа 2017).
  105. BAFTA Awards. Awards for 1956 (англ.). IMDb. Проверено 1 августа 2015.
  106. BAFTA Awards. Awards for 1958 (англ.). IMDb. Проверено 1 августа 2015.
  107. Rollyson, 2014, p. 87.
  108. Golden Globes, USA. Awards for 1957 (англ.). IMDb. Проверено 1 августа 2015.
  109. Maurice Zolotow. Marilyn Monroe. — Harpercollins, 1990. — С. 190. — ISBN 978-0-06-097196-0.
  110. 1 2 Vogel, 2014, p. 131.
  111. Vogel, 2014, p. 143.
  112. Vogel, 2014, p. 21.
  113. Rollyson, 2014, p. 106.
  114. Super, 2005, p. 367.
  115. Kidder, 2011, p. 42.

Литература[править | править вики-текст]

  • Banner Lois. Marilyn: The Passion and the Paradox. — Bloomsbury, 2012. — ISBN 978-1-4088-3133-5.
  • Belton John. American Cinema, American Culture. — McGraw Hill, 2005. — ISBN 978-0-07-288627-6.
  • Marilyn Monroe // The Guide to United States Popular Culture. — University of Wisconsin Press, 2001. — ISBN 978-0-87972-821-2.
  • Churchwell Sarah. The Many Lives of Marilyn Monroe. — Granta Books, 2004. — ISBN 978-0-312-42565-4.
  • Dyer Richard. Charisma // Stardom: Industry of Desire. — Routledge, 1991. — ISBN 978-0-415-05217-7.
  • Dyer Richard. Heavenly Bodies: Film Stars and Society. — Routledge, 1986. — ISBN 0-415-31026-1.
  • Illustrated Who's Who of the Cinema. — Macmillan, 1983. — ISBN 0-02-923450-6.
  • Hall Susan G. American Icons: An Encyclopedia of the People, Places, and Things that Have Shaped Our Culture. — Greenwood Publishing Group, 2006. — ISBN 978-0-275-98429-8.
  • Hamscha Susanne. Thirty Are Better Than One: Marilyn Monroe and the Performance of Americanness // ConFiguring America: Iconic Figures, Visuality, and the American Identity. — Intellect, 2013. — ISBN 978-1-84150-635-7.
  • Handyside, Fiona (August 2010). «Let's Make Love: Whiteness, Cleanliness and Sexuality in the French Reception of Marilyn Monroe». European Journal of Cultural Studies 3 (13): 1–16. DOI:10.1177/1367549410363198.
  • The Building of Popular Images: Grace Kelly and Marilyn Monroe // Stardom: Industry of Desire. — Routledge, 1991. — ISBN 978-0-415-05217-7.
  • From Reverence to Rape: The Treatment of Women in the Movies // Star Texts: Image and Performance in Film and Television. — Wayne State University Press, 1991. — ISBN 0-8143-2312-X.
  • Leaming Barbara. Marilyn Monroe. — Three Rivers Press, 1998. — ISBN 0-609-80553-3.
  • Lev Peter. Twentieth-Century Fox: The Zanuck–Skouras Years, 1935–1965. — University of Texas Press, 2013. — ISBN 978-0-292-74447-9.
  • Marcus Daniel. Happy Days and Wonder Years: The Fifties and Sixties in Contemporary Popular Culture. — Rutgers University Press, 2004. — ISBN 978-0-8135-3391-9.
  • Meyers Jeffrey. The Genius and the Goddess: Arthur Miller and Marilyn Monroe. — University of Illinois Press, 2010. — ISBN 978-0-252-03544-9.
  • My Sister Marilyn. — Algonquin Books, 1994. — ISBN 0-595-27671-7.
  • Fragments: Poems, Intimate Notes, Letters. — Farrar, Straus and Giroux, 2010.
  • The Unabridged Marilyn. — Corgi Books, 1988. — ISBN 978-0-552-99308-1.
  • Rollyson Carl. Marilyn Monroe Day by Day: A Timeline of People, Places and Events. — Rowman and Littlefield, 2014. — ISBN 978-1-4422-3079-8.
  • Rose Jacqueline. Women in Dark Times. — Bloomsbury, 2014. — ISBN 978-1-4088-4540-0.
  • Solomon Aubrey. Twentieth Century-Fox: A Corporate and Financial History. — Scarecrow Press, 1988. — ISBN 978-0-8108-4244-1.
  • Solomon Matthew. Reflexivity and Metaperformance: Marilyn Monroe, Jayne Mansfield, and Kim Novak // Larger Than Life: Movie Stars of the 1950s. — Rutgers University Press, 2010. — ISBN 978-0-8135-4766-4.
  • Spoto Donald. Marilyn Monroe: The Biography. — Cooper Square Press, 2001. — ISBN 978-0-8154-1183-3.
  • Marilyn. — Victor Gollancz Ltd, 1987. — ISBN 0-575-03945-0.
  • Summers Anthony. Goddess: The Secret Lives of Marilyn Monroe. — Victor Gollancz Ltd, 1985. — ISBN 978-0-575-03641-3.
  • Tracy Tony. John Huston: Essays on a Restless Director. — McFarland, 2010. — ISBN 978-0-7864-5853-0.

Ссылки[править | править вики-текст]