Земекис, Роберт

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Роберт Земекис
Robert Zemeckis
Robert Zemeckis by David Shankbone.jpg
Земекис в 2010 году на кинофестивале «Трайбека»
Имя при рождении Роберт Ли Земекис
Дата рождения 14 мая 1952(1952-05-14)[1][2] (66 лет)
Место рождения Чикаго, Иллинойс, США
Гражданство
Профессия
Карьера 1972 — по сей день
Награды Офицер ордена Искусств и литературы (Франция) «Оскар» (1995), «Золотой глобус» (1995)
«Сатурн» (1990, 1995)
IMDb ID 0000709
Commons-logo.svg Роберт Земекис на Викискладе

Ро́берт Ли Земе́кис (англ. Robert Lee Zemeckis, род. 14 мая 1952, Чикаго, Иллинойс) — американский кинорежиссёр, сценарист и продюсер.

Лауреат премии «Оскар» в категории «Лучший режиссёр». Постановщик знаковых картин: «Форрест Гамп», «Контакт», «Изгой», «Кто подставил кролика Роджера», «Прогулка» и трилогии «Назад в будущее».

Биография[править | править код]

Отцом Роберта Земекиса был Альфонс Земекис (Alphonse Zemeckis, * 13 ноября 1914, Иллинойс;[3] † 1 июля 1998), родителями которого были Казимиерас Земецкис (Kazimieras Zemeckis, * 1880) и Марийона Данта (Marijona Danta, * 1887), родившиеся в Литве.[4][5][6][7] Фамилия Zemeckis является литуанизированной польской фамилией Ziemięcki (Земецкий, то есть «происходящий из Земецина»).[8][9] Мать Роберта, урождённая Роза Неспека (Rosa Nespeca, * 19 мая 1919; † 27 апреля 2010),[10] происходит из Аркуата-дель-Тронто (Италия). Родители Роберта были прихожанами римско‑католической церкви и принадлежали к рабочему классу.

Роберт вырос в небольшом особняке по адресу 11344 S Edbrooke Ave, Chicago, IL в чикагском микрорайоне Роузленд.[11] Впоследствии он поселил Билли, персонажа своего мультфильма «Полярный экспресс», в похожем доме по адресу 11344 Edbrooke Ave, Grand Rapids, MI (в реальности, в Гранд-Рапидс такой улицы нет).

Среднее образование Земекис получил в Академии Фенгера. Он говорил: «Правда в том, что в моей семье не было места искусству. То есть музыке, книгам и театру… Единственным доступным мне источником вдохновения было телевидение — и оно действительно им было.» Ребёнком Земекис любил телевидение и однажды, найдя у родителей 8-миллиметровую любительскую кинокамеру, был очарован раз и навсегда. Начав со съёмки семейных событий, Земекис с друзьями постепенно перешёл к съёмке фильмов в жанре повествования, используя кукольную мультипликацию и другие спецэффекты.

Наслаждаясь съёмкой фильмов, Земекис по-прежнему оставался жадным до телевидения, которое было для него первым проблеском иной жизни — за пределами кругозора «синих воротничков», в среде которых он рос. «Часто слышишь, что телевидение порождает множество проблем»,— говорил Земекис. — «Но мне именно оно спасло жизнь.»

О существовании кинематографических факультетов и отделений вузов он впервые узнал из одного из ночных шоу Джонни Карсона. После просмотра фильма «Бонни и Клайд» он был настолько впечатлён, что твёрдо решил учиться на кинематографиста. Но окружение Роберта не разделяло его энтузиазма. «Для моей семьи, друзей и всего того мира, в котором я рос, эта мечта относилась к разряду неосуществимых. Мои родители, бывало, сидели там и говорили: „Ты забыл, кто ты и откуда? Ты не можешь быть кинорежиссёром.“ Возможно, желание доказать обратное также повлияло на мой выбор.»[12]

Образование и раннее творчество[править | править код]

Земекис попытался поступить только в одно место — школу кинематографического искусства при Университете Южной Калифорнии — с помощью эссе и музыкального видео, снятого им ранее на песню «Битлз». Не получив ответа от университета, он решил позвонить сам, и ему сообщили, что его заявка была отклонена из-за весьма среднего школьного балла. Пылко пообещав чиновнику университета пойти в летнюю школу и улучшить результаты, Земекис, в конечном счёте, добился своего принятия в школу.

Прибыв в университет той осенью, Земекис столкнулся с программой, которая, по его словам, интересовала только кучку хиппи и рассматривалась университетом как излишнее обременение.

Дисциплины были трудными, что ещё более усиливалось профессорами, неустанно подчёркивавшими сложность кинобизнеса. Но благодаря своему чикагскому воспитанию, Земекис относился к этому без лишнего беспокойства и со здоровым цинизмом.

Во время учёбы в университете Земекис завязал тесную дружбу с другим студентом — впоследствии писателем Бобом Гейлом. Гейл позже вспоминал: «Все выпускники Университета Южной Калифорнии обладали некой напускной интеллектуальностью. Поэтому мы с Бобом стремились к общению друг с другом, так как хотели снимать настоящее голливудское кино. Нас не интересовала французская „Новая волна“. Нам нравились Клинт Иствуд, Джеймс Бонд и Уолт Дисней, потому что на этом мы выросли.»

Получив 1 июля 1975 студенческого «Оскара» за свой фильм «Поле чести», режиссёр привлек внимание Стивена Спилберга. Последний рассказывал: «Земекис проскочил через моего секретаря, усадил меня и показал мне этот фильм… Это было захватывающе: полицейские машины, погоня, и всё это — на фоне музыки Элмера Берштайна из „Большого побега“

Спилберг стал наставником Земекиса и исполнительным продюсером его первых двух фильмов (написанных в соавторстве с Бобом Гейлом), а позже и других — в том числе трилогии «Назад в будущее» и «Кто подставил кролика Роджера».

Несмотря на то, что фильмы «Я хочу держать тебя за руку» (1978) и «Подержанные автомобили» с Куртом Расселом (1980) были благосклонно встречены критиками (о последнем фильме с особым восторгом отозвалась Полин Кейл), они потерпели коммерческий провал. «Я хочу держать тебя за руку» была первой из нескольких картин Земекиса, в которых он встроил игровых персонажей в документальные видеоряды с участием исторических фигур и знаменитостей.

После провала первых фильмов, а также картины «1941-й» под режиссурой Спилберга (для которой Земекис и Гейл создали сценарий), этот союз приобрёл репутацию пишущих «сценарии, которые всеми считаются потрясающими, но не воплощаются в фильмы, нравящиеся публике».

Прорыв[править | править код]

В силу сложившейся репутации в ранних 1980-х у Земекиса возникли сложности с работой, несмотря на то, что фактически они с Гейлом оставались загруженными.

Они писали сценарии для других режиссёров, в том числе «Кар пул» для Брайана де Пальмы и «Взросление» для Спилберга, — впрочем, так и не снятых. Другой проект Земекиса-Гейла о подростке, который случайно попал в прошлое — в 1950-е годы, был отклонен всеми крупными студиями. Режиссёр пребывал безработным до тех пор, пока Майкл Дуглас не нанял его в 1984 г. для съемок картины «Роман с камнем». Ожидалось, что романтическая приключенческая история с Дугласом и Кэтлин Тернер в главных ролях будет провальной (по той причине, что после просмотра предварительного монтажа продюсеры находящегося тогда в работе «Кокона» уволили Земекиса с должности режиссёра), но позже фильм неожиданно для всех стал популярным.

Работая над «Романом с камнем», Земекис встретился с композитором Аланом Сильвестри, который стал автором музыки всех его последующих картин.

После «Романа» режиссёр резко переключился на свой старый сценарий о путешествиях во времени, названный «Назад в будущее». С Майклом Джеем Фоксом и Кристофером Ллойдом в главных ролях, кино завоевало признание сразу после релиза, что повлекло за собой съемки ещё двух сиквелов, вышедших в прокат в 1989 и 1990 гг. соответственно.

Перед тем, как выпустить последние части трилогии, Земекис успел поработать с Walt Disney Company и снять другой фильм — сумасбродный детектив о 1940-х годах «Кто подставил кролика Роджера» с проработанным точнейшим образом сочетанием традиционной анимации и живого действия. 70-миллионный бюджет этой картины сделал её одной из самой дорогих в своей категории. Фильм имел как коммерческий успех, так и у критиков, и был награждён четырьмя премиями «Оскар». В 1990-м, когда Земекиса спросили, хотел ли бы он создавать некомедийные фильмы, он прокомментировал: «Я бы хотел иметь возможность создавать всё. Просто сейчас я слишком расслаблен, чтобы делать что-либо не клоунское».

В 1992 году Земекис снимает чёрную комедию «Смерть ей к лицу» с участием Мерил Стрип, Голди Хоун и Брюса Уиллиса.

Следующий его фильм 1994 года хотя и содержал в себе некоторые комедийные моменты, всё же был в большей степени драматическим (первой подобной картиной в истории работ режиссёра) и имел колоссальный с точки зрения коммерции и мнения критиков успех, — «Форрест Гамп». Снимая Тома Хэнкса в главной роли и заимствуя в некоторой степени черты «Зелига» Вуди Аллена, режиссёр через героя Форреста Гампа повествует о жизни мужчины с низким интеллектом, которому невольно удается принимать участие в главных событиях XX века и взаимодействовать с несколькими основными историческими фигурами. Фильм собрал $677 млн по всему миру и стал культовой картиной 1994 года, получив 6 премий «Оскар»: за «лучшую картину», «лучшую мужскую роль» (Том Хэнкс) и, конечно, «лучшего режиссёра». В 1997-м Земекис снимает «Контакт», — долгосрочный проект, снятый по мотивам одноимённого романа 1985-го года Карла Сагана. Фильм построен вокруг Элеонор Эрроуэй (Джоди Фостер), учёного, убеждённого в том, что она установила контакт с инопланетными существами.

2000-e[править | править код]

В 1999-м режиссёр вкладывает $5 млн в Центр цифрового искусства Роберта Земекиса при Университете Южной Калифорнии — территорию в 3300 м², на которой расположились производственные цеха, огромная цифровая лаборатория обработки с 60 системами и проекционный зал на 50 мест.

Когда центр был открыт в марте 2001-го, Земекис уже обсуждал вопросы будущего кинематографа со своими друзьями — Спилбергом и Джорджом Лукасом. О тех, кто цеплялся за целуллоид и осуждал идею цифровой съемки, Земекис говорил: «Это те же ребята, которые утверждали, что звук граммофонных пластинок лучше CD. Вы можете твердить об этом до посинения, но я не знаю никого, кто бы продолжал покупать винил. Фильм, в традиционном представлении о нём, собирается меняться. Но неизменно желание человека делиться историями у походного костра. И единственная вещь, которая претерпевает изменения, — это сам костер.»

Центр Роберта Земекиса в настоящее время включает много классов киношколы, большая часть которых занята школой Interactive Media Division и Trojan Vision — студенческую телевизионную станцию Университета Южной Калифорнии, которая была признана студенческой телевизионной станцией номер один в стране.

В 1996 Земекис стал развивать проект, вышедший позже в русский прокат с названием «Изгой» (Cast Away в оригинальной версии), с Томом Хэнксом и сценаристом Уильямом Бройлесом мл. История, вдохновением для которой послужил герой романов Даниэля Дефо Робинзон Крузо, повествует о человеке, выброшенном на необитаемый остров после крушения самолета и претерпевающим глубокие физические и духовные изменения. Работая над «Изгоем», Земекис обращается к триллеру Хичкока «Что скрывает ложь», основанном на идее Спилберга, — истории о супружеской паре, переживающей «синдром опустевшего гнезда».

Для роли Хэнкс должен был резко сбросить вес, поэтому Земекису пришлось отснять картину «Что скрывает ложь» в промежутках эпизодов первого фильма. Он снял первую часть «Изгоя» в начале 1999-го, осенью выпустил «Что скрывает ложь» и в начале 2000-го завершил работу над последним эпизодом драмы.

«Что скрывает ложь» с Харрисоном Фордом и Мишель Пфайффер в главных ролях была выпущена в июле 2000-го и имела отличные кассовые сборы, которые «грязными» составили более $155 млн. Хэнкс был удостоен номинации «Лучший актёр» за роль Чака Ноланда в «Изгое».

В 2004-м Земекис снова работает с Хэнксом над кинокартиной «Полярный экспресс» — по одноименной книге Криса Ван Оллсбурга.

«Полярный экспресс» использовал технику компьютерной анимации, известную как захват движения, посредством чего движения актёров были захвачены в цифровой форме и использовались в качестве основы для анимационных персонажей. Как первый главный фильм, использующий захват движения, «Полярный экспресс» заставил Нью-Йорк Таймс писать, что, «Независимо от того, что критики и зрители сделают из этого фильма, с технической точки зрения он может стать поворотным моментом в постепенном переходе от аналогового кино к цифровому».

В феврале 2007 Земекис и управляющий «Студией Уолта Диснея» Дик Кук объявили о планах открыть новую кинокомпанию, использующую данный эффект, чья основная деятельность будет акцентирована на компьютерной графике и 3d-эффектах. Предполагалось, что компания ImageMovers Digital будет создавать фильмы, используя технологию захвата, Земекис будет курировать проекты, а Дисней распределит и продаст кинофильмы во всем мире.

Земекис использовал технологию снова, в фильме «Беовульф», который является художественным пересказом англосаксонского эпического одноименного стихотворения, и приглашает для съёмок Рэя Уинстона, Анджелину Джоли и Энтони Хопкинса.

Обладатель литературной премии Хьюго в области научной фантастики Нил Гейман, который писал сценарий по книге вместе с Роджером Эвери, описывал фильм как «невероятно сильную и странную интерпретацию легенды о Беовульфе». Фильм вышел в прокат 16 ноября 2007 г.

В июле 2007 г. в еженедельнике «Variety» появилась заметка о том, что Земекис написал сценарий для «Рождественской истории», основанной на рассказе Чарльза Диккенса 1843-го года «Рождественская песнь в прозе», и собирается снять фильм с использованием знаменитого эффекта и выпустить его уже от имени студии «ImageMovers Digital».

Звезда Роберта Земекиса на Аллее Звезд в Голливуде, Лос-Анджелес

Во время работы над сценарием Земекис держал в голове Джима Керри, и в итоге актёр согласился сыграть даже несколько ролей в картине, в том числе Эбенезера Скруджа — молодого, средних лет и старика, а также всех трёх призраков, охотившихся на богача. Также в фильме принимал участие Гэри Олдмен. В прокате кино появилось 6 ноября 2009.

В августе 2008 г. веб-сайт IGN опубликовал интервью с Филиппом Пети, известным французским актёром, в котором тот заявил, что Земекис помогает ему воплотить в жизнь его мемуары «Дотянуться до облаков».

В августе 2009 г. Земекис и его компания начали обсуждение с Disney съёмок ремейка на фильм «Желтая подводная лодка» — уже в новом цифровом исполнении. Также режиссёр планирует снять продолжение фильма «Кто подставил кролика Роджера». Питер Симэн и Джеффри Прайс, писавшие сценарий к первому фильму, в настоящее время работают над второй частью.

Личная жизнь[править | править код]

Земекис признался, что в течение длительного периода жизни он жертвовал личной жизнью ради карьеры. «Я выиграл „Оскара“ в 44 года, но заплатил за него я ещё в 20. В то время моей жизни, начиная от поступления в школу кино и до 30 лет, не существовало ничего, кроме абсолютной всепоглощающей работы. У меня не было денег. И не было жизни».

В ранних 1980-х Земекис женился на актрисе Мэри Эллен Трейнор, у них есть сын Александр. Режиссёру было трудно сочетать семейную жизнь со своим любимым занятием, и в итоге брак распался.

В 2001 году он снова женился — на актрисе Лесли Хартер.

Фильмография[править | править код]

Полнометражные фильмы[править | править код]

Год Фильм Режиссёр Сценарист Продюсер Примечания
1978 Я хочу держать тебя за руку Да Да Нет
1979 1941 Нет Да Нет
1980 Подержанные автомобили Да Да Нет
1984 Роман с камнем Да Нет Нет
1985 Назад в будущее Да Да Нет
1988 Кто подставил кролика Роджера Да Нет Нет
1989 Назад в будущее 2 Да Да Нет
1990 Назад в будущее 3 Да Да Нет
1992 Смерть ей к лицу Да Нет Да
Фотограф Нет Нет Да
Чужая территория Нет Да Да
1994 Форест Гамп Да Нет Нет
1995 Байки из склепа: Демон ночи Нет Нет Да
1996 Страшилы Нет Нет Да
Байки из склепа: Кровавый бордель Нет Да Да
1997 Контакт Да Нет Да
1999 Дом ночных призраков Нет Нет Да
2000 Что скрывает ложь Да Нет Да
Изгой Да Нет Да
2001 Тринадцать привидений Нет Нет Да
2002 Ритуал Нет Нет Да
Корабль-призрак Нет Нет Да
2003 Великолепная афера Нет Нет Да
Готика Нет Нет Да
2004 Полярный экспресс Да Да Да Анимационный
2005 Дом восковых фигур Нет Нет Да
Победительница Нет Нет Да
2006 Последний отпуск Нет Нет Да
Дом-монстр Нет Нет Да Анимационный
2007 Жатва Нет Нет Да
Беовульф Да Нет Да Анимационные
2009 Рождественская история Да Да Да
2010 Создание «Истории»: Опыт захвата движения Да Нет Нет Документальные
Позади Барли Квин Нет Нет Да
2011 Тайна красной планеты Нет Нет Да Анимационный
Живая сталь Нет Нет Да
2012 Экипаж Да Нет Да
Кровные узы Нет Нет Да Документальный
2015 Прогулка Да Да Да
2016 Союзники Да Нет Да
2018 Мэйбл, Мэйбл, дресировщик тигров Нет Нет Да Документальный
Удивительный мир Марвена Да Да Да

Короткометражные фильмы[править | править код]

Год Фильм Режиссёр Сценарист Продюсер
1972 Лифт Да Да Нет
1973 Поле чести Да Да Нет
2011 Назад из будущего Нет Нет Да
2015 Назад в будущее: Док Браун спасает мир Да Да Нет

Телевидение[править | править код]

Год Фильм Режиссёр Сценарист Продюсер Примечания
1975 Колчак: Ночной охотник Нет Да (1 эп.) Нет Сериал
1984 Подержанные автомобили Нет Нет Да Телефильм, ремейк кинофильма
1986 Удивительные истории Да (1 эп.) Нет Нет Сериалы
1989-96 Байки из склепа Да (3 эп.) Нет Да (93 эп.)
1991-92 Назад в будущее Нет Да (26 эп.) Нет Мультсериал
1992 Двурукие сказки Да Нет Да Телефильм
1993 Джонни Баго Да (1 эп.) Да (8 эп.) Да (8 эп.) Сериалы
1993-94 Сказки от криптоискателя Нет Нет Да (5 эп.)
1995 Странный мир Нет Нет Да Телефильм
1997 Cекреты дома с привидениями Нет Нет Да (n/a) Телеигра
Причуды науки Нет Нет Да (10 эп.) Сериал
1999 20 век: Погоня за счастьем Да Нет Нет Документальный телефильм
2018 Манифест Нет Нет Да (1 эп.) Сериал

Примечания[править | править код]

  1. SNAC
  2. Encyclopædia Britannica
  3. Alphonse Zemeckis in the 1940 U.S. Census
  4. Stella van Haren, née Zemeckis, age 88. Obituary, 24 December 2000. «dear sister of … the late Alphonse „Al“ Zemeckis; fond sister-in-law of Rose Zemeckis»
  5. Stella van Haner in the 1940 U.S. Census
  6. Mary Anna Zemeckis. Illinois, Deaths and Stillbirths Index, 1916—1947. «Name: Mary Anna Zemeckis; Spouse: Kasmer; Father: Martin Danta»
  7. Stella van Haren (Zemeckis). MyHeritage
  8. Pietruski, Oswald. Elektorow poczet, ktorzy niegdys glosowali na elektow Jana Kazimierza r. 1648, Jana III. r. 1674 (etc.). Kajetan Jablonski, 1845, s. 439. «Ziemięcki z Ziemięcina»
  9. Święcki, Tomasz. Historyczne pamiątki znamienitych rodzin i osób dawnej Polski. T. 2, Nakładem S. H. Merzbacha, 1859, s. 371. «Ziemięcki z Ziemięcina»
  10. Rose Zemeckis. Obituary
  11. Kenigsberg, Ben. Robert Zemeckis Interview. Time Out Chicago, 30 October 2012
  12. Robert Zemeckis interview. Academy of Achievement, 29 June 1996. «But for my family and my friends and the world that I grew up in, this was the kind of dream that really was impossible. My parents would sit there and say, „Don’t you see where you come from? You can’t be a movie director.“ I guess maybe some of it I felt I had to do in spite of them, too.»

Литература[править | править код]

  • Фёдоров А. В. Роберт Земекис — ученик чародея // Экран, 1995, № 4. — С. 34-36.

Ссылки[править | править код]