Космическая одиссея 2001 года

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к: навигация, поиск
Космическая одиссея 2001 года
2001: A Space Odyssey
Постер фильма
Жанр

кинофантастика

Режиссёр

Стэнли Кубрик

Продюсер

Стэнли Кубрик
Виктор Линдон

Автор
сценария

Артур Кларк
Стэнли Кубрик

В главных
ролях

Кир Дулли
Гари Локвуд
Уильям Сильвестер
Дэниэл Риктер

Оператор

Джеффри Ансуорт

Композитор

Рихард Штраус, Иоганн Штраус (сын), Дьёрдь Лигети, Арам Хачатурян

Кинокомпания

Metro-Goldwyn-Mayer
Stanley Kubrick Productions

Длительность

170 мин (первичная версия)
162 мин (премьерная версия)
142 мин (режиссёрская версия)

Бюджет

10,5 млн $

Сборы

190 млн $

Страна

СШАFlag of the United States.svg США
ВеликобританияFlag of the United Kingdom.svg Великобритания

Язык

английский

Год

1968

IMDb

ID 0062622

«Космическая одиссея 2001 года» (англ. 2001: A Space Odyssey; вариант перевода — «2001 год: космическая одиссея») — культовый[1][2] научно-фантастический фильм Стэнли Кубрика 1968 года, ставший вехой в развитии кинофантастики и мирового кинематографа в целом. В основу фильма лёг рассказ Артура Кларка «Часовой», который был опубликован в 1951 году. Кларк разработал сценарий вместе с Кубриком ещё до написания романа «2001: Космическая одиссея», вышедшего в свет сразу после фильма.

Картина рассказывает о серии встреч людей с метафоричными чёрными монолитами, которые, по-видимому, оказывают влияние на ход человеческой эволюции. Первая — состоялась на заре истории. Второй раз люди находят монолит на Луне в эпоху освоения человеком околоземного пространства. Монолит испускает мощное излучение в сторону Юпитера, и тогда, в поисках третьего монолита, было решено отправить туда экспедицию, которой командуют астронавт Дейв Боумен (Кир Дулли) и Фрэнк Пул (Гари Локвуд), а также сверхразумный компьютер HAL 9000, который имеет почти полный контроль над кораблём.

В 1991 году лента была включена в Национальный реестр фильмов США[3]. По версии Американского института кино, это лучший научно-фантастический фильм в истории Голливуда[4], а по версии международных кинокритиков — и во всей истории мирового кино[5]. Во время опроса 358 кинорежиссёров в 2012 году больше голосов, чем за «Космическую одиссею», было подано только за «Токийскую повесть» Одзу[6]. В СССР картина впервые была показана 18 июля 1969 года вне конкурсной программы Московского международного кинофестиваля[7].

В 1984 году вышел сиквел ленты «2010: год вступления в контакт».

Сюжет[править | править вики-текст]

На протяжении более чем двух часов перед зрителем разворачивается неторопливый сюжет фильма, построенный вокруг иноземных артефактов, позднее названных «монолитами». Первый из них на заре человечества прибыл на Землю и научил древних австралопитеков пользоваться предметами в качестве инструментов и оружия. Он имел правильную форму прямоугольного параллелепипеда с соотношением сторон 1:4:9 (1²:2²:3²), абсолютно чёрный цвет и не поддавался воздействию любых инструментов или излучений.

Когда технологии людей в конце XX века достигли возможности посещения Луны, на Луне был обнаружен такой же «монолит», погребённый под толщей лунного грунта в центре магнитной аномалии ЛMA-1 (Лунная магнитная аномалия). Он находился под поверхностью Луны, и когда его попытались извлечь, в лучах Солнца он неожиданно послал мощный сигнал во внешний космос.

При тщательном анализе направления предполагаемого места назначения сигнала на орбите Юпитера был обнаружен ещё один «монолит», гораздо больший, чем лунный. Чтобы исследовать этот «монолит», было решено использовать готовящуюся экспедицию «Дискавери».

Так как к тому времени люди ещё не совершали столь длительные перелёты, то было решено ввести команду исследователей в состояние анабиоза, а полёт доверить трём членам экипажа — двум пилотам НАСА и новейшему компьютеру с искусственным интеллектом HAL 9000. Однако помимо логических построений и имитации человеческих эмоций, в алгоритмы работы HAL 9000 были привнесены жёсткие инструкции об истинной цели экспедиции со стороны военных, что и предопределило трагический исход экспедиции.

HAL 9000, испытывая необъяснимые затруднения в сокрытии истинной цели экспедиции (о «монолите» никто из экипажа не должен был узнать до тех пор, пока «Дискавери» не достигнет его), сначала солгал членам экипажа о неисправности блока антенны связи с Землёй, а затем, в ответ на разговор пилотов о недоверии искусственному интеллекту, убил одного из членов экипажа в открытом космосе, имитировав несчастный случай, и затем отключил системы жизнеобеспечения находящихся в анабиозе учёных. Чудом выживший Дейв Боумен (Кир Дулли) смог деактивировать HAL 9000 и достичь Юпитера. Там ему была объяснена истинная цель экспедиции — третий «монолит», но когда Боумен попытался обследовать его, то был унесён «за бесконечность» (так называется последняя глава фильма, (англ. Beyond the Infinite), по книге — за двадцать тысяч световых лет от Земли. Боумен оказался в странной комнате, где он с огромной скоростью (для зрителя) постарел. А на его смертном одре четвёртый «монолит» превратил Боумена в «Звёздное дитя». В финале картины зритель видит Боумена, взирающим на землю из космоса в новом обличье.

В ролях[править | править вики-текст]

Актёр Роль
Кир Дулли Дейв Боумен Дейв Боумен
Гари Локвуд Фрэнк Пул Фрэнк Пул
Уильям Сильвестер Хейвуд Флойд Хейвуд Флойд
Леонард Росситер Андрей Смыслов Андрей Смыслов
Маргарет Тайзак Елена Елена
Роберт Битти Ральф Халворсен Ральф Халворсен
Син Салливан Бил Майклс Бил Майклс
Энн Гиллис мать Пула мать Пула
Дуглас Рейн HAL 9000 HAL 9000 (голос)
Фрэнк Миллер диспетчер миссий (голос)

Производство[править | править вики-текст]

Вскоре после завершения съёмок фильма «Доктор Стрейнджлав» (1964), Кубрик заинтересовался вопросом жизни вне Земли[8] и решил сделать «хороший пресловутый фильм о научной фантастике»[9], начав поиск подходящего соавтора из научно-фантастического сообщества. Роджер Карас из Columbia Pictures посоветовал ему Кларка в качестве партнёра. И хотя Кубрик был убеждён, что Кларк «отшельник, чудак, живущий на дереве», он всё-таки послал писателю телеграмму, на которую Кларк ответил своим согласием и «ужасной заинтересованностью» (как он сам выразился), а также, что не понимает, почему «Кубрик думает, что я отшельник?»[10]. Первая встреча Кубрика и Кларка состоялась 22 апреля 1964 года в Нью-Йорке[11].

Поиск материала[править | править вики-текст]

Когда Стэнли Кубрик впервые встретился с Артуром Кларком, он хотел сделать фильм об отношении человека и Вселенной, а Кларк (как он сам выразился) был намерен «создать произведение искусства, которое вызовет удивление, трепет… и даже, если это уместно, ужас»[11]. Кларк предложил Кубрику шесть своих рассказов, и в мае Кубрик выбрал один из них — The Sentinel (англ.)русск. — как основу для будущего фильма. Чтобы собрать больше материала и расширить сюжет, он посвятил остаток 1964 года чтению научных трудов по антропологии, просмотру фантастических фильмов и сеансам мозговых штурмов[12]. Кларк и Кубрик в течение двух лет трансформировали The Sentinel в роман, а затем в сценарий для фильма[13].

Внеземной разум[править | править вики-текст]

Астроном Карл Саган пишет в своей книге, что Стэнли Кубрик обращался к нему с вопросом о внеземной жизни. Кубрик хотел привлечь актёров для изображения инопланетных гуманоидов, однако Саган был убеждён, что инопланетные формы жизни вряд ли имеют сходство с жизнью земной, и подобное изображение добавит элемент фальши в фильм. Саган предложил лишь обозначить существование внеземного разума, но не изображать его. Он присутствовал на премьере и был рад тому, что оказал некоторую помощь[14]. Кубрик намекнул в фильме на существование невидимой инопланетной расы, предположив в интервью 1968 года, что, пройдя миллионы лет эволюции, эти гуманоиды инопланетной расы стали бессмертными машинами, а затем существами из «чистой энергии и духа»[15].

Суперкомпьютеры[править | править вики-текст]

Кубрик наделил главный компьютер миссии «Юпитер» интеллектом на уровне человека и способностью различать человеческие эмоции. Режиссёр согласился с мнением компьютерных специалистов, что сложные компьютеры с возможностью самообучения на основе накопленного опыта рано или поздно разовьют такие эмоции, как страх, ненависть, любовь и зависть. В конечном итоге эти машины станут подвержены обычным человеческим расстройствам психики, как HAL в этом фильме[16].

Кларк заявил, что схожесть имени компьютера HAL с аббревиатурой IBM[17][К 1] является чистым совпадением. HAL расшифровывается как «Heuristically programmed ALgorithmic computer» (Эвристически запрограммированный алгоритмический компьютер) или «Heuristic ALgorithmic computer» (Эвристический алгоритмический компьютер).

В глобальном смысле эвристика — это наука, изучающая творческую деятельность. В кибернетике эвристический способ решения задачи — это метод проб и ошибок, следуя которому компьютер выбирает оптимальный вариант решения, частично основываясь на предыдущем опыте решения подобных задач. Компьютер с эвристическим анализом способен отклоняться от заранее заданных инструкций и самостоятельно принимать решения, что является неотъемлемой частью искусственного интеллекта.

Космические корабли[править | править вики-текст]

Все транспортные средства в фильме были изготовлены очень тщательно, внимание уделялось даже мелким деталям интерьера для большей реалистичности[18]. Команда по моделированию во главе с двумя экспертами из НАСА, научным консультантом Фредом Ордвеем и постановщиком Гарри Ланге, была озабочена проработкой функции каждого отдельного компонента систем корабля, маркировкой отдельных кнопок, а также вывода на экраны вероятных операционных, диагностических и других данных[18]. Дуглас Трамбулл, создатель специальных эффектов, пишет: «Одной из наиболее серьёзных проблем, которые мешали нам на протяжении всего производства, была необходимость отслеживать все новые идеи, изменения, переоценки и изменения дизайна, а также сюжета»[19]. Ордвей отметил, что у промышленности США были проблемы с производством необходимых для воплощения идей Кубрика компонентов, а дизайн транспортных средств часто обновлялся, учитывая изменения в сценарии[18]. В конце концов, все эти проблемы были решены и к началу съемок в декабре 1965 года были готовы все окончательные варианты конструкций космических кораблей[18].

Название[править | править вики-текст]

В своём релизе, опубликованном 23 февраля 1965 года, Кубрик именовал будущий фильм как Путешествие по ту сторону звёзд.[20] Кларк вспоминал: «Это было не позже одиннадцати месяцев как мы начали — апреля 1965 — Стэнли придумал название „2001: A Space Odyssey“. Насколько я помню, это была полностью его идея»[21]. Кубрика для названия вдохновил эпос Гомера «Одиссея»: «Это произошло для нас… то что для греков были безбрежные моря, то для нашего поколения такая же тайна Космос»[22].

Съёмки[править | править вики-текст]

Основные съёмки начались 29 декабря 1965 года в Shepperton Studios (Шеппертон, Англия). Студия была выбрана потому, что могла вместить яму размером 60×120×60 футов для съёмки сцены раскопок в кратере Тихо[23][24]. В январе 1966 года производство было перемещено в британскую студию MGM, где велись натурные съемки, а также создавались спецэффекты[25].

Съёмки с актёрами были завершены в сентябре 1967 года, а с июня 1966 по март 1968 года Кубрик был занят в основном разработкой 205 спецэффектов для фильма. Режиссёр применил специальную технику для создания визуальных эффектов, избегая ухудшения качества изображения с помощью Хромакея и Matte. Монтаж фильма был завершен Кубриком в марте 1968 года, незадолго до выхода фильма на экраны[26]. Премьерный показ фильма состоялся в Театре Аптаун в Вашингтоне 2 апреля 1968 года, а с 6 апреля фильм начал выходить в широкий прокат.

Вырезанные сцены[править | править вики-текст]

Вырезанные сцены «Космической Одиссеи» обычно делят на две категории: сцены, которые были удалены во время монтажа, и сцены, которые Кубрик удалил после премьерного показа[27].

Вырезанная сцена с уроком живописи

Сцены, вырезанные при монтаже:

  • Сцена, показывающую, как на Луне живут дети колонистов (сцена демонстрировала классную комнату, в которой проходит урок живописи; в детской массовке снялись обе дочери Кубрика);
  • Хэйвуда Флойд покупает для его дочери детёныша галаговых через видеофон в универмаге;
  • 10-минутный чёрно-белый ролик, снятый в виде интервью с реальными учёными (в числе которых был Фримен Дайсон), где они обсуждали внеземную жизнь. Кубрик удалил эту сцену ещё после самого первого пробного показа, устроенного для руководства «MGM»[27];

Сцены, вырезанные уже после премьерного показа:

  • В прологе «The Dawn of Man» было несколько дополнительных кадров, которые больше раскрывали изменения в поведении обезьян после воздействия на них Монолитом;
  • Краткие кадры, показывающие бытовую повседневность на «Дискавери» (по времени большая часть из них должна была идти в самом начале сцены «Jupiter Mission», когда зрителю первый раз показывали Боумена и Пула);
  • Боумен забирает запасную деталь для антенны из специальной ниши в восьмиугольном коридоре;
  • Полёт Боумена к антенне из шатла;
  • Пул готовится сесть в шатл и вылететь в космос (сцена визуально повторяла аналогичную сцену с Боуменом и была единственной самой длинной сценой, которая была удалена в этой редакции. Кубрик вырезал её по причине того, что один критик после премьерного показа сказал, что смерть Фрэнка Пула после этой сцены выглядит отвратительно[27]);
  • HAL отключает радиосвязь с шатлом Пула, прежде чем его убить;
  • Боумен, блуждая в инопланетной комнате в скафандре, находит комнатные туфли и тёмный халат, который позже наденет (из-за этой вырезки заметен монтажный ляп: Боумен идёт в глубь комнаты в противоположную от входа в ванную сторону, а в следующем кадре входит уже в саму ванную. Когда он входит, туфлю можно увидеть на скамеечке возле кровати, а на самой кровати — халат)[27].
  • В большинстве прокатных фильмокопий этой редакции музыкальные композиции во вступлении, антракте и в финальных титрах были подсокращены, но в большинстве DVD-издании эти фрагменты были восстановлены.

В декабре 2010 года создатель спецэффектов фильма Дуглас Трамблл объявил, что «Warner Brothers» нашла в Канзасе вырезанный видеоматериал длиной примерно 17 минут, который, по их словам, неплохо сохранился. Как было заявлено, это вырезанный материал постпремьерной редакции[28]. Однако никаких сведений о том, будут ли эти вырезанные сцены вставлены в фильм или вообще будут ли продемонстрированы, пока не поступало[29].

Философия[править | править вики-текст]

«Космическая одиссея» — не знающий себе равных памятник, великое провидение будущего, непревзойдённое в своём понимании человека и вселенной. И это заявление прозвучало в то время, которое с высоты сегодняшнего дня представляется едва ли не вершиной технологического оптимизма человечества.

Роджер Эберт[5]

На фоне классической музыки перед зрителем проходит целая череда завораживающе медлительных комбинированных съёмок, подчёркивающих красоту Вселенной и совершенство созидательного гения человека. «Космическая одиссея 2001» проводит зрителя через всю историю человечества — от каменного века к звёздной эре, недостижимой пока и манящей цели. Фильм рассматривает интеллект как границу между животным и человеком и задаёт вопрос: а какой будет следующая граница, и что будет за ней? «Одиссея» при этом, как и другие фильмы Кубрика, полна элементами сюрреализма. Гуманизм и величие творений человека в этой ленте сочетаются с технологическим тупиком и кризисом развития, при котором люди гибнут от подозрительности и недоверия к созданным ими же машинам.

В одном из интервью Кубрик заявил, что «сердцем фильма» является «понятие Бога»[30]. Однако он предпочёл представить высшее сознание не в виде антропоморфных существ с другой планеты или седого старика на облаке, а геометрически совершенной фигуры. «Важно прочувствовать определённые вещи, а не проговорить их словами, — говорит Кубрик. — Следует оставлять пищу для воображения зрителя»[31]. Звёздное дитя представлено в фильме как качественно новый этап развития сознания, своего рода новый Мессия (неслучайно в фильме звучит музыка к ницшеанскому трактату)[30]. Кубрик определял перерождённого в конце фильма Боумена как «усовершенствованного человека, сверхчеловека, если угодно», и говорил, что он «возвращается на Землю готовым к следующему прыжку в эволюционном развитии рода людского»[30].

Музыка[править | править вики-текст]

Для голливудского мейнстрима в фильме исключительно мало диалогов. Первое слово произносится лишь на 23-й минуте ленты. Зато не меньшее, чем «картинка», значение для восприятия фильма имеет музыкальный ряд, составленный как из классических произведений, так и из вкраплений музыкального авангарда.

Начальные титры фильма и эпизод подбрасывания кости обезьяной сопровождаются первыми аккордами симфонической поэмы «Так говорил Заратустра», написанной Рихардом Штраусом в 1896 году. Вальс Иоганна Штрауса, «На прекрасном голубом Дунае», сопровождает в фильме демонстрацию космических достижений. Под музыку вальса перед зрителем проплывают летательные аппараты. Вальс звучит и на фоне финальных титров, а также после них — при чёрном экране. Музыка органично дополняет величественные и неторопливые движения космических кораблей и небесных тел. По словам Яна Харлана, во время работы над картиной Кубрик слушал Антона Брукнера, Яна Сибелиуса и Густава Холста[32].

После выхода фильма обнаружилось, что без ведома композитора в нём звучат фрагменты микрополифонических произведений венгерского авангардиста Лигети. Это послужило причиной длительного разбирательства. Музыка Лигети, лишённая звуковысотной определённости и воспринимаемая рядовым зрителем как музыкально-шумовая масса, сопровождает самые первые минуты фильма (при чёрном экране), появление монолита, путешествие героя через фантастические пространства в финале фильма. Впоследствии Кубрик использовал музыку Лигети в лентах «Сияние» и «С широко закрытыми глазами».

Первоначально для написания музыки к фильму Кубрик обратился к композитору Алексу Норту (англ.), который уже делал это для «Спартака». Но в итоге режиссёр решил отказаться от этого саундтрека (англ.) в пользу классики, о чём Норт узнал только после премьеры и был расстроен этим.

Прогнозы Кларка и Кубрика на 2001 год[править | править вики-текст]

Подтвердившиеся[править | править вики-текст]

  • Функционирующие поныне компании («Би-Би-Си», «IBM», «Аэрофлот», сеть отелей «Хилтон»).
  • Профилирование и специализация телевизионных каналов («Би-Би-Си» в фильме имела, по крайней мере, 12 тематических каналов).
  • Телевизор в спинке кресла самолёта.
  • Компьютерные шахматы (за год до создания фильма советская программа «Каисса» победила сильнейшую американскую программу «Kotok-McCarthy», но таких программ было лишь несколько).
  • К 2001 году компьютер смог победить человека в шахматы (в год создания фильма международный мастер Д. Леви заявил, что ни один компьютер не обыграет его в течение ближайших 10 лет).
  • Биометрическая идентификация человека (в фильме представлена идентификация по голосу).
  • Плоские экраны мониторов на основе жидких кристаллов или плазменных панелей.
  • Карманные персональные компьютеры.
  • Магнитные кредитные карты, используемые в банкоматах (их изобрели ещё в 1960 году, но на практике в то время продолжали использоваться немагнитные кредитные карты).
  • Широкое использование микроволновых печей (бытовую микроволновую печь создали в 1955 году, а серийно стали выпускать с 1962 года, но спрос был вначале невелик).

Не подтвердившиеся к 2001 году[править | править вики-текст]

  • Достижения человека в космосе:
    • По крайней мере две колонии людей на Луне.
    • Исследование людьми дальнего космоса (за пределами орбиты Марса).
    • Коммерческие рейсы в космосе (первые коммерческие полёты частных компаний выше стратосферы начались в 2004 году).
    • Исследование Юпитера многочисленными автоматическими станциями.
    • Космические станции на орбите не достигли таких размеров и численности персонала, как это представлено в фильме.
    • Не используются термоядерные или ядерные двигатели для ракет (ядерные двигатели создавались и испытывались, но в серию не пошли).
  • Имитация силы тяжести на космических кораблях с помощью центробежной силы.
  • Искусственный интеллект, способный осмысленно общаться с людьми на естественном языке.
  • Существование СССР.
  • Функционирование к 2001 году компании PanAm.
  • Технологии, позволяющие вводить человека в состояние анабиоза.

Сиквел[править | править вики-текст]

У фильма «Космическая одиссея 2001» существует продолжение — фильм «2010: год вступления в контакт», снятый в 1984 году. Этот фильм является экранизацией второй книги в серии «Космическая одиссея» Кларка, но снимал его не Стэнли Кубрик, а режиссёр Питер Хаймс, и «2010» не приобрел такого количества поклонников, как его предшественник.

Факты[править | править вики-текст]

  • Сцены посадки на Луну, а также движения астронавтов, полёты космических кораблей, состояние невесомости выглядят настолько реалистично, что в Америке до сих пор распространены слухи, будто в 1970-х годах Кубрик участвовал в так называемом «лунном заговоре» и снимал в Неваде сцены высадки на Луну американских астронавтов проекта «Аполлон».
  • Пропорции Монолита соответствуют пропорциям главного здания ООН в Нью-Йорке (1:4:9, то есть равнялось отношению квадратов первых трех натуральных чисел).
  • Спутник Сатурна Япет, на поверхности которого (согласно роману А. Кларка) находится третий «монолит», и к которому, собственно, направлялась экспедиция «Discovery» — действительно очень странное небесное тело. Одно его полушарие значительно темнее (по альбедо) другого.
  • Фрэнк Миллер, который озвучивает управление полётами, был военнослужащим ВВС США в реальной жизни и контролировал реальные миссии. Его утвердили на эту роль, потому что его голос был самым подлинным, который кинематографисты смогли найти. Неопытный и нервный, он не мог удержаться от постукивания ногой во время записи сессии, и тогда неоднократно приезжавший на запись аудио треков Стэнли Кубрик сложил полотенце, положил его под ноги Миллера, и сказал ему, что теперь можно стучать вволю[33].
  • В честь книги и фильма, НАСА назвала орбитальный аппарат Mars: 2001 Mars Odyssey[34].
  • Стэнли Кубрик был очень внимателен к деталям: для съёмок были сделаны инструкции по использованию различных узлов космических аппаратов[35].
  • В 2011 году компания Samsung в судебном разбирательстве с Apple апеллировала тем, что прообраз iPad можно увидеть в «Космической одиссее 2001 года»[36].
  • В компьютерной игре Spore есть момент, который ссылается на фильм: в момент, когда персонаж достигает стадии «Племя», можно просмотреть ролик, который копирует стадию, когда австралопитек учится использовать кость. Он также сопровождается первой частью ("Предисловие, или Восход") симфонической поэмы Рихарда Штрауса «Так говорил Заратустра». На стадии «Космос» существует возможность устанавливать на планеты с более низким развитием местных существ объект Монолит, по форме и назначению аналогичный монолиту в фильме.
  • В книжной трилогии В. Г. Мелентьева «Черный свет» («Детская литература», 1970 г.) присутствуют рисунки, практически идентичные кадрам из фильма.
  • Партия в шахматы, в которой астронавт проигрывает компьютеру, воспроизводит партию А.Реш - В.Шлаге, сыгранную на турнире в Гамбурге в 1910 году (первоначально считалось, что её придумал сам С.Кубрик, в юности игравший в шахматы на ставку)[37].

См. также[править | править вики-текст]

Примечания[править | править вики-текст]

Комментарии[править | править вики-текст]

  1. Если заменить каждую букву HAL на следующую в английском алфавите, получится IBM

Источники[править | править вики-текст]

  1. Thomas R. Whissen. Classic cult fiction. — Greenwood Press, 1992. — ISBN 9780313265501
  2. Carrol L. Fry. From Technology to Transcendence: Humanity’s Evolutionary Journey in 2001: A Space Odyssey // Extrapolation, 44 (Fall, 2003), pp. 331—343.
  3. National Film Registry. National Film Registry (National Film Preservation Board, Library of Congress). Проверено 26 ноября 2011. Архивировано из первоисточника 17 октября 2012.
  4. Top 10 sci-fi AFI: 10 Top 10 > Sci-fi
  5. 1 2 The Top 50 Greatest Films of All Time | British Film Institute
  6. Is Vertigo really the greatest film of all time? — Telegraph
  7. Юрий Ханютин Реальность фантастического мира. — М.: Искусство, 1977. — С. 126.
  8. Agel, 1970, с. 11
  9. Clarke, 1972, с. 17
  10. LoBrutto, 1997, 1998, с. 156–257
  11. 1 2 Clarke, 1972, с. 29
  12. Clarke, 1972, с. 32—35
  13. Agel, 1970, с. 61
  14. Carl Sagan's cosmic connection: an extraterrestrial perspective. — 2. — Cambridge University Press, 2000. — P. 183. — ISBN 0-521-78303-8, Chapter 25, page 183
  15. (1968) «Stanley Kubrick:Playboy Interview». Playboy Magazine (September). Проверено 2010-09-02.
  16. Gelmis(1970)p. 307 See
  17. Clarke, 1972, с. 78
  18. 1 2 3 4 The Kubrick Site: Fred Ordway on "2001". Visual-memory.co.uk. Проверено 22 августа 2010. Архивировано из первоисточника 27 августа 2011.
  19. Trumbull’s essay in Stephanie Schwam The Making of 2001: A Space Odyssey p. 113
  20. Hughes(2000)p. 135
  21. Clarke, 1972, с. 32
  22. Agel, 1970, с. 25
  23. Schwam (2000): Pg. 58
  24. Gedult, Carolyn. The Production: A Calendar. Reproduced in: Castle, Alison (Editor). The Stanley Kubrick Archives, Taschen, 2005. ISBN 3-8228-2284-1
  25. Schwam(2000):Pg. 5
  26. Gelmis(1970) p. 308
  27. 1 2 3 4 Thomas E. Brown. 2001's Pre- and Post-Premiere Edits (англ.). Проверено 13 марта 2011. Архивировано из первоисточника 27 августа 2011.
  28. Peter Sciretta. Warner Bros Responds: 17 Minutes of “Lost” ’2001: A Space Odyssey’ Footage Found? (англ.). FILM (20 декабря 2010). Проверено 13 марта 2011. Архивировано из первоисточника 27 августа 2011.
  29. Jeff Sneider. WB Uncovers Lost Footage From Kubrick's '2001: A Space Odyssey' (англ.). The Wrap (16 декабря 2010). Проверено 13 марта 2011. Архивировано из первоисточника 27 августа 2011.
  30. 1 2 3 Stanley Kubrick: Interviews. Ed. Gene D. Phillips. University Press of Mississippi, 2001. Pages 152—153.
  31. 2001: A Space Odyssey — From the Current — The Criterion Collection
  32. «Киноведческие записки» Интервью с Яном Харланом
  33. 2001: A Space Odyssey (1968) — Trivia — IMDB
  34. 2001: A Space Odyssey (1968) — Trivia — IMDB
  35. 2001: A Space Odyssey (1968) — Trivia — IMDB
  36. Samsung защищается в суде научной фантастикой.
  37. 64-Шахматное обозрение, 1990, № 7, с.21; ошибочно назван 1913 год.

Литература[править | править вики-текст]

  • Agel, Jerome The Making of Kubrick's 2001.. — New American Library, 1970. — 367 с. — ISBN 0-451-07139-5
  • Clarke, Arthur C. The Lost Worlds of 2001.. — London: Sidgwick and Jackson, 1972. — ISBN 0-283-97903-8
  • LoBrutto, Vincent Stanley Kubrick. — London: Faber and Faber, 1997, 1998. — ISBN 0-571-19393-5

Ссылки[править | править вики-текст]