Лавкрафт, Говард Филлипс

Материал из Википедии — свободной энциклопедии
Перейти к навигации Перейти к поиску
Говард Филлипс Лавкрафт
англ. Howard Phillips Lovecraft
Лавкрафт в 1934 году
Лавкрафт в 1934 году
Дата рождения 20 августа 1890(1890-08-20)[1][2][3][…]
Место рождения
Дата смерти 15 марта 1937(1937-03-15)[1][2][3][…] (46 лет)
Место смерти
Гражданство (подданство)
Род деятельности романист, поэт, журналист, писатель-фантаст, эссеист, писатель
Годы творчества 1916—1936
Жанр мистика
лавкрафтовские ужасы
фэнтези
готический роман
научная фантастика
космицизм[en]
боди-хоррор
Язык произведений английский[1]
Автограф Подпись
hplovecraft.com​ (англ.)
Логотип Викитеки Произведения в Викитеке
Commons-logo.svg Медиафайлы на Викискладе
Логотип Викицитатника Цитаты в Викицитатнике

Го́вард (Ха́уард)[4] Фи́ллипс Ла́вкрафт (англ. Howard Phillips "H. P." Lovecraft, амер.: /ˈlʌvkræft/, 20 августа 1890, Провиденс, Род-Айленд, США — 15 марта 1937, там же) — американский писатель и журналист, работавший в жанрах ужасов, мистики, фэнтези и научной фантастики, совмещая их в оригинальном стиле. Классик Мировой Литературы. Произведения Лавкрафта выделяются в отдельный поджанр — так называемые лавкрафтовские ужасы. «Ядро» творческого наследия Лавкрафта составляют так называемые мифы Ктулху

Лавкрафт родился и прожил большую часть жизни в городе Провиденс, штат Род-Айленд. Его произведения, изначально публиковавшиеся в дешёвых бульварных журналах, впоследствии оказали колоссальное влияние не только на формирование современной литературы ужасов, но и на мировую массовую культуру в целом.

Биография[править | править код]

Говард Филлипс Лавкрафт родился 20 августа 1890 в Провиденсе (штат Род-Айленд, США). Он был единственным ребёнком в семье коммивояжёра Уинфилда Скотта Лавкрафта (1853—1898) и Сары Сьюзан Филлипс Лавкрафт («Сьюзи», 1857—1921)[5]. О занятиях Уинфилда мало что известно; жена Говарда Соня в своих мемуарах писала, что отец её мужа какое-то время работал коммивояжёром на ювелирную компанию Gorham Manufacturing Company (англ.)[6]. Мать Говарда была дочерью предпринимателя Уиппла Ван Бюрена Филлипса (англ.) (1833—1904), на момент брака Уинфилда и Сьюзан весьма состоятельного человека[7]. В первые годы жизни Говарда его родители несколько раз переезжали между Провиденсом, Дорчестером (англ.) и Оберндейлом (англ.). В апреле 1893 года, когда Говарду Лавкрафту было два года, его отец был помещён в психиатрическую больницу, где находился в течение пяти лет до своего освобождения и скорой смерти 19 июня 1898 года. Душевная болезнь Уинфилда, вероятно, была связана с третичным сифилисом[8].

После госпитализации Уинфилда семья была вынуждена перебраться в Провиденс, в дом отца Сьюзан — Уиппла Ван Бюрена Филлипса. По воспоминаниям Говарда Лавкрафта, «мой любимый дедушка… стал центром всей моей вселенной»[9]. Уиппл показывал внуку предметы искусства, привезённые из путешествий по Европе, писал внуку письма из деловых поездок и рассказывал страшные истории собственного сочинения; он также излечил пятилетнего внука от страха темноты, заставив его пройти через несколько тёмных комнат в своём доме[9]. Лавкрафт был вундеркиндом — по собственным воспоминаниям, он читал наизусть стихи ещё в возрасте двух лет, а с шести уже писал свои. Излюбленным местом мальчика в доме деда была библиотека, где он познакомился с классической литературой, готической прозой и арабскими сказками Тысячи и одной ночи[10]. На Лавкрафта глубочайшее впечатление произвела смерть и похороны его бабушки Роби в 1896 году; у него начались кошмары, позднее отразившиеся и в его творчестве. В страшных снах существа с перепончатыми крыльями, которых Лавкрафт называл night-gaunts (в различных переводах «полуночники» или «ночные мверзи»), поднимали его в воздух и несли куда-то; сам Лавкрафт позже предполагал, что почерпнул этот образ из иллюстраций Доре к «Потерянному раю»[11].

Лавкрафт в возрасте 9-10 лет.

В возрасте 6—8 лет Лавкрафт написал несколько рассказов, большая часть которых к сегодняшнему дню не сохранилась. В возрасте 14 лет Лавкрафт пишет своё первое серьёзное произведение — «Зверь в пещере». Ребёнком Лавкрафт часто болел и в школу пошёл лишь в возрасте восьми лет, но через год его забрали оттуда. Он много читал, изучал между делом химию, написал несколько работ (размножал их на гектографе небольшим тиражом) начиная с 1899 года («Научная газета»). Через четыре года он вернулся в школу.

Уиппл Ван Бюрен Филлипс умер в 1904 году, после чего семья сильно обеднела и была вынуждена переехать в меньший дом на той же улице. Говарда опечалил выезд, и он даже подумывал о самоубийстве. Из-за нервного срыва, случившегося с ним в 1908 году, он так и не окончил школу, чего сильно стыдился.

Лавкрафт писал фантастику ещё в детстве («Зверь в пещере» (1905), «Алхимик» (1908)), но позже предпочёл ей поэзию и эссе. Вернулся к этому «несерьёзному» жанру он лишь в 1917 году с рассказами «Дагон», затем «Гробница». «Дагон» стал его первым изданным творением, появившись в 1923 году в журнале «Таинственные рассказы» (англ. Weird Tales). В то же время Лавкрафт начал свою переписку, ставшую в итоге одной из самых объёмных в XX веке. Среди его корреспондентов были Форрест Аккерман, Роберт Блох, Роберт Говард, Лорд Дансени, Артур Майчен, Август Дерлет, Кларк Эштон Смит и многие другие.    

Мемориальная доска Лавкрафту в Провиденсе.

Сьюзи, мать Говарда, после долгой истерии и депрессии попала в ту же лечебницу, где умер её муж, и там же умерла 21 мая 1921 года. Она писала сыну до своих последних дней.

В 1919—1923 годах Лавкрафт активно писал, создав за эти годы более 40 рассказов, в том числе в соавторстве. При этом основным источником заработка всю сознательную жизнь для него являлась работа в качестве литературного редактора в развитой в то время в США отрасли любительской литературной журналистики: начинающие писатели и обладающие некоторыми средствами графоманы скромно оплачивали услуги образованного и литературно одарённого редактора, бравшего на себя также различный технический труд (хотя Лавкрафт всегда тяготился перепечаткой вручную как чужих, так и своих текстов).

Вскоре на собрании журналистов-любителей Говард Лавкрафт встретил Соню Грин, из семьи еврейских эмигрантов из Российской империи, и бывшую на семь лет старше Лавкрафта. Они поженились в 1924 году и переехали в Бруклин, Нью-Йорк. После тихого Провиденса нью-йоркская жизнь не полюбилась Лавкрафту. Во многом автобиографичным был его рассказ «Он». Через несколько лет супруги расстались, хотя и не оформили развода. Лавкрафт вернулся в родной город. Из-за неудавшегося брака некоторые биографы высказывали предположения о его гомосексуальности, но Грин, напротив, называла его «прекрасным любовником»[12].

Дом в Провиденсе, в котором Лавкрафт прожил последние годы своей жизни

Вернувшись в Провиденс, Лавкрафт жил в «большом деревянном доме викторианской эпохи» по адресу Барнс-стрит, 10 вплоть до 1933 года (этот адрес является адресом дома доктора Уиллета в повести «Случай Чарльза Декстера Варда»). Этот период, возможно, наиболее интересный и продуктивный в жизни писателя. Он много путешествует по Новой Англии, посещает Квебек, Филадельфию, Чарльстон, по-прежнему ведёт активную переписку. Самые главные произведения Лавкрафта (иногда называемые «старшими текстами»), начиная с «Зова Ктулху» (1926), написаны именно в это время[13].

Несмотря на писательские успехи, Лавкрафт всё больше нуждался в деньгах. Он снова переехал, теперь уже в маленький домик. Сильное впечатление на него произвело самоубийство Роберта Говарда. В 1936 году у писателя обнаружили рак кишечника, вызвавший истощение.

Говард Филлипс Лавкрафт умер 15 марта 1937 года в Провиденсе.

Литературное творчество[править | править код]

Предшественники[править | править код]

Эдгар Аллан По, чьё творчество оказало влияние на Лавкрафта.

К писателям, чьё творчество оказало влияние на Лавкрафта, что можно увидеть по его рецензиям в эссе «Сверхъестественный ужас в литературе» и из списка, представленного его биографом Сунандом Джоши[14][15], в первую очередь нужно отнести: Эдгара Аллана По (рассказ «Падение дома Эшеров»), Эдварда Дансейни, Артура Мейчена (новеллы из романа «Три обманщика»: «Повесть о белом порошке», «Повесть чёрной печати» и повесть «Белые люди»), Алджернона Блэквуда (рассказ «Ивы»), Амброза Бирса («Смерть Хэлпина Фрэйзера»), Лафкадио Хирна, Роберта У. Чамберса[en] (новелла «Жёлтый знак» из романа «Король в жёлтом»), Монтегю Родса Джеймса (рассказ «Граф Магнус», также «Чарующие руны»).

Произведения Лавкрафта[править | править код]

Говард Филлипс Лавкрафт.

В 27 лет Лавкрафт написал рассказы «Дагон», «Алхимик» и «Склеп» (1917), в которых заметно влияние Эдгара Аллана По, а сам автор является его последователем. Лавкрафт создает целый литературный жанр «Странной фантастики» или «Лавкрафтовских ужасов». В рассказе «Картина в доме» (1919) Лавкрафт создает окружение Новой Англии, которое станет одним из самых популярных в фантастической литературе. Лавкрафт совмещает настоящие названия штатов и округов и полностью вымышленные (в «Стране Лавкрафта»). Чтобы сделать современные города реалистичными, Лавкрафт совмещают историю двух городов, создавая новый смешанный тип.

В начале своего творчества Лавкрафт создает сказочные города в Стране снов. Последующие произведения «Цикла снов» позаимствуют тяжелый, мифический литературный стиль Эдварда Дансейни. Восточный фольклор вдохновлен любимой сказкой Лавкрафта в детстве — «Тысяча и одна ночь». В «Цикле снов» выражены черты жанра эпос и таких поэм, как: «Одиссея», «Песнь о Нибелунгах», «Беовульф», «Энеида», «Младшая Эдда», «Старшая Эдда». Изначально Лавкрафт создавал волшебных гибридных существ, которые похожи на изображения в античной литературе. В рассказе «Полярная звезда» (1918) сновидец говорил с божеством в Стране снов. В рассказе «Карающий Рок над Сарнатом» (1920) впервые появляется культ и Древние боги. В рассказе «Храм» (1920) появляются циклопические руины. В рассказе «Безымянный город» (1921) описана древняя раса рептилий. Лавкрафт внедряет в произведения мифологию Древнего Египта, Греции, Рима, Скандинавии и легенды индейцев, кельтов, народов Африки. Но все они являются самобытными, независимо от фольклора, потому что находятся в «Стране Лавкрафта».

Ранние произведения Лавкрафт пишет как короткие рассказы, которые называют «Смертельные истории», из-за формата в публикующихся журналах, таких как «Weird Tales». В ранних произведениях выделяются черты жанра научной фантастики. В рассказе «За стеной сна» (1919) появляется космический скиталец. В рассказе «Извне» (1920) ученый из Провиденс создал машину, что открыла проход пришельцам из иного мира. В рассказе «Ньярлатхотеп» (1920) ученый вызвал Конец света. Лавкрафт в начале карьеры писал статьи об астрономии и был убежден космизмом, поэтому его магия всегда связана с космосом.

В центральных произведениях Лавкрафт нашел себя в готических романах, а в окружении изобилуют старинные замки, особняки, склепы и храмы. Лавкрафт создает мифологическую базу о мистических культах и колдовских ритуалах. В рассказе «Изгой» (1921) автор описывает загробную жизнь и чувство «потустороннего». В рассказе «Музыка Эриха Цана» (1921) музыкант открывает портал в «Иной мир. Лавкрафт изобретает зомби в их современном виде в рассказе «Герберт Уэст — реаниматор» (1922), где появляется Аркхем. В рассказе «Крысы в стенах» (1923) описан культ в старинном замке. В «Праздник» описан ритуал вызывающий существ из «Загробного мира». Лавкрафт упоминает вымышленные труды ученых, таких как Абдул Альхазред. В рассказе «Пёс» (1922) появляется запретная книга «Некрономикон».

В цикле «Мифов Ктулху» Лавкрафт существенно расширяет темы для охвата большей аудитории, а в произведениях становятся выражены черты жанра детектив. Лавкрафт создает мифологическую базу о существах древней расы, которые жили на Земле в доисторические времена, а также описывает современные города, теряющие черты традиций под наплывом толп иностранцев. В рассказе «Затаившийся Страх» (1923) появляются щупальца и тентакли. В рассказе «Зов Ктулху» (1926) появляется Ктулху, который спит мертвым сном в затонувшем городе Р'льех. Образ Ктулху станет более известным, чем сам Лавкрафт. Лавкрафт использует туманное описание, нечитаемые имена, древние реликвии и вещи «без имени», а его персонажи боятся говорить об увиденном. Становится заметно пристрастие автора к циклопическим, монолитным руинам, которые станут так почитаемы последователями «Мифов Ктулху». В этот период Лавкрафт пишет многие произведения в соавторстве, а также ссылается на события в произведениях других авторов, расширяя «Мифы Ктулху», и активно обмениваясь ссылками с такими авторами, как: Артур Мейчен, Роберт Говард, Кларк Эштон Смит, Эдвард Дансейни, Роберт Блох, и другими.

Поздние произведения Лавкрафта полны космического хаоса, а также им присущий реализм. Автор создает мифологическую базу о пришельцах, скрывающихся на Земле. В повести «Шепчущий во тьме» (1930) Ми-Го похищают людей на планету Юггот. В повести «Хребты Безумия» (1931) описан древний город в Антарктиде, который построили Старцы. Лавкрафт создает легендарные колдовские деревушки в рассказах: «Тень над Иннсмутом» (1931), «Ужас Данвича» (1928), «Грёзы в ведьмовском доме» и романе «Случай Чарльза Декстера Варда» (1927).

В научной работе «Сверхъестественный ужас в литературе» (1934) Лавкрафт называет писателей, вдохновивших его: Эдгар По, Диккенс, Браунинг, Генри Джеймс, Оливер Холмс, Данте, Элси Веннер, Фрэнсис Мэрион Кроуфорд, Нострадамус и других. Лавкрафт отдельно выделил писателей, создавших «сверхъестественный, или космический» ужас: Густав Майринк, Ганс Эверс, Амброз Бирс, Фитц Джеймс О’Брайен, Джозеф Шеридан Ле Фаню, и других.

Август Дерлет[править | править код]

Пожалуй, главным из последователей Лавкрафта как с точки зрения хронологии, так и с позиций преемственности, является Август Дерлет. Несмотря на то, что впоследствии многие авторы обращались к созданному Лавкрафтом пантеону космических богов, именно Дерлет стал создателем и руководителем издательства «Arkham House», в котором публиковались произведения Лавкрафта, Дерлета и всех, кто так или иначе соприкасался в своём творчестве с мирами созданными Лавкрафтом. Дерлет также был довольно успешен как писатель, хотя и не мог сравниться по силе воздействия со своим учителем. Однако он был гением издательского дела — книги издательства «Arkham House» того периода в настоящее время являются библиографическими редкостными. К тому же это был редкий случай, когда издательство создавалось под творчество конкретного человека.

Последователи Мифов Ктулху[править | править код]

«Мифы Ктулху» — неотъемлемая и важная часть более широкого понятия Лавкрафтовских ужасов, которое выделяют как отдельный жанр литературы. Лавкрафт хотел, чтобы другие писатели активно дополняли «Мифы Ктулху», не ограничиваясь строгим сюжетным устройством и создавали общие переплетения в своих произведениях. В «Мифах Ктулху» оставили свой след писатели: Фрэнк Лонг, Роберт Говард, Роберт Блох, Фриц Лейбер, Колин Уилсон, Брайан Ламли, Генри Каттнер, Генри Уайтхед, Стивен Кинг — группа, называемая «Кругом Лавкрафта».

Стивен Кинг[править | править код]

Творчество Лавкрафта, повлиявшее на массовую культуру Запада, оставило неизгладимый след на творчестве бесчисленного числа писателей, работавших и работающих в жанре мистики и ужасов. Одним из творческих наследников Лавкрафта является и Стивен Кинг. Наиболее ярким произведением, в котором Стивен Кинг не подражает манере повествования Говарда Лавкрафта, но отдаёт дань его таланту, является рассказ «Крауч-Энд», экранизированный кинокомпанией «TNT» в сборнике киноновелл «Кошмары и фантазии Стивена Кинга». В работах Кинга чётко просматриваются следы влияния творчества Лавкрафта. Так, Роман «Оно» непосредственно отсылает читателя к космическому ужасу, пришедшему из незапамятных времён. Ужас Кинга может быть довольно чётко разграничен на три основные части: космический (Лавкрафт), загробный и научный (Мэри Шелли). Роман Стивена Кинга «Жребий Салема» вдохновлён написанной в 1922 году повести Г.Ф.Лавкрафта «Затаившийся Страх».

Помимо прочего, действие большинства книг Стивена Кинга происходит в небольших американских городках, что также характерно и для работ Лавкрафта, который считал, что самые страшные вещи творятся в тихих местах.

Произведения Говарда Лавкрафта[править | править код]

Наиболее известные и значимые произведения:

Говард Лавкрафт в массовой культуре[править | править код]

Литература[править | править код]

  • Michel Houellebecq. HP Lovecraft: Against the World, Against Life[16].

Экранизации[править | править код]

По мотивам произведений Лавкрафта снято несколько десятков фильмов. В его честь был назван один из участников гильдии в аниме и манге «Бродячие псы литературы». Наиболее известные из них созданы режиссёрами Стюартом Гордоном и Брайаном Юзной:

Настольные и компьютерные игры[править | править код]

При жизни Лавкрафт относился к играм любого рода с презрением, считая их бессмысленным занятием[18]. Тем не менее, его литературное творчество оказало огромное влияние на игры. В 1981 году американская компания Chaosium выпустила первую редакцию настольной ролевой игры Call of Cthulhu (англ.), основанной на книгах Лавкрафта. Эта игра, будучи весьма популярной сама по себе, была также примечательна введением механики «безумия» — как и в книгах Лавкрафта, рассудок персонажей игры мог помрачиться при встрече с космическими ужасами. Механика безумия была настолько удачной, что была скопирована во множестве других игр[19]. Одной из наиболее популярных настольных игр по мотивам творчества Лавкрафта стала игра «Ужас Аркхема» (1987), также выпущенная Chaosium[20].

Хотя число компьютерных игр, непосредственно основанных на творчестве Лавкрафта — как, например, Call of Cthulhu: Dark Corners of the Earth — относительно невелико, темы и образы из его книг присутствуют в колоссальном количестве компьютерных игр[19], в том числе чрезвычайно популярных, как Quake, Doom, Half-Life, Dead Space или Bloodborne[21]. Характерные элементы лавкрафтовских ужасов — чудовища с непознаваемыми мотивами, врата в другие измерения, необходимость для персонажа бежать, спасая свою жизнь и тому подобное — позволяют легко строить геймплей игр самых разных жанров[21]. Жанр survival horror испытал особенно сильное влияние творчества Лавкрафта; подобные игры, ставящие своей целью одновременно пугать и увлекать игрока, черпали из книг Лавкрафта детективные мотивы, сюжеты о путешествии сквозь тёмные лабиринты и образы «Великих Древних» как «боссов», особо сильных противников[22]. Механика «безумия», восходящая к основанным на творчестве Лавкрафта настольным ролевым играм, также прочно вошла в компьютерные игры[23].

В 2016 году была выпущена игра Darkest Dungeon, созданная под впечатлением от творчества Лавкрафта, которая обращается к темам страха и психологических травм. Связь Darkest Dungeon с лавкрафтовскими ужасами включает в себя как конкретные образы, так и более общие темы, характерные для творчества Лавкрафта — страх перед неизвестностью, потеря рассудка и ничтожество человека перед лицом космических сил[24].

В 2018 была выпущена игра Call of Cthulhu от компании Cyanide Studio, основанная на мотивах произведений Лавкрафта. В частности упомянуты «Зов Ктулху», «Дагон (мифы Ктулху)», «Скиталец тьмы», а также многие другие, относящиеся к циклу «Сновидений». Игра не отражает какого-либо досконального изложения конкретного рассказа и получила очень смешанные оценки на различных ресурсах,[источник не указан 836 дней] но, в большей степени положительные.[источник не указан 836 дней]

В 2019 году компания Frogwares выпустила игру под названием The Sinking City в жанре action-adventure с открытым миром. Сюжет представляет собой сочетание детективного расследования и ужасов, основанных на творчестве Лавкрафта, в частности, его «Мифах Ктулху». Также в этом же году была выпущена основанная на Мифах Ктулху игра Stygian: Reign of the Old Ones, действие которой разворачивается в постапокалиптическом мире начала XX века.

Музыка[править | править код]

  • Code: Pandorum — The Lovecraftian Horrors (2017) — целый альбом из 28 треков, посвящённый творчеству Лавкрафта
  • В состав мини-альбома JEEMBO & TVETH — PAINKILLER (2015) входит трек NECRONOMICON
  • Necronomicon — такое название носят как минимум 7 групп в различных стилях метала, наиболее известны трэш-метал группа из Германии и дэт-метал группа из Канады.
  • Metallica — инструментальное произведение The Call of Ktulu (1984), и композиции The Thing That Should Not Be (1986), Dream No More (2016).
  • Mekong Delta — The Music Of Erich Zann — второй студийный альбом группы, вышедший в 1988 году.
  • «Lovecraft’s Death» — песня из альбома «Communion» греческой дэт-метал группы «SepticFlesh»
  • «Король и Шут» — композиция «Дагон», вдохновлённая творчеством Лавкрафта; и композиция «Вестник» по стихотворению писателя.
  • Horus — «Универсум» — сюжетом трека является похищение главным героем девушки, которая будет принесена в жертву адептами древнего культа. В тексте есть много элементов, встречающихся у Лавкрафта в описаниях обрядов, хотя это и не точное воспроизведение работ писателя (исполнитель добавил детали из реальных верований), музыка передаёт атмосферу литературных произведений. В целом трек является переосмыслением творчества Лавкрафта, показывающим, как древний культ развивался бы в наше время.[25]
  • «Call of Dagon» — песня из альбома «Sirius B» шведской симфоник-металл-группы Therion.
  • Группа Manfrea на своём дебютном альбоме «Protorenaissance» выпустили 3 песни по мотивам Лавкрафтовских «Зов Ктулху» и «Тень над Иннсмутом»: «An Odd Case That Happened In March, 1925», «The Oblivion», и «About The Deep Ones».
  • «Шоггот» — альбом исполнителя DEEP-EX-SENSE.
  • Творчество американской дэт-металл-группы Morbid Angel во многом было инспирировано творчеством Лавкрафта (особенно на ранних альбомах).
  • Образы из книг Лавкрафта встречаются в первом альбоме дэт-металл-группы Deicide.
  • Многие блэк-металл-группы использовали образы демонов из книг Лавкрафта в своих песнях.
  • «Сны (Лавкрафта)» — песня пост-панк группы Море ясности.
  • Российская хорроркор группа Velial Squad во многих своих треках отсылает к творчеству Лавкрафта.
  • «HPL» — сингл российского рэпера Oxxxymiron, вдохновленный творчеством Лавкрафта.

Примечания[править | править код]

  1. 1 2 3 Bibliothèque nationale de France идентификатор BNF (фр.): платформа открытых данных — 2011.
  2. 1 2 H. P. Lovecraft // Internet Speculative Fiction Database (англ.) — 1995.
  3. 1 2 Howard Phillips Lovecraft // filmportal.de — 2005.
  4. Осовский, 2010, с. 549.
  5. Joshi, 2013, p. 16.
  6. Joshi, 2013, p. 13.
  7. Joshi, 2013, p. 8.
  8. Joshi, 2013, p. 22.
  9. 1 2 Joshi, 2013, p. 28.
  10. «По ту сторону сна…» — русский фэн-сайт, биография Лавкрафта (недоступная ссылка). Дата обращения: 3 июня 2008. Архивировано 18 апреля 2008 года.
  11. Joshi, 2013, p. 34.
  12. H.P. Lovecraft Misconceptions (англ.). hplovecraft.com. — «...adequately excellent lover...». Дата обращения: 25 апреля 2011. Архивировано 22 августа 2011 года.
  13. «Говард Филлипс Лавкрафт» (недоступная ссылка)
  14. Джоши С.Т.. Любимые таинственные истории Г.Ф. Лавкрафта. samlib.ru. Дата обращения: 1 ноября 2015.
  15. ГФЛ: Опыт трех биографий. darkermagazine.ru. Дата обращения: 28 июля 2020.
  16. Back to the HP source, The Observer (16 июля 2006).
  17. The Dunwich Horror (2009) (англ.) на сайте Internet Movie Database
  18. Reich, J.E.. The Video Games, Movies And More Inspired By HP Lovecraft (англ.), Tech Times (20 February 2016).
  19. 1 2 Gollop, Julian The Gollop Chamber: Where are all the Lovecraftian games? (англ.). pcgamer (16 November 2017). Дата обращения: 6 марта 2018.
  20. Kuchera, Ben 700 pieces, 5 hours, 1 Elder God: Hands-on with Arkham Horror. Ars Technica (5 августа 2010). Дата обращения: 5 августа 2010. Архивировано 6 августа 2010 года.
  21. 1 2 Sarah Ditum. Why can't we forget Lovecraft? (англ.). Eurogamer.net (3 March 2018). Дата обращения: 16 сентября 2018.
  22. Richard J. Hand. Proliferating Horrors: Survival Horror and the Resident Evil Franchise // Horror Film (неопр.) / Steffen Hantke. — University Press of Mississippi (англ.), 2004.
  23. Perron, Bernard. Horror Video Games: Essays on the Fusion of Fear and Play (англ.). — McFarland, 2009. — P. 279—285. — ISBN 9780786454792.
  24. Ian Boudreau. Elder Gods In The Machine – Darkest Dungeon’s Lovecraftian Game Mechanics (англ.). Game Informer (4 October 2016). Дата обращения: 13 ноября 2016.
  25. Horus – Универсум (Universum) (англ.). Дата обращения: 2 сентября 2020.

Литература[править | править код]

Ссылки[править | править код]