Детектив

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Йожеф Рипль-Ронаи - Детектив (1923), Музей в Капошваре, Венгрия

Детекти́в (от лат. detectio — раскрытие, англ. detect — открывать, обнаруживать; detective — сыщик) — преимущественно литературный и кинематографический жанр, произведения которого описывают процесс исследования загадочного происшествия с целью выяснения его обстоятельств и раскрытия загадки. Обычно в качестве такого происшествия выступает преступление, и детектив описывает его расследование и определение виновных, в таком случае конфликт строится на столкновении справедливости с беззаконием, завершающемся победой справедливости.

Определение[править | править код]

Основной признак детектива как жанра — наличие в произведении некоего загадочного происшествия, обстоятельства которого неизвестны и должны быть выяснены. Наиболее часто описываемое происшествие — это преступление, хотя существуют детективы, в которых расследуются события, не являющиеся преступными (так, в «Записках о Шерлоке Холмсе», безусловно, относящихся к жанру детектива, в пяти рассказах из восемнадцати преступлений нет).

Существенной особенностью детектива является то, что действительные обстоятельства происшествия не сообщаются читателю, во всяком случае, во всей полноте, до завершения расследования. Вместо этого читатель проводится автором через процесс расследования, получая возможность на каждом его этапе строить собственные версии и оценивать известные факты. Если произведение изначально описывает все детали происшествия, либо происшествие не содержит в себе ничего необычного, загадочного, то его уже следует относить не к чистому детективу, а к родственным жанрам (боевик, полицейский роман и т. д.).

По мнению известного автора детективов Вэл Макдермид, детектив как жанр стал возможен лишь с появлением судебного процесса, основанного на доказательствах[1].

История жанра[править | править код]

В древние времена[править | править код]

Некоторые древние и религиозные тексты имеют черты того, что позже назовут детективным жанром[2]. Например, в древнеегипетской сказке «Правда и Кривда» (около 1292—1191 годы до н. э.)[3] рассказывается об оболганном и несправедливо ослеплённом мужчине, честь которого спустя годы решил спасти его сын, уличивший преступника и судей[4]. В древнегреческой трагедии Софокла «Царь Эдип» главный герой Эдип проводит тщательное расследование, чтобы узнать убийцу своего предшественника царя Лая[5]. Геродот в легенде «Рампсинит и вор» повествует об истории пропажи драгоценностей из царской сокровищницы, печати и замки которой не взломаны, и попытки узнать и изловить хитроумного вора[6].

Героиня «Сусанна и старцы» из Книги пророка Даниила ложно обвинена старцами, не получившими от неё желаемого, но спасена благодаря опросу фигурантов дела Даниилом[5].

Детективы западной культуры[править | править код]

Первыми произведениями детективного жанра на западе обычно считаются рассказы Эдгара По, написанные в 1840-х, но элементы детектива использовались многими авторами и ранее. Например, в романе Уильяма Годвина (1756—1836) «Приключения Калеба Вильямса» (1794) один из центральных героев — сыщик-любитель. Большое влияние на развитие детективной литературы также оказали «Записки» Эжена Видока, опубликованные в 1828 году. Однако именно Эдгар По создал, по словам Еремея Парнова, первого Великого Сыщика — сыщика-любителя Дюпена из рассказа «Убийство на улице Морг». Дюпен впоследствии породил Шерлока Холмса и патера Брауна (Гилберт Честертон), Лекока (Эмиль Габорио) и мистера Каффа (Уилки Коллинз). Именно Эдгар По ввёл в сюжет детектива идею соперничества в раскрытии преступления между частным сыщиком и официальной полицией, в котором частный сыщик, как правило, берёт верх.

Детективный жанр становится популярным в Англии после выхода романов Уилки Коллинза «Женщина в белом» (1860) и «Лунный камень» (1868). В романах «Рука Уайлдера» (1869) и «Шах и мат» (1871) ирландского писателя Шеридан Ле Фаню детектив сочетается с готическим романом. Золотым веком детектива в Англии считаются 1930 — 1970-е годы. Именно в это время публикуются классические детективные романы Агаты Кристи, Френсиса Бидинга[7] и других авторов, которые оказали влияние на развитие жанра в целом.

Основоположником французского детектива является Эмиль Габорио — автор серии романов о сыщике Лекоке. Роберт Льюис Стивенсон подражал Габорио в своих детективных рассказах (особенно в «Бриллианте раджи»).

Китайский детектив[править | править код]

Гунъань сяошо (кит. 公案小说) — дословно «судебная проза») — явление простонародной литературы китайской культуры. В «судебной прозе» сюжет строится вокруг действий судьи, расследующего преступление. Обычно, образ судьи в литературе противопоставлялся судьям из реальной жизни и представлял из себя честного, неподкупного и доброго гражданского чиновника с качествами благородного мужа — цзюньцзы (君子)[8].

Основной герой гунъань сяошо -Судья Бао (англ.). Пекинская опера.

Среди известных старинных китайских детективов можно назвать юаньскую драму «Меловой круг» (кит. 灰阑记), «Судья Бао (англ.)» (кит. 包公案) династии Мин[9], истории о «Судье Ди» (кит. 狄公案) XVIII века. Последние голландским писателем Робертом ван Гуликом были переведены и адаптированы для европейского читателя в новой серии детективных историй о судье Ди[10]. Истории о судье Бао были очень популярны в древнем Китае и основаны на жизни судьи Бао Чжэна, служившего при императоре Жэнь-цзуне из династии Сун[11]. Вероятно, многие литературные произведения «судебной прозы» подверглись уничтожению в периоды литературной инквизиции и войн в древнем Китае[12].

Согласно Роберту ван Гулику, отличия «судебной прозы» от европейского детектива следующие[13]:

  • детектив — это местный судья, который обычно участвует в нескольких несвязанных между собой делах одновременно;
  • преступник известен изначально, а его намерения и преступления точно объясняются, тем самым образуя перевёрнутый детектив вместо «головоломки»;
  • в расследовании преступлений судья нередко обращается к помощи потусторонних сил (к призракам убитых, указывающих или обвиняющих убийцу);
  • истории дополнены философскими отступлениями, текстами официальных документов и другими отсылками;
  • произведения, как правило, изобилуют числом героев, достигая сотни, и описывают их отношения к главным действующим лицам.

Одним из первых авторов нового времени о национальных сыщиках был Чэн Сяоцин (1893—1976), вдохновившийся переведёнными им же рассказами Артура Конан Дойля[8].

Особенности[править | править код]

Важное свойство классического детектива — полнота фактов. Разгадка тайны не может строиться на сведениях, которые не были предоставлены читателю в ходе описания расследования. К моменту, когда расследование завершается, читатель должен иметь достаточно информации для того, чтобы на её основании самостоятельно найти решение. Могут скрываться лишь отдельные незначительные подробности, не влияющие на возможность раскрытия тайны. По завершении расследования все загадки должны быть разгаданы, на все вопросы — найдены ответы.

Ещё несколько признаков классического детектива в совокупности были названы Н. Н. Вольским гипердетерминированностью мира детектива («мир детектива значительно более упорядочен, чем окружающая нас жизнь»):

  • Обыденность обстановки. Условия, в которых происходят события детектива, в целом обычны и хорошо известны читателю (во всяком случае, сам читатель полагает, что уверенно в них ориентируется). Благодаря этому читателю изначально очевидно, что из описываемого является обычным, а что — странным, выходящим за рамки.
  • Стереотипность поведения персонажей. Персонажи в значительной мере лишены своеобразия, их психология и поведенческие модели достаточно прозрачны, предсказуемы, а если они имеют какие-либо резко выделяющиеся особенности, то таковые становятся известны читателю. Также стереотипны мотивы действий (в том числе — мотивы преступления) персонажей.
  • Существование априорных правил построения сюжета, не всегда соответствующих реальной жизни. Так, например, в классическом детективе рассказчик и сыщик в принципе не могут оказаться преступниками.

Данный набор особенностей сужает поле возможных логических построений на основании известных фактов, облегчая читателю их анализ. Впрочем, не все поджанры детектива в точности следуют данным правилам.

Отмечается ещё одно ограничение, которому практически всегда следует классический детектив — недопустимость случайных ошибок и невыявляемых совпадений. Например, в реальной жизни свидетель может говорить правду, может лгать, может заблуждаться или быть введён в заблуждение, но может и просто немотивированно ошибиться (случайно перепутать даты, суммы, фамилии). В детективе последняя возможность исключена — свидетель либо точен, либо лжёт, либо у его ошибки есть логичное обоснование.

Еремей Парнов указывает на следующие особенности классического детективного жанра:

  • читателю детектива предлагается соучастие в своего рода игре — разгадке тайны или имени преступника;
  • «готическая экзотика» —

    Начиная с инфернальной обезьяны, родоначальника обоих жанров (фантастики и детектива) Эдгара По, с голубого карбункула и тропической гадюки Конан Дойля, с индийского лунного камня Уилки Коллинза и кончая уединёнными замками Агаты Кристи и трупом в лодке Чарльза Сноу, западный детектив неисправимо экзотичен. Кроме того, он патологически привержен к готическому роману (средневековый замок — излюбленные подмостки, на которых разыгрываются кровавые драмы)[14].

  • схематичность —

    В отличие от научной фантастики детектив зачастую пишется только ради детектива, то есть сыщика! Иначе говоря, преступник подстраивает свою кровавую деятельность под детектив, подобно тому как опытный драматург подгоняет роли под конкретных актёров[14].

  • из этих правил есть одно исключение — т. н. «Перевёрнутый детектив».

Типичные персонажи[править | править код]

Джон МакВэйд в роли частного детектива Чарли Уилда (1951)
  • Сыщик — непосредственно занимается расследованием. В качестве сыщика могут выступать самые разные люди: служащие правоохранительных органов, частные детективы, родственники, друзья, знакомые пострадавших, иногда — совершенно случайные люди. Сыщик не может оказаться преступником. Фигура сыщика — центральная в детективе.
    • Сыщик-профессионал — работник правоохранительных органов. Может быть экспертом очень высокого уровня, а может — и обычным, каких много, работником полиции. Во втором случае в сложных ситуациях иногда обращается за советом к консультанту (см. ниже).
    • Частный детектив — для него расследование преступлений — основная работа, но он не служит в полиции, хотя может быть полицейским в отставке. Как правило, имеет чрезвычайно высокую квалификацию, деятелен и энергичен. Чаще всего частный детектив становится центральной фигурой, а для подчёркивания его качеств в действие могут вводиться сыщики-профессионалы, которые постоянно делают ошибки, поддаются на провокации преступника, встают на ложный след и подозревают невиновных. Используется противопоставление «одинокий герой против бюрократической организации и её чиновников», в котором симпатии автора и читателя оказываются на стороне героя.
    • Сыщик-любитель — то же самое, что и частный детектив, с той лишь разницей, что расследование преступлений для него — не профессия, а хобби, к которому он обращается лишь время от времени. Отдельный подвид сыщика-любителя — случайный человек, никогда не занимавшийся подобной деятельностью, но вынужденный вести расследование в силу острой необходимости, например, чтобы спасти несправедливо обвинённого близкого человека или отвести подозрение от себя (именно такими являются главные герои всех романов Дика Фрэнсиса). Сыщик-любитель приближает расследование к читателю, позволяет создать у него впечатление, что «я тоже мог бы в этом разобраться». Одна из условностей серий детективов с сыщиками-любителями (вроде мисс Марпл) — в реальной жизни человеку, если он не занимается расследованием преступлений профессионально, вряд ли встретится такое количество преступлений и загадочных происшествий.
  • Преступник — совершает преступление, заметает следы, пытается противодействовать следствию. В классическом детективе фигура преступника явно обозначается лишь в конце расследования, до этого момента преступник может быть свидетелем, подозреваемым или потерпевшим. Иногда действия преступника описываются и по ходу основного действия, но таким образом, чтобы не раскрыть его личность и не сообщить читателю сведений, которые нельзя было бы получить в ходе расследования из других источников. В некоторых произведениях может отсутствовать (например, если происшествие оказывается несчастным случаем, а не преступлением; пример — «Львиная грива» А. Конан-Дойла).
  • Потерпевший — тот, против кого направлено преступление или тот, кто пострадал в результате загадочного происшествия. Один из стандартных вариантов развязки детектива — потерпевший сам оказывается преступником.
  • Свидетель — лицо, обладающее какими-либо сведениями о предмете расследования. Преступник нередко впервые показывается в описании расследования как один из свидетелей.
  • Компаньон сыщика — человек, постоянно находящийся в контакте с сыщиком, участвующий в расследовании, но не обладающий способностями и знаниями сыщика. Он может оказывать техническую помощь в расследовании, но главная его задача — более выпукло показать выдающиеся способности сыщика на фоне среднего уровня обычного человека. Кроме того, компаньон нужен, чтобы задавать сыщику вопросы и выслушивать его объяснения, давая читателю возможность проследить ход мыслей сыщика и обращая внимание на отдельные моменты, которые сам читатель мог бы упустить. Классические примеры таких компаньонов — доктор Ватсон у Конан Дойля и Артур Гастингс у Агаты Кристи.
  • Консультант — человек, обладающий выраженными способностями к ведению расследования, но сам в нём непосредственно не участвующий. В детективах, где выделяется отдельная фигура консультанта, она может являться главной (например, журналист Ксенофонтов в детективных рассказах Виктора Пронина), а может оказаться просто эпизодически советчиком (например, учитель сыщика, к которому тот обращается за помощью).
  • Помощник — сам не ведёт расследования, но обеспечивает сыщика и/или консультанта сведениями, которые добывает сам. Например, эксперт-криминалист.
  • Подозреваемый — по ходу расследования возникает предположение, что именно он совершил преступление. С подозреваемыми авторы поступают по-разному, один из часто практикуемых принципов — «ни один из сразу заподозренных не является настоящим преступником», то есть все, кто попадает под подозрение, оказываются невиновными, а настоящим преступником оказывается тот, кого ни в чём не подозревали. Впрочем, данному принципу следуют далеко не все авторы. В детективах Агаты Кристи, например, мисс Марпл неоднократно говорит, что «в жизни обычно именно тот, кого заподозрили первым, и есть преступник».

Двадцать правил для пишущих детективы Стивена Ван Дайна[править | править код]

Иллюстрация из произведения Артура Трейна о юристе Ифраэме Тутте.

В 1928 американский писатель Уиллард Хэттингтон Райт, более известный под псевдонимом Стивен Ван Дайн, опубликовал свой свод литературных правил, назвав его «20 правил для пишущих детективы»:

  1. Надо обеспечить читателю равные с сыщиком возможности распутывания тайн, для чего ясно и точно сообщить обо всех изобличительных следах.
  2. В отношении читателя позволительны лишь такие трюки и обман, которые может применить преступник по отношению к сыщику.
  3. Любовь запрещена. История должна быть игрой в пятнашки не между влюблёнными, а между детективом и преступником.
  4. Ни детектив, ни другое, профессионально занимающееся следствием, лицо не может быть преступником.
  5. К разоблачению должны вести логические выводы. Непозволительны случайные или необоснованные признания.
  6. В детективе не может отсутствовать сыщик, который методично разыскивает изобличающие улики, в результате чего приходит к решению загадки.
  7. Обязательное преступление в детективе — убийство.
  8. В решении заданной тайны надо исключить все сверхъестественные силы и обстоятельства.
  9. В истории может действовать лишь один детектив — читатель не может соревноваться сразу с тремя-четырьмя членами эстафетной команды.
  10. Преступник должен быть одним из наиболее или менее значительных действующих лиц, хорошо известных читателю.
  11. Непозволительно дешёвое решение, при котором преступником является один из слуг.
  12. Хотя у преступника может быть соучастник, в основном история должна рассказывать о поимке одного человека.
  13. Тайным или уголовным сообществам нет места в детективе.
  14. Метод совершения убийства и методика расследования должны быть разумными и обоснованными с научной точки зрения.
  15. Для сообразительного читателя разгадка должна быть очевидной.
  16. В детективе нет места литературщине, описаниям кропотливо разработанных характеров, расцвечиванию обстановки средствами художественной литературы.
  17. Преступник ни в коем случае не может быть профессиональным злодеем.
  18. Запрещено объяснять тайну несчастным случаем или самоубийством.
  19. Мотив преступления всегда частного характера, он не может быть шпионской акцией, приправленной какими-либо международными интригами, мотивами тайных служб.
  20. Автору детективов следует избегать всяческих шаблонных решений, идей.

Как пишет, однако, Еремей Парнов[14],

Десятилетие, последовавшее за обнародованием условий конвенции Ван Дайна, окончательно дискредитировало детектив как жанр литературы. Не случайно мы хорошо знаем сыщиков предшествующих эпох и каждый раз обращаемся именно к их опыту. Но едва ли сможем, не залезая в справочники, назвать имена деятелей из клана «Двадцати правил». Современный западный детектив развивался вопреки Ван Дайну, опровергая пункт за пунктом, преодолевая высосанные из пальца ограничения. Один параграф (сыщик не должен быть преступником!), впрочем, уцелел, хотя его и нарушал несколько раз кинематограф. Это разумный запрет, потому что он оберегает самое специфику детектива, стержневую его линию… В современном романе мы не увидим и следов «Правил»…

Десять заповедей детективного романа Рональда Нокса[править | править код]

Также свои правила для писания детективов предложил Рональд Нокс, один из основателей Детективного клуба:

I. Преступником должен быть кто-то, упомянутый в начале романа, но им не должен оказаться человек, за ходом чьих мыслей читателю было позволено следить[15].

II. Как нечто само собой разумеющееся исключается действие сверхъестественных или потусторонних сил.

III. Не допускается использование более чем одного потайного помещения или тайного хода.

IV. Недопустимо использовать доселе неизвестные яды, а также устройства, требующие длинного научного объяснения в конце книги.

V. В произведении не должен фигурировать китаец.

VI. Детективу никогда не должен помогать счастливый случай; он не должен также руководствоваться безотчетной, но верной интуицией.

VII. Детектив не должен сам оказаться преступником.

VIII. Натолкнувшись на тот или иной ключ к разгадке, детектив обязан немедленно представить его для изучения читателю.

IX. Глуповатый друг детектива, Уотсон в том или ином облике, не должен скрывать ни одного из соображений, приходящих ему в голову; по своим умственным способностям он должен немного уступать — но только совсем чуть-чуть — среднему читателю.

Х. Неразличимые братья-близнецы и вообще двойники не могут появляться в романе, если читатель должным образом не подготовлен к этому.

Некоторые виды детективов[править | править код]

Детектив закрытого типа[править | править код]

Поджанр, обычно наиболее строго соответствующий канонам классического детектива. Сюжет строится на расследовании преступления, совершённого в уединённом месте, где присутствует строго ограниченный набор персонажей. Никого постороннего в данном месте быть не может, так что преступление могло быть совершено только кем-то из присутствующих. Расследование ведётся кем-то из находящихся в месте совершения преступления с помощью остальных героев.

Данный вид детектива отличается тем, что сюжет в принципе исключает необходимость поиска неизвестного преступника. Подозреваемые налицо, и работа сыщика заключается в том, чтобы получить об участниках событий как можно больше сведений, на основании которых можно будет выявить преступника. Дополнительное психологическое напряжение создаётся тем фактом, что преступником должен оказаться кто-то из хорошо известных, находящихся рядом людей, никто из которых, обычно, не похож на преступника. Иногда в детективе закрытого типа происходит целая серия преступлений (обычно — убийств), в результате которых количество подозреваемых постоянно сокращается.

Примеры детективов закрытого типа:

Психологический детектив[править | править код]

Данный вид детектива может несколько отступать от классических канонов в части требования стереотипного поведения и типичной психологии героев и является пересечением жанра с психологическим романом. Обычно расследуется преступление, совершённое по личным мотивам (зависть, месть), и основным элементом расследования становится изучение личностных особенностей подозреваемых, их привязанностей, болевых точек, убеждений, предрассудков, выяснение прошлого. Существует школа французского психологического детектива.

Исторический детектив[править | править код]

Историческое произведение с детективной интригой. Действие происходит в прошлом, или же в настоящем расследуется старинное преступление.

Иронический детектив[править | править код]

Иронический детектив является одной из атипических разновидностей жанра детектива, который несет на себе отпечаток постмодернизма.

Детективное расследование в ироническом детективе описывается с юмористической точки зрения и направлено на раскрытие тайны, а повествование, как правило, ведётся от первого или второго лица. Зачастую произведения, написанные в таком ключе, пародируют штампы детективного романа. На ранних стадиях развития иронического детектива определение «иронический» часто выполняло функцию «лакировки действительности»: небрежно выстроенный, слабый во всех отношениях детектив можно было таким образом представить как некую пародию, травестию серьезного жанра.

Иронический детектив строится по определенной четко структурированной схеме (формуле). Сюжет как цепь причинно-следственных ситуаций, создающих и разрешающих конфликт произведения, не столь важен для читателя. Гораздо важнее - отдельные забавные эпизоды и лёгкая, расслабляющая и отвлекающая атмосфера текста.Иронический детектив – это во многом комедия положений.

Практически невозможно точно установить, кто же был первым автором в жанре «иронического детектива», т.к. этот процесс протекал параллельно в нескольких странах, преимущественно европейских: Англия (Джорджетт Хейер), Франция (Гастон Леру, Сан-Антонио и Шарль Эксбрайя), Венгрия (Ене Рейто), Польша (Иоанна Хмелевская). В настоящее время в этом жанре пишет множество зарубежных авторов: Стивен Фрай, Хью Лори, Нейо Марш (Великобритания), Лоуренс Блок (США), Дарья Донцова, Кондратий Жмуриков (Россия) и многие другие.

Кругозор читателя ограничен кругозором главной героини. Главная героиня, анализируя окружающий мир, иронизирует над ним и над собой:«Я действительно смахивала не на стройную газель, а, скорее, на антилопу гну» (А.Ольховская. «Право бурной ночи»).

Для типичной женщины-читательницы в ироническом детективе привлекательная реальность, сюжет, форма, обложка, аннотация и даже заглавие детектива, имя главной героини. Типичность проявляется ещё и в описаниях самых обыденных вещей, например, описание наряда. Целевая аудитория иронического детектива - женщины - более любопытны, наивны и восприимчивы к советам посторонних. К тому же они любопытны и мечтательны. Всё это проявляется в жанровых мотивировках:

  • имена писателей ироничных детективов похожи друг на друга и малозапоминаемы;
  • всё внимания читателя чаще всего отдаётся названию, которое напечатано крупными яркими буквами и содержат непривычные словосочетания
Некоторые названия иронических детективов
Автор Название детектива
Л.Милевская Моя свекрковь - мымра!
Д.Калинина Возвращение блудного бумеранга

На шпильках по джунглям

Засада на женихов

Т.Луганцева Диета для Дракулы

Корона вампирской империи

Траурный венок от Красной шапочки

И.Ципоркина Убийственные именины
Н.Александрова Трое в лифте, не считая собаки

Десять медвежат

Убей меня нежно

Убийство напрокат

Д.Донцова 13 несчастий Геракла

Витязь в овечьей шкуре

В иронических детективах-сериях часто подчёркивается непрофессиональность главного героя (героини): «Любительница частного сыска Даша Васильева», «Следствие ведёт дилетант Евлампия Романова» Дарьи Донцовой, «Сильвестр Бессонов - любитель частного сыска»[45] Г. Куликовой, «Детектив-любитель Надежда Лебедева», «Частный сыщик Василий Куликов» Н.Александровой.[46]

Иронический детектив выполняет три функции:

  1. Развлечение читателей.
  2. Создаёт привлекательную для читателей реальность.
  3. Служит «учебником жизни», сочетая в себе детективное и дидактическое начало.

Авторы иронических детективов последовательно подчёркивают три идеальных жизненных принципа:

  1. Оптимизм и веру в себя.
  2. Усердие и целеустремлённость.
  3. Доброта.

Фантастический детектив[править | править код]

Произведения на стыке фантастики и детектива[56][57]. Действие может происходить в будущем, альтернативном настоящем или прошлом, а также в полностью вымышленном мире.

Политический детектив[править | править код]

Один из довольно далеких от классического детектива жанров. Основная интрига строится вокруг политических событий и соперничества между различными политическими или бизнес-деятелями и силами. Часто бывает также, что главный герой сам по себе далек от политики, однако, расследуя дело, натыкается на препятствие расследованию со стороны «власть имущих» или раскрывает какой-либо заговор. Отличительной особенностью политического детектива является (хоть и не обязательно) возможное отсутствие полностью положительных героев, кроме главного. Данный жанр нечасто встречается в чистом виде, однако может являться составляющей частью произведения.

Шпионский детектив[править | править код]

Основывается на повествовании о деятельности разведчиков, шпионов и диверсантов как в военное, так и в мирное время на «невидимом фронте». По стилистическим границам очень близок к политическим и конспирологическим детективам, часто совмещается в одном и том же произведении. Основное отличие шпионского детектива от политического состоит в том, что в политическом детективе наиболее важную позицию занимает политическая основа расследуемого дела и антагонистические конфликты, в шпионском же внимание заостряется на разведывательной работе (слежка, диверсия и т. д.). Конспирологический детектив можно считать разновидностью и шпионского, и политического детектива.

также: «шпионский боевик»

Полицейский детектив[править | править код]

Значок членства Ассоциации детективов Скалистых гор (1800-1899)

Описывается работа команды профессионалов. В произведениях этого типа главный герой-сыщик либо отсутствует, либо лишь незначительно выше по своему значению в сравнении с остальными членами команды. В плане достоверности сюжета наиболее приближен к реальности и, соответственно, в наибольшей степени отклоняется от канонов жанра чистого детектива (подробно описана профессиональная рутина с деталями, не имеющими прямого отношения к сюжету, присутствует значительная доля случайностей и совпадений, очень большую роль играет наличие информаторов в преступной и околопреступной среде, преступник зачастую остается неназванным и неизвестным до самого конца расследования, а также может уходить от наказания вследствие небрежности расследования или недостатка прямых улик).

"Крутой" детектив[править | править код]

Название этого жанра на английском — англ. hard-boiled (буквально — «круто сваренный»). Этим термином в англоязычной, прежде всего, американской литературе называют поджанр криминального романа, предназначенного для массового развлекательного чтения.

Особенностью жанра является сосредоточенность не на загадке и её решении, а на главном герое и его действиях. Описывается чаще всего детектив-одиночка, мужчина лет 35-40, либо мелкое детективное агентство. В последние десятилетия появился также ряд произведений, где позицию главного героя занимает женщина, не уступающая мужчинам в навыках и способностях и идущая к цели типично «мужскими» методами (например, серия «Бешеная» А. Бушкова). Главный герой противостоит чуть ли не всему миру: организованной преступности, коррумпированным политикам, продажной полиции. Основные черты — своеобразный, грубоватый авторский язык (изложение может идти от лица главного героя, создавая образ «простого, грубоватого, но честного парня»), максимум действия героя, его «крутизны», подлый окружающий мир и честность главного героя, подробные, натуралистические описания сцен насилия. Также практически обязательной является эротическая линия в сюжете.

К «крутому» детективу непосредственно примыкает жанр нуар («чёрный детектив»), отличительной особенностью которого является позиция главного героя — если в типичном «крутом» детективе это сыщик, то в нуаре — кто-то из людей, непосредственно вовлечённых в преступление.

Лучшие образцы жанра психологичны и содержат признаки серьёзной литературы — например, произведения Раймонда Чандлера.

  • Дэшил Хэммет цикл о Континентальном детективном агентстве, «Кровавая жатва» — считается родоначальником жанра.
  • Раймонд Чандлер «Прощай, любимая», «Высокое окно», «Женщина в озере».
  • Росс Макдональд — многие произведения.
  • Честер Хеймс «Беги, негр, беги».
  • Ли Чайлд серия книг про Джека Ричера.
  • Алан МакКуинн «Подари сердцу пулю» ,«Больше никаких слёз»
  • Элмор Леонард — все книги
  • Джеймс Кейн — все книги

Криминальный детектив[править | править код]

События описываются с точки зрения преступника, а не разыскивающих его людей.

Классический пример: Джим Томпсон «Убийца во мне».

Уютный детектив[править | править код]

Акцент в уютных детективах смещён с насилия и секса на решение головоломок, социальные взаимоотношения и хобби. Примеры: «Кот, который…» Лилиан Джексон Браун, «Тайна лисьей охоты», «Миссис Мёрфи» Рита Мэй Браун, серия о мисс Марпл Агаты Кристи; телесериал «Ясновидец» (2006).

Кинематограф[править | править код]

Кадр из фильма «Шерлок Холмс и голос ужаса» (1942)

Детектив фокусируется на действиях частного сыщика, либо начинающего сыщика, изучающего загадочные обстоятельства преступления путём нахождения ключей к разгадке, расследования, и искусных умозаключений. Удачный детективный фильм часто скрывает личность преступника вплоть до концовки истории, а затем добавляет элемент неожиданности в процесс ареста подозреваемого. Возможно, однако, и обратное. Так, визитной карточкой сериала Коломбо стала демонстрация событий с точки зрения как детектива, так и преступника.

Неопределённость часто сохраняется как важная часть сюжета. Это может быть осуществлено с помощью звуковой дорожки, углов постановки камеры, игры теней и неожиданных поворотов сюжета. Альфред Хичкок использовал все эти приёмы, время от времени позволяя зрителю войти в состояние предчувствия угрозы и затем выбирал наиболее удачный момент для драматического эффекта.

Детективные повести доказали свою пригодность быть удачным выбором для сценария кинофильма. Сыщик часто является сильным персонажем с ярко выраженными лидерскими качествами, и сюжет может включать элементы драмы, неизвестности, личностного роста, неоднозначные и неожиданные отличительные черты характера.

По крайней мере до 1980-х, женщины в детективах часто играют двойную роль, имея отношения с сыщиком и часто выполняют роль «женщины в опасности». Женщины в тех фильмах часто изобретательные личности, будучи самоуверенными, полны решимости и нередко двуличны. Они могут служить элементом неизвестности как беспомощные жертвы.

Филателия[править | править код]

В 1972 году почта Никарагуа выпустила серию из 12 марок, посвящённых 50-летию Интерпола (Sc #C801—C812). На каждой марке изображён герой детективов и указан их автор: лорд Питер Уимзи Дороти Ли Сэйерс, Филипп Марлоу Раймонда Чандлера, Сэм Спейд Дэшила Хэммета, Перри Мейсон Эрла Гарднера, Ниро Вульф Рекса Стаута, Огюст Дюпен Эдгара Аллана По, Эллери Куин Фредерика Даннэя и Манфреда Б. Ли, Отец Браун Гилберта Кита Честертона, Чарли Чен Эрла Дерра Биггерса, Комиссар Мегрэ Жоржа Сименона, Эркюль Пуаро Агаты Кристи, Шерлок Холмс Артура Конан Дойла.

См. также[править | править код]

Литература[править | править код]

  • Амирян Т.Н. Они написали заговор. Конспирологический детектив от Дэна Брауна до Юлии Кристевой. М.: Фаланстер, 2013.- 352 с. ISBN 9978-5-99037-323-5
  • Даниэль Клугер. «Баскервильская мистерия. История классического детектива». М., Текст, 2005.
  • Богомил Райнов. «Чёрный роман».
  • Бавин Сергей. Зарубежный детектив XX века (в русских переводах): Популярная библиографическая энциклопедия._М.: Книжная палата, 1991.-206 с. ISBN 5-7000-0247-7
  • Вэл Макдермид. Анатомия преступления: Что могут рассказать насекомые, отпечатки пальцев и ДНК. = Val Mcdermid: “Forensics: The Anatomy of Crime”. — М.: Альпина Нон-фикшн, 2016. — 344 p. — ISBN 978-5-91671-591-0.
  • Д. Д. Николаев. Детектив // Литературная энциклопедия терминов и понятий / Николюкин А. Н.. — Институт научной информации по общественным наукам РАН: Интелвак, 2001. — С. 221-223. — 1596 с. — 3000 экз. — ISBN 5-93264-026-Х.

Примечания[править | править код]

  1. Макдермид, 2016, с. 9.
  2. Scaggs, John. Crime Fiction (The New Critical Idiom). — Routledge, 2005. — С. 8. — ISBN 978-0415318259.
  3. TM 381084. Trismegistos Texts. www.trismegistos.org. Проверено 8 ноября 2018.
  4. Мачинцев Г. Сказка о Правде и Кривде. — Мифы и сказки Древнего Египта. — М.: ПКФ "ОЮ - 92", 1993. — 208 с. — 20 000 экз. — ISBN 5-86197-001-7.
  5. 1 2 Richard Bradford. 1 // The 18th century and earlier. — Crime Fiction: A Very Short Introduction. — OUP Oxford, 2015. — С. 1. — 153 с. — ISBN 9780191642708.
  6. Геродот. 121 // Евтерпа. — История.
  7. Бидинг Ф.. Смерть шагает по Истрепсу. samlib.ru. Проверено 24 июня 2018.
  8. 1 2 Захарова Н. В. Переводы европейской литературы и рождение новой прозы в Китае // Успехи современной науки / Институт мировой литературы имени А. М. Горькова РАН. — 2017. — Т. 2, № 1. — С. 137.
  9. Robert E. Hegel. Reading Illustrated Fiction in Late Imperial China. — Stanford University Press, 1998. — С. 32. — 528 с. — ISBN 9780804730020.
  10. Latch, Donald. Introduction to the Chinese Nail Murders. — Chicago: Harper & Row, 1961. — С. 3. — ISBN 0-226-84863-9.
  11. Kinkley, Jeffrey C. Chinese justice, the fiction : law and literature in modern China. — Stanford, Calif.: Stanford University Press, 2000. — С. 28—29. — 497 с. — ISBN 0804734437.
  12. Mark Koyama; Melanie Meng Xue. The Literary Inquisition: The Persecution of Intellectuals and Human Capital Accumulation in China (англ.) // Munich Personal RePEc Archive (MPRA) / George Mason University. — 2011. — 11 February.
  13. Gulik, Van. Celebrated Cases of Judge Dee. — Dover Publications, 1976. — С. 1–237. — ISBN 0486233375.
  14. 1 2 3 Еремей Парнов. Сыщик поневоле, или ход конём. Предисл. / Дж. Бреннер. — Квадраты шахматного города. — М.: Мир, 1984.
  15. Взятый в такой формулировке, запрет соблюдается в «Мышеловке» Агаты Кристи, но нарушается в «Неудаче Пуаро» и на первых страницах «Десяти негритят».
  16. Эдгар Аллан По. Убийство на улице Морг. LoveRead.
  17. Сирил Хейр. Чисто английское убийство. librebook.
  18. Агата Кристи. "Десять негритят. MyBook — Электронная библиотека.
  19. Агата Кристи. «Убийство в «Восточном экспрессе»». Лаборатория Фантастики.
  20. Б.Акунин. Левиафан. Борис Акунин Сочинения.
  21. Леонид Словин. Дополнительный прибывает на второй путь (сборник). Libking.
  22. Гастон Леру. Тайна желтой комнаты. Librebook.
  23. Диккенс Чарльз. Тайна Эдвина Друда. MyBook — Электронная библиотека.
  24. Агата Кристи. Убийство Роджера Экройда. LibreBook.
  25. Буало-Нерсежак. Волчицы. Лаборатория Фантастики.
  26. Буало-Нерсежак. Та, которой не стало. Лаборатория Фантастики.
  27. Буало-Нерсежак. Морские ворота. Лаборатория Фантастики.
  28. Буало-Нарсежак. Очертя сердце. MyBook — Электронная библиотека.
  29. Себастьян Жапризо. Дама в автомобиле, в очках и с ружьем. MyBook — Электронная библиотека.
  30. Ноэль Калеф. Лифт на эшафот. e-reading.club.
  31. Джон Болл. Душной ночью в Каролине. Libre Book.
  32. Умберто Эко. Имя розы. Лаборатория Фантастики.
  33. Роберт ван Гулик. Серия книг «Судья Ди». LoveRead.
  34. Агата Кристи. Смерть приходит в конце. Лаборатория Фантастики.
  35. Агата Кристи. Пять поросят. Лаборатория Фантастики.
  36. Джон Карр. Ньюгейтская невеста. MyBook — Электронная библиотека.
  37. Джон Диксон Карр. Дьявол в бархате. e-reading.club.
  38. Карр Джон Диксон. Капитан Перережь-Горло. Online-knigi.com.
  39. Эллис Питерс. Книжная серия «Хроники брата Кадфаэля». Лаборатория Фантастики.
  40. Буало-Нарсежак. В заколдованном лесу. Лаборатория Фантастики.
  41. Куин Эллери. Неизвестная рукопись доктора Уотсона (Этюд о страхе). booksonline.com.ua..
  42. Борис Акунин. Приключения Эраста Фандорина. Лаборатория Фантастики.
  43. Леонид Юзефович. Приключения начальника сыскной полиции Ивана Дмитриевича Путилина. Лаборатория Фантастики.
  44. Бушков Александр. Серия: Алексей Бестужев. book-online.com.ua.
  45. Серия: Сильвестр Бессонов — любитель частного сыска - 3 книги. ЛитЛайф - литературный клуб.
  46. Серия книг «Частный сыщик Василий Куликов». LoveRead.me.
  47. Патрнёры по преступлению Агата Кристи. MY BOOK.
  48. Илья Варшавский «Ограбление произойдет в полночь». Лаборатория Фантастики.
  49. Леонид Каганов «Майор Богдамир спасает деньги». Лаборатория Фантастики.
  50. Александр Козачинский «Зелёный фургон». Лаборатория Фантастики.
  51. Дональд Уэстлейк «Проклятый изумруд». Лаборатория Фантастики.
  52. Банк, который булькнул. booksonline.com.ua.
  53. Иоанна Хмелевская. Циклы произведений. Лаборатория Фантастики.
  54. Иронические детективы. Иван Алексеевич Бунин.
  55. lenta.ru. Детективные романы Енэ Рейтэ. Лабиринт.
  56. Детективная фантастика
  57. Detective Fiction: Its Use as Literature and History
  58. Лем Станислав. Расследовние. Лаборатория Фантастики.
  59. Лем Станислав. Дознание. Электронная библиотека "mybrary.ru".
  60. Эрик Фрэнк Рассел. Будничная работа. Librebook.
  61. Эрик Фрэнк Рассел. Оса. Лаборатория Фантастики.
  62. Хольм Ван Зайчик. Серия «Плохих людей нет». MyBook — Электронная библиотека.
  63. Кир Булычёв. ИнтерГпол. Лаборатория Фантастики.
  64. Айзек Азимов. Дэвид Старр – космический рейнджер |. Libre Book.
  65. Айзек Азимов. Детектив Элайдж Бейли и робот Дэниел Оливо. Лаборатория Фантастики.
  66. Сергей Лукьяненко. Геном. Русская фантастика.
  67. Джон Браннер. КВАДРАТЫ ШАХМАТНОГО ГОРОДА. book-online.com.ua.
  68. Аркадий и Борис Стругацкие. Отель «У погибшего альпиниста». Libre Book.
  69. Глен Кук. Приключения Гаррета. Лаборатория Фантастики.
  70. Рэндалл Гаррет. Лорд Дарси [ Магия и смерть. Слишком много волшебников. Новые расследования лорда Дарси]. LibKing.
  71. Борис Акунин. Детская книга. LoveReads.
  72. Даниэль Клугер. Дела магические. Лаборатория Фантастики.
  73. Гарри Тертлдав. https://fantlab.ru/work8882. Лаборатория Фантастики.
  74. Агата Кристи. Большая четвёрка. Лаборатория Фантастики.
  75. Борис Акунин. Статский советник. MyBook — Электронная библиотека.
  76. Виктор Левашов. Заговор патриотов (Провокация). MyBook — Электронная библиотека.
  77. Адам Холл. Меморандум Квиллера. ЛитЛайф - литературный клуб.
  78. Свечин Николай. Охота на царя. booksonline.com.ua.
  79. Николай Свечин. «Демон» преступного мира. Лаборатория Фантастики.
  80. Книги из серии "87-й полицейский участок". Флибуста Книжное братство.
  81. Май Шёвалль, Пер Валё «Мартин Бек». Лаборатория Фантастики.
  82. Книга: Петровка, 38. Огарева, 6. Противостояние (сборник) - Юлиан Семёнов. Книга: Петровка, 38. Огарева, 6. Противостояние (сборник) - Юлиан Семёнов.
  83. Андрей Кивинов «Кошмар на улице Стачек». Лаборатория фантастики.
  84. Андрей Кивинов «85-е отделение милиции». Лаборатория Фантастики.
  85. Эмиль Габорио «Лекок». Лаборатория Фантастики.

Литература[править | править код]

  • Д. Д. Николаев. Детектив. — Литературная энциклопедия терминов и понятий. — Интелвак, 2001. — С. 221-223. — 1596 с. — 3000 экз. — ISBN 5-93264-026-Х.

Ссылки[править | править код]