Хребты безумия

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Хребты безумия
At the Mountains of Madness
At the Mountains of Madness.jpg
Жанр Лавкрафтовские ужасы[1]
Автор Говард Филлипс Лавкрафт
Язык оригинала американский вариант английского языка
Дата написания февраль-март 1931 года
Дата первой публикации февраль-апрель 1936
Издательство «Astounding Stories»
Логотип Викитеки Текст произведения в Викитеке
Логотип Викисклада Медиафайлы на Викискладе

«Хребты безумия» (англ. At the Mountains of Madness) — повесть американского писателя Говарда Филлипса Лавкрафта в жанре ужасов и фантастики, которая была написана с февраля по март 1931 года. В том же году повесть отклонил редактор «Weird Tales» Фарнсворт Райт на основании её длины. [2] Впервые повесть была опубликована в выпуске «Astounding Stories» за февраль, март и апрель 1936 года.

История описывает события катастрофической экспедиции ученых в Антарктиду в сентябре 1930 года, которая обнаружила останки древней цивилизации, более древней, чем человечество, и осознание доисторического прошлого Земли, рассказанного при помощи фресок, и скульптур. Вдохновением ​​послужил интерес Лавкрафта к исследованию Антарктики; континент еще не был полностью исследован в 1930-е годы. Повесть является одним из главных произведений в цикле «Мифы Ктулху»[1].

Сюжет[править | править код]

Хребты безумия[3]

Американский геолог Дайер [~ 1] рассказывает, почему он пытается убедить мировое сообщество не посылать новые научные группы вглубь Антарктиды для её исследования, и открывает новые шокирующие подробности прошлой экспедиции, в которой он участвовал, и о которых ранее умолчал.

В 1930 году Мискатоникский университет города Аркхема отправляет в Антарктику исследовательскую экспедицию из 20 человек, оснащённую по последнему слову техники. У них имелись 4 самолёта, 2 корабля, собачьи упряжки и специальная буровая установка Пибоди, позволяющая добывать с большой глубины образцы почвы и пород. По прибытии, ученые замечают огромные хребты на горизонте, похожие на мираж из Мира грез. Практически сразу же, при бурении в сланцевых породах они находят отпечатки живых неизвестных существ, относящихся к кембрийскому и докембрийскому периодам.

Спустя некоторое время, исследовательская группа под руководством биолога Лейка, направляется на северо-запад, чтобы рассмотреть горы, не уступающие по высоте Гималаям, — Дайер назвал их Хребтами безумия. При разведке местности с самолёта ученые замечают на горных хребтах скальные формирования, чья форма выглядит чересчур правильной. Группа Лейка разбивает лагерь у подножия гор и приступает к бурению. Вскоре бурильщики натыкаются на пещеру, в которой обнаружились останки древнейших организмов и странные камни с зеленым узором в форме пятиконечной звезды. Позже, в той же пещере, ученые делают открытие, которое изменит все представления о жизни. Они извлекли из глубин нечто чудовищное, — превосходно сохранившиеся экземпляры существ темно-серого цвета, похожих на бочонки из необычайно плотной кожи. У существ были длинные щупальца и перепончатые крылья; на лжешее находилась пятиконечная голова, похожая на морскую звезду; внизу располагались пять щупалец, с «лапками» на конце. Денфорт счел их похожими на изображения Старцев из «Некрономикона».

Найденные 14 экземпляров отвозят в лагерь. Собаки непрерывно лают, чуя их едкое зловоние. Лейк производит вскрытие существа, что дает поразительные результаты — их ткань не имеет клеточного строения и замечательно сохранилась, учитывая возраст. Несмотря на явное родство с примитивными формами жизни, они обладали высокоразвитой нервной системой. Вместо крови у них густая зеленая жижа. Это были амфибии, которые могли плавать, ходить и летать. Структура их тел похожа на грибы, а размножались они спорами, — как папоротникообразные. Остается неясным, как они смогли эволюционировать до такого состояния, если их следы обнаружили даже в архейских отложениях, когда только зарождалась жизнь.

На следующий день группа Лейка не выходит на связь. Вторая группа из 10 человек во главе с Дайером отправляется на самолете в их лагерь. Их глазам предстает жуткое зрелище: все 11 человек из группы Лейка мертвы, а их тела изуродованы, казалось, они погибли в борьбе. Тела некоторых людей и собак носят следы патологоанатомического вскрытия: им вспороли животы и вытащили внутренности. Это было похоже на вспышку безумия. Лагерь разнес ураган, а все оборудование испорчено. Некоторые странности казались ещё более пугающими: из 14 экземпляров существ были найдены лишь 6, причём, они были похоронены в снегу и накрыты пятиугольными ледяными плитами. Остальные 8 трупов существ исчезли. Гедни, участник группы, пропал без вести.

Увиденное настолько поражает исследователей, что они решают соблюдать цензуру сообщений, передав на базу лишь краткий отчёт о гибели группы Лейка. В дальнейшем было принято решение о разведывательном полёте через горы. Первыми летят Дайер и студент Денфорт. Последующие события происходят только с ними двумя. Поднявшись на высоту 25000 футов они перелетают Хребты безумия и оказавшись на другой стороне, видят древний город, построенный как лабиринт из каменных глыб. За ним простирается обширное ледяное плоскогорье, похожее на Плато Ленг.

Выбрав место для посадки, исследователи идут в город, что был погребен под толщей льда миллионы лет. Город был уже заброшен, когда ещё не существовало человечества и в Антарктиде было тепло. О нем говорили в культе Ктулху и последователи Тсатхоггуа. Циклопические строения идеально точно совмещаются друг с другом, они имеют форму конуса, пирамиды, куба и цилиндра. Многие здания соединяютcя между собой на манер сот. В домах множество окон и комнат-ячеек. Вместо лестниц тут применялись лежащие под углом каменные плиты с ребристой поверхностью. Пустота создает впечатление эвакуации перед катастрофой. Ученые изучают барельефы, украшающие большинство стен, на которых запечатлена история города и его создателей.

Создателями города были Старцы, — эти древние существа прилетели на Землю, тогда еще молодую планету, миллиарды лет назад, когда от нее оторвалась часть материи, образовавшая Луну. У себя на родине Старцы исчерпали идею механистической цивилизации и лишь в крайних случаях использовали технические устройства, в основе которых лежит неизвестный принцип получения энергии. За годы эволюции на далекой планете они обрели безграничную мощью и исключительную плотность тканей, что позволяло им жить практически где угодно. Впервые Старцы заселили район Антарктики и под водой создали первых земных существ, — для пищи и других целей. Ранее они уже делали это на других планетах. Одним из наиболее удачных видов являлись шогготы — многоклеточная протоплазма, способная под гипнозом образовывать временные органы и формы. Так они получали идеальных рабов для тяжелой работы. В процессе неконтролируемой эволюции клеток, созданных Старцами, возникли новые виды животных. На этапе образования суши Старцы возводили мегаполисы при помощи гигантских рептилий и птеродактилей. Старцы вывели примитивное млекопитающее не только ради вкусного мяса, но и забавы ради – как домашнего зверька, которое обладало чертами будущих человекообразных приматов.

Однажды из космоса вторглись пришельцы, похожие на осьминогов, которых называли Потомки Ктулху. В результате войны был заключён мирный договор: новые земли отходили Потомкам Ктулху, а за Старцами оставался океан и прежние владения в Антарктиде. Позже часть суши вновь опустилась на дно, а с ней затонул зловещий город Потомков Ктулху — Р'лайх, вместе со всеми космическими осьминогами. Так Старцы вновь стали единственными хозяевами планеты. В пермском периоде у них появился новый враг — шогготы, нарастившие интеллект до опасного уровня. Они научились запоминать гипнотические приказы Старцев, и сами управляли своей формой. В конце концов, шогготы стали совершенно неуправляемые и напали на бывших хозяев. После продолжительной борьбы Старцы сумели снова подчинить шогготов, уничтожив непокорных неизвестным мощным оружием, вызывающим у них нарушения на молекулярном и атомарном уровнях.

В юрский период на долю Старцев выпала новая беда — из космоса прилетела раса пришельцев Ми-Го. На своих огромных крыльях эти пионеры космоса преодолевали межзвездные пространства. Ми-го сочетали в себе черты ракообразных и грибов, и имели совершенно иную материальную субстанцию, неподвластную Старцам. Ми-го потеснили Старцев с их земель, оставив им лишь города в Антарктике. В третичном периоде там велось активное строительство и возник новый вид послушных и сообразительных шогготов-чернорабочих, понимавших речевые приказы.

Наконец, в Антарктиде началось сильное похолодание, которое вынудило Старцев укрыться в подземной пещере и основать город на дне подземного моря, согреваемого геотермальными источниками. Таким образом, город у отрогов гор, стал их летним жилищем, а ко времени плейстоцена полностью опустел. Цивилизация Старцев пришла в упадок, они утратили часть знаний, например: секрет межзвёздных полётов и создания жизни из неорганической материи. Позже, в плиоцене к западу от плоскогорья образовалось Плато Ленг, окруженное грандиозной горной цепью, ещё выше Хребтов безумия, — около 40000 футов в высоту. Дайер и Денфорт из-за тумана не смогли увидеть эти горы, где, вероятно, находится Неведомый Кадат, описанный в «Пнакотических рукописях». Старцы боялись этих гор, откуда однажды река принесла первый кусок льда. Позже надвигающиеся льды уничтожили королевство Ломар и Гиперборею.

Продвигаясь вглубь города и читая на стенах его историю, Дайер и Данфорт замечают следы саней и чувствуют запах бензина. Это наводит их на мысль о пропавшем Гедни. Двигаясь далее, они находят вещи из лагеря, среди которых была зарисовка плана города, на которой отмечена высокая башня и туннель, идущий под воду. Добравшись до башни, они находят трупы Гедни и собаки.

Дайер и Денфорт понимают, что группу Лейка перебили пробудившиеся Старцы, которые оказались засыпаны пещере, пока их не нашли люди. Очнувшись среди льдов Старцы расправились с людьми и пытались изучать их, а затем отправились город, но обнаружили его заброшенным, и сейчас же пошли в другой, на дне подземного моря. Дайер с Денфорт тоже шли по этому пути.

Находка не смогла погасить любопытство исследователей и они продолжили движение по туннелю, по которому ходят слепые, от долгого пребывания во тьме, пингвины-гиганты. Наконец, ученые находят 4 трупа Старцев, с отъеденными головами и выпачканные в слизи (так на барельефах выглядели жертвы шогготов). Когда невдалеке стали слышны трубные возгласы «Текели-ли!», ужас исследователей достиг предела, и они с криками бросаются бежать назад по коридорам. Оглядываясь, они видят, что их преследует один из шогготов:

… Оно казалось реальным воплощением «чужого», инородного организма, какие любят изображать наши фантасты, и больше всего напоминало движущийся состав, если смотреть на него с платформы станции метро. Тёмная громада, усеянная ярко светящимися разноцветными точками, рвалась из подземного мрака, как пуля из ствола … за нами гналась, синусоидно извиваясь, кошмарная чёрная блестящая тварь, длиною не менее пятнадцати футов, изрыгавшая зловоние и всё более набиравшая скорость; густой пар окружал её, восставшую из морских глубин. Это невообразимое чудовище — бесформенная масса пузырящейся протоплазмы — слабо иллюминировала, образуя тысячи вспыхивавших зеленоватым светом и тут же гаснувших глазков, и неслась прямо на нас …Говард Филлипс Лавкрафт, «Хребты безумия», перевод В. Бернацкой

Исследователи чудом спаслись, поскольку шоггот свернул не в тот туннель на перекрёстке. Им стало понятно, что произошло: в прошлом шогготы опять взбунтовались и уничтожили Старцев, а ныне обитали в их подводном городе. Добравшись до самолёта Дайер и Денфорт летят на основную базу экспедиции в проливе Мак-Мердо, договорившись молчать о произошедшем. Во время перелёта Денфорт видит что-то в горах, что приводит его к нервному срыву и он кричит: «Чёрная бездна, «резные края», «протошогготы», «пятимерные конструкции», «мерзкий цилиндр», «древний Фарос», «Йог-Сотот», «исходная белая студнеобразная структура», «космический оттенок», «крылья», «глаза в темноте», «лунная дорожка», «первозданный, вечный, неумирающий».

На этом рассказ Дайера заканчивается. Стало понятно, почему он пытается отговорить других ученых от экспедиций, чтобы те не потревожили шогготов, являющихся угрозой всему человечеству.

Герои[править | править код]

Уильям Дайер[править | править код]

Денфорт[править | править код]

  • Денфорт (англ. Danforth) — студент Мискатоникского университета, участник антарктической экспедиции. Любитель эзотерической литературы, он один из немногих дочитал до конца «Некрономикон». Сопровождал Дайера в его путешествии по древнему городу Старцев и перенёс тяжёлый нервный срыв, увидев что-то, о чём отказался рассказывать.

Фрэнк Х. Пэбоди[править | править код]

  • Фрэнк Х. Пэбоди (англ. Frank H. Pabodie) — профессор Мискатоникского университета, разработчик буровой установки, позволяющей брать пробы почвы и пород из глубины. Также улучшил конструкцию самолётов, используемых экспедицией. Лавкрафт писал, что он выбрал это имя, так как оно типично для жителей Новой Англии, однако не настолько распространено, чтобы стать банальным. Другой вариант написания имени — Пибоди (англ. Peabody), имя, знакомое Лавкрафту по «Музею Пибоди» в Салеме[4].

Профессор Лейк[править | править код]

  • Профессор Лейк (англ. Lake) — биолог Мискатоникского университета, предложил совершить вылазку в направлении Хребтов безумия, благодаря чему были найдены останки Старцев (названных так благодаря сходству с чудовищами, описанными в «Некрономиконе»). Он же проводил вскрытие одной из особей. Был убит Старцами вместе с остальными членами группы.

Профессор Этвуд[править | править код]

  • Профессор Этвуд (англ. Atwood) — физик в Мискатоникском университете, а также метеоролог экспедиции. Член группы Лейка, убит вместе с остальными её членами.

Гедни[править | править код]

  • Гедни (англ. Gedney) — ещё один член группы Лейка, единственный, чьё тело не было найдено. Оставшиеся в живых члены экспедиции подозревали его в том, что он, в приступе безумия, убил своих товарищей и скрылся. Однако, позднее Дайер и Дэнфорт нашли его тело, а также труп одной из собак, используемых экспедицией, в древнем городе, по ту сторону Хребтов безумия.

Вдохновение[править | править код]

Лавкрафт на протяжении всей жизни интересовался исследованием Антарктики. С. Т. Джоши, биограф Лавкрафта, писал: «Лавкрафт был очарован антарктическим континентом с тех пор, как ему исполнилось 12 лет, когда он написал несколько небольших трактатов о ранних исследователях Антарктики». [5] В 9 лет, вдохновлённый книгой У. Кларка Рассела 1887 года «Замороженный пират», Лавкрафт написал «несколько набросков», установленных в окружении Антарктиды. [6]

К 1920-м годам Антарктида осталась «одной из последних неисследованных областей Земли». Современные карты континента показывали множество провокационных пробелов, и Лавкрафт смог использовать своё воображение, заполняя их… несколько опасаясь явных противоречий[7]. Лавкрафт был точен в представлении тогдашних географических знаний об Антарктике, а также он ссылался на континентальный дрейф, — теорию, в то время ещё не утвердившуюся окончательно в научном мире.

Первая экспедиция Ричарда Э. Бэрда состоялась в 1928—1930 годах, в период, предшествующий написанию повести, и Лавкрафт неоднократно упоминал об этом исследователе в своих письмах, написав в одной строке: «геологи экспедиции Берда, обнаружили много окаменелостей, указывающих на их тропическое прошлое»[8]. Фактически, экспедиция Мискатоникского университета была смоделирована после экспедиции Берда [9].

Лин Картер в его книге «Лавкрафт: взгляд за мифами Ктулху» предполагает, что источником вдохновения является собственная гиперчувствительность Лавкрафта к холоду, о чём свидетельствует случай, когда писатель «рухнул на улице и добрался в аптеку уже без сознания», потому что температура упала с 60 до 30 градусов по Фаренгейту. «Ненависть и ужас, которые вызывали у него сильный холод, были перенесены в его произведения», — писал Картер, — и эти строки передают ослепительное, взрывное, удушающее ощущение, вызванное минусовой температурой, так как , даже, сам Эдгар По не мог этого сделать. [10] С. Т. Джоши назвал эту теорию «поверхностной» [11].

С. Т. Джоши ссылается на самый очевидный литературный источник — единственный роман Эдгара По, «Повесть о приключениях Артура Гордона Пима», заключительная часть которого происходит в Антарктиде. Лавкрафт дважды цитирует «тревожные и загадочные» строки Эдгара По в своём тексте и явно заимствует загадочный крик «Текели-ли» или «Таккели» из работы По. В письме к Августу Дерлету Лавкрафт писал, что своим финалом он пытался добиться эффекта, подобного тому, что Эдгар По достиг в «Пиме».[12]

Ещё один предлагаемый источник вдохновения — роман Эдгара Райса Берроуза «У земного ядра» (1914), в котором высокоразвитая раса рептилий Махар жила в полой Земле. Критик Уильям Фулвилер писал: «Подумайте о сходстве Махара Берроуза и Старцев Лавкрафта… обе расы сочувственно представлены, несмотря на жестокое обращение с людьми», «это крылатые, доминирующие расы с паучьими ногами; обе являются разумными расами с талантами в области генетики, инженерии и архитектуры; и обе расы используют людей в качестве скота. Обе истории связаны с радикально новыми методами бурения; в обеих историях люди были выведены учёными нечеловеческой расы. Махар даже использует разновидность слуг, известных как Саготы (от англ. Sagoths), возможно, источник шогготов Лавкрафта». [13]

Другими возможными источниками являются «Люди Ямы» А. Меррита, чьё описание подземного города на Юконе имеет некоторое сходство с описанием «Старцев Лавкрафта», и «Миллион лет спустя» Кэтрин Меткалф Руф, рассказ о динозавре, который вылупился из яица, которому миллионы лет, что появился в ноябрьском издании «Weird Tales» 1930 года. [14] В письме Фрэнку Белкнапу Лонгу Лавкрафт объявил историю Меткалфа Руфа «гнилой», «дешёвой» и «ребяческой» версией идеи, которую он выдвинул много лет назад, и его неудовлетворённость, возможно, спровоцировала его написать собственную повесть о «пробуждении сущности из тёмных пределов Земли». [15]

Эдвард Гимон утверждал, что «В горах безумия» вдохновлен современным дискурсом о жизни на Марсе, включая вымышленные произведения о Марсе и теории о марсианских каналах, описанные Персивалем Лоуэллом (с которым Лавкрафт познакомился в 1907 году) [16]. Гимон также предложил другие факторы, в том числе современные теории об упадке норвежских гренландцев или утверждениях про выживании шерстистых мамонтов на Аляске, и особенно подробности сюжета, вдохновленные открытием в 1930 году останков Арктической экспедиция Андре на воздушном шаре в Арктике. [17]

«Энциклопедия Лавкрафта» предполагает, что концепция в провести, возможно, вдохновлена ​​Освальдом Шпенглером «Закат Запада». Некоторые подробности этой истории, возможно, также были взяты из романа М. Ф. Шиля 1901 года об освоении Арктики «Пурпурное облако», который был переиздан в 1930 году. [18]

Название повести напоминает слова персонажа Эдварда Планкетта в рассказе Лорда Дансани «Человек-Гашиш»: «И мы наконец-то добрались до тех холмов из слоновой кости, которые называются Горы Безумия…». [19] Рассказ Лавкрафта «Безымянный город» описывает исследование древнего подземного города, покинутого существами нечеловеческой расой, которые его построили — это создаёт прецедент «Хребтов безумия». В обеих историях исследователи используют рукописи нечеловеческих гуманоидов, чтобы воспроизвести историю их видов. [20] Лавкрафт также использовал похожие идеи в повести «Сомнамбулическом поиске неведомого Кадата».

Что касается деталей обстановки в Антарктике, то авторское описание некоторых пейзажей частично вдохновлено азиатскими картинами Николая Рериха и иллюстрациями Гюстава Доре, которых Лавкрафт несколько раз упоминает в повести.

В повести упоминаются древнегреческие мифы; Орфей, который при помощи музыки открыл проход в «Загробный мир»; Жена Лота, которая превратилась в камень; Одиссей, который спустился в Подземный мир. Лавкрафт упоминает Стикс, Фарос, Мостовую гигантов, Петра, Сад богов (Колорадо), Долину монументов (Аризона), Мачу-Пикчу, Киш (древний город) и другие места из легенд.

История публикации[править | править код]

Лавкрафт отправил повесть в «Weird Tales», но в июле 1931 года она была отвергнута Фарнсвортом Райтом, редактором журнала, по причине её длины. Позднее она была опубликована в «Astounding Stories». Лавкрафт плохо воспринял отказ и отложил повесть в сторону. В конце концов, она была представлена Юлиусом Шварцем, литературным агентом Лавкрафта, в 1935 году, к Ф. Орлину Тремейну, редактору «Astounding Stories». [21]

Повесть серийно выпускалась в выпусках за февраль, март и апрель 1936 года. Лавкрафт получил за нее 315 долларов (что эквивалентно 5 875 долларам в 2020 году) — максимум, который он когда-либо получал за свои произведения. [22] Повесть была жестко отредактирована с изменениями орфографии, пунктуации и разбивкой по абзацам, а в конце рассказа было пропущено несколько длинных отрывков. Лавкрафт был возмущен и назвал Тремейна «проклятым помётом гиены [так в оригинале]». Отредактированные вручную копии «Astounding Stories» Лавкрафта легли в основу первого издания «Arkham House», но оно все еще содержали более тысячи ошибок, а полностью восстановленный текст был опубликован в 1985 году.

Критика[править | править код]

Повесть была воспринята отрицательно при жизни Лавкрафта; Сам Лавкрафт заявил, что её враждебный приемы сделал «больше, чем что-либо, чтобы положить конец его успешной художественной карьеры». [23]Теодор Стерджен описал повесть как «идеальный Лавкрафт» и «гораздо более ясная и большая часть работы мастера», а также как «настоящая научная фантастика чистейшей воды».[24] Повесть популяризовала теорию древних космонавтов (Палеоконтакт), а также место Антарктиды в «мифологии древних астронавтов». [25] Эдвард Гимонт утверждал, что повесть «В горах безумия», несмотря на Земную обстановку, помогла повлиять на более поздние изображения планетарных экспедиций в жанре научной фантастики, особенно на Артура Кларка, чья пародия 1940 года на «В горах мрака» стала одним из его первых художественных произведений.

«Мифы Ктулху»[править | править код]

Лавкрафт создал отдельную мифологическую базу о пришельцах, которые посещали Землю в доисторические времена — эти элементы лежат в основе «Мифов Ктулху». Лавкрафт использует в повести космогонические мифы и теорию древних космонавтов, а также приводит детальное описание инопланетян: Старцев, Ми-го, Потомков Ктулху и Шогготов. На протяжении всей своей творческой карьеры Лавкрафт часто упоминает Древних (англ. Ancient Ones), Древних богов (англ. Ancient Gods), Древнюю расу (англ. Ancient Race), Старцев (англ. Elder Things), Старейшин (англ. Elder Ones), Старшую расу (англ. Elder Race) и похожие названия, но их описание меняется, адаптируясь под изменившиеся интересы автора.

Структура сюжета является существенной переработкой рассказов «Безымянный город» и «Дагон». В рассказе «Дагон» моряк попадает на неизвестный вулканический остров и изучает древние барельефы. В рассказе «Безымянный город» ученый изучает фрески в затерянном городе, в Аравийской пустыне, которые изображают историю древней расы рептилий и гигантов, которые укрылись в подземном городе от катаклизма, когда затонула их морская столица. Лавкрафт впервые описывает циклопические руины в рассказе «Полярная звезда», используя при этом псевдоисторическую хронику событий, что происходят 26000 лет назад, перед оледенением королевства Ломар и Плато Ленг.

Повесть связывает воедино элементы «Мифов Ктулху» из предыдущих произведений Лавкрафта: «Безымянный город», «Зов Ктулху» и «Шепчущий во тьме». В рассказе «Зов Ктулху» описаны многие сведения, о которых говорится в повести: культ Ктулху, древняя раса, гиганты и инопланетяне, которые пришли с далеких звезд, и построили первые города на Земле; такие описывается затонувший город безумияР’льех. В рассказе «Карающий Рок над Сарнатом» говорится о Древних богах, которые пришли с Луны и далеких звезд. В рассказе «Цвет из иных миров» пришелец попадает на Землю внутри метеорита из «Иного мира». В повести «Шепчущий во тьме» описаны Ми-го, от которых произошли все живые организмы, а также описываются другие пришельцы.

Лавкрафт придерживается концепции параллельных миров, включающих «Иные миры» и «Страну снов», которые соединяются между собой через «Потусторонние тоннели». Ученые часто видят миражи стен замков и сказочные города Страны грез — это характерно для мест, граничащих с «Иным миром». Ученые часто сообщают об этом: «Открылась дверь в сказочный, чудесный мир», «снится таинственная, диковинная страна»; «Неведомый мир, который еще не удавалось увидеть смертному»; «Перед нами распахнулись двери в древний и абсолютно чужой мир»; «Мы находились в иллюзорном, призрачном мире, в неизвестном измерении, где отсутствовали время». Судно держит радио связь с Кингспортом и лагерем экспедиции, которая находится меж миров. Ученым удается сделать в Ином мире снимки фотоаппаратом — как и герою в рассказе «Модель для Пикмана». В архитектуре мегаполиса особую роль играют арки — вероятно, это порталы в «Иные миры». В повести «Сомнамбулический поиск неведомого Кадата» говориться, что некоторые участки Страны снов вплотную прилегают к городам Новой Англии (в «Стране Лавкрафта»), а также описана Черная башня Кот, что соединяет «Подземный мир» и «Верхний мир». На барельефах мегаполиса Старцев тоже изображена башня, что ведет в подземные пещеры.

В повести упоминаются места из Страны снов: Плато Ленг, королевство Ломар, Олатое, 6Иб в земле Мнар, Неведомый Кадат. Отдельно упоминаются: Атлантида, Лемурия, Гиперборея, Валусия (англ. Valusia), Коммория (англ. Commoriom), Узулдару (англ. Uzuldaroum) — эти мифические места фигурируют в произведениях писателей, с которыми Лавкрафт обменивался ссылками в произведениях. Эти писатели входят в так называемый «Круг Лавкрафта». Валусия — земли, где обитают разумные рептилии в произведениях Роберта Говарда. Гиперборея — фэнтезийный мир в произведениях Кларка Эштона Смита.

Ссылки на другие произведения Лавкрафта[править | править код]

«Страна Лавкрафта»[править | править код]

Лавкрафт описывает циклопические руины древнего мегаполиса, вызывающие ощущение космической аномалии; это ужасный город-колосс, поднявшийся из темной пучины глубокой древности:

Неведомый каменный лабиринт состоял по большей части из стен, высотой от 10 до 150 футов, а толщина – от 5 до 10 футов. Сложены они были из огромных глыб – темных протерозойских сланцев. Строения очень отличались друг от друга размерами. Некоторые соединялись на манер сот, и сплетения эти тянулись на огромные расстояния. Постройки поменьше стояли отдельно. Преобладали конические, пирамидальные и террасированные формы, реже встречались сооружения в виде цилиндров, кубов и прямоугольников. Повсюду были разбросаны причудливые пятиугольные строения, напоминающие современные фортификационные объекты. Строители со знанием дела использовали принцип арки – явно, много значивший в их архитектуре. В период расцвета город украшали купола.

Мы видели гигантские здания, мосты не уцелели, но на стенах от них остались следы. В домах были большие окна, кое-где закрытых ставнями – видимо они были изготовлены из дерева, но со временем стали окаменелостью и угрожающе зияли пустыми глазницами. Крыши в основном отсутствовали, а края стен были стерты и закруглены, но некоторые строения, преимущественно конической или пирамидальной формы, окруженные высокими ограждениями, стояли незыблемо наперекор времени и стихиям.

Через город тянулся широкий, свободный от построек “проспект” – он шел к расщелине в горной низине. Это было русло большой реки, которая протекала здесь миллионы лет назад, в третичный период, впадая в бездонную пучину под землей. В бесчисленных подземельях было море, которое подобно Стиксу таилось в земном лоне, не зная солнечных лучей. Эта сумрачная пучина была порождением реки, текущей со стороны зловещих, не имеющих названия, западных гор; а у Хребтов Безумия она сворачивала в сторону и текла вдоль гор вплоть до своего впадения в Индийский океан.

Факты[править | править код]

Адаптации[править | править код]

  • В июле 2010 года Джеймс Кэмерон взялся продюсировать экранизацию повести, режиссёром фильма предварительно был заявлен почитатель Лавкрафта Гильермо дель Торо. Адаптацию планировалось снять в 3D, съёмки должны были начаться в середине 2011 года[27]. 10 марта 2011 года стало известно, что кинокомпания Universal Pictures не будет финансировать фильм. Причины такого решения не уточнялись[28][29].
  • Позже Гильермо дель Торо заявил, что экранизации помешал другой проект студии Universal Pictures «Прометей» Ридли Скотта: «Недавно меня спрашивали об этом во время интервью, так что вот мои два цента. Когда мы начинали подготовку к фильму „Тихоокеанский рубеж“, параллельно начались съёмки „Прометея“. Одно название заставило меня задуматься, особенно учитывая тот факт, что в „Чужом“ было многое от „Хребтов безумия“. Спустя несколько десятилетий, учитывая бюджет и тематику проекта Ридли Скотта, я предположил, что в греческой метафоре названия кроются созидательные аспекты романа Лавкрафта. Считаю, что я прав, и если так, то с большим удовольствием посмотрю новую фантастику от Ридли»[30].
  • В 2017 году вышел документальный фильм режиссёра Екатерины Ерёменко «Озеро Восток. Хребет безумия», в котором наряду с проникновением к подлёдному озеру Восток освещается история неснятого голливудского фильма[31][32].

Комментарии[править | править код]

  1. Здесь и далее все имена и названия приводятся по переводу В. Бернацкой.

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 «Хребты безумия». Лаборатория фантастики.
  2. Joshi, S. T. (2001). A Dreamer and a Visionary: H.P. Lovecraft in His Time. Liverpool University Press. p. 302. ISBN 0-85323-946-0.
  3. Mountains of Madness by e-will on DeviantArt
  4. H. P. Lovecraft, Selected Letters Vol. V, p. 228; Joshi, p. 181.
  5. Joshi, S. T. The Annotated Lovecraft. p. 175.
  6. Joshi and Schultz, p. 132.
  7. Joshi, p. 18.
  8. H. P. Lovecraft, Selected Letters Vol. 3, p. 144; cited in Joshi, p. 183; see also Joshi, p. 186.
  9. Manhire, Bill (2004). The Wide White Page: Writers Imagine Antarctica. Victoria University Press. p. 315. ISBN 0-86473-485-9.
  10. Carter, Lin. Lovecraft: A Look Behind the Cthulhu Mythos. p. 84.
  11. Annotated Lovecraft, pp. 17–18.
  12. H. P. Lovecraft, letter to August Derleth, May 16, 1931; cited in Joshi, pp. 329–330.
  13. William Fulwiler, "E.R.B. and H.P.L.", Black Forbidden Things, p. 64.
  14. Joshi and Schultz, p. 11
  15. H. P. Lovecraft, Selected Letters Vol. III, p. 186; Joshi, p. 175.
  16. Guimont, Edward (August 2019), ""At the Mountains of Mars: Viewing the Red Planet through a Lovecraftian Lens", Lovecraftian Proceedings No. 3: Papers from Necronomicon Providence 2017, New York: Hippocampus Press, pp. 52–69
  17. Edward Guimont, "An Arctic Mystery: The Lovecraftian North Pole", in Lovecraft Annual 14, ed. S. T. Joshi (New York: Hippocampus Press, 2020), 138-65.
  18. Joshi and Schultz, pp. 10-11.
  19. Plunkett, Edward (1910). A Dreamer's Tales: Hashish Man. Modern Library.
  20. H. P. Lovecraft, "The Nameless City", Dagon and Other Macabre Tales, pp. 104-105; cited in Joshi, pp. 264-265.
  21. Joshi, S. T.; Schultz, David E. (2001). An H.P. Lovecraft
  22. Bleiler, E. F. (1999). "H. P. Lovecraft". In Bleiler, Richard (ed.). Science Fiction Writers: Critical Studies of the Major Authors from the Early Nineteenth Century to the Present Day. Charles Scribner's Sons. p. 479. ISBN 0684805936.
  23. Joshi, S. T. (December 1, 1996). A Subtler Magick: The Writings and Philosophy of H.P. Lovecraft. Wildside Press LLC. p. 236. ISBN 978-1-880448-61-8.
  24. Book Review", Astounding Science Fiction, November 1948, pp.105-06.
  25. Jason Colavito, The Cthulhu Comparison
  26. Anthony Pearsall, The Lovecraft Lexicon, p. 326.
  27. Guillermo del Toro and James Cameron making 3D horror film
  28. Universal Pictures отказалась от экранизации «Хребтов безумия»
  29. Competition For Guillermo Del Toro’s Next Picture: Legendary Preps 'Pacific Rim'
  30. «Прометей» помешал экранизации «Хребтов безумия»
  31. Центр документального кино — «Озеро Восток. Хребет безумия»
  32. Фильм об уникальном озере Восток выходит в прокат